COLOR Y VIDA: 20 ARTISTI PER FRIDA KAHLO - anno VII numero 2 Quaderni di Casa America
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Quaderni di Casa America
anno•VII numero•2
COLOR Y VIDA:
20 ARTISTI
PER FRIDA KAHLO
IN COLLABORAZIONE CON
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Quaderni di Casa America
anno•VII numero•2
Autorizzazione Tribunale di Genova n. 21208
Abbonamento annuale ordinario € 50, abbonamento sostenitore € 100
REGIONE LIGURIA COMUNE COMUNE COMUNE
DI GENOVA DI SAVONA DI MILLESIMO
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Bernardino Osio, Piera Ponta, Miguel Ruiz-Cabañas, Victor Uckmar (vicepresidente), Stefano Zara
Coordinatrice delle attività: Carlotta Gualco
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Stampa: Essegraph Srl - Genova
In copertina: dettagli delle opere in mostra
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Hanno collaborato: Alessandro Pagano ed Erika Norando
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L’editore rimane a disposizione per gli eventuali diritti sulle immagini pubblicate.
I diritti d’autore verranno tutelati a norma di legge.
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Sommario
Roberto Speciale
presidente Fondazione Casa America
Editoriale 4
Miguel Ruiz-Cabañas
Ambasciatore del Messico in Italia
Messaggio dell’Ambasciatore del Messico 7
Sonia Pedalino
Associazione “R. Aiolfi”
Quando la sofferenza diventa arte 9
Silvia Bottaro
Presidente associazione “R. Aiolfi”
Albero della speranza tienti saldo 12
Opere in mostra 19
Fabiola Guenther Quezada
Pittrice
Frida Kahlo, ricordi, colori ed emozioni
Frida rappresenta identità; di donna, di artista e di messicana 38
Carlotta Gualco
Direttrice del Centro in Europa
e coordinatrice delle attività di Fondazione Casa America
Il dolore delle donne. Dal Messico al Congo, passando dall’Europa 41
INTERVENTI TENUTI IL 20 SETTEMBRE 2014 A PALAZZO DUCALE
DURANTE LA PRESENTAZIONE DEL PRECEDENTE NUMERO DI QUESTA RIVISTA
“FRIDA KAHLO TRA MESSICO E ITALIA”
Luciano Caprile
Critico d’arte 47
Marco Cipolloni
Università di Genova e Università di Modena e Reggio Emilia 49
Pietro Tarallo
Giornalista e scrittore 58
Inaugurazione della mostra “20 artisti per Frida” 61
Fondazione Casa America cambia sede! 61
Corsi di lingua dell’associazione Amici di Casa America 62
Abbonarsi alla rivista Quaderni di Casa America 63
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Editoriale
RobeRto SpecIale
PRESIDENTE DI FONDAZIONE CASA AMERICA
l’interesse diffuso per Kahlo e il segno
“universale” di quel riconoscimento.
Dopo la mostra e la pubblicazione de-
dicata da Fondazione Casa America a
Tina Modotti, fotografa italo-messicana
con una vita straordinaria, questo è il
secondo capitolo di una storia di arte,
di cultura, di passioni al femminile, tra
America ed Europa.
Alcuni si sono chiesti se alla base dello
straordinario successo di Frida Kahlo
Fondazione Casa America e l’associa- non ci sia stata e non ci sia ancora una
zione “R. Aiolfi” di Savona hanno vo- certa “fridomania”, quasi a dire un ec-
luto accompagnare la grande mostra di cesso di attenzione oltre ai meriti in-
Frida Kahlo e Diego Rivera al Palazzo dubbi. Può darsi ma sicuramente Frida
Ducale di Genova, preceduta da Kahlo è stata una pittrice di grande va-
un’esposizione a Roma alle Scuderie lore ed una personalità di immenso fa-
del Quirinale, con un’iniziativa di scino e le due questioni si sono con-
omaggio a Frida da parte di 19 artisti giunte.
italiani e di una pittrice messicana. A me piace pensare però che ci sia in
Le loro opere sono state create apposi- questo successo la riscoperta del Mes-
tamente per questa occasione e donate sico storico e dell’importanza di quel
agli organizzatori. Si tratta di artisti Paese anche oggi.
molto diversi, per età, per stile, per tec- La Rivoluzione messicana infatti, e non
niche utilizzate ma tutti noti e di ta- sempre viene ricordato, è stata la prima
lento. Anche questo fatto sottolinea grande rivoluzione del ‘900, antece-
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dente alla Cina di Sun-Yat-sen e alla indica quasi un milione di messicani in
Rivoluzione d’ottobre, sovietica. meno, da 15 a 14 milioni.
L’insurrezione fu annunciata da Fran- Eppure quella rivoluzione tragica fa en-
cisco Madero il 20 novembre del 1910 trare il Messico nell’Era moderna, gli fa
alle ore 18. Con un po’ di benevola iro- recuperare un’identità nazionale uni-
nia nel suo bel libro Massimo De Giu- taria, porta alla ribalta la realtà indigena
seppe annota “è vero che ben pochi si e la cultura tradizionale, costruisce, nel
mobilitarono in orario ma, rispetto a bene e nel male, un’immagine interna-
precedenti ribellioni, questa volta l’in- zionale senza precedenti superando la
nesco si generò”. grave ferita dei rovesci militari e terri-
Cosa caratterizza quella Rivoluzione (e toriali della guerra contro gli USA
che ritroviamo anni dopo nell’opera di mezzo secolo prima nella quale il Mes-
Diego Rivera e Frida Kahlo)? Intanto sico fu costretto a cedere quasi la metà
la sua dimensione di massa: operai, del Paese.
contadini, artigiani, indigeni ed europei È questa immagine che attrae una per-
ecc. e poi l’emersione della presenza sonalità come quella di Peppino Gari-
(senza precedenti mi pare) delle donne baldi, il nipote dell’Eroe dei Due Mondi,
nella rivoluzione armata (le soldaderas) che combatte a fianco di Madero, e che
ma anche nell’arte, nella cultura, nella attira irresistibilmente come una cala-
vita quotidiana. Sono splendide per mità l’intellettualità europea e latino-
esempio le foto di Tina Modotti delle americana e che fa diventare il Messico
silenziosi madri indigene e delle mani per un certo periodo terra ospitale e ri-
dei campesinos. fugio di molti dissidenti (a cominciare
Ancora: per la prima volta si fa un uso da Trockij). Si dà vita insomma, pur pre-
così intenso e qualitativo della stampa ceduto e accompagnato da tragedie di
(i reporters al fronte), della fotografia, vita e dimorte, ad un grande rinnova-
del cinema (per es. lo stesso Eisenstein mento culturale e nazionale. Il Messico
filma il Messico) e si usano in modo così si apre al mondo.
diffuso le nuove tecnologie degli arma- Da quei caratteri nasce il progetto dei
menti (la dinamite, la cucaracha, ecc.). Murales nei luoghi pubblici e cioè l’idea
La Rivoluzione messicana (o meglio le di raccontare la rivoluzione, la sua storia
diverse rivoluzioni al Nord e al Sud e e i suoi obiettivi e di celebrarla come
in fasi diverse) lascia, tragicamente, una rifondazione della nazione. Il principale
lunga scia di sangue e divora tutti i suoi protagonista, il più grande di tutti i pit-
protagonisti (muoiono assassinati Pan- tori messicani e forse dell’America la-
cho Villa, Carranza, Madero e Zapata). tina è Diego Rivera, che è anche un
Dieci anni dopo il 1910 il censimento grande narratore.
