PIACENZA &PROVINCIA piacenzamusei.it - Associazione Piacenza Musei
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Guida ai musei e al territorio PIACENZA &PROVINCIA piacenzamusei.it
Il perchè di questa Guida
L’anno 2015 resterà una data importante per Piacenza
Musei per due significativi contesti: il Ventennale della nostra
Associazione e l’evento straordinario di EXPO Milano 2015.
Ecco, dunque, un altro importante e utile strumento
realizzato da Piacenza Musei per aiutare a scoprire - e
meglio conoscere - tutto il patrimonio artistico, museale,
architettonico e paesaggistico di Piacenza, la Primogenita
d’Italia, e della sua provincia.
La nuova edizione della Guida tascabile di Piacenza Musei,
racchiude storia, cultura, tradizioni, profumi e sapori
e immagini di Piacenza e provincia, guidando il lettore
attraverso le lastricate vie cittadine, accompagnandolo
sulle strade incorniciate di verde lungo le quattro valli e
offrendogli un assaggio di quella essenza viva e colorita che
contraddistingue il nostro territorio.
La Guida illustra un patrimonio straordinariamente ricco,
meritevole di divulgazione e valorizzazione a livello nazionale
e internazionale.
Si è trattato di un lavoro complesso di ricerca, organizzazione
e gestione di contenuti.
Con questa pubblicazione si raggiunge un altro traguardo,
da aggiungere al percorso che ha portato l’Associazione
Piacenza Musei a creare importanti prodotti quali Panorama
Musei (rivista ufficiale d’informazione sulle attività museali,
d’arte e cultura di Piacenza e provincia, diffusa su tutto il
territorio nazionale) e il Portale Piacenza Musei.
Non mancano le tante iniziative e gli eventi culturali, creati
per raccontare e far amare la nostra storia e le nostre
tradizioni, per mostrare i nostri stupendi gioielli artistici,
architettonici e paesaggistici.
Credo che la strada sia quella giusta.
Un ringraziamento va a tutti coloro che hanno collaborato
a questo strumento prezioso: in primo luogo al comitato
scientifico, ai direttori, coordinatori e gestori di musei e
luoghi d’arte, a chi lavora nell’ambito museale, storico e
artistico, i quali hanno supportato e guidato la redazione
attraverso l’organizzazione e la supervisione dei contenuti
e a tutti coloro che ci hanno sostenuto con un contributo,
associazioni di categoria, consorzi e aziende private.
Luigi Rizzi
Presidente
Associazione Piacenza Musei
piacenzamusei.it
Comitato scientifico
Stefano Pronti
storico e critico d’arte
Antonella Gigli
direttore Musei Civici
Annamaria Carini
conservatore Museo Archeologico
Laura Putti Croce
storico dell’arte
Marco Horak
perito d’arte del Tribunale
Emanuela Coperchini
esperta in storia dell’arte
Valeria Poli
professoressa di storia dell’arte
Alessandro Malinverni
conservatore Museo Gazzola
Tiziano Fermi
presidente Domus Justinae
Carlo Francou
coordinatore Musei Scientifici
Hanno inoltre collaborato
Maria Grazia Cacopardi
direttore Galleria d’Arte Moderna Ricci Oddi
Federico Serena
direttore Panorama Musei
Un ringraziamento particolare
al Comune di Piacenza, alla Provincia di Piacenza
e a tutti i responsabili e referenti dell’area cultura
dei comuni, musei, chiese, castelli
della città e della provincia
Testi e immagini della Guida sono in parte riferiti alle pagine
del portale Piacenza Musei, di proprietà della Provincia di Piacenza,
che vivamente si ringrazia.
piacenzamusei.it
Copyright 2015 © Associazione Piacenza Musei (tutti i diritti riservati)
Con il patrocinio di: Con il contributo di:
Comune di Piacenza Provincia di Piacenza
Con il sostegno di:
Con la partecipazione e collaborazione di:
CITTÀ
12 | Mappa della città
14 | Dove mangiare
16 | Dove dormire
18 | Storia & urbanistica
22 | Musei
10
80 | Chiese
104 | Monumenti
112 | Palazzi
128 | Teatri
PROVINCIA
140 | Mappa della provincia
142 | Introduzione
144 | Val Tidone
160 | Val Trebbia
Indice
180 | Val Nure
138
190 | Val d’Arda
Sezione dove mangiare e/o dormire
per ogni valle (vedi indice specifico)
La Guida è dotata di alcuni strumenti che ti
aiuteranno nella consultazione dei contenuti:
• indice generale: rispecchia la suddivisione ITINERARI
interna della Guida e identifica le sezioni per
236 | Respira l’atmosfera
colore.
• indice parziale in ogni sottosezione: suddivide
238 | Attraversa le emozioni
le sottosezioni della città di Piacenza (musei, 240 | Conosci la cultura
chiese, monumenti, palazzi, teatri) e della 242 | Segui la storia
provincia (Val Tidone, Val Trebbia, Val Nure, Val
234
d’Arda), con lo scopo di migliorare l’orientamento
e di specificare la suddivisione dei contenuti in
ogni area tematica della Guida.
• mappa della città: permette di localizzare
facilmente le attrazioni e i servizi utili, attraverso
simboli grafici. Nello specifico evidenzia musei,
chiese, monumenti, palazzi, teatri che si trovano
nella città di Piacenza. La mappa offre, inoltre, la
possibilità di orientarsi e muoversi velocemente SAPORI & DINTORNI
in città, grazie alla segnalazione di parcheggi 248 | Consorzio Tutela Vini D.O.C.
vicini ai punti d’interesse, di uscite autostradali, di
Colli Piacentini
stazione ferroviaria e autostazione.
• cartina della provincia: indica la posizione dei 250 | Vini D.O.C. dei Colli Piacentini
principali comuni e dei relativi luoghi d’interesse 256 | Cantine vitivinicole
all’interno delle quattro valli maggiori, attraverso 260 | Consorzio Salumi Tipici Piacentini
244
simboli grafici intuitivi. Localizza musei, chiese, 26 1 | Consorzio Salumi DOP Piacentini
castelli, parchi della provincia di Piacenza ed 262 | Salumi DOP Piacentini
evidenzia le principali reti stradali. 266 | Produttori salumi tipici
268 | Piatti tipici piacentini
Gli orari dei musei possono essere soggetti
a variazioni. Consigliamo di contattare
telefonicamente la struttura prima di
organizzare la visita.
Piacenza, capoluogo di provincia dell’Emilia Romagna,
è posta a 61 m di altitudine s.l.m. e conta circa 100.000
abitanti. Situata sulla sponda destra del fiume Po,
è ubicata all’estremo limite settentrionale della sua
provincia. Rappresenta un nodo stradale e ferroviario
d’importanza nazionale, inoltre è definita la porta del nord
dell’Emilia e, pertanto, risente dell’influenza della vicina
Città
Milano, sia per la sfera economica, sia per quella culturale.
