Consiglio di Classe 5FH indirizzo scenografia Documento del 15 maggio - Esame di Stato A. S. 2018-2019 - Liceo Artistico di Brera
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MINISTERO DELLA PUBBLICA ISTRUZIONE
Liceo Artistico StatalediBrera
Milano
Consiglio di Classe
5FH indirizzo scenografia
Documento del 15 maggio
Esame di Stato
A. S. 2018-2019
1INDICE DEL DOCUMENTO DEL CONSIGLIO DI CLASSE
PRESENTAZIONE E PROFILO DELLA CLASSE Pag. 3
DOCENTI DEL CONSIGLIO DI CLASSE Pag. 3
PROFILO ATTESO IN USCITA (dal PECUP di ciascun indirizzo) Pag. 4
PERCORSI PER LE COMPETENZE TRASVERSALI E PER L’ORIENTAMENTO Pag.5
Pag. 6
VALUTAZIONE DELLE COMPETENZE TRASVERSALI
PERCORSI INTERDISCIPLINARI Pag. 7
PERCORSI di CITTADINANZA E COSTITUZIONE Pag. 7
ATTIVITÀ AMPLIAMENTO OFFERTA FORMATIVA Pag. 8
DOCUMENTI A DISPOSIZIONE DELLA COMMISSIONE Pag. 9
ALLEGATO 1 – Contenuti disciplinari singole materie Pag. 10
ALLEGATO 2 – Testi delle simulazioni della prima e della seconda prova Pag. 11
ALLEGATO 3 – Griglie di valutazione prima prova, seconda prova e colloquio interdisciplinare Pag. 12
FIRME COMPONENTI IL CONSIGLIO DI CLASSE Pag. 13
2PRESENTAZIONE DELLA CLASSE
COORDINATORE: prof. Antonio Mele
DOCENTI DEL CONSIGLIO DI CLASSE
CONTINUITÀ DIDATTICA
DOCENTE MATERIA INSEGNATA 3° ANNO 4° ANNO 5° ANNO
Riccardo Sgarra IRC no si si
Jolanda Riccelli Italiano no no si
Domenica Fassari Storia no no si
Eugenio Hanozet Filosofia no no si
Laura Gilardoni Lingua Inglese si si si
Agostino Guzzardella Matematica e Fisica si si si
Monica Girardi Storia dell’Arte si si si
Felice Picariello Scienze Motorie no no si
Alessandra Trento Progettazione scenografica si si si
Graziella Sgrò Disegno Scenotecnico si si si
Antonio Mele Laboratorio Scenografico si si si
PROFILO DELLA CLASSE
La Classe è composta da 20 studenti di cui 15 ragazze e 5 ragazzi, 17 provenienti dalla 4FH e 3
studentesse ripetenti provenienti dall’omologo corso di Scenografia della sede di via Papa Gregorio.
Vi sono 7 studenti con PDP di cui 4 DSA, 3 ragazze e 1 ragazzo e 3 ragazze con BES il cui PDP è stato
attivato per esigenze mediche specifiche dovute alla difficoltà di frequentare l’anno scolastico
regolarmente. La documentazione di tutti gli studenti BES è allegata in busta chiusa a disposizione
della Commissione d’esame.
La Classe nell’insieme del Secondo Biennio ha avuto un andamento discontinuo, facendo cioè un
Terzo anno discreto e un Quarto anno svolto con maggiore difficoltà e terminato con la non
ammissione all’anno successivo di quattro studenti.
In generale l’andamento didattico del presente Quinto anno scolastico è risultato in crescita; all’inizio
l’impegno dei ragazzi non è stato del tutto adeguato ai livelli di una Classe Quinta, successivamente,
un progressivo sviluppo positivo ha portato ad una discreta chiusura del Primo Quadrimestre. Il
miglioramento si è mantenuto per tutto il secondo Quadrimestre.
Permangono tuttavia alcune difficoltà dovute ad uno studio superficiale e frammentario; pertanto i
livelli di impegno, abilità e competenze, nel complesso, non risultano omogenei.
La frequenza escluse le tre studentesse a cui si è accennato sopra, è stata in generale regolare. Per
quanto concerne i ritardi la situazione è stata più critica tanto che alcuni studenti sono stati
sanzionati per l’eccessivo numero. Peraltro, dal punto di vista disciplinare non vi sono stati casi di
cattiva condotta .
La Classe ha avuto una buona continuità didattica nel Secondo Biennio, mentre quest’anno ha
cambiato insegnante di Italiano, Filosofia, Storia e Scienze Motorie.
Gli orientamenti in uscita dal Liceo risultano variegati con un gruppetto di studenti che ha espresso
3volontà di proseguire un percorso universitario in continuità con l’indirizzo di scenografia e in generale
nel campo delle arti visive, mentre un gruppo più rilevante risulta propenso ad affrontare un cammino
universitario in discontinuità con il percorso liceale fatto.
PROFILO DI USCITA ATTESO (PECUP)
Liceo artistico
“Il percorso del liceo artistico è indirizzato allo studio dei fenomeni estetici e alla pratica artistica.
Favorisce l’acquisizione dei metodi specifici della ricerca e della produzione artistica e la padronanza
dei linguaggi e delle tecniche relative. Fornisce allo studente gli strumenti necessari per conoscere il
patrimonio artistico nel suo contesto storico e culturale e per coglierne appieno la presenza e il valore
nella società odierna. Guida lo studente ad approfondire e a sviluppare le conoscenze e le abilità e a
maturare le competenze necessarie per dare espressione alla propria creatività e capacità progettuale
nell’ambito delle arti” (art. 4 comma 1).
Gli studenti, a conclusione del percorso di studio, oltre a raggiungere i risultati di apprendimento
comuni, dovranno:
conoscere la storia della produzione artistica e architettonica e il significato delle opere d’arte nei
diversi contesti storici e culturali anche in relazione agli indirizzi di studio prescelti;
cogliere i valori estetici, concettuali e funzionali nelle opere artistiche;
conoscere e applicare le tecniche grafiche, pittoriche, plastico-scultoree, architettoniche e
multimediali e saper collegare tra di loro i diversi linguaggi artistici;
conoscere e padroneggiare i processi progettuali e operativi e utilizzare in modo appropriato tecniche
e materiali in relazione agli indirizzi prescelti;
conoscere e applicare i codici dei linguaggi artistici, i principi della percezione visiva e della
composizione della forma in tutte le sue configurazioni e funzioni;
conoscere le problematiche relative alla tutela, alla conservazione e al restauro del patrimonio
artistico e architettonico.
Gli studenti, a conclusione del percorso di studio, dovranno:
conoscere gli elementi costitutivi dell'allestimento scenico, dello spettacolo teatrale, televisivo e
cinematografico;
avere consapevolezza delle radici storiche e delle linee di sviluppo nei vari ambiti della progettazione e
della realizzazione scenografica;
saper individuare le corrette procedure di approccio nel rapporto spazio scenico - testo - regia, nelle
diverse funzioni relative a beni, servizi e produzione;
saper identificare e usare tecniche e tecnologie adeguate alla definizione del progetto e alla
realizzazione degli elementi scenici;
saper individuare le interazioni tra la scenografia e l'allestimento di spazi finalizzati all’esposizione
(culturali, museali, ecc);
conoscere e saper applicare i principi della percezione visiva e della composizione dello spazio
scenico.