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Città del Messico, 2014. © Melissa Bugarini
“Frida - dice Cacucci nel suo libro Viva Insomma abbiamo voluto ricordare una
la Vida - è l’anima profonda del Mes- grande artista, una donna di forte per-
sico, rappresenta le sue radici ancestrali sonalità ma anche la ventata culturale
e l’ostinato attaccamento alla vita no- senza precedenti che ha soffiato in quel
nostante tutto”. Frida trasforma il do- periodo in Messico e che, per questo,
lore e l’amore in arte, dipinge pensieri, ha saputo parlare al mondo.
stati d’animo. Desidero infine ringraziare tutti i bravi ar-
Rivera è la storia, lei forse è l’immedia- tisti che hanno accolto generosamente il
tezza, il sentimento. Come diceva di lei nostro invito, l’Ambasciatore del Messico,
André Breton “è una bomba avvolta in Silvia Bottaro e Sonia Pedalino dell’Asso-
nastri di seta”. ciazione “R. Aiolfi”, i Comuni di Savona,
Può darsi che i suoi autoritratti ripetuti Genova e Millesimo, la Regione Liguria,
in modo “ossessivo” dimostrino un gli autori degli articoli di questo Catalogo-
certo solipsismo ma sono anche sempre Rivista e tutti coloro che hanno collaborato
diversi e cangianti ed arrivano, seppure e reso possibile questo piccolo, grande
in modo contraddittorio, a tutti. omaggio a Frida e al Messico.
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COLOR Y VIDA: 20 ARTISTI PER FRIDA KAHLO
Messaggio
dell’ambasciatere del Messico
MIguel RuIz-cabañaS
AMBASCIATORE DEL MESSICO IN ITALIA
iezioni di films su Frida Kahlo, durante i
quali si sono evidenziate le diverse sfac-
cettature di questo personaggio complesso
ed affascinante. Molte delle opere esposte
a Roma sono attualmente in mostra nello
storico Palazzo Ducale di Genova, arricchite
da diversi lavori di un altro artista messicano
mondialmente conosciuto: Diego Rivera.
Frida e Diego, una coppia dal rapporto
travagliato ma indissolubile, l’una icona
Quale Ambasciatore del Messico in Italia per passione, carattere e impegno; l’altro
non posso che ritenermi più che soddisfatto un genio del muralismo messicano, ini-
del grande e meritato successo ottenuto zialmente suo mentore, e poi inseparabile
dalle attività tenutesi in Italia durante il compagno di vita, legati da un profondis-
2014 intorno alla vita e le opere di Frida simo amore per il loro paese e le sue
Kahlo. radici. Ed è proprio l’amore per il Messico
Esse sono iniziate a marzo, con una splen- che ritroviamo nelle opere di questi stra-
dida retrospettiva su quest’artista messicana ordinari artisti. La forza ed emotività che
nella bellissima sede delle Scuderie del Frida Kahlo è riuscita a plasmare nelle
Quirinale a Roma, che è stata la terza sue creazioni l’hanno convertita in una
mostra più visitata nella storia di questo delle artiste più riconosciute ed ammirate
prestigioso palazzo, dopo quelle sul Ca- a livello mondiale.
ravaggio ed i Tesori dell’Hermitage. I 20 lavori presenti in questa pubblicazione,
Parallelamente, nel Palazzo delle Esposi- appositamente realizzati da altrettanti ce-
zioni della capitale si sono tenuti eventi ramisti e pittori di talento con cui mi con-
collaterali quali conferenze, dibattiti e pro- gratulo -19 italiani ed una messicana, Fa-
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biola Guenther Quezada- rendono omag- ha partecipato al Festival Internazionale
gio a Frida Kahlo, in una sinergia artistica del Cinema di Venezia e quello Iberoa-
nell’ottica del rinsaldamento dei già ottimi mericano “SCOPRIR” a Roma.
rapporti di collaborazione in essere fra Altre nostre presenze importanti si sono
l’Italia ed il Messico. registrate al Congresso Internazionale di
Infatti, negli ultimi anni tale collaborazione Americanistica, al Laboratorio sull’Epigrafia
è stata potenziata in tutti gli ambiti, spe- Maya, alla Conferenza sulle Religioni Prei-
cialmente artistico-culturale, come in spaniche ed al Festival Internazionale dei
questo caso grazie all’iniziativa promossa Giochi Antichi di Strada “TOCATI”.
dalla Fondazione “Casa America” che, Infine, vale la pena di ricordare gli omaggi
nel manifestare il suo amore per Frida al diplomatico Gilberto Bosques, il “Per-
Kahlo, in senso più ampio riflette l’affetto lasca” messicano, ed allo scrittore Octavio
nei confronti del Messico. Paz, Premio Nobel per la Letteratura 1990,
I campi di interesse comune fra le nostre nonché l’imminente donazione di un
nazioni sono molteplici e svariati e spaziano lotto di opere contemporanee all’Istituto
dall’architettura, alla pittura, fotografia, Nazionale per la Grafica.
letteratura, musica, antropologia e cinema. Come si può apprezzare, il fluire delle at-
Durante il presente anno, nel settore delle tività è continuo, ed è iniziato nel lontano
arti plastiche il Messico è alla 14.ma 1492, quando il genovese Cristiforo Co-
Mostra Internazionale di Architettura di lombo scoprì il Nuovo Mondo, a cui se-
Venezia con un padiglione individuale; guirono i viaggi del fiorentino Amerigo
ha presentato la mostra dell’incisore José Vespucci, di Giovanni de Paoli (Juan de
Guadalupe Posada insieme agli artisti Pablos) che lasciò la sua Brescia alla volta
contemporanei Blanca Rivera e Carlos del Messico per aprirvi la prima tipografia,
Castañeda, oltre all’esposizioni degli altri e di Lorenzo Boturini, originario di Sondrio,
contemporanei Carmen Maza e Irma Pa- che visse in Messico nella prima metà del
lacios, come pure la grande mostra “Mes- 1700, dove si dedicò a riunire una straor-
sico circa 2000” con opere di più di 80 dinaria collezione di oggetti, documenti e
artisti messicani. codici, che è stata una preziosa fonte di
In ambito musicale, si sono tenuti concerti riferimento nella ricostruzione della storia
di prestigiosi gruppi quali il Cuarteto La- messicana precolombiana.
tinoamericano, Michael Tsalka con Angélica Insomma, un gran fermento di attività, a
Minero ed il Parnassu Trio, oltre alle or- riconferma che la cooperazione italo-
chestre Filarmonica dell’Università Na- messicana è vitale, intensa e proficua,
zionale Autonoma del Messico (UNAM) grazie ai rispettivi talenti e creatività,
e Sinfonica di Guanajuato. derivati dal ricco bagaglio ereditato dalle
Per quanto riguarda il cinema, il Messico rispettive storie e culture millenarie.