Musei | Chiese
Monumenti | Palazzi
Teatri
musei palazzi chiese
monumenti teatri parcheggi
mappa Polizia Municipale: Polizia: Carabinieri:
della città | centro storico
0523 492100 113 112
Emergenza Ospedale:
Sanitaria: 118 0523 301111
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12 piacenzamusei.it piacenzamusei.it 13
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Città DOVE DORMIRE
16 piacenzamusei.it
dominio dei Farnese (1545). Il Ducato di
Parma e Piacenza viene creato da papa
Paolo III Farnese per il figlio Pier Luigi,
storia & con capitale a Piacenza. In seguito ad una
congiura, Pier Luigi è ucciso e la capitale è
URBANISTICA trasferita a Parma. Al successore Ottavio e
a sua moglie Margherita d’Austria si deve
la realizzazione del grandioso progetto di
Palazzo Farnese di Piacenza affidato nel
1561 a Jacopo Barozzi, detto Vignola. A
seguito della morte di Margherita, sono
piaCenza Piacenza fu fondata dai Romani nel 218 interrotti e poi ripresi i lavori di costruzione
a.C., come avamposto in terra celtica, di Palazzo Farnese fino al 1602. In
col nome di Placentia. Con la costruzione questa età si costruiscono numerosi e
della Via Emilia (187 a.C.) diventa un magnifici palazzi, chiese e conventi, che
importante centro strategico-commerciale si sono conservati e costituiscono tuttora
Cattedrale
per i suoi collegamenti con Lombardia, una scoperta del turismo culturale. Ai Campanile
Piemonte e Liguria. Grazie alle grandi Farnese, nel 1731, succedono i Borbone
opere realizzate dai coloni romani che di Spagna e, dopo il periodo napoleonico,
vi si stabiliscono, Piacenza diviene una il Ducato viene affidato alla vedova e figlia
città sempre più importante, centro del dell’Imperatore d’Austria Maria Luigia,
sistema viario romano; Giulio Cesare che lo regge fino alla morte nel 1847.
sposa Calpurnia, figlia di Lucio Calpurnio Le succede Carlo III di Borbone, ma il
Pisone, di ricca e nobile famiglia, 10 maggio 1848 Piacenza decreta, con
patrona delle popolazioni piacentine. Il unanime plebiscito, la sua annessione
reticolo ortogonale delle strade parallele al regno di Piemonte, guadagnandosi il
e perpendicolari al Po è, ancora oggi, titolo di Primogenita. Ritorna poi ancora
identificabile nel tracciato urbano sotto i Borbone per poi annettersi al
romano. Nel Medioevo vede i suoi traffici Piemonte definitivamente nel 1859, dopo
svilupparsi in modo straordinario, tanto il plebiscito.
da diventare uno dei centri commerciali- Dal 1861 le produzioni agricole
economici-politici più importanti dell’Italia principali erano in collina e in pianura,
settentrionale e anche dell’Europa. Dopo ma i primi grandi progressi nel settore
il dominio dei Vescovi-Conti, nel 1126 agroalimentare si devono sostanzialmente
Cattedrale
Facciata
diventa libero Comune e, nel 1183, il
Capitolo di Sant’Antonino ospita tutti i
Comuni del Nord Italia, dopo la vittoria su
Federico Barbarossa e in preparazione
della pace di Costanza. I secoli XII e XIII
sono caratterizzati, in concomitanza con lo
sviluppo commerciale, da un’evoluzione
nel campo urbanistico-edilizio. Il fervore
religioso stimola i piacentini a costruire
magnifiche chiese: Sant’Antonino, San
Savino, Duomo, San Francesco, San
Giovanni, Santa Brigida, Sant’Eufemia e
molte altre. Nei secoli successivi, la città
passa sotto il dominio di diversi signori,
tra cui Alberto Scoto (a lui si deve la
costruzione del Palazzo Comunale detto
Palazzo Gotico), dei Visconti e degli
Palazzo Farnese Sforza. Piacenza con Parma è sottoposta Piazza Cavalli • Veduta di Palazzo Gotico con uno dei due
Veduta esterna allo Stato Pontificio dal 1521 e poi al capolavori equestri di Francesco Mochi
Città STORIA & URBANISTICA STORIA & URBANISTICA Città
18 piacenzamusei.it piacenzamusei.it 19all’istituzione della Cattedra Ambulante
di Agricoltura nel 1897 e alla nascita
delle Cooperative. I progressi furono
enormi sia per l’introduzione delle prime
macchine, sia per la diffusione dei concimi
chimici. Iniziarono le colture industriali
della barbabietola e del pomodoro,
per cui sorsero i primi zuccherifici e
conservifici; l’allevamento fu potenziato
e, parallelamente, si svilupparono
notevolmente i caseifici e le latterie,
cominciarono a sorgere i primi salumifici.
Attualmente l’agricoltura e l’industria
Chiesa di manifatturiera sono ancora le principali
San Francesco prerogative economiche di Piacenza,
Facciata e statua che si è distinta notevolmente anche nel
di Romagnosi
campo della meccanica e della robotica.
Essendo molto conservativa, Piacenza
ha mantenuto con cura il suo patrimonio
storico e artistico e, pertanto, è una
città che pur non avendo investito sulla
comunicazione e sulla promozione verso
l’esterno, si offre come un piccolo mondo
da scoprire e da apprezzare per la sua
alta qualità architettonica e artistica,
diffusa nelle testimonianze delle diverse
epoche. Due capolavori sono i monumenti
equestri farnesiani di Piazza Cavalli,
eseguiti da Francesco Mochi.
Mura
Pubblico passeggio con le mura (I metà del XVI secolo)
Città STORIA & URBANISTICA
20 piacenzamusei.itLa sezione presenta i musei di Piacenza e i loro
tesori. A partire da Palazzo Farnese, potrai
attraversare secoli di storia piacentina e scoprire
riferimenti storici nazionali.
24 | Musei Civici di Palazzo Farnese
24 | Storia
27 | Pinacoteca
30 | Fasti farnesiani
32 | Museo delle Carrozze
34 | Sezione Medievale
35 | Sezione delle Armi
37 | Museo del Risorgimento
39 | Museo Archeologico
42 | Sezione Maioliche e Vetri
43 | Sezione Sculture ed Epigrafi
46 | Galleria d’Arte Moderna Ricci Oddi
46 | Storia
47 | Sede
48 | Ottocento
49 | Novecento
51 | Oggi
53 | Collegio Alberoni
53 | Il Cardinale Giulio Alberoni
55 | Pinacoteca
56 | Sezione Arazzi
58 | Sezione Scienze
61 | Museo Gazzola
61 | Palazzo
62 | Il Conte Felice Gazzola
63 | Museo
65 | Museo Civico di Storia Naturale
65 | Fabbrica del ghiaccio
65 | Museo
66 | Percorso espositivo
67 | Museo del Petrolio
68 | Museo Capitolare di
Sant’Antonino
70 | Museo Ambientale di
Città Palazzo Costa
MUSEI
72 | Piccolo Museo della Poesia
74 | Museo della
Civiltà Contadina
76 | Museo Ornitologico
77 | Biblioteca Passerini LandiMUSEI CIVICI
di PALAZZO FARNESE
Storia Palazzo Farnese sorge ai margini della
città verso nord, nettamente separato dal
resto dell’abitato antico così che, ancora
oggi, la sua cospicua mole comunica
immediatamente un senso di severa
maestosità a chi arriva a Piacenza dalla dell’intero complesso previsto dal Palazzo Farnese
Lombardia o dal Po. Tale caratteristica Vignola che, se completato, avrebbe (1558-1602)
risulta evidente anche dalla veduta di costituito in Italia l’unico esemplare di Veduta esterna
Piacenza, presente in un interessante reggia confrontabile, per dimensioni,
dipinto del Malosso, ora conservato con i modelli contemporanei francesi
nella pinacoteca del Museo e datato e spagnoli. Nel gigantismo di Palazzo
1603, raffigurante Cristo e la Madonna Farnese di Piacenza risiede, dunque,
intercedenti presso Dio per la città. La un segno notevole della modernità del
costruzione del palazzo farnesiano, progetto architettonico vignolesco. Il
nell’area dove in precedenza sorgeva Palazzo fu, per tutto il Seicento, simbolo
un castello fatto costruire da Galeazzo del potere farnesiano, in quanto residenza
II Visconti nel 1372-73, si deve alla del duca e luogo in cui la corte si riuniva
volontà di Margherita d’Austria - figlia intorno al sovrano nelle occasioni ufficiali
di Carlo V e moglie di Ottavio Farnese, o per le grandi feste. Perciò sia gli spazi
secondo duca di Parma e Piacenza - di privati, sia gli ampi saloni del palazzo
munire Piacenza di una residenza che furono riccamente decorati. A tale scopo,
esprimesse il dominio ducale sulla città.