4PERCORSI PER LE COMPETENZE TRASVERSALI E PER L’ORIENTAMENTO
Titolo del percorso Periodo Discipline coinvolte
LA SCENA IN SCENA Anno scolastico Disegno geometrico e scenotecnico
2016-2017
Corso sulla sicurezza: Anno scolastico
2016-2017
(12 ore)
LA SCENA IN SCENA Anno scolastico Disegno geometrico e scenotecnico
2017-2018 Laboratorio di scenografia
LA SCENA IN SCENA Anno scolastico Disegno geometrico e scenotecnico
2018-2019 Laboratorio di scenografia
PROSPETTO ALTERNANZA CLASSE 5FHA SCENOGRAFIA
2016/2017, 2017/18, 2018/19
Progetto : “LA SCENA IN SCENA”
Ente esterno: MTM MANIFATTURE TEATRALI MILANESI: TEATRO LEONARDO
- Tutor : CLAUDIO INTROPIDO E VALERIA CAVALLI
Tutor interno: Prof.ssa SGRO’
Data la specificità e la valenza artistica del Liceo di Brera, si ritiene indispensabile creare una
interazione e fornire agli studenti una occasione di apprendimento /trasferimento delle competenze
disciplinari acquisite a scuola in un contesto lavorativo/istituzione fortemente significativo del nostro
ambito territoriale.
Il teatro Leonardo è parte integrante dell’offerta culturale e teatrale e dell’ampliamento della stessa
che, negli ultimi anni, è avvenuto sul territorio milanese ad opera di pubblico e privato.
Tenendo presente che la finalità del percorso di alternanza scuola-lavoro è avvicinare il mondo della
scuola a quello del lavoro e alle sue problematiche con una precisa valenza orientativa, si è fornito agli
studenti un contesto di esperienza utile a comprendere le proprie attitudini in funzione di una scelta
post diploma più consapevole e ponderata. Occasione, al contempo, di apprendimento,
consolidamento o trasferimento delle competenze sociali (autonomia, responsabilità, rispetto del
lavoro altrui) in un contesto lavorativo, molto differente da quello scolastico.
L’obiettivo è stato di avvicinare gli studenti al mondo del teatro attraverso la conoscenza e la pratica
delle metodologie, degli strumenti e risorse che favoriscono un apprendimento attivo; sono stati
coinvolti in un percorso di formazione che prevede esercitazioni pratiche e di studio volte a conoscere
e approfondire il mondo della scenografia e del teatro. Gli studenti a loro volta sono stati artefici,
attraverso la sperimentazione progettuale, di nuovi e personali progetti, per un approccio più
consapevole, ampio e professionale. Gli studenti hanno partecipato e assistito al montaggio degli
spettacoli “La Bottega del Caffè” e “La Trilogia della villeggiatura” di Goldoni e “L’Avaro” di Molière;
hanno assistito alla messa in scena; hanno avuto incontri di formazione con la direzione artistica del
teatro, atti all'apprezzamento e alla scoperta del patrimonio teatrale milanese. Hanno Scoperto,
attraverso l'indagine e la pratica del teatro in quanto luogo fisico, il dietro le quinte di una produzione
5teatrale; l'obbiettivo è stato quello di offrire una conoscenza più approfondita dei mestieri e delle
mansioni dei lavoratori teatrali.
Totale ore alternanza progetto: 2016/2017 n.° 100
Totale ore alternanza progetto: 2017/2018 n.° 100
Totale ore alternanza progetto: 2018/2019 n.° 20
Prospetto delle attività di ASL degli studenti che hanno svolto il terzo e il quarto anno in classi e
sezioni diverse dal corso di Scenografia
:
A. S. 2015/16 classe 3F PG alternanza presso Gallerie d’Italia “Orientarsi nelle arti visive”: n.° ore 80
tutor interno: Prof. ROSSELLA GUIDA
tutor esterno: Dott. Giovanni Morale
Sintesi del progetto: Il museo privato, le figure professionali che operano in esso, le collezioni.
Reinterpretazione di un’opera d’arte.
:
A. S. 2016/17 classe 4F PG alternanza presso ASSOCIAZIONE RENATA TEBALDI “ Renata Tebaldi e il
Melodramma”: n.°ore 50
tutor interno: Prof.ssa Aura Zecchini
tutor esterno: Giovanna Colombo
Sintesi del progetto: Dietro le quinte di uno spettacolo teatrale.
:
A. S. 2016/17 classe 4F PG alternanza presso VIA FARINI “ Brera Intervista l’Arte”: n.°ore 50
tutor interno: Prof.ssa Aura Zecchini
tutor esterno: Giulio Verago
Sintesi del progetto: Allestire una mostra, le figure professionali che operano in esso.
Valutazione delle competenze trasversali:
Gli studenti della classe 5FH Ha. al termine del triennio hanno acquisito le competenze allegate in modo soddisfacente,
raggiungendo nel complesso una discreta valutazione.
Gli allievi hanno rafforzato le abilità e le conoscenze specifiche nelle attività proposte.
Il consiglio di classe valuta positivamente la prestazione, l’impegno, i discreti risultati presentati da tutti gli alunni che
hanno frequentato con continuità l’alternanza scuola lavoro. Si elencano le competenze valutate:
1- Capacità di diagnosi.
2- Capacità di relazionarsi
3- Capacità di risolvere problemi
4- Capacità decisionali
5- Capacità di comunicazione
6- Capacità di organizzare il proprio lavoro
7- Capacità di gestione del tempo
8- Capacità di adattamento a diversi ambienti culturali/di lavoro.
9- Capacità di gestire lo stress.
10- Attitudini al lavoro di gruppo
11- Spirito di iniziativa
12- Capacità nella flessibilità
13- Capacità nella visione d’insieme
6Il Consiglio di Classe, in vista dell’Esame di Stato, ha proposto agli studenti la trattazione dei percorsi
interdisciplinari riassunti nella seguente tabella.
ESEMPI DI PERCORSI PLURIDISCIPLINARI CHE EMERGONO DALLE SINGOLE PROGRAMMAZIONI
DISCIPLINARI
Titolo del percorso Discipline coinvolte
I primi decenni del ‘900 Inglese. Laboratorio Scenografico. Italiano. St. Arte. Progettazione
Scenografica. Storia.
Naturalismo e Verismo Inglese. Laboratorio Scenografico. Italiano. Progettazione Scenografica.
La città industriale Inglese. St. Arte. Storia.
Neorealismo Laboratorio Scenografico. Italiano. Storia.
Totalitarismo Inglese. St. Arte. Storia.
Psicoanalisi Inglese. Italiano. St. Arte.
La luce tra artificio e natura Laboratorio Scenografico. St. Arte.
Proporzioni e misure Laboratorio Scenografico. Italiano.
Il Consiglio di Classe, in vista dell’Esame di Stato, ha proposto agli studenti la trattazione dei seguenti percorsi
di Cittadinanza e costituzione riassunti nella seguente tabella.
PERCORSI di CITTADINANZA E COSTITUZIONE
Titolo del percorso Discipline coinvolte
la Costituzione della Repubblica: Conoscenza del contesto storico in Filosofia
cui nasce la Costituzione:
- l'uscita dal Fascismo e la fine della guerra, l'inizio della Guerra
fredda.
- I “precedenti” della Costituzione: lo Statuto Albertino e la
Costituzione della Repubblica romana.
- La struttura e le caratteristiche generali della Costituzione.
- Conoscenza e analisi dei Principi fondamentali (i primi 12 articoli).
- Letture e collegamenti storico-filosofici relativi ai singoli articoli.
1) Visione del film "Suffragette" di S. Garonna. Storia
2) Sistema elettorale maggioritario e sistema proporzionale,
Approfondimento p. 189 sul testo di Storia di Meriggi De Luna,
Il segno della storia vol. 3, Paravia
Materiale tratto da: Barbero, Frugoni, Sclarandis,
Cittadinanza e Costituzione, Zanichelli.
3) Cittadinanza oggi.
4) Ius soli e ius sanguinis .
5) Cittadinanza e diritti: cittadinanza attiva e cittadinanza
digitale.
6) La cittadinanza dell'Unione europea.
7) L'avvento delle costituzioni.
8) Le forme di governo.