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Quando la sofferenza
diventa arte
SonIa pedalIno
ASSOCIAZIONE R. AIOLFI
comitanza con la mostra a Genova a Pa-
lazzo Ducale, l’associazione culturale
“Renzo Aiolfi” di Savona, in collabora-
zione con la Fondazione Casa America
di Genova, ha organizzato una esposi-
zione di arte contemporanea, ispirata a
Frida Kahlo che nello stesso tempo, vuole
essere un omaggio alla grande artista.
Ma chi è nello specifico Frida Kahlo? Era
nata a Coyoacán, vicino a Città del Mes-
sico, il 6 luglio 1907, ma ha sempre di-
chiarato di essere nata nel 1910 perché
si sentiva figlia della rivoluzione messi-
cana, che proprio in quell’anno ebbe ini-
Artista, militante comunista, anticonfor- zio. Suo padre era un fotografo nato in
mista, donna indomita e vitale, a dispetto Germania da famiglia ebrea - ungherese
di un’esistenza segnata dal dolore, Frida e sua madre una benestante messicana
Kahlo, non incarna solo l’anima del Mes- di origini ispanico - amerinde.
sico, ma è un mito che ha catturato l’im- Affetta da spina bifida, che le causò l’ar-
maginario collettivo. resto dello sviluppo della gamba destra,
“Pensavano che anche io fossi una sur- aveva continui dolori alla schiena e sof-
realista, ma non lo sono mai stata. Ho friva di problemi circolatori, che nel corso
sempre dipinto la mia realtà, non i miei degli anni portarono all’amputazione
sogni.” (27 aprile 1953). Realtà che per delle dita dei piedi e poi della gamba.
gran parte della sua vita vedeva dal suo Fin dall’adolescenza manifestò una per-
letto a causa della sua malattia. In con- sonalità molto forte, unita a un singolare
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talento artistico e uno spirito indipen- accettò con riserve, in quanto era rimasta
dente e passionale, riluttante verso ogni pesantemente delusa dall’infedeltà del
convenzione sociale. coniuge. Si risposarono nel 1940 a San
Studiò inizialmente al Collegio Alemàn, Francisco. Da lui aveva assimilato uno
una scuola tedesca, e nel 1922, aspirando stile naïf, che la portò a dipingere piccoli
a diventare medico, s’iscrisse all’Escuela autoritratti ispirati all’arte popolare ed
National preparatoria. Qui si lega ai Ca- alle tradizioni precolombiane. La sua in-
chuchas, un gruppo di studenti politica- tenzione era, ricorrendo a soggetti tratti
mente impegnati, il cui nome deriva dal dalle civiltà native, di affermare la propria
berretto indossato come segno distintivo, identità messicana.
e inizia a dipingere per divertimento i ri- Il letto a baldacchino, con annessa l’in-
tratti dei compagni di studio. Il gruppo stallazione di uno specchio che i genitori
ammira il rivoluzionario José Vasconcelos le regalarono, durante il suo prolungato
e si occupa in particolare di letteratura; immobilismo, ebbero per Frida un effetto
molte attenzioni erano riservate soprat- sconvolgente e la portarono al ricorrente
tutto a Alejandro Gomez Arias, studente tema dell’autoritratto. Il primo che di-
di diritto e giornalista, capo spirituale e pinse fu per il suo amore adolescenziale,
ispiratore dei Cachuchas e di cui Frida si Alejandro. Nei suoi ritratti raffigurò molto
innamora. spesso gli aspetti drammatici della sua
Il 17 settembre del 1925 rimane grave- vita, il più importante dei quali fu senza
mente ferita nello scontro, contro un dubbio l’incidente del 1925.
muro, dell’autobus sul quale viaggiava. Nonostante le avversità di ogni tipo, Frida
L’incidente fu grave e ne conseguì una non ha mai rinunciato a vivere quasi
lunga degenza in ospedale e una faticosa come una dea pagana, dedita alla bellezza
riabilitazione durante la quale inizia a di- e alla vita stessa. Non perde occasione
pingere. Gli strascichi dell’incidente si per offrire grandi banchetti ai suoi amici,
faranno sentire per tutta la vita costrin- beve alcolici in grande quantità e fuma
gendola a numerosi interventi. Nel 1929 continuamente, ascolta musica in una at-
sposa Diego Rivera con il quale condivide mosfera impregnata di profumi che la
la fede politica e la passione per l’arte, aiutano ad allontanare la malinconia.
ma sarà un rapporto tormentato a causa Frida capisce che vivere è un mistero da
dei continui tradimenti di lui. Anche lei gustare più che da capire. Considera la
lo tradisce a sua volta e così si separe- sua infermità come un luogo nel quale
ranno nel 1939. Rivera tornò da Frida un coltivare lo spirito, il luogo della sua pro-
anno dopo: malgrado i tradimenti non vata solitudine a cui nessuno può acce-
aveva smesso di amarla. Le fece una dere e nel quale dar vita ad un linguaggio
nuova proposta di matrimonio che lei pittorico in grado di registrare la memoriaQuaderni Casa America 2-14_Layout 1 01/12/14 13.08 Pagina 11
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del dolore nella sua dimensione quoti- di “eroina tragica”. Fin dagli esordi af-
diana e nelle sue tragedie pre-vissute, frontò la sua difficile condizione oppo-
come quella della mutilazione, un tema nendosi alla sorte avversa, riuscendo a
che compare nei suoi dipinti fin dal 1938, trasformare l’immobilità in opportunità
quindici anni prima che le venga ampu- artistica e successivamente a trasformare
tata la gamba. I suoi quadri affrontano la sofferenza in arte. Il dolore rappresen-
un’analisi profonda dei sentimenti come tato nelle sue tele non è mai tragico, caso
la colpa, l’amore, il desiderio, il dolore e mai sfrontato e vivido: Frida disegna l’in-
la gelosia. La creatività è uno scudo per tensità e la debolezza del genere umano.
difendersi dal tempo, dalla minaccia della I numerosi autoritratti, inusuali e pieni di
vecchiaia e della morte. L’immagine della colore, ci fanno percepire quanto questo
pittrice è quella di un personaggio cari- corpo di donna ferita, sia stato centrale
smatico e cerimoniale con indosso i tipici nella sua arte e nella sua esistenza.
vestiti messicani, soprattutto quelli della Frida era una donna con una forza spe-
regione all’istmo Tehuantepec, accostati ciale, probabilmente necessaria per do-
a capi da lei creati. Non segue una moda, ver affrontare sia i problemi di salute
ma crea una propria immagine originale. che quelli più strettamente personali.