Margherita, inoltre, manifestò più volte
un particolare attaccamento nei confronti
della città emiliana, tanto da disporre nel
testamento di essere sepolta nella chiesa
di San Sisto, non lontana dal palazzo da
lei voluto, dov’era conservata, tra l’altro,
la Madonna Sistina di Raffaello. I lavori
di edificazione del Palazzo iniziarono nel
1558 su progetto inizialmente redatto
da Francesco Paciotto da Urbino e, in
seguito, affidato a Jacopo Barozzi detto
il Vignola, in quegli anni al seguito del
cardinale Alessandro Farnese. Il Vignola
intervenne nel 1558 con modifiche da
apportare ai disegni del Paciotto e, nel
1561, sottopose alla duchessa un nuovo
progetto, ottenendo la sua approvazione.
L’impresa, finanziata dalla Municipalità
Palazzo Farnese Palazzo Farnese Palazzo Farnese
Abside verso piacentina, continuò sino al 1602. Si Cancello in ferro Veduta del cortile
il cortile realizzava, così, poco meno della metà (1675 ca.) interno
Città Musei Civici Musei Civici Città
MUSEI di Palazzo Farnese di Palazzo Farnese MUSEI
24 piacenzamusei.it piacenzamusei.it 25Le opere più significative della pinaco-
Pinacoteca sono esposte al primo piano teca
di Palazzo Farnese, nel cosiddetto
Appartamento Dorato, appartamento
della duchessa. Nella Pinacoteca i dipinti
provenienti da chiese piacentine, da
raccolte pubbliche e private testimoniano
quanto la città abbia saputo attirare, nei
secoli XVI-XVII-XVIII, artisti di una certa
fama e appartenenti a diversi ambienti
culturali, dimostrando, nel contempo, la
capacità di trarre vantaggio da questo
suo essere luogo di confluenza di
esperienze molteplici, che ha contribuito
ad aumentarne l’importanza e il valore.
Si possono, pertanto, vedere dipinti
genovesi con opere di Domenico
Fiasella, detto il Sarzana, e di Giovanni
Palazzo Farnese come si vedrà, i Farnese pensarono Battista Merano; lombardi, come quelli
Alcova: anche a un ciclo unitario di tele inserite di Camillo Boccaccino, Giovanni Battista
Sebastiano Ricci, in cornici a stucco, che svolgesse il Trotti, detto il Malosso, Carlo Francesco
Storie di Paolo III
(1688) racconto della vita dei due più illustri e Giuseppe Nuvolone; emiliani, si
rappresentanti della casata: Papa vedano infatti le opere di Girolamo
Paolo III (al secolo Alessandro Farnese) Bedoli Mazzola, Giovanni Lanfranco, Pier
e Alessandro Farnese, terzo duca e Francesco Ferrante, Alessandro Tiarini.
condottiero dell’esercito cattolico nelle Compaiono, infine, nomi illustri anche
Fiandre. Nel Settecento, con l’estinzione tra i nordici, quali ad esempio Justus
dei Farnese (1731), i loro beni passarono Susterman, G. Cristoforo Storer, Pieter
ai Borbone. Fu questo l’inizio di una lunga Bout e Robert de Longe. Nella Sala
decadenza per il palazzo piacentino, del Trono appaiono alcune importanti
che dovette subire la spoliazione dei opere farnesiane del Brescianino e del
quadri e degli arredi da parte di Carlo
Modello ligneo, di Borbone (1734 - 36), nel frattempo
realizzato da Enrico divenuto re di Napoli; nel 1803 fu
Bergonzoni (2004)
oggetto, poi, del saccheggio delle truppe
napoleoniche. Dal 1822, sotto il governo
austriaco, divenne caserma e, infine,
nel 1945 fu occupato dai senzatetto.
L’opera di restauro dell’edificio è quindi
stata impresa ardua e onerosa che ha,
tuttavia, ricevuto un forte impulso dalla
costituzione nel 1965 dell’Ente per il
Restauro e l’Utilizzazione di Palazzo
Farnese. A tale opera, ormai giunta a un
avanzato stato di completamento, hanno
contribuito il Comune di Piacenza, il
Ministero per i Beni culturali e l’Ente per il
Restauro di Palazzo Farnese.
Domenico Fiasella Alessandro Tiarini • San Carlo
Palazzo Farnese San Bernardo da Chiaravalle Borromeo battezza un bambino
Scalone allattato dalla Vergine (1643) nel lazzaretto (1635-45)
Città Musei Civici Musei Civici Città
MUSEI di Palazzo Farnese di Palazzo Farnese MUSEI
26 piacenzamusei.it piacenzamusei.it 27Tempesta, oltre a due capolavori di il Bambino con San Giovannino, opera
tema biblico del Brescianino. A Ilario preziosa sia per le caratteristiche
Spolverini sono dedicate le altre tre estetico-formali, sia per il contenuto. Il
sale, dove sono esposti, tra gli altri, tondo, che gli studiosi datano attorno al
i Fasti di Elisabetta Farnese, di cui si 1477, era appartenuto alla collezione di
parlerà, e alcuni dipinti di battaglie. Due Federico II Landi di Bardi e, solo dopo
salette costituiscono il percorso finale varie vicissitudini, venne acquistato nel
della Pinacoteca dedicato al passaggio 1860 dall’allora sindaco di Piacenza,
dal Settecento all’Ottocento. Spicca il Fausto Perletti. L’opera costituisce un
piacentino Gaspare Landi, personaggio singolare esempio del raffinato stile
chiave nell’arte italiana, perché diffonde pittorico del celebre artista toscano.