7ATTIVITÀ INTERDISCIPLINARI
Titolo del percorso Periodo Discipline coinvolte
Dal definitivo pittorico al modello Febbraio/Aprile Progettazione Scenografica, Laboratorio Scenografico.
tridimensionale
L’evoluzione dello spazio scenico dal Novembre/Marzo Disegno Scenotecnico, Laboratorio Scenografico
teatro greco all’800
ATTIVITÀ DI AMPLIAMENTO DELL’OFFERTA FORMATIVA
SVOLTE NELL’ANNO SCOLASTICO
TIPOLOGIA OGGETTO LUOGO DURATA
Visite guidate Visita al Teatro Farnese di Parma Museo Pilota, Parma 2 ore
Visita guidata alla mostra di Roy Fondazione Magnani Rocca Parma 3 ore
Lichtenstein.
Visita Collezione Magnani Rocca Fondazione Magnani Rocca Parma 2 ore
Viaggio di Il viaggio si è svolto in Polonia. Oltre ad Varsavia, Cracovia, Auschwitz 5 giorni
istruzione una panoramica sulla cultura e sulla storia
della Polonia, Il Viaggio ha avuto il suo
focus su alcuni dei luoghi della Shoah.
La Classe a Varsavia ha visitato i resti del
Ghetto e La Città Vecchia.
A Cracovia ha visitato: la Città Vecchia, il
Museo Nazionale, il Museo di Arte
Contemporanea Mocak. Ad Auschwitz,
visita guidata ad Auschwitz Campo e ad
Auschwitz Birkenau.
Progetti e Visione dello spettacolo teatrale L’Avaro di Teatro Leonardo, Milano 2 ore
Manifestazioni Molière
culturali Visione dello spettacolo teatrale “Cosi è se Teatro San Cipriano, Milano 2 ore
vi pare” di Pirandello
2 Open day : presentazione della scuola a Laboratori della scuola 1/12/2018
ragazzi di terza media e famiglie. 19/1/2019
Settimana dell’arte Liceo Artistico Brera 4-8.02.2019
la classe ha partecipato alla visita degli studi Rai di via Mecenate 8/04/2019
studi televisivi Rai e alla registrazione della
trasmissione televisiva 'che fuori tempo
che fa' condotta da Fabio Fazio.
Incontri con Conferenza con il Light Designer fondatore Liceo Artistico Brera, Spazio Hajech 2 ore
esperti dello studio "Light Studio" di Milano sul
tema Comporre la luce tra pensiero e
forma.
Orientamento Incontri di presentazione delle facoltà e Liceo Artistico Brera entrambi le Varie date
istituti post diploma sedi. gennaio 2019
8DOCUMENTI A DISPOSIZIONE DELLA COMMISSIONE
1 Piano triennale dell’offerta formativa.
2 Fascicoli personali degli alunni.
3 A richiesta, Verbale dello scrutinio del Secondo Quadrimestre.
4 A richiesta, PDP degli studenti DSA e BES
5 A richiesta, Documento programmatico C. di Classe 5FH A. S. 2018/19.
6 Presentazione e profilo della Classe.
7 A richiesta, ASL Percorsi per le competenze trasversali e per l’orientamento
8 Eventuali altri materiali utili
9ALLEGATO n. 1
CONTENUTI DISCIPLINARI singole MATERIE
PROGRAMMA SVOLTO LINGUA INGLESE fino al 10 maggio 2019
A.S. 2018-2019 Classe 5 F HA
Docente: Prof.ssa Laura Gilardoni
LIBRI DI TESTO
New Literary Landscapes, G. Thomson and S. Maglioni, Black Cat
Grammar and Vocabulary Trainer, A. Gallagher – F. Galuzzi, Pearson-Longman
OBIETTIVI FORMATIVI E DIDATTICI
Con lo studio della lingua straniera si è in parte cercato di migliorare la competenza linguistica e comunicativa
degli studenti per un impiego più consapevole e autonomo della lingua nelle diverse situazioni. Con lo studio,
in particolare, della letteratura si è inteso favorire l’arricchimento individuale e l’apprezzamento di una cultura
diversa, guidando gli studenti nello sviluppo delle capacità di analisi, di sintesi e, per quanto possibile, di
riflessione critica.
Obiettivi didattici specifici
Conoscenze
- conoscere la lingua nei suoi aspetti lessicali e morfosintattici
- conoscere i contenuti relativi all’evoluzione della letteratura inglese
- riconoscere i tratti distintivi dei vari generi letterari
- parametri di analisi testuale
Comprensione orale
- saper comprendere messaggi orali anche di una certa complessità e di ampia tipologia, cogliendo l’intenzione
comunicativa dei parlanti
Comprensione scritta
- saper comprendere il messaggio globale e dettagliato di testi di attualità e di carattere letterario
Produzione orale
- saper sostenere una conversazione su problematiche attuali, usando un lessico appropriato e
sufficientemente vario
- saper relazionare su argomenti di letteratura con ordine e chiarezza e con un lessico appropriato
- saper esporre il contenuto delle opere lette
- saper decodificare e analizzare testi letterari, individuandone tematiche, caratteristiche dei personaggi,
genere letterario, stile dell’autore
- saper effettuare collegamenti e raffronti fra testi e autori
- saper contestualizzare i testi esaminati, facendo riferimento anche a quanto appreso nelle altre discipline
- saper esprimere valutazioni personali e motivarle con opportuni riferimenti ed esempi
Produzione scritta
- saper utilizzare con correttezza le strutture grammaticali e sintattiche e un lessico appropriato
- saper rispondere ai quesiti in modo pertinente ed organico
METODI E STRUMENTI
Nell’intento di incentivare la motivazione dello studente, si è privilegiato il metodo comunicativo, dando spazio
alla discussione guidata e facendo ricorso alla lezione frontale e all’analisi testuale. L’insegnante ha scelto di
rivolgersi agli studenti in lingua (tranne in casi di effettive ed essenziali difficoltà di comprensione), stimolando
sempre questi ultimi ad esprimersi mediante l’idioma oggetto di studio.
10L’analisi del testo è stata essenziale per favorire negli studenti l’acquisizione di strumenti che permettessero
l’apprezzamento dei testi, soprattutto di carattere letterario, e l’approfondimento della conoscenza linguistica.
Attraverso quesiti e rimandi si è stimolata la comprensione semantica e sintattica del testo; si è poi concentrata
l’attenzione sull’interpretazione testuale e la contestualizzazione storico-critica, con particolare riguardo, ove
possibile, ai collegamenti interdisciplinari. I testi e gli autori sono stati scelti, all’interno di un approccio
cronologico allo studio della letteratura, in quanto particolarmente significativi e rappresentativi di un certo
movimento, genere o contesto storico-letterario o per le tematiche affrontate. A seconda dei casi, quindi, di
alcuni periodi o autori sono stati privilegiati solo alcuni aspetti.
Strumenti:
libro di testo, fotocopie, materiale audio-video.
VERIFICHE E VALUTAZIONE
Tramite un’osservazione continua e momenti più formali la valutazione globale ha tenuto in considerazione
anche gli interventi spontanei o sollecitati dall’insegnante nel corso della lezione e il lavoro svolto a casa. Tale
valutazione ha tenuto conto della progressione nel raggiungimento degli obiettivi proposti rispetto al livello di
partenza, della continuità e serietà del lavoro svolto in classe e a casa, della partecipazione alla lezione.
Sono state svolte due o tre verifiche scritte e una o due verifiche orali formali per quadrimestre.
Per quanto riguarda la produzione scritta è stata privilegiata la forma dei quesiti che prevedessero risposte
sintetiche, nelle quali gli studenti dovevano dimostrare capacità di sintesi e di selezione opportuna dei
contenuti appresi.
Le prove sono state valutate con riferimento, indicativamente, ai seguenti elementi: conoscenza e pertinenza
dei contenuti; comprensione; rielaborazione; esposizione. Per le prove scritte si è tenuto inoltre conto della
correttezza grammaticale, lessicale, morfologica, sintattica e ortografica nonché della scelta di un registro
linguistico appropriato.
