Guida La genesi del Monumento: 'Slancio verso l'infinito' - Mostra Guasti, Michelucci | Fiesole
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La genesi del Monumento:
‘Slancio verso l’infinito’
–
Guida
1
Monumento ai Tre Carabinieri, foto di Marcello Guasti (Bagno a Ripoli, coll. famiglia Guasti), 1964
La genesi del Monumento: ‘Slancio verso l’infinito’ Guida alla Ia parte della mostra
Credo che questa sia una mostra particolarmente complessa e
importante, per più di una ragione. È complessa per il fatto di ar-
ticolarsi in diversi momenti – pur strettamente complementari
fra loro – e in tre luoghi della città di Fiesole. Sono infatti diversi
i piani su cui essa si muove e le implicazioni che affronta: c’è un
aspetto storico-documentario, c’è naturalmente un aspetto arti-
stico nell’approfondimento della personalità artistica di Marcello
Guasti, inserita anche nel più ampio contesto di eminenti artisti a
lui contemporanei, a cominciare dalla stretta collaborazione con
Giovanni Michelucci; e c’è infine un aspetto più legato alla co-
scienza civica e alla memoria di un gesto di così alto valore come
quello dei tre eroici Carabinieri. È una mostra importante per-
ché frutto di un lungo, rigoroso e appassionato lavoro di ricerca e
di studio dei curatori, in particolare di Jonathan Nelson, storico
dell’arte, fiesolano di adozione, il quale ha lavorato per oltre due
anni a questo progetto in stretta collaborazione col maestro, e al
quale va il ringraziamento di questa Amministrazione e mio per-
sonale. Ma l’importanza di questa inaugurazione è anche legata,
purtroppo, al coinvolgimento emotivo per la recentissima scom-
parsa del maestro. A Marcello Guasti, alla sua statura di artista e
agli alti valori civici e umani che l’hanno sempre sostenuta, credo
non potesse essere offerto un migliore e più affettuoso omaggio.
Barbara Casalini
Assessore alla Cultura del Comune di Fiesole
4
Jorio Vivarelli,
Ritratto di Giovanni Michelucci,
bronzo (Fiesole, Fondazione
Giovanni Michelucci), 1965
Con piacere e con emozione la Fondazione Michelucci parte-
cipa alla mostra dedicata a Marcello Guasti e in particolare al
Monumento ai Tre Carabinieri creato dal grande scultore nel
1964, accolto nel Parco della Rimembranza ridisegnato da Gio-
vanni Michelucci. Si incrociano in questa mostra alcuni temi
che sono necessari, in questi tempi difficili: il significato della
memoria, il valore della testimonianza e del sacrificio perso-
nale per il bene dell’umanità, l’importanza del dialogo tra gli
artisti e gli intellettuali, l’apertura del paesaggio e il suo impli-
cito messaggio di accoglienza e di pace.
Giancarlo Paba
Presidente della Fondazione Giovanni Michelucci
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I Tre Carabinieri di Fiesole, medaglia d’oro al valor militare alla memoria
(da sinistra: Vittorio Marandola, Alberto La Rocca, Fulvio Sbarretti)
Il più “anziano” di loro doveva compiere 22 anni, il più giovane
ne aveva soltanto 20, allora non era considerato neppure mag-
giorenne. Pochi giorni prima i tedeschi avevano torturato e fu-
cilato il loro compagno d’armi più caro, il coetaneo Sebastiano
Pandolfo. Avevano poi deportato il loro Comandante, il Vicebri-
gadiere neppure ventiquatrenne Giuseppe Amico, che li guidava
coraggiosamente, in divisa di giorno accanto alla popolazione,
con i partigiani di notte contro l’invasore. Erano solo tre ragazzi,
ma erano tre Carabinieri… Quando furono costretti a scegliere
tra la loro salvezza e quella degli ostaggi civili, i cittadini che
avevano giurato di difendere, non si tirarono indietro. Si chia-
mavano Alberto La Rocca, Vittorio Marandola e Fulvio Sbarretti.
Il Col. Giuseppe De Liso
Comandante Provinciale Carabinieri Firenze
6
introduzione
La prima parte della mostra è civili fiesolani. Per questo a
incentrata sul Monumento ai ciascuno fu conferita una me-
Tre Carabinieri, l’imponen- daglia d’oro e, insieme a Salvo
te scultura bronzea creata nel D’Acquisto, divennero simbolo
1964 da Marcello Guasti per della lotta dei Carabinieri per
la nuova terrazza panoramica la Liberazione dell’Italia.
ideata da Giovanni Michelucci Nel dicembre 1963, per com-
nel Parco della Rimembranza. memorare il 20° anniversario
Fiesole, dunque, onora la me- della Liberazione di Fiesole, il
moria dello scultore, da poco Comune decise di realizzare
scomparso, e dei Tre Carabi- un progetto atto a «perpetuare
nieri Alberto La Rocca, Vittorio il ricordo dei tre Carabinieri [...]