le forme e il sentire del Neoclassicismo Dotata di una splendida cornice originale
e gradualmente lo supera attraverso il decorata a festoni, attribuita da alcuni a
ritratto, che diventa per lui un campo di Giuliano da Sangallo e da altri a Giuliano
indagine psicologica in cui si colgono il da Maiano, ritrae la Madonna in atto di
tempo, la società, l’ansia dei tempi nuovi. adorare il Bambino, il quale compie un
Gaspare Landi Due opere del suo allievo prediletto C.M. gesto apparentemente curioso, ma che in
Giovanni Battista
Ritratto del conte Viganoni e del suo allievo mancato L. realtà indica la circoncisione. Si noti come
Giacomo Rota Merano • Adorazione
(1790-92) Toncini, concludono il percorso. Botticelli sappia conferire spontaneità dei Magi (1685-90)
La Pinacoteca è stata arricchita al gesto del Bambino, peraltro carico di
recentemente dai dipinti della collezione significato e colto rimando al costume
Rizzi-Vaccari: in prevalenza tempere su ebraico. La stessa capacità di coniugare
tavola dei secoli XIV - XVI, documentano la ricerca naturalistica e la profonda
la ricca produzione delle botteghe concentrazione religiosa si ritrovano
toscane di quel periodo. nella Vergine per la grazia e la purezza
dei lineamenti del viso e, soprattutto,
per l’espressione della figura. La
Il Tondo di Botticelli Madonna inclina leggermente il capo
da un lato e si volge verso il Bambino
In una saletta a parte è esposto il tondo,
in un atteggiamento che racchiude un
dipinto su tavola dal pittore fiorentino
sentimento di amore mistico e umano allo
Sandro Filipepi, detto Botticelli (1446 -
stesso tempo. Sulla sinistra è raffigurato
1510), raffigurante la Madonna adorante
San Giovannino, abbigliato con la
tradizionale pelle di pecora, che reca in
mano la croce di giunco. Alla base del
dipinto è riprodotta, come se si trattasse
di un’epigrafe, una frase del Magnificat
che l’evangelista Luca attribuisce alla
Madonna, quia respesit humilitate ancile Giovanni Lanfranco
sue. San Luca (1611)
Camillo Bocaccino
Sandro Botticelli Giuseppe Nuvolone Ante d’organo, Profeta Isaia
Madonna adorante il Bambino Madonna con il Bambino e Profeta Davide (1530)
con San Giovannino (1475-80) tra i Santi Girolamo e
Benedetto (1665)
Città Musei Civici Musei Civici Città
MUSEI di Palazzo Farnese di Palazzo Farnese MUSEI
28 piacenzamusei.it piacenzamusei.it 29fasti Molto probabilmente la grande opera di
farne- decorazione a stucco viene realizzata
siani da Paolo Frisoni, anche se non sono da
escludere interventi di altri valenti artigiani
che, in quegli stessi anni, lavorano in
palazzi e chiese della città. I progetti e i
disegni degli stucchi sono da ricondurre
ad Andrea Sighizzi (Bologna, 1613 - oltre
1684), scenografo di corte di Ranuccio
II. Si ritiene possibile, inoltre, che i fratelli
Ferdinando e Francesco Galli Bibiena,
già attivi nel 1682 nella decorazione
delle sale del piano superiore, abbiano
collaborato con il Sighizzi anche al piano
rialzato. Nelle cornici a stucco, il duca Piola (Genova, 1627 - 1703) e Marcantonio A sx: Giovanni
Sebastiano Ricci Ranuccio II fa collocare un ciclo di dipinti Franceschini (Bologna, 1648 - 1745). E. Draghi
Paolo III nomina il su tela raffigurante gli splendori della Palazzo Farnese è, negli anni Ottanta Alessandro Farnese
figlio P. Luigi duca di riceve lo Stocco
casata: i Fasti farnesiani. Tramite queste del Seicento, un grande cantiere in cui pontificio,
Parma e Piacenza,
particolare (1687) rappresentazioni, rifacendosi a un filone lavorano diversi artisti; risulta perciò particolare
autocelebrativo già diffuso presso le estremamente interessante osservare (1685-87)
maggiori dinastie italiane del Rinascimento, lo scambio reciproco avvenuto tra loro, A dx: veduta di
i duchi Farnese intendono ridare prestigio non solo sul piano stilistico, ma anche su una sala con i Fasti
farnesiani
e valore alla propria famiglia, soprattutto quello iconografico. La serie dei Fasti della
agli occhi degli altri sovrani e dei sudditi. casata viene continuata da Ilario Spolverini
I Fasti farnesiani voluti da Ranuccio II (Parma 1657 - 1734). Lo Spolverini,
mostrano le gesta di Paolo III e Alessandro pittore di corte, riprende il tema dei Fasti
Farnese, il primo, fondatore della dinastia Farnesiani e crea un nuovo genere: quello
e protagonista della storia europea del della rappresentazione delle cerimonie.
Cinquecento, il secondo, anch’egli figura Abita tredici anni a Piacenza (1714 - 1727),
di levatura internazionale, comandante dove dipinge quadri di grandi dimensioni,
Sebastiano Ricci militare e governatore nelle Fiandre per verosimilmente proprio nel Palazzo
Paolo III ispirato dalla conto della Spagna contro i protestanti. Farnese. In particolare, a lui si devono i
Fede a convocare Le storie di Paolo III, al secolo Alessandro Fasti di Elisabetta Farnese (divenuta regina
il concilio di Trento,
Farnese (Canino, Viterbo, 1468 - Roma, di Spagna nel 1714), cui appartengono la
particolare (1687)
1649), si trovano nell’alcova, divisa in grande tela con il Congedo di Elisabetta
due piccole stanze, la camera da letto e dalla corte (1721 - 1723) e la colossale tela
lo studiolo e furono dipinte da Sebastiano ricomposta con l’Ingresso del cardinale
Ricci (Belluno, 1659 - Venezia, 1734), Gozzadini in Parma, che sono esposti nelle
pittore di ambito veneto. Tra queste sale della Pinacoteca.
appare decisamente importante, per
qualità pittorica, la tela con Paolo III mentre
nomina il figlio Pier Luigi duca di Piacenza
e Parma, e, per l’originale soluzione
iconografica, il dipinto con Paolo III ispirato
dalla Fede a convocare il Concilio di
Trento. Per quanto riguarda le gesta di
Alessandro Farnese (Roma 1545 - Arras
1592) nelle Fiandre, invece, si segnala,
tra gli altri, Alessandro Farnese riceve lo
Sebastiano Ricci Stocco pontificio di Giovanni Evangelista
Paolo III approva
il progetto del Draghi (Genova, 1654 - Piacenza, 1712). Ilario Spolverini
Castello di Piacenza Insieme a Ricci e Draghi, collaborarono Ingresso in Parma del cardinale Gozzadini, affiancato dal cardinale
(1687-1688) al ciclo anche altri artisti come Domenico Acquaviva e dal duca Francesco Farnese, particolare (1717-21)
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MUSEI di Palazzo Farnese di Palazzo Farnese MUSEI
30 piacenzamusei.it piacenzamusei.it 31museo Nei locali sotterranei di Palazzo Farnese
delle è riunita ed esposta al pubblico la
carrozze prestigiosa collezione delle carrozze
del conte Dionigi Barattieri, donata al
Comune di Piacenza nel 1948 dall’erede
Silvestro Brondelli di Brondello, a cui
si sono poi aggiunti altri importanti
esemplari, donati o depositati da privati e
da Enti. Il Museo delle Carrozze presenta
modelli in ottimo stato di conservazione
che, nel corso degli anni, non hanno
subito integrazioni, se non con pezzi
originali. Della collezione Barattieri, ora
al Museo, fanno parte due Berline di
gala del XVIII secolo e quattro Berline
da viaggio del XIX secolo. La berlina è
il modello di carrozza che vanta maggior
diffusione e successo lungo tutto il
solo presso l’aristocrazia, ma anche Berlina di gala
Settecento. Originariamente a quattro
presso l’alta borghesia, ebbe il Landau, Famiglia Scotti di
ruote, con la cassa sospesa a cinghie di
anch’esso presente a Palazzo Farnese in Sarmato (1750)
cuoio, a quattro portiere, con tappezzeria
due esemplari, rispettivamente marchiati
interna in seta o velluto, nel Seicento
Ferretti-Roma (1880 - 90) e Cesare Sala-
è riservata ai reali e all’alta nobiltà di
Milano (1890). Principale caratteristica di
corte, mentre nel Settecento, passando
questa carrozza è la possibilità di essere
la cassa dalla forma squadrata a quella
facilmente decappottata: la cassa, infatti,
bombata, diviene la carrozza più diffusa
nella parte superiore ha pareti di cuoio
fra la nobiltà, sia per i lunghi viaggi, sia
a forma di mantici, con ossatura lignea,
Berlina di gala per passeggiate in città. Le Berline di
Loyer (1750) agevolmente reclinabili. L’esposizione
gran gala (deposito temporaneo della
prosegue con altri modelli di carrozze
Presidenza della Repubblica), realizzate
(tra cui diversi Stages, un raro esemplare
nel 1879 dal carrozziere Cesare Sala di
di Hansom-Cab, una raffinata Calèche-
Milano per il re d’Italia, hanno la cassa
Barouche, una carrozzina Spyder ecc.),
fastosamente decorata e riportano
portantine, carri funebri, un carro da
lo stemma dei Savoia dipinto sulle
pompiere, un carretto siciliano, senza
portiere e fusi in bronzo sulle maniglie.