ATTIVITÀ DI RECUPERO
Per il recupero delle insufficienze evidenziatesi alla fine del primo quadrimestre è stato proposto un breve
intervento pomeridiano volto al ripasso dei tempi verbali principali e delle strutture grammaticali utili alla
realizzazione di brevi testi di risposta a quesiti aperti.
E’ stato poi dedicato spazio durante le lezioni ad un lavoro, proposto all’intera classe, sulla struttura, la forma,
la correttezza e la scelta dei contenuti per la stesura di un breve testo scritto, soprattutto a commento dei
lavori scritti svolti dagli studenti.
CONTENUTI
LINGUA
Durante l’anno sono state richiamate alcune strutture linguistiche fondamentali affrontate negli anni
precedenti (in particolare uso dei tempi verbali - con particolare riguardo ai tempi passati – pronomi relativi,
passivo, articoli) cercando di focalizzare gli elementi linguistici da utilizzare nella produzione di risposte e
quindi anche di brevi testi strutturati in maniera organica, chiara e coerente. Nella seconda parte dell’anno
sono inoltre state dedicate alcune lezioni alla preparazione della prova Invalsi, con esercitazioni in particolare
sull’ascolto e sulla comprensione di un testo scritto (Listening, Reading and use of English).
LETTERATURA
Lo studio della storia e della letteratura è stato affrontato a partire dalla fine del XVIII secolo al XX secolo, ed è
stato completato dall’analisi di alcune opere d’arte significative ed esemplificative dei vari movimenti e periodi
studiati.
Durante l’estate ogni studente aveva letto un’opera in lingua a scelta tra quelle proposte dall’insegnante (J.
Austen, Pride and Prejudice – Sense and Sensibility; E. Brontë, Wuthering Heights; O. Wilde, The Picture of
Dorian Gray; J. Joyce, Dubliners; G. Orwell, Animal Farm - Nineteen Eighty-Four; S. Beckett, Waiting for Godot),
che ha poi approfondito e presentato alla classe.
The Early Romantic Age
The Age of Revolutions
11The Industrial Revolution and its social implications
Emotion versus Reason
The Sublime
The Gothic Novel
The Historical Novel
W. Turner: Snow Storm e Rain, Steam and Speed (p. 148-149)
The Great Fall of the Riechenbach
W. Blake: The Good and Evil Angels e Newton (p. 164-165)
William Blake (Life and Works): The Lamb (p. 160)
The Tyger (p. 161)
Jane Austen
The Romantic Age
The Napoleonic Wars, unrest and repression
The poet and the role of imagination
Two generations of poets
J. Constable: Cottage at East Bergholt e Cloud Study with Birds (p. 172-173)
The Hay Wain
William Wordsworth (Life and Works): I Wandered Lonely as a Cloud (p. 169-170)
The Victorian Age
Queen Victoria and the British Empire
Victorian Society and Values
The Victorian Compromise
Darwin and the theory of evolution
The Victorian Novel
Early and late Victorian novelists
Women’s voices
Henry James
Charles Dickens (Life and Works): from Hard Times (p. 241-242)
The Pre-Raphaelites
Aestheticism
Oscar Wilde (Life and Works): from The Picture of Dorian Gray (p. 269-270)
The Twentieth Century
A Century of Wars
Consequences of the wars
Revolt and Experimentation: Modernism in Europe
P. Picasso: Weeping Woman (p. 310-311)
Modernist Fiction
Freud, Bergson and James
Stream of Consciousness
Interior monologue
Virginia Woolf (Life and Works): from Mrs Dalloway (p. 333)
James Joyce (Life and Works): Dubliners
from The Dead (p. 339-340)
Ulysses
George Orwell (Life and Works): from Nineteen Eighty-Four (p. 364-365)
Prof.ssa Laura Gilardoni
12Programma svolto di Religione
prof. Sgarra Riccardo
a.s. 2018/2019
classe 5FHA
Concilio Ecumenico Vaticano II
Santità secondo il cristianesimo
Figura di Madre Teresa di Calcutta
Identità del cristiano
Documento magisteriale Lumen Gentium (n. 39-41)
La santità nella Chiesa
Vocazione universale alla santità
Multiforme esercizio dell'unica santità
Vocazione alla vita sacerdotale
Ministero e missione
Figura di Don Pablo Dominguez di Madrid
Vocazione alla vita matrimoniale
Natura ed effetti del sacramento del matrimonio
Principali impedimenti dirimenti
Indissolubilità, fedeltà e fecondità
Vocazione alla vita consacrata
Principio della Sequela di Cristo
Professione dei consigli evangelici
Vita attiva e vita contemplativa
Varie forme di vita consacrata
Figura dei monaci cistercensi di Tibhirine in Algeria
Conclusione generale
Milano, 15 maggio 2019
prof. Riccardo Sgarra
13PROGRAMMA SVOLTO di MATEMATICA a.s. 2018/2019 Classe 5°F h
INSIEMI e INTERVALLI
Intervalli aperti e chiusi. Esempi ed esercizi
Intervalli limitati e illimitati. Esempi ed esercizi
FUNZIONI
Definizione di funzione Dominio e codominio Immagini e controimmagini
Classificazione delle funzioni
Funzioni razionali intere e fratte. Esempi
Funzioni irrazionali intere e fratte. Esempi
Determinazione del dominio di una funzione razionale e irrazionale.
Semplici esempi ed esercizi di determinazione del dominio.
Grafico di una funzione.
Funzione pari, funzione dispari. Esempi ed esercizi
Funzioni crescenti e decrescenti(in senso stretto e in senso lato). Esempi
Intersezione di funzioni con gli assi cartesiani
Studio del segno di funzioni razionali.
LIMITI
Concetto di limite
Limite per x che tende a un valore finito. Forme indeterminate.
Esercizi sulla forma indeterminata 0/0
Limite per x che tende a un valore infinito.
DERIVATE
Concetto di derivata.
Definizione di derivata
Significato geometrico della derivata
Calcolo di derivate di polinomi di primo e secondo grado utilizzando la definizione
Regole per il calcolo di derivate in modo immediato. Esempi ed esercizi
Derivata della somma, del prodotto, del quoziente di funzioni. Esempi ed esercizi
APPLICAZIONI delle DERIVATE
Regola di De l’Hopital
Retta tangente.
Punti stazionari. Determinazione di massimi e minimi relativi.
Studio di una funzione: dominio, simmetrie, intersezione con gli assi, segno della funzione, massimi e minimi.
Libro di testo: Nuova Matematica a colori vol. 5 L.Sasso Ed.Petrini
Prof. Agostino Guzzardella
14PROGRAMMA SVOLTO di FISICA a.s. 2018/2019 Classe 5°F h
INTRODUZIONE ALLO STUDIO DEI FENOMENI ELETTRICI
La carica elettrica. Sua natura e unità di misura.
Elettrizzazione dei corpi per strofinio
Elettrizzazione per induzione.
La legge di Coulomb
Il campo elettrostatico.
Linee di forza. Esempi
Analogia tra campo di gravità e campo elettrostatico
Capacità di un conduttore. Sua unità di misura
I condensatori.
LA CORRENTE ELETTRICA
Intensità di corrente elettrica. Sua unità di misura.
Generatori elettrici
Elementi di un circuito elettrico. Schema.
Prima e Seconda legge di Ohm
INTRODUZIONE AI FENOMENI MAGNETICI
Generalità sul magnetismo.
Magneti e loro proprietà
Analogie tra elettricità e magnetismo
Esperienza di Oersted
La forza di Lorentz
Legge di Biot e Savart
Campo magnetico generato da una spira e da un solenoide
Forza tra fili percorsi da corrente
Libro di testo: Ugo Amaldi – Le traiettorie della fisica – Zanichelli
Il docente: Prof. Agostino Guzzardella
15Discipline Progettuali Scenografiche
Docente Alessandra M. Trento
________________________________________________________________________________
classe 5F Hajech indirizzo Scenografia
Programma effettivamente svolto anno scolastico 2018/2019
________________________________________________________________________________
CONTENUTI
Il progetto
Sviluppo di percorsi progettuali a tema strutturati in relazione alle seguenti fasi operative.