Marandola e Fulvio Sbarretti e la memoria di tutti i Partigia-
in occasione del 75° anniversa- ni caduti». La scelta di Giovan-
rio della liberazione della città. ni Ignesti, sindaco socialista di
Nella sezione 1 viene ripro- Fiesole, di un’iniziativa condi-
posta la storia di eroismo dei visibile anche dall’opposizio-
Tre Carabinieri, attraverso fo- ne, era in linea con la recen-
tografie e documenti inediti. te decisione del suo partito di
Insieme ai loro colleghi della entrare nella maggioranza del
caserma di Fiesole, essi misero governo nazionale. A Fiesole, i
a rischio la propria vita negli Carabinieri avevano espresso
ultimi mesi dell’occupazione più volte l’auspicio che l’eccidio
tedesca, aiutando i partigia- venisse «perennemente onora-
ni impegnati contro le brutali to [...] dando ad esso il caratte-
forze occupanti straniere. Fu- re di importanza nazionale».
rono trucidati dai nazisti il 12 Nel pieno boom economico, il
agosto 1944 e il loro sacrificio Comune riuscì a realizzare l’o-
salvò la vita a dieci ostaggi biettivo raccogliendo fondi per
7
un monumento in bronzo e ot- la gente, il sole, gli innamorati
tenendo la consulenza di un […]». La sua visione di un sito
celebre architetto. Micheluc- della memoria come spazio
ci propose di collocare il mo- evocativo collettivo – analiz-
numento in un ampliamento zata nella Sezione 3 – emerge
del Parco della Rimembranza. già nel progetto per un sacra-
Come approfondito nella Se- rio a Pisa (1962), dove l’eccidio
zione 2, il parco era stato crea- dei soldati uccisi a Kindu era
to negli anni Venti e includeva espresso da grandi massi ir-
un’ara in pietra con riferimen- regolari. Prevedendo anche a
ti fascisti. Nel 1952 il sindaco Fiesole un’opera non figura-
socialista aveva tentato, in- tiva per alludere al sacrificio
vano, di rimuovere l’ara, ma dei Tre Carabinieri, Michelucci
nel 1964 Michelucci riuscì a invitò quattro giovani scultori
trasformare l’atmosfera e la astrattisti toscani a partecipa-
funzione del parco. Spiegava: re alla selezione per il Monu-
«abbiamo aperto il muro che mento, oggetto della Sezione 4.
chiudeva il triste parco della In una conversazione del 2016
rimembranza, perché bisogna Guasti affermava di essere sta-
aprire, per fare entrare la vita, to l’unico a comprendere che il
tema del concorso «era il rap-
porto con il paesaggio. Gli altri
concorrenti non avevano ca-
pito, i loro progetti non erano
adatti al luogo. Non avevano lo
stesso slancio verso l’infinito».
L’originalità della soluzione di
Guasti appare recepita nel di-
Il Monumento ai Tre Carabinieri,
fotografia di Marcello Guasti
(Bagno a Ripoli, coll. famiglia
Guasti), 1964, particolare
8
Ferdinando Farulli, Ritratto di
Marcello Guasti, acquaforte
(Bagno a Ripoli, coll. famiglia
Guasti), 1942
scorso inaugurale pronuncia-
to da Renato Cappugi: «Non vi
sono infatti nel monumento,
come forse ci attenderemmo
nel quadro di una concezio-
ne tradizionale, le figure dei
tre crivellati dalla mitraglia
omicida: vi è invece raffigura-
ta, in modo erompente, quel-
la fiamma di generosa dedi-
zione al bene del popolo». In
un’intervista del 1995 Guasti primi anni Sessanta, riunite
ricordava di aver cercato un nella Sezione 5, richiamano il
significato universale: «que- monumento di Fiesole.
sta tenaglia che si spalancava Quest’ultimo, tuttavia, è l’u-
e si fondeva con questa fiam- nica opera del periodo con-
ma, non era tanto la fiamma cepita in armonia con un
dei carabinieri, quanto l’avevo contesto specifico, risultato
concepita come una lotta tra della fruttuosa collabora-
il positivo e il negativo, tra il zione con Michelucci, allo-
Bene e il Male», e la terrazza ra impegnato nella celebre
diventò un luogo di memo- Chiesa dell’Autostrada. Que-
ria. Parlando del monumento, sta appare simbolicamente
l’artista spiegava: «ho svilup- intrecciata con il Monumen-
pato la ricerca portata avanti to nell’ultima opera compiu-
nello studio». Per forma e di- ta dello scultore, un disegno
namismo, alcune sue scultu- autografo realizzato apposi-
re e xilografie informali dei tamente per questa mostra.
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1. I Tre Carabinieri di Fiesole
(1944)
Sebastiano Pandolfi
(sinistra); Fulvio Sbarretti,
fotografie (coll. famiglia
Amico), ca. 1944
Un documento inedito del scoperto. Altri due carabinieri
1945 (appendice) contiene il che erano con lui riuscirono a
resoconto più dettagliato del- fuggire ma Pandolfi e Luna-
la vicenda dei Tre Carabinieri. ri vennero catturati, torturati
Nell’estate del 1944, mentre le e uccisi. Circa una settimana
truppe tedesche che occupa- dopo fu deportato il vice bri-
vano la Toscana si prepara- gadiere Giuseppe Amico, allo-
vano alla ritirata verso nord, ra comandante della caserma
quattro coraggiosi carabinieri verso il quale a ragione i na-
della caserma di Fiesole per- zisti nutrivano sospetti di col-
sero la vita nella lotta per la laborazionismo partigiano. La
liberazione dell’Italia. Il primo caserma passò quindi sotto la
a cadere sotto il fuoco tedesco responsabilità dell’appunta-
fu Sebastiano Pandolfi. Il 29 to Francesco Naclerio. Questi,
luglio, stava accompagnando insieme ad Alberto La Rocca,
la staffetta dei partigiani Ro- Vittorio Marandola e Fulvio
lando Lunari, quando venne Sbarretti, abbandonò la caser-
10Vittorio Marandola
(sinistra); Alberto La Rocca
e Vittorio Marandola,
fotografie (coll. famiglia
Amico), ca. 1944
ma l’11 agosto, con l’intento di furono fucilati nel giardino
unirsi ad Amico per collabo- dell’Hotel Aurora. I tre marti-
rare coi partigiani alla libe- ri vennero in seguito insigniti
razione di Firenze. I quattro, della medaglia d’oro al valor
tuttavia, rimasero bloccati a militare, mentre alla memoria
Fiesole, isolata dai nazisti, e si di Pandolfi fu attribuita una
nascosero tra le rovine del te- medaglia d’argento. La città
atro romano. Il giorno seguen- di Fiesole in ricordo dei Tre
te i tedeschi, trovando vuota Carabinieri nel 1950 fece ap-
la caserma, minacciarono di porre una lapide sulla facciata
uccidere dieci civili se i mili- del Palazzo Comunale e suc-
tari non si fossero consegnati. cessivamente commissionò
Informati dell’imminente pe- l’erezione di un monumento
ricolo per gli ostaggi, i quattro (sezione 4), mentre onorò Pan-
carabinieri si presentarono. dolfi sul sito della cattura con
Naclerio, con maggior rango un cippo. Anche ciascuna cit-
e anzianità, fu obbligato a ri- tà di provenienza dedicò un
prendere servizio sotto il con- monumento commemorativo
trollo delle forze naziste. Gli al martire di Fiesole al quale
altri tre, ventenni o poco più, aveva dato in natali.