Il suo stile si irradia alla sua casa; Casa L’essersi sottoposta a trenta operazioni
Azzurra Coyoacán che oggi è il suo mu- chirurgiche, alcune non indispensabili
seo e che fu il laboratorio della sua anima. da un punto di vista medico, o l’acca-
La disabilità di Frida Kahlo è stata dissi- nimento con cui cercò di portare a ter-
mulata dalla sua capacità di sublimare il mine ben tre gravidanze, senza riuscirvi,
dolore personale in opere artistiche che mostra la determinazione nel voler su-
sono apprezzate a prescindere dalla sua perare la barriera del suo corpo fragile,
straordinaria biografia. ritenuto un ostacolo per la sua forte
La sua vita, fu intensa e crudele, caratte- personalità e l’enorme sete di vita. Que-
rizzata da tormenti e forti emozioni che sto rapporto ossessivo con il suo corpo
le procurarono depressione, estrania- martoriato caratterizza uno degli aspetti
mento, perdita. Ma la sua arte è testimo- fondamentali della sua arte.
nianza di un successo raggiunto che la Tre importanti esposizioni le furono de-
salva dall’essere considerata sia una “vit- dicate nel 1938 a New York, l’anno suc-
tima” che un’“icona con disabilità”, a di- cessivo a Parigi e nel 1953, un anno prima
spetto di una cultura patriarcale, di un della morte, a Città del Messico.
marito infedele e di un orribile incidente Frida si spegne il 13 luglio 1954 nella sua
che avrebbero potuto alimentarne il mito casa a Coyoacán per edema polmonare.Quaderni Casa America 2-14_Layout 1 01/12/14 13.08 Pagina 12
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Albero della speranza
tieniti saldo
SIlVIa bottaRo
PRESIDENTE ASSOCIAZIONE R. AIOLFI
geografica di tali sventure, a partire dal
maledetto incidente di cui è stata vittima
a diciotto anni e che segnerà per sempre
la sua vita, scandita per di più da decine
di interventi chirurgici. Questa breve
premessa è necessaria per addentrarci
nella sua arte così complessa, unica
dove eros e amore vanno di pari passo
con pathos e dolore, senza, però, mai
abbandonare la speranza. Ha scritto
nel suo diario: Non ho mai dipinto i
sogni. Ho dipinto la mia realtà. La sua
sete di vivere non è stata compressa e
abbattuta dalle sventure fisiche che
l’hanno segnata, anche psicologica-
La speranza e il dolore di Frida Kahlo sono la mente; l’aver avuto il coraggio di ascol-
sua arte e hanno ispirato questo “omaggio”. tare il suo cuore pulsare e battere per
l’amore del marito Diego Rivera, aver
L’arte di Frida Kahlo (1907-1954) è un creduto nella forza della natura e nella
tutt’uno con la sua vicenda umana ma, storia financo autentica e sociale delle
mi pare, che essa interpreti in modo sue Genti l’hanno, certamente, aiutata
esemplare il secolo in cui ha vissuto, a trasformare il dolore in una sorta di
così cadenzato dalle tante drammaticità grimaldello per scavare nella quotidianità
(dalle due guerre mondiali, da Hitler a per arrivare alla verità. Renderle omaggio
Stalin, all’olocausto nucleare di Hiro- non è facile senza cadere nel banale,
shima). Il suo corpo diviene la carta perché la Kahlo è tutt’altro che con-Quaderni Casa America 2-14_Layout 1 01/12/14 13.08 Pagina 13
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venzionale e insignificante, nulla nelle riscoprire il nostro essere partecipi di
sue tele è pedestre, scialbo o dozzinale, una comunità. La ricerca della propria
ogni riferimento, anche minimo, ha identità dentro una città fisica, carica di
qualcosa di inconsueto e, perciò, è sin- valori simbolici, deve necessariamente
golare: dai colori accesi e della tradizione passare attraverso il senso di apparte-
folcloristica messicana, al suo personale nenza a un territorio, sia fisico, sia cul-
“verziere” che discende molto dalla turale, sia sociale e politico, alimentando
pittura fiamminga financo barocca, ma la nostra speranza per il futuro. Frida
risolta in chiave “rivoluzionaria”, così Kahlo, a mio parere, sentiva la città
come i ritratti che vanno al di là del come casa collettiva e sapeva che nelle
mero dato personale ma raccontano, periferie viveva lo specchio, autentico
tra le sue dipinte, nette e arcuate so- e inesorabile, dello scorrere di ogni
pracciglia, il legame stretto con l’uomo giorno fatto di drammi e dell’avventura
della sua vita, fino al calvario delle sue dell’umanità, mentre nel centro storico
carni, raggiungendo un richiamo uni- si è sedimentata la stratificazione densa
versale alle torture effettuate nel secolo delle esperienze storiche e delle me-
in cui ha vissuto. Pittura in forma di morie, da cui non si può e non si deve
crasi sociologica e d’arte; canto al piacere, fuggire. La città diviene una sorta di
ai piaceri della vita; festa di colori, quelli grembo umano dove si alimentano le
della sua amata Terra, quelli presenti a radici ed il senso della civiltà, tra pro-
tutte le latitudini nelle leggende, nei messe e utopie. Pare davvero sconcer-
costumi delle varie etnie, nella musica tante il fatto che la Kahlo non abbia
e nelle poesie delle Genti del Mondo. potuto divenire “madre” biologica, ma
Mi ha colpito, osservando i suoi lavori, certamente è stata “madre” di una vi-
la ricerca dell’anima dell’abitare, ovvero, sione viva e vitale del suo essere donna
la pittrice messicana avverte la comunità libera in un contesto, come quello del-
come avventura alla ricerca delle pluralità l’America Latina, dove la condizione
dei modelli di vita posti all’interno dello urbana si espande a ritmo serrato (così
scorrere del tempo che, anche, incon- in Asia e Africa) avanzando nuove ri-
sapevolmente ci affascina, guardando chieste: le piazze, gli ospedali, i mercati
le testimonianze delle pietre che nel ecc. divengono di essenziale importanza,
tempo hanno trasformato una condi- un diritto andando al di là di una mera
zione naturale in una condizione cul- visione ideologica; in ciò la Kahlo è
turale. La città, il luogo ove si vive, se stata alimentata dall’esuberanza della
indagato in quest’ottica, diviene essa Natura della sua Terra, senza esaltare
stessa strumento di comunicazione, appieno una città “proletaria” e popolare
molto complesso, dove noi possiamo che può favorire la ghettizzazione maQuaderni Casa America 2-14_Layout 1 01/12/14 13.08 Pagina 14
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cercando di capire, invece, la dialettica perché ogni opera è il suo universo che
di cui una città è formata: non solo custodisce la sua esistenza e, a ben guar-
lotta di classe, ma dialogo, alleanze, dare, le emozioni universali. A tutte queste
condivisioni, osmosi e trasformazioni. “voci” dell’arte contemporanea un grazie
Alcune sue opere mi sembrano vere sentito.
preghiere laiche: un inno alla bellezza Ora in sintesi un conciso commento
atemporale delle città e, allora, chiudo per ciascuno per mettere in rilievo le
con alcuni versi di Giorgio Caproni de- loro peculiarità perché saranno, poi, le
dicati a Genova: opere a comunicare, certamente, meglio
e molto di più di queste mie parole.