Definizione del problema-percorso progettuale attraverso:
· La conoscenza alle procedure di approccio allo sviluppo della traccia:
1. analisi e rielaborazione delle fonti testuali e iconografiche di supporto.
Sviluppo del tema progettuale mediante:
· La capacità di adeguare una metodologia sinergica e progettualmente coerente:
1. senso del progetto
2. sviluppo di soluzioni personali come momento rielaborativo
3. capacità di relazionare le scelte progettuali e le soluzioni tecniche effettuate.
Restituzione grafico-pittorica come competenza esecutiva:
· Espressività, impaginazione-composizione, comunicazione e tecnica.
Progetto 1
Il teatro del Novecento. Progettazione di uno spazio scenico da elaborare in riferimento al Teatro
Futurista. Resa tridimensionale di opere futuriste (Depero, Boccioni) e reinterpretazione dell’opera.
Osservazione, commento, analisi di supporti visivi.
Progetto 2
Progettazione di uno spazio scenico da elaborare in riferimento al Teatro Naturalista.
Contestualizzazione del dramma naturalista in un periodo storico vicino/contemporaneo.
Libera scelta dell'opera letteraria o teatrale (Ibsen, Strindberg, Cechov, Tolstoj, G.B.Shaw).
Progetto3
Progettazione di uno spazio scenico da elaborare in riferimento al Teatro dell’Assurdo. Da testi
letterari (Kafka, Esistenzialismo), teatrali (Beckett, Ionesco) liberamente scelti.
Osservazione, analisi di supporti visivi: Surrealismo e Dadaismo (Max Ernst, Dalì, Magritte).
Progetto 4
Progettazione di una scenografia da realizzare per un teatro all'aperto. Utilizzando l'impianto
scenico di teatri esistenti (Taormina, Siracusa, Epidauro, Atene ecc.).
A scelta il testo, riferito a una tragedia o a un mito greco (Edipo, Medea, Narciso, Prometeo).
Progetto 5 Simulazione di 3 giorni
Progetto per teatro o studio televisivo riferito ai 'Rusteghi' di Carlo Goldoni, in occasione di un
Festival veneziano con cadenza biennale definito 'Le Goldoniane'. Vedi traccia allegata.
Progetto 6 Simulazione di 1 giorno
Fase iniziale del progetto: prime idee. Wagner: 'I maestri cantori di Norimberga'.
Vedi traccia allegata.
Progetto 7
Progetto per la scenografia di un programma televisivo: studio televisivo.
A scelta tra 5 temi proposti:
1) programma di divulgazione culturale e attualità anche musicale; saranno presenti: conduttore,
autori, artisti, esperti;
2) programma di divulgazione culturale e didattica di impianto storico e filosofico; saranno
presenti: conduttore, esperti, classe di studenti;
163) programma di musica: 'I miei vinili': saranno presenti conduttore e ospite;
4) programma di divulgazione viaggi e natura: prevalenza di documentari con conduttore e
occasionalmente ospiti.
Progetto 8 (a tutt'oggi in corso, fino a chiusura anno scolastico)
Progetto da un testo a scelta, di narrativa o teatrale, letto in letteratura durante il triennio.
Approfondimento
Copia di bozzetti scenografici dello scenografo Dante Ferretti.
Percorsi di collegamento soprattutto con le altre materie di indirizzo, Laboratorio e Scenotecnica, e
con Letteratura.
Il Disegno
Lo schizzo per il bozzetto: lettura, analisi, riproduzione grafico-pittorica di bozzetti scenografici.
Introduzione alla scatola prospettica.
Approfondimento e utilizzo di tecniche grafiche e pittoriche:
matita a grafite, matite colorate, penna, pastelli, china, acquerelli, tempere, tecniche miste.
METODI E STRUMENTI
Metodologia
Il programma si è sviluppato mediante due tipologie di intervento:
· Lezioni frontali: introduzione degli argomenti, attività di ricerca bibliografica e
iconografica, problematizzazione degli argomenti, discussione e confronto sul lavoro svolto;
· Lezioni pratico-operative: attività grafica, pittorica, pratica.
Strumenti
Libri, riviste, fotocopie, supporti iconografici cartacei e digitali.
Materiali: matita a grafite, matite colorate, penna, pastelli, china, acquerelli, tempere, tecniche
miste, acrilici.
VERIFICA E VALUTAZIONE
I percorsi progettuali e gli elaborati prodotti, sono stati concepiti come momento di verifica
dell'acquisizione dei contenuti e dell'utilizzo degli strumenti specifici e ha permesso di riscontrare,
attraverso passaggi intermedi (verifica formativa) e conclusivi (verifica sommativa), il
raggiungimento degli obiettivi.
La valutazione, formulata per ogni unità didattica con un giudizio sintetico espresso in decimi,
ha tenuto conto degli aspetti propri della conoscenza, abilità e competenza.
AREA COMPORTAMENTALE grado di interesse e partecipazione;
AREA COGNITIVA conoscenza, abilità, competenza, ovvero:
conoscere, sapere, utilizzare;
AREA METODOLOGICA organizzazione, autonomia, rispetto delle date di consegna.
La valutazione si è basata sui seguenti criteri:
· conoscenza delle procedure richieste nello sviluppo del tema;
· aderenza alla traccia;
· competenza esecutiva nello sviluppo del percorso: espressività, impaginazione, tecnica;
· competenza esecutiva nel disegno tecnico ed espressivo;
· capacità di applicare una metodologia progettuale adeguata e coerente;
· ricerca e rielaborazione personale
· capacità di relazionare le scelte progettuali e le soluzioni tecniche adeguate;
· completezza degli elaborati;
· rispetto dei tempi.
Milano 15 maggio 2019
Docente Alessandra M. Trento
17PROGRAMMA SVOLTO
Anno Scolastico 2018-2019
DISEGNO GEOMETRICO E SCENOTECNICO
Prof.ssa G.Sgrò
Classe 5F
Milano, 15 Maggio 2019
CONTENUTI ED ARGOMENTI TRATTATI
-Elementi fondamentali della costruzione prospettica.
-Prospettiva centrale con metodo dei punti di distanza.
- Prospettiva accidentale con metodo dei punti di fuga.
- Prospettiva centrale ed accidentale con uso della pianta ausiliaria.
-Prospettiva accidentale con metodo dei punti misuratori.
-Rilievo in pianta e sezione del Teatro di Brera (cortile della sede Hajech).
- La scenografia: costruzione geometrica della gabbia scenica.
-Restituzione prospettica di un bozzetto nel Teatro di Brera in pianta e sezione in scala, con
taglio delle quinte e calcolo degli sfori.
-Prospettiva anamorfica bidimensionale di un immagine.
-Approfondimento di argomenti di storia del teatro e del cinema: ogni alunno è stato invitato
ad approfondire due argomenti tra storia del teatro, del cinema e della scenografia, con
particolare attenzione alla scenotecnica. Tali approfondimenti sono stati presentati in forma
di due presentazioni multimediali (una il primo e una il secondo quadrimestre). Gli
argomenti trattati sono stati a scelta tra quelli sotto in elenco:
Andrea Palladio, Sebastiano Serlio, Giacomo Torelli, Alessandro Sanquirico, Nicolò
Sabbatini, Teatro Barocco, Fratelli Galli Bibiena, Teatro tra 1700 e 1800, 1800 Teatrale,
Origini del Cinema, Gordon Craig, Teatro Wagneriano, Teatro Totale, Walter Gropius,
Costruttivismo, Teatro tra le due Guerre, Lorenzo Baraldi, George Melìes, Joseph Svoboda,
Cinema di Propaganda, Storia del Musical, Tim Burton e Stop Motion, Teatro
d'Avanguardia, Happening come forma d'arte e come rappresentazione, Federico Fellini,
Cabaret, Teatro di Strada, Musical Cinematografico, Dante Ferretti, Franco Zeffirelli.