112. IL Parco della Rimembranza (1924, 1964) La decisione del Comune di rita per la prima volta da Dario Fiesole di onorare i Tre Carabi- Lupi (Sottosegretario al Mini- nieri, in occasione del 20° an- stero dell’Istruzione Pubblica), niversario della Liberazione, in un discorso tenuto proprio riportò l’attenzione sul locale a Fiesole nel 1922. Vi furo- Parco della Rimembranza, ubi- no piantati 90 lecci, ciascuno cato sul colle di San Francesco. associato a una targa recante Da una delibera del 12/12/1963 riferimenti essenziali di un si evince l’auspicio dell’Arma soldato caduto in battaglia. Nel dei Carabinieri di ottenere un 1928 vi fu collocata un’ara vo- solenne monumento in ag- tiva in pietra serena, progetta- giunta alla targa commemo- ta dall’architetto Ezio Cerpi e rativa dei Tre Martiri, già po- decorata da scene, oggi molto sta sulla facciata del Comune deteriorate, scolpite su dise- nel 1950. Fiesole rispose «con gno dell’artista Umberto Bar- un sensibile segno di ricono- gellini. Le classicheggianti fi- scenza dello storico fatto». Il gure allegoriche rimandavano Comitato incaricato di attuare all’origine etrusca della città, il progetto contattò Giovanni riflettevano gli ideali del regi- Michelucci, stabilitosi a Fiesole me e includevano un ritratto nel 1956. Fu il celebre architet- di Mussolini. Nel 1950 il par- to a individuare nel Parco del- co fu trasformato in giardino la Rimembranza il luogo ideale pubblico e nel 1952 il Comune per l’erezione del monumento. propose di eliminare l’ara la Il Parco era stato creato nel quale, essendo «costruita in 1924 in onore dei caduti del- uniformità al tipo pagano del la Grande Guerra, come parco Parco della Rimembranza con “del ricordo”, una tipologia, poi graffiti di ispirazione fascista, adottata in tutta Italia, sugge- […] rappresenta ormai un ana- 12
cronismo senza più scopo». A sito verso ovest e, attraverso
seguito di proteste, anche dei la nuova terrazza panorami-
familiari dei caduti, ne fu de- ca soleggiata, conferì al parco
ciso il mantenimento in loco nuova vita e un inedito senso
e l’eliminazione del volto del di permeabilità. Nelle parole
Duce. La “defascistizzazione” dell’architetto: «Bisogna apri-
del parco fu completata dodi- re, per fare entrare la vita, la
ci anni dopo, quando la volon- gente, il sole [...]. Vogliamo ri-
tà di onorare i Tre Carabinieri trovare dove stare, dove in-
fornì l’occasione di celebrare contrarci, dove parlare ed ave-
nello stesso luogo le vittime
della Prima e della Seconda
Parco della Rimembranza con l’Ara
Guerra Mondiale. Michelucci ai Caduti, fotografia (Fiesole, Archivio
pensò a un ampliamento del Comunale), ca. 1928
13Parco della Rimembranza con scultura si contraddistingue-
il Monumento ai Tre Carabinieri, cartolina va proprio per il suo efficace
(Bagno a Ripoli, coll. famiglia Guasti),
1964
dialogo con il paesaggio aper-
to. Una fattura di pagamento,
relativa alla nuova terrazza, ci
re il contatto con le cose, dove informa che i lavori comporta-
risentire il vento magari e il rono il livellamento del terre-
calore delle pietre scaldate dal no, la costruzione di struttu-
sole. Questo in città non è più re di sostegno e di un accesso
possibile; non ci si incontra viabile al monumento nonché
più, non ci si conosce più». Per la messa a dimora di nuove
il monumento ai Tre Martiri piante. Sebbene da subito fosse
Michelucci ideò un concorso a stata pensata per ospitare un
invito, vinto da Marcello Gua- monumento, la terrazza pano-
sti. Il progetto di ampliamen- ramica ideata da Michelucci fu
to, inviato alla Soprintendenza realizzata solo dopo la vittoria
per l’approvazione, era corre- di Guasti, segno della stretta
dato da un fotomontaggio di unione tra la creazione dell’o-
Guasti che mostrava la sua pera in bronzo e l’intervento
opera inserita nel contesto. La paesaggistico.