trascurare le carrozzelle per neonati,
La tappezzeria interna, raffinatissima in
di cui si espongono alcuni esemplari
raso chiaro, riveste i sedili e le pareti.
Berlina databili tra il XVIII e il XIX secolo che
(metà XIX secolo) Grande diffusione nell’Ottocento non
mostrano di utilizzare gli stessi espedienti
tecnici delle carrozze, di cui, in certa
misura, seguono l’evoluzione. Lo stesso
fenomeno di adattamento delle tecniche
in uso nella costruzione delle carrozze
a modelli d’uso domestico è costituito
dai carrozzini, vere e proprie carrozze
in scala ridotta, destinate al gioco dei
bambini.
Una sala è stata destinata a sei importanti
carrozze (Sociables, Phaeton, Break,
Bruske) concesse in deposito dal Museo
della Scienza e della tecnica L. da Vinci
di Milano.
Museo delle Carrozze Stage
Vedute delle sale interne. A sx: sulky; a dx: carrozzini (metà XIX secolo)
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32 piacenzamusei.it piacenzamusei.it 33serie di ipotesi attributive utili a definire
il contesto culturale di provenienza. Il
critico Boskovitz, infatti, ha recentemente
sottolineato le affinità stilistiche tra il
nostro dipinto e il trittico datato 1355 della
collezione Thyssen-Bornemisza di Madrid.
Sulla base di tale intuizione, ulteriori
indagini hanno permesso di definire un
corpus unitario di opere comprendente
l’affresco con l’Incoronazione della Vergine
e la Trinità, oggi a Palazzo Farnese, il
trittico Thyssen e altre, tutte riconducibili
alla metà del XIV secolo. Di notevole
Sala degli affreschi rilievo sono anche le sculture conservate
in questa sezione. Testimoniano, infatti, un
sezione I Musei Civici contengono un’ampia momento cruciale dell’itinerario stilistico Scultore
medie- sezione medievale al cui interno spiccano della scultura romanica tra Wiligelmo e antelamico
vale gli affreschi strappati e ora esposti al Benedetto Antelami, momento che la Madonna di Piazza
(XIII secolo)
Museo, provenienti dalla chiesa di San critica ha individuato nella cosiddetta
Lorenzo. Le Storie di santa Caterina Scuola di Piacenza. Il termine compare
d’Alessandria costituiscono il corpus per la prima volta in un importante saggio
principale degli affreschi, il cui racconto della Krautheimer-Hess del 1928 ad
svolto dalle immagini ci è pervenuto indicare una serie di opere piacentine
praticamente integro. Tali affreschi e non, caratterizzate dalla fusione degli
erano originariamente collocati nella elementi stilistici delle maestranze
cappella dedicata a Santa Caterina e wiligelmiche e niccoliane, incontratesi
sono attribuibili a un maestro lombardo a decorare i portali minori della facciata
attivo negli ultimi decenni del secolo XIV, della cattedrale di Piacenza. Grande
convenzionalmente identificato come interesse rivestono, quindi, i due Profeti
Maestro di Santa Caterina, poiché non (XII secolo), le cui caratteristiche stilistiche
si è potuto ricondurre il ciclo ad una richiamano appunto i modi della Scuola di
personalità artistica già nota. Il Maestro di Piacenza, la Majestas Domini (XII secolo),
Maestro di Santa Santa Caterina potrebbe essersi formato
attribuita anch’essa all’ambito espressivo
Caterina • Santa nell’ambito della cultura viscontea, della scuola piacentina, e la Madonna
Caterina rincuora contemporaneamente a Giovannino de’ col Bambino, che si ritiene opera di un
Majestas Domini
i cristiani (ultimi Grassi. Vissuto, dunque, nel contesto seguace di Antelami e databile alla prima Particolare
decenni XIV secolo) culturale delle corti tardo-medievali, si metà del XIII secolo. (XII secolo)
sarebbe dedicato, oltre che all’affresco,
alla miniatura, come hanno sostenuto
alcuni studiosi. Non a caso, infatti, il ciclo
piacentino va letto anche in rapporto Nella prima sala del piano rialzato è sezione
con un importante libro miniato, vale esposta la collezione di Armi antiche, delle
a dire il Libro d’Ore di Gian Galeazzo circa quattrocento pezzi riuniti a metà armi
Visconti, ora nella Biblioteca Nazionale di dell’Ottocento dal conte piacentino
Firenze, che costituisce un utile confronto Antonio Parma, di proprietà dell’Istituto
anche in termini cronologici, oltre che Gazzola e concessa in deposito ai
stilistici, perché databile intorno al 1388. Musei di Palazzo Farnese. La collezione
Sempre dalla chiesa di San Lorenzo, ma piacentina presenta sia armi difensive,
dall’area presbiteriale, provengono altri sia offensive, originali o frutto di
Bartolomeo e
affreschi, il più interessante dei quali è rifacimenti ottocenteschi. Tra le armi
Jacopino da Reggio
Incoronazione e quello raffigurante l’Incoronazione della difensive si possono ammirare armature
Trinità della Vergine Vergine e la Trinità, a proposito del complete o parti di esse in perfetto stato
(1355-60) quale gli studiosi hanno avanzato una di conservazione, copricapi ed elementi
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34 piacenzamusei.it piacenzamusei.it 35da cavallo risalenti soprattutto al XVI Il Museo del Risorgimento, nato grazie museo
secolo. Di particolare interesse per le alla convenzione tra Comune di Piacenza del
sue forme particolari, il Morione a tre fili e Istituto per la Storia del Risorgimento risorgi-
delle Guardie farnesiane, databile intorno italiano (Sezione di Piacenza), offre al
mento
al 1545 ca. Spiccano alcune splendide visitatore la possibilità di conoscere,
opere di Pompeo della Cesa, uno dei più attraverso i documenti dell’epoca, i
ricercati e abili armaioli del XVI secolo. momenti salienti della storia di questo
Operante in Milano nell’ultimo quarto del periodo nella città. Un felice connubio fra
Morione a tre fili Cinquecento, produsse lavori sempre documenti eterogenei (carta stampata,
Guardie farnesiane di alto livello, commissionatigli da illustri quadri, litografie, monete, giornali,
(1545 ca.) personaggi dell’epoca. Di Pompeo pubblicistica, divise, armi, ritratti) offre,
della Cesa è anche un’altra armatura in modo articolato e organico, un profilo
quasi completa e in perfetto stato di dettagliato dei movimenti risorgimentali
conservazione, databile 1580 - 85. Fanno piacentini e degli ideali che li animarono.