Prof.ssa G.Sgrò
18PROGRAMMA SVOLTO DI FILOSOFIA
Liceo Hajech-Brera, classe 5FHA, a.s. 2018/19, prof. Eugenio Hanozet.
Hegel: la dialettica e il sistema della filosofia dello Spirito, spirito soggettivo, spirito oggettivo e spirito assoluto.
L'Estetica.
Schopenhauer: Il mondo come volontà e rappresentazione.
Kierkegaard: esistenzialismo e scelte di vita. Angoscia, i tre stadi dell'esistenza.
Feuerbach: materialismo, alienazione religiosa ed essenza della religione, “L'uomo è ciò che mangia”.
Marx: materialismo storico-dialettico, alienazione e lavoro, ideologia e prassi, sfruttamento e plusvalore,
contraddizioni interne del capitalismo.
Nietzsche: apollineo e dionisiaco, metodo storico-genealogico, la morte di Dio, l'eterno ritorno dell'uguale, il
super-uomo, la volontà di potenza.
Freud: la nascita della psicanalisi, prima topica e interpretazione dei sogni, seconda topica, complesso di Edipo,
eros e thanatos, Il disagio della civiltà e la morale dello Zuidersee.
prof. Eugenio Hanozet.
19STORIA DELL'ARTE - Classe 5F Ha
PROGRAMMA svolto fino al 10 maggio 2019
La nascita dell'arte moderna
Caratteri generali dell'Impressionismo
C.Monet
A. Renoir
E. Degas
Il Postimpressionismo: significato del termine e complessità dell'ambiente parigino
P. Cézanne
La teoria dei colori
G. Seurat e il Neoimpressionismo
Henry de Toulouse Lautrec
P. Gauguin
V.Van Gogh
Giapponismo e Primitivismo
Simbolismo e Divisionismo in Italia
G.Segantini
G.Previati
Pellizza da Volpedo
Il Simbolismo: caratteri generali
G. Moreau
O.Redon
Puvis de Chavannes
I Nabis
E. Munch
La nascita del gusto moderno
Art Nouveau: un nuovo linguaggio per una nuova società
l'importanza delle arti decorative
Architettura belga: Victor Horta e Henry van de Velde
Art Nouveau in Francia; H. Guimard
il Modernismo catalano: Antoni Gaudì
il Liberty in Italia
La Secessione a Vienna
Gustav Klimt
Il Palazzo della Secessione
Le Avanguardie storiche
Che cosa sono le Avanguardie storiche
L'Espressionismo: significato del termine
I Fauves e l'espressione del colore
H. Matisse
Espressionismo tedesco: die Brucke
E.L. Kirchner, E. Hekel, E. Nolde
Espressionismo austriaco: Shiele e Kokoska
20Il Cubismo
genesi del Cubismo: Les demoiselles d'Avignon
cubismo analitico
cubismo sintetico
P.Picasso
Il Futurismo
Genesi e manifesti
L'estetica di Marinetti nel Manifesto del Futurismo
U. Boccioni
G. Balla
L’Astrattismo
Der Blue Reiter
W. Kandinskij
F. Marc
P. Mondrian
La rivista De Stijl e il Neoplasticismo
G. Rietveld
il Dadaismo
l'ambiente del Cabaret Voltaire
lo sviluppo del Dadaismo in Europa e in America
Marcel Duchamp
Man Ray
L'arte del primo dopoguerra
il Bauhaus, la prima fase a Weimar
Da Weimar a Dessau
La sede di Dessau
Il design
La Metafisica
G. De Chirico
Testi.
Civilta d’arte, G. Dorfles e A. Vettese con E. Princi - M. Ragazzi - C. Dalla Costa - G. Pieranti.
Vol. 3 per le classi quinte. Atlas edizione arancione.
Civilta d’arte, G. Dorfles e A. Vettese con E. Princi - M. Ragazzi - C. Dalla Costa - G. Pieranti.
Vol. 2 per le classi quarte. Atlas edizione arancione.
prof.essa M. Girardi
21PROGRAMMA DI LINGUA E LETTERATURA ITALIANA SVOLTO ENTRO IL 10 MAGGIO
Classe V F – Liceo Artistico Statale “Brera” (Milano) – Professoressa Jolanda Riccelli
Illuminismo e Romanticismo: caratteristiche fondamentali
Naturalismo e Verismo: idee e protagonisti principali
G. Verga: vita – pensiero – opere
Prefazione alla novella “L’amante di Gramigna” – “Nedda” - “La lupa” – “Il canarino del 15” – “La roba”
Crisi di fine Ottocento e avanguardie in Italia: movimento scapigliato e futurismo
“Lezioni di Anatomia” di Arrigo Boito
“Manifesto del futurismo” di F.T. Marinetti
Il Decadentismo
“La metamorfosi” di F. Kafka
G. Pascoli: vita – pensiero – opere
“Novembre” - “Il lampo” - “X agosto” - “ La mia sera” - “Il gelsomino notturno”
G. D’Annunzio: vita – pensiero – opere
“La pioggia nel pineto”
Da “Il piacere”: “Il ritratto dell’esteta” – Da “Le vergini delle rocce”: “Il programma del superuomo”
Italo Svevo: vita - pensiero – opere
“La coscienza di Zeno”: lettura integrale
L. Pirandello: vita – pensiero – opere
“Il treno ha fischiato” – “La carriola” - “La patente” – “La tragedia di un personaggio”
“Il fu Mattia Pascal”: lettura integrale
La poesia del Novecento: Ermetismo
G. Ungaretti: vita e opere.
“Il porto sepolto” - “Veglia” – “San Martino del Carso” - “Fratelli” – “Soldati” - “Mattina”
S. Quasimodo: vita e opere.
“Ed è subito sera” – “Alle fronde dei salici””
E. Montale: vita e opere
“Non chiederci la parola…” - “Spesso il male di vivere ho incontrato” – “Ho sceso, dandoti il braccio, almeno
un milione di scale”.
Entro fine anno scolastico,
Il neorealismo
“Ladri di biciclette” (Film italiano del 1948, scritto e diretto da Vittorio de Sica).