“La mia città degli amori in salita,
Genova mia di mare tutta scale GLI ARTISTI CHE RENDONO
e su dal porto, risucchi di vita “OMAGGIO” A FRIDA KAHLO
viva fino a raggiungere il crinale Maria Paola Amoretti, allieva a Milano
di lamiera dei tetti, ora con quale dello scultore Mauro Baldessari. Indaga
spinta nel petto, qui dove è finita con forza, oltre agli schemi imperanti, la
In piombo la parola, jodio e sale vera identità del sé e del rapporto con
rivibra sulla punta delle dita l’altro e fa ciò con la semplice “terra”
che sui tasti mi dolgono?... Oh il carbone che viene manipolata, decorata con ritmi
a Di Negro celeste! Oh la sirena liberi, coinvolgenti laddove si avverte
marittima, la notte quando appena forte la visione illuminante dell’arte intesa
l’occhio s’è chiuso, e nel cuore la pena come comunicazione universale con per-
del futuro s’è aperta nel bandone corsi costellati da rimandi, storici, uma-
scosso di soprassalto da un portone” nistici, sociali, politici, non tralasciando
ombre e proiezioni dell’infanzia.
(Sirena, da “Il passaggio di Enea”, 1952) Dino Aresca, usa il colore in un modo
originale e non scevro dall’antica lezione
Le mie osservazioni hanno il mero intento appresa da Pietro Mazzotti con la scultura
di fare da breve preambolo all’impegno lignea. Cerca la bidimensionalità con
che gli Artisti partecipanti a questa inedita spatolate spesse di colore e col “dripping”
rassegna hanno impresso al loro “esserci” lascia una comunicazione libera. Nelle
accettando, con autentico impegno e fer- sue opere si avverte la ricerca, anche, di
vore, l’invito a cimentarsi con questa com- una sorta di carta geografica delle emo-
plessa figura dell’arte contemporanea. At- zioni contemporanee, catturate in una
traverso tali lavori, forse, o meglio questa rete, reticoli di luci dove emerge la forza
è la scommessa, vorremmo scoprire ancora del “segno”, della parola visiva che vuole
molto di questa Donna, del suo fare arte scrivere o riscrivere le tracce dell’ordinario,Quaderni Casa America 2-14_Layout 1 01/12/14 13.08 Pagina 15
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esaltando la spazialità, l’intimità e la spi- maginario, così la passione, la sessualità
ritualità di un artista. sono un tutt’uno in questa Pittrice che è
Sandra Cavalleri, artista che da decenni diventata, non a caso, un simbolo uni-
si dedica alla ceramica che “comunica” versale dell’emancipazione femminile e
anche la sua vicinanza allo yoga. Abile la Drago ne avverte la forza interiore, la
nella tecnica raku declinata in modo musicalità dell’armonia che Frida cerca
personale, ricerca una forma naturale tra sé e la natura per cercare pace e dare
di comunicazione dove le forme, i gesti, un senso alla vita di tutti, anche degli
i colori sono “altro” dalla vita frenetica umili, dei più sventurati dal fato.
reale: ai confini, quindi, tra il caos me- Silvia Fucilli mette in luce una attitudine
tropolitano e l’indagine necessaria alle molto personale che, seppur connessa,
radici culturali di ognuno di noi, dove in un certo modo, alle atmosfere di Al-
anche la minima cosa può essere es- berto Sughi, svolge con una tavolozza
senziale, cercando il limite straniante rutilante, violenta, vistosa congiunta ad
tra realtà e finzione. un segno calcato. Crea situazioni fi-
Anna Corti, artista informale, ovvero nanche incorrotte, in un certo senso,
usa la tela, le stoffe, per scrivere con altri accentuate dal volume degli abiti delle
frammenti e/o lustrini lemmi di quegli sue donne, spesso sensuali, con un
alfabeti del Mondo che paiono tenerci “racconto” ricco di riferimenti ambientali
lontani gli uni dagli altri, ma in realtà ed esuberanti di decorazioni. Pittura di
solo quei segni ed il colore ci unificano grande effetto coloristico e di forme
in un canto universale. I segni, poi, alla fatte spiccare volutamente, ridondanti,
fine siccome non c’è il disegno, sono alcune vogliono essere provocatorie e
matasse, grovigli spesso disperati, altre provocanti, forse per rimarcare uno spi-
volte invece ricchi di vita interiore per rito di vera ribellione ed emancipazione
arrivare a quella vita così priva di un femminile.
ordine interno ma creata dalla volontà Roberto Giannotti, architetto, designer,
ferma di ogni persona. Pittura certamente ceramista. Ha scritto: “Perché la ceramica?
non decorativa, scenografica, coinvolgente. Perché è creazione, gioco, emozione, sogno,
Tessuti, quindi, per cattura l’inafferabile. fantasia che diventa materia pura”. Perché
Maria Giulia Drago, con i colori fulgenti è la mia sfida di voler creare, di far nascere
di quel sole splendente nella cultura qualcosa dalle nostre mani, di trasformare
antica del centro America, la portano a una nostra idea in materia pura(…)”. La
far vibrare il suo lavoro dal di dentro, tradizione ligure, legata alle Albisole
sentendo forte i legami, anche più intimi, ha influenzato la sua originale comu-
che legano la Kahlo alle sue Genti. La nicazione: dalle pignatte alle sue “ so-
natura alimenta la percezione dell’im- gliole” dove luce e forma giocano inQuaderni Casa America 2-14_Layout 1 01/12/14 13.08 Pagina 16
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molti rimandi in un caleidoscopio di Bruno Gorgone con le sue peculiari mi-
colori, segni che mettono in risalto la tocromie guarda incantato il “giardino”
fantasia dell’artista, così alchemico con della vita di Frida (dalle angurie sapide,
la realtà che lo circonda. ai colori sgargianti dei pappagalli ) dove
Luisa Giovagnoli fa parte di una scuola le luci rade, calde, esplodenti imprimono
legata all’arte sempre “verde” genovese forza alla spirito di libera ribellione della
che va dalla musica alla poesia, alla pittura Pittrice. Un “giardino” che diviene icona
(da Tenco a De Andrè, da Caminati al alla ricerca di una sorta di armonizza-
Gruppo Cobra per citarne alcuni). In tale zione degli elementi che s’incontrano
contesto la Nostra, allieva di Luigi Maria nella vita di ognuno con la forza della
Rigon, usa le geometrie per scandire co- speranza di un canto del verziere che
municazioni visive sempre puntuali ca- venga ascoltato, fuori dagli schemi con-
ratterizzate da pregnanza figurativa, so- venzionali. il suo lavoro si contraddi-
prattutto tali puzzle ci introducono alla stingue per una progressiva sintesi fra
ricerca sul paesaggio che penetra, quasi, segno, forma e colore, sino ad evolvere
con le case, gli alberi cercando una vera verso una pittura di pattern quale “lin-
sintesi essenziale. Altre volte la sua pittura guaggio concettualmente avanzato dei
è lo specchio di molte inquietudini con- reciproci scambi tra figurazione e astra-
temporanee ed i suoi lavori debbono zione” come hanno rilevato i critici Tom-
essere letti cercando, anche, quella poetica maso Trini e Vittorio Sgarbi.