143. I “Monumenti” di Michelucci
(1960-1972)
La sistemazione dell’area sul Giovanni Michelucci, Cappella votiva
colle di San Francesco a Fie- ai caduti di Kindu, prima ipotesi di
progetto, sistemazione dei blocchi di
sole, destinata ad accogliere la pietra, disegno (Fiesole, Fondazione
scultura in bronzo di Marcello Giovanni Michelucci), ca. 1961-62
Guasti eretta in memoria dei
Tre Carabinieri, non è l’unico
incarico affrontato da Giovan- rativo. L’intervento nel Par-
ni Michelucci nel suo lungo co della Rimembranza, in cui
percorso umano e professio- il paesaggio stesso è scena e
nale inerente la progettazione memoria, si accomuna infatti
di un monumento commemo- con altri quattro significativi
15episodi progettuali che vedo- Battista (1960-1964) a Campi no l’architetto impegnato nel- Bisenzio, capolavoro acclama- lo studio di opere nate con la to che consolida e accresce la preminente valenza di monu- notorietà di Michelucci nel mento celebrativo. panorama internazionale. Im- In queste occasioni Micheluc- magine iconica della tenda, ci accetta l’incarico con non simbolo di riparo e accoglien- celata riluttanza nell’affron- za, con il suo volume plastico tare il tema, proponendo con- e scultoreo, incarna il concetto vincenti soluzioni antitetiche ispiratore dell’autore: «Mi sono a quelle richieste, ispirate da reso conto che una tale co- una concezione non conven- struzione avrebbe potuto co- zionale di monumento e in- stituire, per se stessa, un luogo centrate anzi sull’antiretorica d’incontro tra uomini di ogni e sull’anti-monumentalità. Più paese». In questa architettura, che intervenire con elementi commissionata dalla Società simbolici avulsi dal contesto Autostrade per commemora- e impregnati dall’eccentricità re gli operai deceduti durante propria del monumento cele- la costruzione della più impo- brativo tradizionale insiste, nente arteria autostradale ita- con la consueta acutezza e liana dell’epoca, la valenza di sensibilità, nel voler ricreare monumento commemorativo è di volta in volta, sia nei casi affidata ad un semplice blocco di edifici sacri specifici che di di marmo sbozzato collocato aperti spazi urbani, ambienti all’esterno dell’edificio sacro comunitari e luoghi vivaci di sul quale è apposta l’iscrizione aggregazione spontanea, dove ad memoriam qui ceciderunt la vita degli uomini possa pre- operariorum. valere sul ricordo dei morti. Un altro monumento risolto da I “monumenti” di Micheluc- Michelucci in chiave esclusi- ci sono luoghi della memoria vamente spaziale è quello per che evocano la vita. Con que- commemorare i tredici avie- sto spirito affronta il progetto ri italiani trucidati nel 1961 della chiesa di San Giovanni nell’ex-Congo belga, da realiz- 16
zare nei pressi dell’aeroporto e in altri momenti. Proposi an-
militare di Pisa. «Quando fui che tutta una trama di percor-
chiamato per progettare il mo- si che avrebbero dovuto creare
numento ai caduti di Kindu io un interessante movimento
proposi di realizzare un’acro- a vari livelli». Come si evince
poli: sotto, la cripta con le tre- dalle sue stesse parole, Miche-
dici salme e, sopra, una gran- lucci affronta il difficile tema
de piazza, una vera e propria basandosi sulla complemen-
“agorà”, con l’altare dove la tarità del concetto di vita e di
popolazione potesse riunirsi morte e da subito elabora nu-
durante la celebrazione dei riti merosi schizzi ideativi di no-
tevole suggestione, dai quali
traspare la fiducia nel valore
Giovanni Michelucci, Modello per
Chiesa dell’Autostrada, bronzo (Fiesole, socializzante degli spazi ar-
Fondazione Giovanni Michelucci), 1962 chitettonici.
17Giovanni Michelucci, Memoriale a Michelangelo (da un disegno del 1962), litografia (Fiesole, Palazzo comunale), 1981 18
In seguito all’immane disastro riceve l’incarico per un me-
del Vajont, nel 1966 è chiama- moriale da dedicare a Miche-
to a progettare la nuova chie- langelo sulle Alpi Apuane,
sa per la città di Longarone. Michelucci, pur aderendo allo
L’architetto assume il compito spirito che anima l’iniziativa,
di costruire un “monumen- non ne condivide le implica-
to-ammonimento” che fosse zioni retoriche e celebrative,
testimonianza di una trage- e dichiara: «Michelangelo non
dia, ricordo delle vittime ma ha bisogno di monumenti».
soprattutto luogo di ricom- Propone invece un centro spe-
posizione del tessuto sociale rimentale per la lavorazione
e identitario di una comuni- del marmo destinato alla co-
tà devastata. «Sono andato a munità internazionale di arti-
Longarone dopo il disastro del sti, in cui ipotizza il recupero
Vajont. […] sono rimasto solo a delle cave da adibire a attività
contemplare il paesaggio che espositive e culturali che egli
avevo davanti e a fare le mie stesso così descrive: «Il mio
considerazioni sulla vita e sul- progetto prevede la creazione
la morte. Allora in me comin- di elementi architettonici che
ciò a nascere un’idea che por- sono in parte ricavati, “scolpi-
tasse all’esaltazione della vita: ti” nel terreno, nella montagna:
il Teatro! Allora ho pensato ad un piccolo teatro all’aperto ad
una chiesa fatta come un tea- esempio dove potersi ritrova-
tro». La chiesa-teatro concepi- re, sarà ottenuto ‘correggendo’
ta come uno spazio vivente è di poco la forma naturale del
generata dalla sovrapposizio- suolo. Per questa via, anziché
ne del sacrario racchiuso nel un elemento inerte dovrebbe
guscio inferiore che ingloba e sorgere sulla foce apuana un
avvolge la cavea di copertura. organismo vivo e operante, un
E ancora, quando, nel 1972 centro di attività e di cultura».