Professoressa Jolanda Riccelli
22PROGRAMMA SVOLTO A.S. 2018-2019 Classe 5 F HA
Materia Scienze Motorie Insegnante: Felice Picariello
LIBRO DI TESTO:
Fiorini – Bocchi - Coretti – Chiesa - Lovecchio
Educare al Movimento
DeA Scuola
L’APPARATO MUSCOLARE
Le proprietà dei muscoli
Contrazione muscolare
TEORIA DEL MOVIMENTO
Sistema nervoso e ambiente
Assi, piani e sezioni del corpo
Stretching e prevenzione
Espressività corporea
Il linguaggio del corpo e la prossemica
LE CAPACITA’ MOTORIE
Capacità condizionali
Capacità coordinative
IL DOPING E ALIMENTAZIONE DELLO SPORTIVO
Alimentazione dello sportivo
Integratori alimentari
Il doping
Le sostanze d’abuso
IL PRONTO SOCCORSO
Le emergenze e le urgenze
L’EDUCAZIONE ALIMENTARE
L’alimentazione e lo sport
SPORT INDIVIDUALI E DI SQUADRA
Atletica leggera: cenni storici, struttura, le corse, le staffette, i salti e i lanci
Calcio a 5: cenni storici, struttura, il gioco, i fondamentali
Pallavolo: cenni storici, struttura, il gioco, i fondamentali
Pallacanestro: cenni storici, struttura, il gioco, i fondamentali
Gli impianti sportivi
Figura dell’arbitro come atleta
Attrezzi didattici
prof. Felice Picariello
23PROGRAMMA DI STORIA ANNO SCOL. 2018/19
cl. 5F ha prof.ssa D. FASSARI
Recupero del 4° anno
1) L'ITALIA DOPO L'UNIFICAZIONE, sintesi; DESTRA E SINISTRA STORICA, cenni
5° anno
2) LA NASCITA DELLA SOCIETA' DI MASSA (cap.1)
3) L'ETA' GIOLITTIANA (cap. 2)
4) G. De Luna, Il Novecento e la guerra, lettura sul testo pp. 78,79
LA GRANDE GUERRA E LE SUE CONSEGUENZE (cap. 3)
Analizzare la fonte: I Quattordici punti, W. Wilson p. 107
5) IL PRIMO DOPOGUERRA (cap.4)
Analizzare la fonte: La forza della verità, M. K. Gandhi p.142
La nascita del jazz pp. 148,149
6) LA GRANDE CRISI (cap.5)
7) LE ORIGINI DEL FASCISMO (cap.6)
8) LA RUSSIA DALLA RIVOLUZIONE ALLO STALINISMO (cap.7)
9) IL NAZIONALISMO IN GERMANIA (cap. 8)
Analizzare la fonte: le leggi di Norimberga p. 241
10) IL REGIME FASCISTA 1926-1939 (cap. 9)
Analizzare la fonte: La dichiarazione della razza p.271
Intervista impossibile a: b: Mussolini pp. 272,273
11) IL MONDO ALLA VIGILIA DELLA SECONDA GUERRA MONDIALE (cap. 10)
12) LA SECONDA GUERRA MONDIALE 1939-1942 (cap.11); 1942-1945 (cap.12)
13) L'INIZIO DELLA GUERRA FREDDA (cap. 13)
Entro la fine dell'anno scolastico si prevede lo svolgimento del
seguente argomento:
14) I DUE BLOCCHI TRA IL 1950 E IL 1980 (cap. 14)
Testo: De Luna, Meriggi, Il segno della storia vol. 3, Paravia
prof.ssa D. FASSARI
24Laboratorio Scenografico Classe 5FHA, Prof. Antonio Mele.
A.S. 2018, 2019.
Programmazione annuale svolta fino al 10 maggio 2019
- Realizzazione di una maquette ricavata dalla visione, lettura, e analisi di immagini di grandi scenografie
realizzate per il teatro lirico.
Le riduzioni sceniche o riadattamenti della scene scelte per un nuovo spazio scenico sono state realizzate
partendo dalla pianta e sezione di alcuni teatri proposti dal docente. I modelli realizzati non doveva non
superare un ingombro massimo del modello di cm. 50x70 di base. Le maquettes sono state scenografata in
ogni parte con una buona cura del dettaglio, Prevedendo tutti gli eventuali sfori e il contro declivio dei vari
pezzi.
- Realizzazione di una maquette partendo da bozzetti pittorici di scene realizzate da grandi scenografi del
passato e contemporanei per il teatro lirico.
Le scene ricostruite sotto forma di maquettes in base alle misure di pianta e sezione del teatro Sistina di
Roma, fornite dal docente. I lavori sono stati realizzati il più possibile attinente con la visione estetica proposta
nel bozzetto scelto.
- Realizzazione di una maquette per una scenografia per teatro lirico o di prosa partendo dalla progettazione di
un bozzetto definitivo realizzato dallo studente in Discipline Progettuali e Scenografiche.
Le maquettes sono state realizzate sulle misure delle piante e delle sezione di teatri proposti dagli studenti. I
lavoro sono stati realizzati il più possibile attinenti con la visione estetica proposta nel bozzetto.
- Realizzazione di una maquette ricavata dalla visione, lettura ed analisi di immagini tratte da film con scene di
interni o esterni.
Le scene sono state scelte dagli studenti tra vari generi di film. In alternativa alcuni studenti hanno realizzato
dei set ideati in modo personale e sganciato da un film esistente.
La ricostruzione tridimensionale del set è stata fatta in una scala adeguata, e con almeno quattro punti di vista
per il campo medio. I modello del set sono stati realizzati tenendo cura dei dettagli sia pittorici, scultorei
nonché architettonici. La consegna e del lavoro è prevista per fine maggio.
Lezioni teoriche.
Breve storia dello spazio scenico.
Dalle origini del teatro greco al teatro romano.
Il teatro nel medioevo: il dramma liturgico, i luoghi deputati, i misteri.
Il teatro di corte nel Rinascimento, la prospettiva in teatro, il teatro Olimpico a Vicenza, Sabbioneta, le scene
architettoniche.
Il teatro Barocco: il teatro Farnese a Parma, la nascita dello spazio scenico all'italiana, le macchine
sceniche, le scene dipinte. Il teatro all'italiana.
Il teatro nell'ottocento: la scena naturalistica, la scatola scenica e la quarta parete, l'importanza
dell'illuminotecnica, i palchi multipli, il teatro tempio, il nuovo teatro di R. Wagner.
Il novecento: Cenni sulle proposte del Futurismo, Appia e Greg, Il costruttivismo.
Il Total Theater di W. Gropius.
Cenni sulle proposte sceniche del teatro di Brecht, sul teatro performativo, sul Living Theatre. Visione di
alcune proposte di Bob Wilson.
La scenografia in teatro.
Lo spazio scenico dal sottopalco alla graticcia.
25I principali elementi di una scena, dalla quinta al fondale panoramico.
Il progetto scenico per il teatro, dalla progettazione alla realizzazione in laboratorio scenografico.
I materiali piu usati in un laboratorio scenografico per, la costruzione, la pittura, la scultura:
i legni, le resine, le plastiche, le tele, i pigmenti, i leganti e le colle, i metalli, etc.
Le tecniche pittoriche e la scenografia.
La sintesi additiva e sottrattiva. il colore e la sua tridimensionalità, il tono, la tinta, il timbro.
Le principali tecniche pittoriche, I pigmenti. I leganti, i supporti. I 7 contrasti cromatici. La pittura scenica.
la scultura e la scenografia: addizionale e sottrattiva. Gli assemblaggi. I materiali più idonei.
Da concludere entro la fine dell'anno scolastico.
La scenografia per il cinema.
Le differenze tra la scenografia teatrale e quella per il cinema. Il bozzetto.
Visione autonoma del film 'effetto notte' di F. Truffaut.
La sceneggiatura e il suo spoglio. Il rapporto con la regia, con il direttore della fotografia. Il reparto
scenografia per un film. Le inquadrature nel cinema. Lo storyboard. Le location esterni ed interni. Dal progetto
alla realizzazione finale. Il teatro di posa.
Cenni sulle principali correnti e generi cinematografici partendo dall'analisi di alcune tecniche di montaggio.
Testi usati.
B. DELAI. MANUALE PRATICO DI SCENOGRAFIA, VOL. 1 E 2, AUDINO ED.
N. CONSOLE PICCOLO MANUALE DELLO SPAZIO SCENICO, VOL. 1 E 2. AUDINO ED.
Inoltre è stato utilizzato materiale estratto da testi: Storia della scenografia, F. Perilli, Carocci ed.
Scenografia e scenotecnica per il Cinema, R. Lori Gremese ed. E materiale di archivio ricavato dal web messo a
disposizione per lo studio sulla piattaforma Dropbox sotto forma di schede riassuntive e immagini.
Attività interdisciplinari o progetto di istituto.
Il Laboratorio Scenografico ha con le Discipline Geometriche e Le Discipline Progettuali.
Milano
10/05/2019 prof. Antonio Mele
26ALLEGATO n. 2
Simulazioni Prima e seconda prova
PRIMA PROVA SCRITTA – ESEMPIO TIPOLOGIA A
ANALISI E INTERPRETAZIONE DI UN TESTO LETTERARIO ITALIANO
Giovanni Pascoli, Patria
Sogno d'un dí d'estate.