del contrasto che pare alimentarli. Rossana Gotelli, lavora a Quarto, nel
Carlo Giusto è rimasto colpito dal levante genovese. Ha frequentato lo
grido di Frida rivolto alla natura: essa studio dello scultore Lorenzo Garaventa
non è una barriera, un muro di mattoni ed a Milano artisti rappresentanti del-
scanditi dal tempo, da abbattere, una l’Arte Povera. Nelle sue sculture cera-
barriera divisoria tra l’uomo contem- miche cerca, sempre, di scovare ciò che
poraneo e la sua vita, anzi l’essere non appare: tra gioco e sogno e met-
umano vive bene solo in un ambiente tendo l’opera a diretto contatto col frui-
naturale rispettato, compreso appieno tore spronandolo ad interrogarsi. Le
e tutelato. Così pennellate larghe scan- opere sono mutevoli, intrise di “semi
discono, come in una dettato di una di vita” e di sete di vita. Chi guarda
lapide, questa verità universale, anche può avverte che vi è la massima libertà,
etica, che deve rimanere imperitura. non ci sono regole, dobbiamo ascoltare
Segni veloci ed espressivi che interagi- il cuore e andare “oltre” alla vita quo-
scono in un dialogo serrato sui mecca- tidiana, abbandonandoci alle nostre
nismi della percezione attraverso at- emozioni ed ai sentimenti: desideri,
mosfere sospese, financo enigmatiche. passioni, odi, felicità, morte.Quaderni Casa America 2-14_Layout 1 01/12/14 13.08 Pagina 17
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Carlo Iacomucci, maestro dell’incisione cisione. Il suo segno, tagliente, interro-
e pittore. È di origine urbinate e tale re- gativo indaga il “racconto” intimo del
troterra culturale è sempre ben presente soggetto svolto, ponendolo alla nostra
nel suo colto ed articolato bagaglio ico- riflessione. Avverte la natura e l’uomo
nografico, innestato nelle Marche dove intrecciati indissolubilmente, in un sol
vive e lavora. Le sue opere sono delicate respiro. Opere le sue razionali e, anche,
e, nel contempo, intense come i versi di metafisiche con echi simbolisti. Spesso
una poesia. La sua cifra originale va oltre lo “spazio” dove si svolge il suo racconto
il mero dato storico e quotidiano per “visivo” ci porta a luoghi inverosimili,
parlarci di un mondo, forse, ideale dove favolistici, immaginativi con un verziere
la natura con la bellezza dialoga con rigoglioso oltre il reale, indicendo, così,
l’uomo e cerca di insegnargli la qualità un’idea di inquietudine diffusa e molto
della vita nel rispetto del paesaggio, sia calzante con l’attualità.
quello naturale sia quello culturale dove Vittorio Patrone, personalità creativa
si vive e si opera, sia quello mentale. Il che spazia dalla fotografia alla pittura
suo segno è sempre dinamico, elegante, alla ceramica. Con la fotografia resta,
in evoluzione ed innestato in una com- come dire, ancorato alla realtà, fissan-
posizione euritmica, basata sull’equilibrio done momenti da istantanea narrativa.
musicale delle forme e dei colori. Con la pittura, invece, vuole evadere
Caterina Massa, dagli anni Novanta del dalla realtà con visioni siderali, alla
Novecento, incessantemente compie ri- ricerca di un mondo primigenio e, quin-
cerche sulla materia (la creta) e sulle tec- di, comune a tutti, quasi alla ricerca di
niche (raku) fino ad esiti scultorei sempre una mitologia contemporanea, stando
più indefiniti, informali, pur mantenendo al di fuori della pop art. La ceramica,
una insita poetica e musicalità. Lavori, più concreta come materia povera e
anche, introspettivi, carichi di emozioni, universale, diventa luogo per le forme,
in cui vi è la magica mescolanza della i colori e dove la natura è sentita come
fragilità della Terra con la durezza della monumento ed armonia tra artificio e
tecnica usata in modo magistrale e che realtà cercando di dare vita ad un inedito
indica l’asprezza, l’inclemenza delle vi- dialogo che sfocia nello stupore.
cende umane fino alla disabilità che non Ylli Plaka, diplomato a Tirana in ceramica
può e non deve essere un limite. Opere e scultura, si è trasferito in Italia dal 1991
le sue che sono da inserire tra realtà ed ora vive e lavora a Savona. La sua
sociale e sensibilità lirica. arte è considerata una delle voci più ori-
Maria Luisa Montanari, mette in luce ginali della scultura con la ceramica: esa-
una straordinaria padronanza delle dif- mina attentamente le forme ed i loro si-
ficili tecniche dell’acquerello e dell’in- gnificati traendo una comunicazione ri-Quaderni Casa America 2-14_Layout 1 01/12/14 13.08 Pagina 18
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volta al fruitore nello scandaglio di un popolare ed i Compianti, giungendo a
universo molto contemporaneo, seppur vere laudi laiche. Ritratti fulgenti, schegge
mosso dall’interesse per il primitivo, ov- di natura silente con una innata eleganza
vero le radici della culture. La sua costante anche in certe figure strizzate dal dramma,
maturazione lo ha portato a giungere ad altri segni più croccanti e ricchi di pathos.
un personale specifico linguaggio che fa Idee, immagini, visioni, richiami alle radici
di Plaka uno dei protagonisti dell’attuale (per Tedeschi il suo Po con le brume) in
plastica italiana ed europea. uno spazio abitato dalla cultura popolare,
Cristina Sosio mette in campo una avvertita come linguaggio condiviso, sep-
sua particolare versatilità, eleganza e pur ancora misterioso per certi aspetti,
leggerezza compositiva, percorrendo le pur essendo globale.
varie tematiche attraverso una “lettura” Giuseppe Trielli immerge la figura
del tutto personale e con l’uso affinato femminile di Frida in un universale
dalla ricerca della tecnica, conquistata, “canto” dedicato alla Natura, quella
ormai, con vitalità e autenticità. Le sue sua di figlia, prima, compagna e madre
opere, sempre coinvolgenti, indagano purtroppo mancata, poi inserita nel
anche i particolari, arrivando ad una contesto del paesaggio che entra dentro
atmosfera stimolante tra sogno e realtà, il suo modo di essere, rispettoso delle
Segno delicato e di fuoco nel contempo. tradizioni, delle idee, dei sentimenti.