194. IL Monumento ai Tre Carabinieri
(1964)
Il Monumento ai Tre
Carabinieri, in corso di
lavoro (con Marcello
Guasti), fotografia
(Bagno a Ripoli, coll.
famiglia Guasti), 1964
Nel 1964, a distanza di vent’an- lo Guasti, Mino Trafeli e Jorio
ni dall’eccidio dei Tre Carabi- Vivarelli (autore del Ritratto di
nieri medaglia d’oro, il Comune Michelucci) furono esaminate
di Fiesole decise di onorarne da una commissione presiedu-
il gesto eroico, realizzando un ta dallo stesso Michelucci, nella
monumento commemorativo. quale sedeva tra gli altri il pit-
L’architetto Giovanni Miche- tore Ferdinando Farulli (autore
lucci propose una risistema- del Ritratto di Guasti). Del con-
zione del Parco della Rimem- corso si conservano solo alcu-
branza, designato a ospitare ne fotografie delle proposte di
la scultura, e ricoprì un ruo- Vivarelli e Guasti. Quest’ultimo
lo fondamentale nella genesi nella sua relazione di accompa-
dell’opera. Suggerì di invitare gnamento al progetto spiegava
formalmente quattro giovani come la questione chiave fosse,
artisti toscani a presentare cia- a suo avviso, «l’inserimento in
scuno un progetto. Le opere di mezzo al paesaggio aperto ver-
Vitaliano De Angelis, Marcel- so il panorama di un elemento
20che suggerisca un’intenzione la cui azione corrosiva rese la
drammatica e fortemente emo- superficie ricca e viva. Come
tiva, in uno slancio dinamico si vede nel pannello illustra-
che appaia chiaramente indi- tivo eseguito anni dopo dallo
viduabile da molteplici punti di stesso scultore, egli assemblò e
vista, sia a livello che dall’alto». saldò in loco i quarantacinque
Risultato vincitore, Guasti la- elementi in bronzo che com-
vorò in stretta collaborazione pongono la colossale tenaglia
con Michelucci tanto che, in dal profilo curvilineo e dalla
una lettera alla Soprintenden- superficie mossa, ruvida e sa-
za, il sindaco Giovanni Igne- pientemente lavorata. Dal cuo-
sti indicava come autori del re della tenaglia fuoriescono
Monumento sia lo scultore sia lingue di fuoco aggrovigliate e
l’architetto. Sviluppandosi dia- acuminate, allusive al simbo-
gonalmente tra il massiccio lo della fiamma dell’Arma. Nel
muraglione alle sue spalle e la video creato in occasione del-
vasta pianura fiorentina verso la mostra Guasti spiega: «Ebbi
cui è orientato, il Monumento l’intuizione che quest’opera si
risulta in armonia con l’am- doveva protendere verso lo
biente circostante. Dapprima spazio, verso la valle. Allora l’i-
Guasti realizzò alcuni schizzi, dea fu di fare questa tenaglia
uno dei quali sul retro di una e questa fiamma che la squar-
ricevuta di pagamento. Suc- ciava. Quindi aveva anche un
cessivamente costruì un mo- significato simbolico della lotta
dello in legno a grandezza re- fra il bene e il male e doveva
ale presso la Fonderia Artistica essere messa in un punto che
di Vincigliata, allora recente- si potesse protendere verso
mente inaugurata e incaricata l’infinito, verso lo spazio della
della fusione (come attesta la valle di Firenze».
fattura di pagamento per circa Un cippo in cemento accanto
quattro milioni di lire). Sul le- al monumento ne esplica il si-
gno Guasti attaccò del polisti- gnificato. Sul cippo, estraneo
rolo con una colla neoprenica, a Guasti, appare lo stesso sim-
21bolo dell’Arma, i nomi delle tre osservazione. Sebbene il mo-
vittime e l’epigrafe concepita numento sembri lanciarsi nel
da Alessandro Bonsanti che cielo nella direzione della valle
recita: «Alla fiamma dell’Ar- sottostante, rimane ben saldo a
ma attinsero forza e fede per terra tra gli ulivi e i lecci; una
essere fiamma di umanità e fotografia scattata dallo stesso
di giustizia». L’opera si carat- Guasti evidenzia la relazione
terizza per uno spiccato dina- creatasi tra arte e natura. Inol-
mismo, svetta sul colle con le tre, poggiando sullo stesso pia-
sue molteplici direttrici, dialo- no degli alberi del Parco della
ga efficacemente con lo spazio Rimembranza, crea un collega-
circostanze, risulta visibile da mento ideale tra le vittime del-
ogni angolazione e può essere la Prima e della Seconda Guer-
apprezzata da svariati punti di ra Mondiale.