Quanto scampanellare
tremulo di cicale!
Stridule pel filare
moveva il maestrale
le foglie accartocciate.
Scendea tra gli olmi il sole
in fascie polverose:
erano in ciel due sole
nuvole, tenui, róse1:
due bianche spennellate
in tutto il ciel turchino.
Siepi di melograno,
fratte di tamerice2,
il palpito lontano
d'una trebbïatrice,
l'angelus argentino3...
1corrose
2cespugli di tamerici (il singolare è motivato dalla rima con trebbiatrice)
3il suono delle campane che in varie ore del giorno richiama alla preghiera (angelus) è nitido, come se venisse prodotto dalla
percussione di una superficie d'argento (argentino).
27dov'ero? Le campane
mi dissero dov'ero,
piangendo, mentre un cane
latrava al forestiero,
che andava a capo chino.
Il titolo di questo componimento di Giovanni Pascoli era originariamente Estate e solo nell'edizione di Myricae
del 1897 diventa Patria, con riferimento al paese natio, San Mauro di Romagna, luogo sempre rimpianto dal
poeta.
Comprensione e analisi
1. Individua brevemente i temi della poesia.
2. In che modo il titolo «Patria» e il primo verso «Sogno d'un dí d'estate» possono essere entrambi
riassuntivi dell'intero componimento?
3. La realtà è descritta attraverso suoni, colori, sensazioni. Cerca di individuare con quali soluzioni metriche
ed espressive il poeta ottiene il risultato di trasfigurare la natura, che diventa specchio del suo sentire.
4. Qual è il significato dell'interrogativa "dov'ero" con cui inizia l'ultima strofa?
5. Il ritorno alla realtà, alla fine, ribadisce la dimensione estraniata del poeta, anche oltre il sogno. Soffermati
su come è espresso questo concetto e sulla definizione di sé come "forestiero", una parola densa di
significato.
Puoi rispondere punto per punto oppure costruire un unico discorso che comprenda le risposte alle domande
proposte.
Interpretazione
Il tema dello sradicamento in questa e in altre poesie di Pascoli diventa l'espressione di un disagio esistenziale
che travalica il dato biografico del poeta e assume una dimensione universale. Molti testi della letteratura
dell'Ottocento e del Novecento affrontano il tema dell'estraneità, della perdita, dell'isolamento dell'individuo,
che per vari motivi e in contesti diversi non riesce a integrarsi nella realtà e ha un rapporto conflittuale con il
mondo, di fronte al quale si sente un "forestiero". Approfondisci l'argomento in base alle tue letture ed
esperienze.
PRIMA PROVA SCRITTA – ESEMPIO TIPOLOGIA A
ANALISI E INTERPRETAZIONE DI UN TESTO LETTERARIO ITALIANO
Elsa Morante, La storia (Torino, Einaudi 1974, pag. 168).
La Storia, romanzo a sfondo storico pubblicato nel 1974 e ambientato a Roma durante e dopo l’ultima guerra
(1941-1947), è scritto da Elsa Morante (1912-1985) negli anni della sua maturità, dopo il successo di
“Menzogna e sortilegio” e de “L’isola di Arturo”. I personaggi sono esseri dal destino insignificante, che la
Storia ignora. La narrazione è intercalata da pagine di eventi storici in ordine cronologico, quasi a marcare la
loro distanza dall'esistenza degli individui oppressi dalla Storia, creature perdenti schiacciate dallo "scandalo
della guerra".
28Una di quelle mattine Ida, con due grosse sporte al braccio, tornava dalla spesa tenendo per mano Useppe. […]
Uscivano dal viale alberato non lontano dallo Scalo Merci, dirigendosi in via dei Volsci, quando, non
preavvisato da nessun allarme, si udì avanzare nel cielo un clamore d’orchestra metallico e ronzante. Useppe
levò gli occhi in alto, e disse: “Lioplani”4. E in quel momento l’aria fischiò, mentre già in un tuono enorme tutti i
muri precipitavano alle loro spalle e il terreno saltava d’intorno a loro, sminuzzato in una mitraglia di
frammenti.
“Useppe! Useppee!” urlò Ida, sbattuta in un ciclone nero e polveroso che impediva la vista: “Mà sto qui”, le
rispose all’altezza del suo braccio, la vocina di lui, quasi rassicurante. Essa lo prese in collo 5 […].
Intanto, era cominciato il suono delle sirene. Essa, nella sua corsa, sentì che scivolava verso il basso, come
avesse i pattini, su un terreno rimosso che pareva arato, e che fumava. Verso il fondo, essa cadde a sedere, con
Useppe stretto fra le braccia. Nella caduta, dalla sporta le si era riversato il suo carico di ortaggi, fra i quali,
sparsi ai suoi piedi, splendevano i colori dei peperoni, verde, arancione e rosso vivo.
Con una mano, essa si aggrappò a una radice schiantata, ancora coperta di terriccio in frantumi, che sporgeva
verso di lei. E assestandosi meglio, rannicchiata intorno a Useppe, prese a palparlo febbrilmente in tutto il
corpo, per assicurarsi ch’era incolume6. Poi gli sistemò sulla testolina la sporta vuota come un elmo di
protezione. […] Useppe, accucciato contro di lei, la guardava in faccia, di sotto la sporta, non impaurito, ma
piuttosto curioso e soprapensiero. “Non è niente”, essa gli disse, “Non aver paura. Non è niente”. Lui aveva
perduto i sandaletti ma teneva ancora la sua pallina stretta nel pugno. Agli schianti più forti, lo si sentiva
appena tremare:
“Nente…” diceva poi, fra persuaso e interrogativo.
I suoi piedini nudi si bilanciavano quieti accosto 7 a Ida, uno di qua e uno di là. Per tutto il tempo che
aspettarono in quel riparo, i suoi occhi e quelli di Ida rimasero, intenti, a guardarsi. Lei non avrebbe saputo dire
la durata di quel tempo. Il suo orologetto da polso si era rotto; e ci sono delle circostanze in cui, per la mente,
calcolare una durata è impossibile.
Al cessato allarme, nell’affacciarsi fuori di là, si ritrovarono dentro una immensa nube pulverulenta 8 che
nascondeva il sole, e faceva tossire col suo sapore di catrame: attraverso questa nube, si vedevano fiamme e
fumo nero dalla parte dello Scalo Merci. […] Finalmente, di là da un casamento semidistrutto, da cui
pendevano travi e le persiane divelte9, fra il solito polverone di rovina, Ida ravvisò 10, intatto, il casamento11 con
l’osteria, dove andavano a rifugiarsi le notti degli allarmi. Qui Useppe prese a dibattersi con tanta frenesia che
riuscì a svincolarsi dalle sue braccia e a scendere in terra. E correndo coi suoi piedini nudi verso una nube più
densa di polverone, incominciò a gridare:
“Bii! Biii! Biiii!” 12
Il loro caseggiato era distrutto […]
Dabbasso delle figure urlanti o ammutolite si aggiravano fra i lastroni di cemento, i mobili sconquassati, i
cumuli di rottami e di immondezze. Nessun lamento ne saliva, là sotto dovevano essere tutti morti. Ma certune
di quelle figure, sotto l’azione di un meccanismo idiota, andavano frugando o raspando con le unghie fra quei
cumuli, alla ricerca di qualcuno o qualcosa da recuperare. E in mezzo a tutto questo, la vocina di Useppe
continuava a chiamare:
4Lioplani: sta per aeroplani nel linguaggio del bambino.
5in collo: in braccio.
6incolume: non ferito.
7accosto: accanto.
8pulverulenta: piena di polvere.
9divelte: strappate via.
10ravvisò: cominciò a vedere, a riconoscere.
11il casamento: il palazzo, il caseggiato.
12Bii: deformazione infantile di Blitz, il nome del cane che viveva con Ida e Useppe.
29Puoi anche leggere