I suoi personaggi, classici ma, in un Nell’emblematica ricerca dal suo esordio
certo senso, disinvolti hanno una sorta nel 1967 ad oggi, l’artista è molto im-
di doppia vita come i personaggi dei pegnato con una pittura, si può dire,
miti ai quali molto spesso si riferisce. d’ordine naturalistico, via via maturata
Nani Tedeschi, artista che ama la lette- con linguaggi originali tra formale-in-
ratura, la poesia, i grandi della storia (da formale ma, pur sempre, molto armonica
Cervantes a Garibaldi), fissandone tratti e poetica. Opere che paiono avere anche
psicologici anche intimi con il suo “segno” alcuni punti di contatto con l’esisten-
vigoroso, formidabile, a volte molto dram- zialismo inteso quale filosofia che vede
matico, espressivo. Profili incisi sulla carta la vita come l’agitarsi, a volte, inintelli-
che stanno tra la Sacra Rappresentazione gibile della materia.Quaderni Casa America 2-14_Layout 1 01/12/14 13.08 Pagina 19
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Amoretti Maria Paola: Omaggio a Frida Kahlo, terra refrattaria bianca
con interventi con terre fini colorate di pasta rossa, blu, verde e nera, cm. 27x30x33Quaderni Casa America 2-14_Layout 1 01/12/14 13.08 Pagina 20
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Aresca Dino: Risuona nell’anima, olio su tela cm. 100x100Quaderni Casa America 2-14_Layout 1 01/12/14 13.08 Pagina 21
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Cavalleri Sandra: Frida, raku, raku nudo e viti in ferro, cm. 22x20x56 (h.)Quaderni Casa America 2-14_Layout 1 01/12/14 13.08 Pagina 22
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Corti Anna: W la vida, disegno,
pittura e collage su telo ricavato da lenzuolo ricamato, cm. 100x85Quaderni Casa America 2-14_Layout 1 01/12/14 13.08 Pagina 23
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Drago Maria Giulia: Omaggio a Frida Kahlo, 2014, olio su lino, cm. 100x100Quaderni Casa America 2-14_Layout 1 01/12/14 13.08 Pagina 24
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Fucilli Silvia: Omaggio a Frida, olio su tela, cm. 100x60Quaderni Casa America 2-14_Layout 1 01/12/14 13.08 Pagina 25
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Giannotti Roberto: Albisola omaggio a Frida, olio su tela, cm. 30x30Quaderni Casa America 2-14_Layout 1 01/12/14 13.08 Pagina 26
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Giovagnoli Luisa: Fuga dal tempo, olio su tela, cm. 100x60Quaderni Casa America 2-14_Layout 1 01/12/14 13.08 Pagina 27
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Giusto Carlo: Forme e colori, tutto esiste e si muove, acrilico su tela, cm 70x70Quaderni Casa America 2-14_Layout 1 01/12/14 13.08 Pagina 28
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Gorgone Bruno: Duets, 2011 – 2014, olio su tela, cm 80x100Quaderni Casa America 2-14_Layout 1 01/12/14 13.08 Pagina 29
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Gotelli Rossana: Omaggio a Frida Kahlo, tecnica raku, cm. 17xh12x9Quaderni Casa America 2-14_Layout 1 01/12/14 13.08 Pagina 30
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Iacomucci Carlo: F.K. - Un volo per vitafiorita, 2014, acrilico e penna china, cm. 35x50Quaderni Casa America 2-14_Layout 1 01/12/14 13.08 Pagina 31
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Massa Caterina: Custode di Memorie, ceramica raku, cm. 35 diametroQuaderni Casa America 2-14_Layout 1 01/12/14 13.08 Pagina 32
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Montanari Maria Luisa: L’armonia del cerchio della vita, olio su tela, cm. 100x120Quaderni Casa America 2-14_Layout 1 01/12/14 13.08 Pagina 33
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Patrone Vittorio: A cielo aperto, acrilico e tecnica mista su tela, cm. 40x30Quaderni Casa America 2-14_Layout 1 01/12/14 13.08 Pagina 34
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Plaka Ylli: Libera, grès 1260° C, cm. h 36 x 21 x 13Quaderni Casa America 2-14_Layout 1 01/12/14 13.08 Pagina 35
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Sosio Cristina: Frida, olio su cartone telato con inserti di carta ritagliata, cm. 70x40Quaderni Casa America 2-14_Layout 1 01/12/14 13.08 Pagina 36
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Tedeschi Nani: Per Frida Kahlo, 2014, tecnica mista su carta, cm. 100x53Quaderni Casa America 2-14_Layout 1 01/12/14 13.08 Pagina 37
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Trielli Giuseppe: Il giardino infinito (La ragazza di Gauguin), olio su tela, 2009, cm. 100x100Quaderni Casa America 2-14_Layout 1 01/12/14 13.08 Pagina 38
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Frida Kahlo, ricordi,
colori ed emozioni
Frida rappresenta identità di donna, di artista e di messicana
fabIola guentheR Quezada
PITTRICE
vano mia nonna e mia mamma, il patio
interno con le piante curatissime. Que-
st’ambiente era per me, che non vivevo
più con i miei genitori, senza dubbio
molto accogliente.
I miei viaggi in Europa, la curiosità di
vedere dal vivo le opere dei grandi mae-
Ho sempre amato disegnare. Sono cre-
sciuta in un paese vicino a Città del
Messico circondato da campi d’agavi,
da un cielo azzurro e luminoso sempre
nostalgicamente in me presente. I colori
che producono quella luce sono nelle
mie vene e vanno diritti sulla tela.
Da giovane, quando studiavo a Città
del Messico, ho visitato diverse volte la
“casa azul”; allora non era necessario
fare la fila e pagare il biglietto come in-
vece occorre oggi. Entrare in quella di-
mora era magico, mi ricordava alcune
case del mio paese, quell’ambiente mi
era molto famigliare. Il tipo di cucina,
le pentole appese al muro, come ave- La pelona, olio su tela, 2014, cm. 40x40Quaderni Casa America 2-14_Layout 1 01/12/14 13.08 Pagina 39
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stri dell’arte in Italia, Francia, Inghilterra, dell’anima, dove trovare forza e ottimi-
Spagna, Svizzera e Germania e il per- smo, è sempre più difficile. La figura
corso intrapreso all’accademia di Brera umana frammentata vuole donare pia-
a Milano; è stato il periodo più bello cere visivo, ma allo stesso modo chiede
della mia vita. Dove mi sono confrontata allo spettatore di riflettere. Come Frida
con artisti appartenenti al mondo antico, amo la vita, la solidarietà verso il pros-
moderno e contemporaneo. simo, il debole e il popolo.
Frida anche se non possedeva una qua- Mia figlia da piccola era molto attratta
lità artistica classica, rinascimentale, da un libro della Kahlo che avevo por-
aveva una valenza universale. Attraverso tato con me dal Messico, mi diceva
i suoi quadri racconta tutta la sofferenza quanto la sua vita assomigliasse a quella
che accumuna gli essere umani, pla- di Frida, infatti, anche lei aveva i “nonni
smata con simboli, dettagli e in partico- così lontani, così diversi” e s’identificava
lare il dolore fisico femminile. Oggi il anche fisicamente nel dipinto “mis
dolore che condivido con l’essere umano abuelos, mis padres y yo”.
è: malinconia, demoralizzazione, miseria Mia figlia è nata nel 1993, anno in cui
mentale; una lotta interna. La ricerca cominciò a svelarsi l’aberrante femmi-
Mujercita, olio su tela, 2007, cm. 40x30 Alas para volar, tecnica mista su tela, 2014, cm. 40x40Quaderni Casa America 2-14_Layout 1 01/12/14 13.08 Pagina 40
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nicidio che tuttora colpisce il
Messico. Per questo motivo,
vedere mia figlia crescere in
Europa mi è stato di con-
forto. Come Messicana es-
sere lontana dal mio paese,
leggere e sentire quello che
vi accade, mi mortifica e mi
fa male. I miei dipinti, spesso,
portano a riflettere sulla si-
tuazione odierna della mia
patria.