Il Monumento ai Tre
Carabinieri, fotografia di
Marcello Guasti (Bagno a
Ripoli, coll. famiglia Guasti),
1964, particolare
225. L’arte informale di Guasti
(1959-64)
Marcello Guasti, Scultura n. 4-60, Marcello Guasti, Scultura n. 4-61, bronzo
piombo-antimonio (Figline Valdarno, (Figline Valdarno, coll. Giovanni Pratesi),
coll. Giovanni Pratesi), 1960 1961
Il Monumento ai Tre Ca- sta rilasciata nel 1995, Guasti
rabinieri costituisce il cul- spiegava come le opere da lui
mine della breve fase del per- realizzate tra il 1959 e il 1964
corso artistico di Guasti, in cui rappresentassero una reazio-
lo scultore esplorò il potenziale ne alle forme pure da lui pre-
espressivo dell’arte informa- cedentemente esplorate nelle
le, ovvero una variante dell’e- più note figure delle due serie
spressionismo astratto ame- dedicate ai Renaioli e ai Gatti:
ricano, caratterizzata da una «per me è stato un pretesto per
più spiccata attenzione verso uscire da questo rigore formale,
la matericità. In un’intervi- e mi sono gettato più a operare
23Marcello Guasti, Xilografia n. 8, xilografia (Bagno a Ripoli, coll. famiglia Guasti), 1961 direttamente sulla materia con la base come un tronco d’albe- meno schemi». Come ha notato ro, e i raggi orizzontali che si nel 1962 la nota critica d’arte diramano energicamente ver- Lara-Vinca Masini, in molte di so l’esterno. Il processo crea- queste opere si rileva «un vivo tivo per Guasti iniziava con la contrasto tra un nucleo bloc- stesura di un gran numero di cato, un volume-massa, e una schizzi di piccole dimensioni, forma che nasce, libera e ae- tracciati su un taccuino o su rea, da quello». L’energia della pezzettini di carta. Da questi Scultura n. 4-60, per esempio, poi ne selezionava alcuni per deriva dalla ricerca di un equi- creare un disegno più grande e librio tra le forme verticali, compiuto e ne sviluppava altri compatte e solide, radicate nel- per realizzare stampe o scultu- 24
re o entrambe. Gli stessi temi (1965), le opere di quel periodo
della scultura del 1960 appaio- racchiudono «gli elementi vi-
no nella Xilografia n. 8 (1961), tali che hanno determinato la
dove gli elementi orizzontali e struttura e il ritmo dell’opera
verticali, realizzati attraverso più impegnata di Guasti: il mo-
potenti ombreggiature grigie numento a Fiesole». Qui, tut-
con linee vivacissime, emer- tavia, Guasti dovette operare
gono drammaticamente dallo su scala monumentale e con-
sfondo marrone scuro. Come testualizzare l’opera in un sito
affermava Guasti stesso nel specifico. Spiegava egli stesso
1995, a proposito delle sue opere nel 1964: «Michelucci mi ha
grafiche del periodo informale, preparato uno spazio dove vi è
«non volevo che si manifestas- soltanto la natura senza tem-
se con la prospettiva tradizio- po nella sua calma arcaica e
nale, [...] lo spazio si sviluppa dove io ho ritrovato le infinite
in maniera più organica, più direttrici e traiettorie fisiche e
legata alla natura diretta come fantastiche che si dipartono in
l’albero, come la pietra, come un raggiare senza dimensioni».
un tronco d’albero che cresce». Come faceva ormai da anni,
In molte delle opere sia bidi- Guasti si ispirò alla natura e
mensionali sia tridimensionali le trasformò in una fiamma
di quel periodo compaiono for- che, a suo dire (1995) «si doveva
me curvilinee. Nella Scultura espandere, che doveva scap-
n. 1-64 un elemento concavo, pare verso la valle di Firenze».
quasi un’arca dalla quale si di- Nel documentario girato nel
ramano dei raggi, è solidamen- 2018, l’artista ha riassunto le
te ancorato a terra. La Scultura tematiche artistiche centrali
n. 4-61, invece, sta in equilibrio comuni al Monumento e a tutte
su un punto mentre si proten- le sue opere informali: «In mol-
de verso l’esterno e si allunga ti diranno: ‘ma cos’è quel coso?’
verso l’alto come una ballerina [...] Molti l’hanno capito, insom-
sulle punte. Come ha osserva- ma hanno capito la forza che
to Giuseppe Marchiori nella c’è dentro a questa scultura, la
prima monografia su Guasti [sua] dinamicità».
25Appendice Rapporto sui Tre Carabinieri (1945) Legione territoriale dei CC.RR. di Firenze gruppo interno di Firenze N° 318/21/1944 di Prot. Div. 18 Firenze li 21/3/1945v Oggetto: Fucilazione di tre CC.RR. della stazione di Fiesole da parte dei tedeschi. Il 6 agosto 1944 il V. Brig. a piedi dei CC.RR. Amico Giuseppe, coman- dante il distaccamento della G.N.R. [Guardia Nazionale Repubblicana] di Fiesole, venne arrestato per ordine del comando tedesco locale e deportato, insieme ai civili del luogo, al “Passo del Giogo” per escava- zione di trincee facenti parte del sistema della Linea Gotica. In segui- to a tale arresto, della caserma di Fiesole rimanevano soltanto l’ap- puntato a piedi effettivo dei CC.RR. (promosso a tale grado dalla G.N.R. Naclerio Francesco, nato e residente ad Agerola (Napoli) (1910). Carabiniere a piedi effettivo Sbarretti Fulvio, nato e residente a Noce- ra Umbra (Perugia) (1922) Carabiniere a piedi effettivo Marandola Vittorio, nato e residente a Cervato (Frosinone) (1922) Carabiniere a piedi effettivo La Rocca Alberto, nato e residente a Sora (Frosinone) (1924) L’app. Naclerio quale più elevato in grado e più anziano, dovette as- sumere il comando del distaccamento. A Fiesole, fin dal 2 agosto era stato proclamato lo stato di emergenza e, oltre il comando germanico, tenuto da un giovane tenente Hiesserich finora non meglio identifi- cato, erano rimasto qualche autorità italiane, il Vescovo Mons. Gio- vanni Giorgis e il Segr. Comunale Dott. Luigi Oretti. [...] Dopo l’arresto del comandante, l’app. Naclerio si portò dal Vesco- vo, cui chiese appoggio e consiglio per il comportamento da tenere e per l’opera da svolgere insieme ai dipendenti Carabinieri. Il Vescovo 26