parte della sezione alcune preziose armi Allo stesso tempo, tale allestimento
in asta (alabarde, picche, ecc.), da taglio permette di ricreare il clima di un’epoca
(soprattutto spade) e da fuoco, originali e di capire come singoli eventi storici
dei secoli XVI-XVIII. Tra le armi in asta furono vissuti dai contemporanei. Il
figura un pregevole Falcione recante lo percorso inizia, quindi, dalla fine del
stemma di Alessandro Farnese, databile dominio napoleonico e prosegue poi
intorno al 1586 - 1590. Si segnala poi con l’avvento di Maria Luigia d’Asburgo,
un’Alabarda svizzera del XVI secolo, che assume direttamente il governo del
che riporta sulla parte in ferro tre tulipani Ducato nel 1816. Seguendo l’ordine
racchiusi in uno scudetto. Tra le armi da cronologico degli avvenimenti si giunge
taglio si possono ammirare due Schiavone alla Rivoluzione del 1831 e a quella del
venete della prima metà del secolo XVII, Quarantotto. Il 1848 è anche la data in cui
in dotazione alle truppe schiavone della Piacenza vota la fusione al Piemonte per
Dalmazia al servizio della Serenissima cui sarà definita Primogenita; la decisione
Repubblica di Venezia. Interessanti, diviene ufficiale attraverso un Atto di
infine, alcuni esemplari di provenienza consegna del Ducato al Re di Sardegna
orientale, come due meravigliosi Kris datato 1 giugno 1848, di cui viene esposto Lettera
della Malesia e due pugnali (Jambiya) di il manoscritto originale. Particolarmente autografata
probabile provenienza Persiana. ricca è la sezione dedicata agli eventi del da Garibaldi
1848: infatti, il 3 luglio dello stesso anno, (31 marzo 1862)
si festeggia anche la visita di Garibaldi a
Piacenza. Il grande entusiasmo suscitato
dal discorso di Garibaldi rappresenta
la testimonianza del fatto che, in questi
anni, l’idea nazionale è pienamente
popolare e il popolo è protagonista
degli eventi storici. Dopo il 1848,
all’aristocrazia intellettuale, diplomatica
e militare, che aveva assunto la
direzione del movimento risorgimentale,
si affiancano così anche i ceti popolari.
L’entusiasmo, però, si raffredda quando
il 9 agosto - con l’armistizio Salasco
- Piacenza torna all’Austria. Un altro
momento importante per la storia del
Risorgimento piacentino è il periodo
compreso tra il 1859 e il 1861. Infatti,
Sala delle armi antiche nel 1859 gli Austriaci, messi in scacco Museo del
A sx: Pompeo della Cesa, armatura (XVI secolo). A dx: veduta della sala dai franco-piemontesi, abbandonano Risorgimento • Sala
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36 piacenzamusei.it piacenzamusei.it 37Sono attualmente aperte tre sezioni: museo
La nascita del Museo di Piacenza tra archeo-
antiquaria e archeologia che raccoglie logico
i nuclei che diedero vita all’istituzione;
La prima pietra, dedicata alle fasi più
antiche della preistoria (100.000 anni fa
- metà del IV millennio a.C.); Dal fuoco il
metallo, relativa alla vita delle comunità in
possesso della metallurgia (3400 - 900 ca.
a.C.). La mostra permanente Abitavano
fuori porta. Gente della Piacenza
romana focalizza alcuni aspetti della vita
quotidiana a Piacenza 2000 anni fa.
La nascita del Museo di Piacenza
tra antiquaria e archeologia
La sezione testimonia la vocazione
Museo del Piacenza e il Ducato viene annesso al archeologica all’origine dell’istituzione
Risorgimento Piemonte. Particolare importanza riveste piacentina. Nucleo fondante furono le
Veduta di una in questa fase Giuseppe Manfredi, che raccolte archeologiche e numismatiche
sala interna
assume, in nome del popolo, la carica di di Giuseppe Poggi (1761 - 1842), cui si
governatore delle province parmensi ed aggiunsero, qualche decennio dopo, i
è l’uomo politico di spicco nel decennio reperti locali raccolti da Bernardo Pallastrelli
della preparazione dell’Unità d’Italia. (1807 - 1877) come preziose memorie
Altri ingegni di dimensione europea della storia municipale. Sono esposte
sono, ad esempio, Melchiorre Gioia e secondo un ordinamento crono-tipologico
Macedonio Melloni che, vissuti prima di le proprietà civiche di piccolo formato, in
Manfredi, si trovano a operare negli anni gran parte di provenienza sconosciuta,
del silenzio politico. Volantini, opuscoli, acquisite dalla metà del XIX secolo a
Bronzetto
foto ricostruiscono altre due figure che oggi. Fra i reperti più antichi figurano
raffigurante
Ulisse o Vulcano
ebbero un ruolo trascinante nel percorso asce in pietra verde e in metallo rinvenute (I secolo d.C.)
di unificazione nazionale: Giuseppe in Appennino e confluite nella raccolta
Garibaldi e Giuseppe Mazzini. Nel 1860, Pallastrelli. Un gruppo di ceramiche (si
infatti, tra i componenti della spedizione segnalano buccheri etruschi e vasellame
dei Mille si contano alcuni piacentini. dell’Italia meridionale) esemplifica alcune
Documenti e cimeli, quali appunto armi produzioni del bacino del Mediterraneo tra
e divise, raccontano dell’adesione di V e II secolo a.C. I materiali di epoca romana
alcuni piacentini ai garibaldini e della sono presentati per classi: manufatti
loro partecipazione nel 1866 alla Terza in bronzo (piccola plastica e strumenti
guerra di indipendenza contro l’Austria. d’uso quotidiano come chiavi, amuleti,
Ancora pubblicazioni e periodici vari pendagli), in gran parte appartenenti alla
permettono di ricostruire gli avvenimenti collezione Poggi; vetri (tra cui una coppa
della storia piacentina tra il 1860 e il a nastri policromi e due piccole bottiglie,
1870. Dal 1996, grazie alla donazione decorate a spruzzo e a filamenti); recipienti
degli eredi di Giuseppe Borghini, il in ceramica per la conservazione, la cucina
Museo del Risorgimento si avvale di un e la mensa; prodotti in osso (soprattutto
considerevole supporto iconografico spilloni e cerniere per mobili). Una vetrina
costituito da più di duecento stampe di è riservata ai secoli di transizione tra
argomento risorgimentale. romanità e medioevo. Chiude il percorso
la presentazione di monete augustee, Anforetta
indizio del consistente patrimonio in vetro
numismatico del museo. Il reperto più (IV secolo d.C.)
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38 piacenzamusei.it piacenzamusei.it 39di economia produttiva delle prime
comunità stanziali, rappresentata dai
diversi siti mesolitici (Le Mose, Passo
dello Zovallo, Monte Ragola), che hanno
restituito numerosi strumenti microlitici.