Frida Kahlo, icona dell’arte
latinoamericana nel ‘900. Fi-
glia di un emigrato dall’Eu-
ropa, trova continuità in
un’esperienza inversa e con- 43, acrilico su tela, 2014, cm. 40x40
temporanea - la mia - che
parte dal Messico e arriva in Europa, confermando l’Europa odierna quale terra
d’opportunità culturale con Genova come porto d’incontro.
fabiola Quezada nasce a temascalapa vicino a città del Messico. nel 1991 ottiene la laurea in am-
ministrazione industriale al politecnico di città del Messico, contemporaneamente studia pittura
con l’artista messicano José Sirahuen e partecipa alle prime mostre collettive. nel 1992 il lavoro
e la vita familiare la portano a stabilirsi in europa. dal 1999 studia all’accademia di belle arti di
brera a Milano, dove approfondisce il tema del corpo nella pittura e nella fotografia e dove si di-
ploma in pittura nel 2003. Vince il premio lissone 2004. le sue opere fanno parte di collezioni
d’arte pubbliche e private in Italia e in Svizzera. Vive e lavora tra la Svizzera, l’Italia e il Messico.Quaderni Casa America 2-14_Layout 1 01/12/14 13.08 Pagina 41
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Il dolore delle donne
Dal Messico al Congo, passando dall’Europa
caRlotta gualco
DIRETTRICE DEL CENTRO IN EUROPA
E COORDINATRICE DELLE ATTIVITÀ DI FONDAZIONE CASA AMERICA
Tra le sue numerose opere ispirate dal
dolore, mi colpisce “La Columna Rota”
del 1944: il corpo giovane e grazioso di
Frida è squarciato e come tenuto insieme
dalle cinghie di un busto. A sorreggerne
la posizione eretta e il capo una colonna
fratturata in più punti. Una miriade di
chiodi ne trafiggono il corpo e il viso,
solcato dalle lacrime. Un’intensità della
raffigurazione del dolore che ho ritrovato
in una delle opere della mostra Color y
vida: 20 artisti per Frida Kahlo, e cioè
la scultura “Frida” di Sandra Cavalleri.
Un busto senza volto, stretto dalle cin-
ghie; un feto a ricordare la maternità
tanto desiderata dalla pittrice messicana
Dalle molteplici suggestioni indotte e mai realizzata.
dalle opere e dalla vita di Frida Kahlo Il dolore del corpo e dell’anima, come
ce n’è una, suggerita anche da alcuni ricordano le biografie, pervade la vita e
contributi a questo numero dei “Qua- l’attività artistica di Frida Kahlo. La sto-
derni di Casa America”, che mi ha in- ria del suo dolore riecheggia temi più
dotta a qualche riflessione. generali della sofferenza umana e fem-
Come sottolinea assai efficacemente So- minile, come nel “richiamo universale
nia Pedalino, la vicenda della pittrice mes- alle torture effettuate nel secolo nel se-
sicana può essere riassunta nel paradigma colo in cui visse” (Silvia Bottaro), ripor-
della “sofferenza che diventa arte”. tando in qualche modo alla menteQuaderni Casa America 2-14_Layout 1 01/12/14 13.08 Pagina 42
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La Columna Rota (© http://www.museodoloresolmedo.org.mx/blog/portfolio-item/frida-kahlo/)
l’“aberrante femminicidio che tuttora titos!” (1935), ispirato ad un fatto di
colpisce il Messico” (Fabiola Quezada). cronaca. Una donna giace morta sul
Crimini spaventosi che richiamano il letto, nuda: indossa solo una calza ar-
quadro di Frida “Unos cuantos pique- rotolata sulla gamba e una scarpa. San-Quaderni Casa America 2-14_Layout 1 01/12/14 13.08 Pagina 43
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Unos cuantos piquetitos!
(© https://www.google.com/culturalinstitute/asset-viewer/a-few-small-nips/oQG_590SEeTDaw?exhibitId=wQa9NecS)
gue dappertutto, anche sulla cornice del abbiamo sentito aleggiare questa inter-
dipinto; il corpo è martoriato dal coltello pretazione in occasione di atti di vio-
di un uomo, ritto accanto a lei, che la lenza perpetrati ai danni delle donne?
guarda. Il titolo, che campeggia in un Il tema universale del dolore “specifico”
cartiglio sostenuto da due uccelli, sug- delle donne, quello causato dalla violenza
gerisce ironicamente che, per l’autore degli uomini, mi induce a fare a mia
del crimine, tutto sommato non si è volta un’associazione. Il premio Sacharov,
trattato di una gran cosa: “[Le ho dato] il riconoscimento che ogni anno il Par-
solo qualche piccola pugnalata!”. Come lamento europeo assegna a chi si di-
se la colpa dell’assassinio ricadesse sulla stingue nell’ambito della libertà di pen-
vittima e non sul carnefice: quante volte siero, è andato quest’anno a un gineco-Quaderni Casa America 2-14_Layout 1 01/12/14 13.08 Pagina 44
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ferite, delle quali prendersi cura. Speranza
per l’opera del dottor Mukwege e del-
l’ospedale Panzi da lui fondato a Bukavu
(Repubblica Democratica del Congo)
nel 1998. Attraverso la Fondazione Panzi,
non ci si limita alla cura fisica e psicologica
delle donne ma ci si impegna anche a
renderle autonome sotto il profilo eco-
nomico, ad esempio attraverso iniziative
© http://www.europarl.europa.eu/resources/library/ima- di auto imprenditorialità. Le donne non
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vengono solo “riparate” ma si tenta
anche di farle rinascere, avviandole a un
logo congolese, Denis Mukwege, ri- nuovo e diverso modello di vita.
battezzato “l’uomo che ripara le donne” Il Premio Sacharov 2014 è in sostanza un
per la sua opera indefessa di cura delle uomo che sostiene una risposta positiva
donne vittime di stupri di guerra nel e di autoaffermazione da parte delle
suo Paese. Ascoltarlo dal vivo a Genova, donne. La stessa risposta che dà Frida Ka-
al Palazzo Ducale, è stato per me e credo hlo, colpita più dalla sorte avversa che
per molti altri presenti un misto di orrore dall’esplicita violenza di altri (i tradimenti
e di speranza. Orrore per la sistematicità del marito Diego Rivera, per altro ricam-
e ferocia della pratica, destinata a di- biati, ritengo possano rientrare nell’”or-
struggere “in modo più economico” di dinaria amministrazione” di gran parte
una guerra combattuta il tessuto sociale delle vite sentimentali di ognuno). Frida
del nemico; orrore per la gravità dello reagisce e dispiega, come sottolinea an-
strazio inflitto alle donne sotto il profilo cora Pedalino, la sua forza di spirito sfug-
fisico e morale; orrore perché i mariti di gendo, attraverso la sua arte e il suo stile
queste donne, umiliati dallo stupro, di vita, al cliché della “vittima”, dell’“icona
spesso abbandonano le loro compagne, con disabilità” e dell’”eroina tragica”.
come se fossero strumenti ormai inuti- Uno straordinario esempio per tutte le
lizzabili e non persone profondamente donne, e per tutti gli uomini.Puoi anche leggere