Mons. Giorgis fece presente al Militare le necessità di continuare a tutelare l’ordine pubblico del delicato periodo di emergenza e, nell’e- sortarlo in tal senso, di rassicurarlo sui suoi timori a riguardo dei tedeschi [...] L’11 agosto il Naclerio, tramite la domestica Torrini Edilia, ricevette un messaggio inviatogli dal V. Br. D’Amico. Detto messaggio, cui era unita la somma di lire mille, comunicava che in Firenze si combatte- va per le strade, che il sottufficiale era riuscito ad evadere dal “Pas- so del Giogo” e si nascondeva nei pressi di Fiesole, conteneva anche l’ordine per i militari di portarsi a Firenze e abbandonare la caserma, camuffandosi da fratelli della Misericordia a servizio delle portanti- ne di detta Confraternità che giornalmente da Fiesole trasportavano feriti a Firenze [...] Verso le ore 20,30 del giorno stesso, i quattro militari, dopo aver prov- veduto a sotterrare le armi e le munizioni nell’orto della caserma e dopo avere indossati indumenti civili, chiusero la caserma conse- gnandone la chiave alla domestica e si portarono nei locali della Mi- sericordia ove appresero che anche ai portaferiti di detta Confraterni- tà è stato inibito di muoversi. Nell’impossibilità di servirsi del mezzo loro indicato dal V. Brig. D’Amico e di poter effettuare il percorso a piedi traversando la linea di combattimento, i militari, nell’intenzione di profittare appena possibile di altra favorevole occasione, decisero di pernottare nelle grotte dell’Anfiteatro romano. […] Rimasero [lì] fino alle ore 18 del successivo giorno 12, ora in cui un civile si recò a chiamare l’app. Naclerio, dicendogli che Mons. Turri- ni, cancelliere della Curia Vescovile di Fiesole, e il segretario comu- nale Dott. Oretti avevano urgente necessità di parlargli. Il graduato, sull’indicazione ricevuta, si recò nei locali della Misericordia ove tro- vò entrambi i predetti che gli comunicarono come il comando tedesco,
accortosi dell’allontanamento dei militari dell’arma, avevano reso noto che se, entro la sera stessa, i carabinieri non si fossero presen- tati, avrebbero ordinato la fucilazione di dieci ostaggi del paese già in sue mani fin dal giorno 10 agosto. I medesimi non fecero nessuna pressione, né dettero consigli di sorta all’app. Naclerio, cui si limita- rono a dire «che si rimettevano alla coscienza sua e dei suoi uomini», analogamente non si dissero portatori di alcuna garanzia, per il caso che i militari avessero deciso di presentarsi. L’app. Naclerio, fortemente conturbato per la notizia ricevuta, fece ritorno presso i suoi compagni e là comunicò ad essi che ne rima- sero, a loro volta, atterriti. Dopo breve riflessione e consultazione nella quale il Car. Marandola pose in rilievo che se la fucilazione de- gli ostaggi fosse avvenuta, essi non avrebbero più trovato pace per tutta la vita, decisero unitamente di presentarsi ‘senza porre altro indugio’- perfettamente consci del pericolo certo cui si esponevano, pensando alle ineluttabili conseguenze del fatto di aver sotterrate le armi, s’incamminarono immediatamente per presentarsi al comando tedesco. […] Giunti ai locali della Misericordia, incontrarono ancora Mons. Torrini e il Dott. Oretti, che vi erano rimasti in attesa della ri- sposta e ad essi comunicarono la decisione presa, ricevendone lode. Il Dott. Oretti consigliò l’appuntato, che avendo famiglia non abita- va in Caserma, di andare subito a casa e indossare l’uniforme e di presentarsi con lui e Mons. Torrini al Comando Tedesco per dargli comunicazione dell’avvenuto ritorno dei Carabinieri. [N.d.C.: All’epo- ca Naclerio era celibe e dichiarò, nel 1976, che teneva « uniforme e moschetto nei locali della Misericordia».] I tre carabinieri, invece, si inviarono direttamente in caserma, che trovarono già occupata da tedeschi, i quali al loro giungere stavano perquisendo il piano supe- riore. […] Il comandante tedesco aveva ordinato al Rag. Nieri Raffaello, im- piegato comunale, di far guida a due militari tedeschi, che avevano incarico di perquisire la caserma della G.N.R. Detto Nieri, giunto alla caserma e trovatala chiusa, aveva fatto inutile ricerca della chiave dalla domestica, quindi aveva chiamato il fabbro Bartolini Domenico
per forzare il cancello della porta d’ingresso, mentre i tedeschi, impa-
zienti dell’attesa si erano introdotti nell’orto scavalcando un muro di
cinta. Aperta la porta dal fabbro, Bartolini e il Rag. si introdussero nel-
la caserma che presero ad ispezionare minutamente. Mentre perqui-
sivano il piano superiore, giunsero i tre carabinieri, che nell’abito ci-
vile in cui si trovavano, vennero al cospetto dei militari tedeschi per
conto dei quali il Nieri, già a conoscenza di quanto veniva ricercato,
gli richiese del luogo dove avevano lasciato le armi. Nell’impossibilità
di fare altrimenti, i militari indicarono l’angolo dell’orto ove le ave-
vano, e obbedendo all’ingiunzione fatta loro dai tedeschi, con le armi
in pugno, provvidero a disseppellirle e quindi, caricatele sulle spalle,
le portarono al comando tedesco sotto la scorta dei militari tedeschi.