Risalto particolare, soprattutto grazie alla
comparsa della ceramica, assumono gli
insediamenti neolitici (VI - IV millennio
a.C.) di Casa Gazza di Travo, Le Mose
alle porte di Piacenza, Vignola di
Fiorenzuola. Da segnalare soprattutto il Oggetti in corno
gruppo di vasi scavati a Casa Gazza e Rovere di Caorso
le sepolture con corredo delle Mose, fra i (età del Bronzo
complessi più significativi del Neolitico in medio)
Italia settentrionale.
Fegato noto e prestigioso delle collezioni civiche
aruspicale è il Fegato di Piacenza, rinvenuto nel 1877 Dal fuoco il metallo
(fegato etrusco) a Ciavernasco di Settima, in comune di
La sezione si apre con una presentazione
da Settima di Gossolengo (PC) e concordemente datato
delle grandi innovazioni tecnologiche Anse cornute
Gossolengo alla fine del lI - inizi del I secolo a.C., rara
(fine II secolo a.C. e delle trasformazioni sociali che da Terramare
testimonianza diretta di pratiche religiose
- inizi I secolo a.C.) caratterizzano l’età dei metalli. Ai pochi piacentine (età del
etrusche. Si tratta di un modello in bronzo
reperti dell’età del Rame seguono i due Bronzo medio)
di fegato ovino di utilizzo incerto, legato
splendidi pugnali del Bronzo antico
comunque alla divinazione ad opera degli
scoperti sulla sponda del Po nei pressi
aruspici mediante l’esame dell’organo
di Castel San Giovanni. L’età del Bronzo
della vittima sacrificata. La straordinaria
medio si apre con i materiali dell’unica
importanza del pezzo sta nella serie di
palafitta rinvenuta nella nostra provincia,
iscrizioni di nomi di divinità che, sulla faccia
quella di Chiaravalle della Colomba (XVII Punta di ascia e
piana dell’oggetto, sono organizzate in
secolo a.C.). Un ampio settore espositivo lancia • Rovere di
modo da riflettere l’ordinamento del cielo Caorso (età del
è dedicato all’affermazione della cultura
secondo gli Etruschi. Bronzo medio/
terramaricola determinata dall’esplosione recente)
demografica dei secoli successivi (XVI-
La prima pietra XIII secolo a.C.) nella pianura padana.
Dopo un inquadramento generale Delle terramare, caratteristici villaggi
sull’evoluzione della specie umana fino arginati costruiti su palafitta in ambiente
alla diffusione dell’uomo anatomicamente asciutto, sono esposti i materiali
moderno, Homo sapiens, un plastico del scavati nell’Ottocento da Luigi Scotti
territorio chiarisce la distribuzione del negli insediamenti piacentini di Rovere
popolamento dalla comparsa dell’uomo di Caorso, Colombare di Bersano,
fino all’epoca della romanizzazione, Castelnuovo Fogliani e Montata dell’Orto.
avviata nel 218 a.C. con la fondazione Ad essi fanno seguito nuclei tematici
della colonia di Placentia. Inizia, quindi, relativi alle diverse attività artigianali, agli
il racconto della storia più antica del oggetti di prestigio e al mondo spirituale
Piacentino. Nella vetrine si susseguono di queste comunità. Particolarmente
reperti del Paleolitico inferiore, medio significative per il loro valore di status
Vasellame e e superiore rinvenuti soprattutto nella symbol sono cinque spade in bronzo
figura umana fascia pedecollinare; di particolare gettate nel Po come offerte votive alla
forse di orante interesse sono i manufatti in diaspro delle divinità. Elementi coevi, ma culturalmente
all’interno di un
officine litiche attive sul Monte Lama dal diversi sono documentati in area
vaso, entrambi
dall’insediamento Paleolitico medio all’età del Rame. Quindi appenninica: esemplificativi sono i Spade dell’età del
del Neolitico antico, è documentata la fase di transizione tra reperti dal Groppo di Vaccarezza, che Bronzo, rinvenute
Casa Gazza (Travo) l’economia di caccia/raccolta e quella ha restituito anche un cospicuo insieme nel letto del Po
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40 piacenzamusei.it piacenzamusei.it 41di ceramiche del Bronzo finale. Nel sito
la frequentazione perdurò fino alla tarda
epoca imperiale romana.
Abitavano fuori porta. Gente della
Piacenza romana
L’esposizione propone un campionario
di oggetti datati tra l’età augustea e i
primi decenni del II secolo d.C. deposti
come corredo in cinque delle tredici
tombe scavate nel 2007 in via Venturini:
vasellame in ceramica (bicchieri e ollette
in pareti sottili, coppe e piatti a vernice A sx: Lastra detta del Benvegnù (XIV secolo)
nera e in terra sigillata, olpi), balsamari A dx: Iscrizione • Ricorda la costruzione di una cappella da parte delle
corporazioni di carpentieri e muratori (XV secolo)
in vetro, incensieri, lucerne, fusi e spilloni
in osso, uno strigile in ferro. La piccola
necropoli, collocata a meno di 1 km piacentino Pietro Agnelli, tra cui spiccano,
dalle mura urbiche, accolse individui per l’eccezionale bellezza, un bicchiere
In alto: “Incensiere” di entrambi i sessi e di varia età ad
dell’inizio del XVII secolo in vetro azzurro e
in ceramica comune esclusione dei bambini, probabilmente
bordatura in vetro lattimo, montato su stelo
(I secolo d.C.) accomunati da vincoli di parentela modellato con torsione a spirale e una
da via Venturini
In basso: Patera in
o appartenenti al medesimo gruppo bottiglia di vetro opalino girasol della fine
terra sigillata sociale. Il rito di gran lunga prevalente è del XVII secolo, di forma sferica con lungo
(età tiberiana) quello dell’incinerazione, comunissimo nel collo e corpo centrale a nodo baccellato.
da via Venturini mondo romano fino al II secolo d.C.
In questa sezione sono conservate sezione
sezione Al piano rialzato si trova anche la epigrafi di notevole importanza sculture
maioliche collezione di maioliche, proveniente in storica, che provengono in larga
parte da raccolte private e in parte da
ed
& vetri parte dalla collezione Bissi, canonico
ritrovamenti durante lavori di scavo. Il
epigrafi
della Cattedrale (deposito della Curia
nucleo più pregevole della collezione, che Vescovile). Particolarmente interessante
comprende vari pezzi databili tra il XVI e il anche per l’associazione di testo scritto
XVIII secolo, è costituito dalle ceramiche e immagine è il rilievo con iscrizione,
delle raccolte Carlo Anguissola e Pietro cosiddetto del Benvegnù. Il rilievo,
Agnelli. Tra le ceramiche si possono proveniente dal castello di Montechiaro,
ammirare una lampada traforata a uso nella parte superiore riporta un cartiglio
liturgico, che rappresenta la tipologia dei recante una epigrafe in volgare con
bianchi di Faenza del XVII secolo e una chiare inflessioni dialettali: Segnori vu
zuppiera ovale del XVIII secolo, modellata sie tuti gi benvegnu e zascaun chi che
a cartigli e volute con decorazioni floreali vera sera ben vegnu e ben recevu. Nella
policrome e grosso pomolo a pera. A parte inferiore della lastra si rappresenta
tale sezione appartengono anche alcuni la buona accoglienza fatta dai castellani,
sofisticati esemplari di porcellane orientali marito e moglie alla destra della scena
dalle tonalità cangianti (rosa, verdi, e cinque personaggi che si trovano
blu), in larga parte assegnabili al XVIII invece alla sinistra. Evidentemente sia
secolo. Nei prossimi anni verrà allestita la didascalia, sia l’immagine vogliono
una splendida collezione di ceramiche esaltare l’ospitalità dei proprietari del
dei secoli XVI-XVIII provenienti dalla castello. L’iscrizione rappresenta, inoltre,
donazione Besner-Decca. All’interno dello un esempio di testo volgare molto
Maioliche e vetri stesso arco temporale (XVI - XVIII sec.) raro per quest’epoca (prima metà XIV
(XVII-XVIII secolo) si colloca anche la raccolta di vetri del secolo), applicato come frase augurale a
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MUSEI di Palazzo Farnese di Palazzo Farnese MUSEI
42 piacenzamusei.it piacenzamusei.it 43DOVE: Piazza Cittadella 29, Piacenza
Telefono: 0523.492661
E-mail: musei.farnese@comune.piacenza.it
Sito: www.palazzofarnese.piacenza.it
Visite:
- martedì, mercoledì, giovedì 9:00-13.00
- venerdì, sabato 9:00-13:00/15:00-18:00
- domenica 9:30-13.00/15:00-18:00
- lunedì chiuso
Visite guidate gratuite:
- venerdì ore 10:00/15.30
- sabato, domenica 9:30/11:00/15:00/16:30
Durata: 1 ora e 30 minuti.