L’app. Naclerio, frattanto, accompagnato da Mons. Torrini e dall’Oretti,
si era recato presso il detto comando che aveva assicurato del ritorno
dei Carabinieri. Avendo appreso che il Rag. Nieri già si trovava in ca-
serma con i soldati tedeschi, vi si diresse anche lui e vi trovò solo il
fabbro Bartolini, che lo mise al corrente di quanto era accaduto. Subito
preoccupato dal fatto che tra le armi sotterrate vi erano cinque mo-
schetti anzicchè tre […], mentre il moschetto del Naclerio era stato na-
scosto in casa e da lui stesso rilevato all’atto in cui indossò l’uniforme,
si portò di corsa al comune per rilevarvi il Dott. Oretti e insieme a lui
si recò nuovamente al comando germanico, ove […] spiegò all’ufficiale
che i due moschetti in più appartenevano ai militari che si trovavano
in licenza di convalescenza. La giustificazione non sembrò convin-
cere il tenente tedesco, che impartì l’ordine di arrestare l’appuntato e
di associarlo agli altri militari, che si trovavano, sotto scorta, in altra
stanza del comando.
Dopo circa venti minuti i quattro militari dell’arma, scortati da mili-
tari tedeschi, armati, furono condotti all’albergo Aurora e rinchiusi
in sotterraneo dell’albergo stesso. Trascorsero circa tre quarti d’ora,
quando i tre carabinieri furono fatti uscire e l’appuntato, rimasto solo,
udì dopo pochi minuti tre distinte scariche di fucile mitragliatore, poi,
nell’intervallo fra la prima e la seconda, un grido di --Viva l’Italia-- e
un lamento, per ultimo alcuni colpi di pistola.
29La sorte dei tre eroici carabinieri che avevano volontariamente e con
piena consapevolezza decisa; con atto della propria volontà spinta
all’estremo sacrificio dai più nobili sentimenti di altruismo e di abne-
gazione appresi nel diurno compimento del dovere durante il servizio
prestato tra le file dell’Arma inesorabilmente compiuto; per essa die-
ci vite innocenti erano salve ma di fronte all’eroico comportamento
dei tre olocausti, esempio virile di supreme virtù militari e di civica
lealtà, la stessa barbarie teutonica rimase perplessa e conturbata ed
infatti il cinico ufficiale, da quel momento, rifiutò ogni contatto con
persone del paese, si chiuse - quasi vergognoso del delitto commesso -
in un completo isolamento che mantenne per tutto il tempo della sua
permanenza in Fiesole. Quando verso le ore 21 […] gli venne condotto
in presenza l’app. Naclerio, l’animo suo […] probabilmente già percosso
da rimorso, non ebbe il coraggio di pronunziare un’altra spietata sen-
tenza, e, pur esprimendo minaccia di fucilazione per il caso d’inadem-
pienza dei suoi ordini, dopo essersi informato dell’età, del servizio e
dello stato di famiglia del militare, gli ordinò di continuare a prestare
servizio [...]
Il Maggiore Comandante Interinale
[firmato Giulio Mannucci Benincasa]
[Roma, Archivio Storico dell’Arma dei Carabinieri. L’estratto è pressoché
completo e conclude con la proposta per il conferimento della medaglia
d’oro ai Carabinieri Sbarretti, Marandola e La Rocca (accolta), e della
medaglia d’argento all’Appuntato Naclerio (non accolta).]
30Marcello Guasti, Giovanni Michelucci
e il Monumento ai Tre Carabinieri
Promossa da Comune di Fiesole e Fondazione Giovanni Michelucci
organizzata da Comune di Fiesole
Coordinamento scientifico Jonathan K. Nelson
consulenza scientifica Andrea Aleardi, Mirella Branca e Carlo Sisi
coordinamento organizzativo Silvia Borsotti
progetto grafico E IMPAGINAZIONE Frush design
curatela della guida Jonathan K. Nelson
testi Nadia Musumeci (sez. 3), Jonathan K. Nelson (introduzione, sez. 1 e 5),
Camilla Torracchi (sez. 2 e 4)
progetto di allestimento Silvia Catitti
video in mostra Associazione Fiesole Futura
La genesi del Monumento: ‘Slancio verso l’infinito’
Fiesole, Sala Costantini
17 febbraio – 30 settembre 2019
curatore Jonathan K. Nelson
assistente alla ricerca Camilla Torracchi
Ringraziamenti Per la realizzazione della guida si ringrazia, per i contributi fondamentali
alla ricerca, Marcello Guasti e Artemisia Viscoli Guasti, Maria Teresa e Giorgio Amico,
le figlie di Francesco Naclerio, il Colonnello Alessandro Della Nebbia (Archivio Storico
dell’Arma dei Carabinieri, Roma), Marta Bonsanti (Istituto Storico della Resistenza
in Toscana, Firenze) e Lucia Nadetti (Archivio Comunale, Fiesole).
Per la realizzazione della prima parte della mostra, si ringraziano tutti i prestatori:
la famiglia di Marcello Guasti, Giovanni Pratesi, la Fondazione Jorio Vivarelli,
l’Associazione Nazionale Carabinieri sezione di Fiesole, l’Archivio Comunale di Fiesole
e collezionisti privati.
con il patrocinio di
con il contributo di
Pubblicazione stampata dalla tipografia del
Consiglio regionale della Toscana,
quale contributo ai sensi della l.r. 4/2009
in collaborazione con
Fondazione Giovanni Pratesi
Associazione amici dell’Archivio comunale di FiesoleMarcello Guasti, Il Monumento ai Tre Carabinieri e la Chiesa dell’Autostrada, disegno (coll. privata), 2018
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