Tondi dal chiostro della Chiesa di San Sepolcro (1460-1480) Per i gruppi la visita guidata è a pagamento
A sinistra San Simone e a destra San Filippo e si consiglia la prenotazione.
Sconto famiglie
un rilievo figurato. Biglietto intero per i genitori e gratuito per i
Si può inoltre citare anche l’iscrizione che figli minori
ricorda la costruzione e dotazione di una Gratuità
cappella da parte delle Corporazioni dei - portatori di handicap e accompagnatore
carpentieri e dei muratori, proveniente - bambini con meno di 6 anni
dalla chiesa di Santa Maria del Carmine e - giornalisti muniti di tessera
databile al XV secolo. Nella sezione della - soci ICOM
scultura rinascimentale si trovano i tondi Ingresso gratuito a tutte le sezioni dei Musei
raffiguranti cinque apostoli, provenienti ogni prima domenica del mese
dal Chiostrino delle terrecotte della Tre musei, un solo biglietto
chiesa di San Sepolcro e databili al terzo I Musei Civici di Palazzo Farnese, la Galleria
quarto del XV secolo; tale chiostrino si Ricci Oddi e i Musei del Collegio Alberoni
si possono visitare con un solo biglietto a
rifà ai modelli protorinascimentali toscani
un prezzo scontato. Il biglietto unico, della
(l’Ospedale degli Innocenti di Firenze) e durata di tre mesi, può essere acquistato
lombardi (l’Ospedale maggiore di Milano). presso la biglietteria di uno dei tre musei
Per quanto riguarda la scultura lignea, e presentato alla biglietteria delle altre
risulta interessante la porta databile al strutture
1570 ca. e proveniente dal refettorio Laboratori didattici:
del convento di Sant’Agostino. La da ottobre a maggio rivolti alle scuole
suggestione che comunica allo spettatore
deriva dall’impianto rigorosamente
architettonico, ingentilito da una ricca
decorazione. A ignoto scultore del XVIII
secolo deve essere assegnata la statua
lignea di Sant’Agostino, anch’essa
proveniente, probabilmente, dalla chiesa
o dal convento di Sant’Agostino. Degna
di nota è la perizia tecnica dimostrata
da questo artista nella resa delle vesti,
ottenuta dalla sovrapposizione di più
strati e dalla compresenza di diversi tipi
di panneggio. Un buon livello qualitativo
traspare anche dal volto del Santo, dove
lo scultore utilizza sapientemente la
luce, simbolo dell’ispirazione divina, per
Sant’Agostino conferire all’espressione forte intensità
(XVIII secolo) drammatica. Palazzo Farnese aperto di sera Visitatori
Città Musei Civici Musei Civici Città
MUSEI di Palazzo Farnese di Palazzo Farnese MUSEI
44 piacenzamusei.it piacenzamusei.it 45galleria d’arte
moderna ricci oddi
Galleria Ricci Oddi Galleria Ricci Oddi
Progetto (1924-1931) di Giulio Veduta interno
Storia La Galleria Ricci Oddi nasce come Ulisse Arata • Ingresso
raccolta privata del collezionista piacentino
Giuseppe Ricci Oddi (1868 - 1937) che, nel Giuseppe Ricci Oddi, presa la decisione sede
La principessa
1924, manifesta l’intenzione di donare al di donare l’imponente raccolta alla propria
Maria José di Comune la sua raccolta. La Galleria viene città, si preoccupa anche di trovarle una
Savoia all’apertura inaugurata l’11 ottobre 1931 alla presenza sede conveniente. Egli considera i vari
della Galleria dei principi di Piemonte, Umberto e Maria palazzi cittadini, ma trovandoli inadeguati,
(ottobre 1931) José di Savoia. Alla sua morte, avvenuta chiede con decisione all’Amministrazione
nel 1937, Giuseppe Ricci Oddi lasciò per Comunale di mettere a disposizione l’area
testamento al Museo denaro liquido, gioielli sufficiente e conveniente sulla quale
e azioni in modo tale da consentire nuovi costruire a sue spese un edificio adatto a
acquisti per l’integrazione e l’arricchimento ospitare la collezione. Individuata la zona
della Galleria. Gli acquisti continuano dell’ex convento di San Siro, il progetto
anche in seguito, spesso alla Biennale di viene affidato all’architetto piacentino
Venezia; le donazioni avvengono talvolta Giulio Ulisse Arata. Costui cerca di
da parte degli stessi artisti: un esempio è attenersi ai desideri del donatore, secondo
fornito da Filippo De Pisis che, nel 1937, cui il museo deve essere concepito come
offrì lo splendido Vaso di fiori con pipa un piccolo tempio accessibile da una
appena dipinto. Durante la guerra, le opere lieve marmorea gradinata. All’interno è
Galleria Ricci Oddi più importanti sono custodite nel castello di previsto uno spazioso vestibolo al centro
A sx: sala interna Torrechiara (Parma), mentre nel 1945 si del quale un ampio portale immette a una
A dx: veduta ingresso
con scultura di
apre nei locali deserti una mostra d’arte lunga galleria su cui simmetricamente
Giorgio Groppi contemporanea. Dal 1947 la Galleria viene a destra e a sinistra s’affacciano le
(Yo Pienso, y es asì di nuovo resa visitabile e arricchita con numerose sale. Egli cerca di mantenere
- 1981) nuove opere. una certa coerenza con le strutture Galleria Ricci Oddi
preesistenti, per cui i residui spazi Veduta aerea
conventuali seicenteschi sono integrati
nel nuovo edificio e, grazie all’intonaco,
differenziati dalle nuove costruzioni in
mattoni a vista. Merita attenzione la
facciata, che appare movimentata dal
felice rapporto tra i materiali, la pietra
del basamento e del portale e il laterizio
disposto in limpide specchiature. Nello
spazio interno, il nitore geometrico delle
varie sale convive con la complessità
strutturale in cui l’architettura si mostra
sensibile alle soluzioni di esponenti
del modernismo quali Horta e Berlage,
nonché alle elaborazioni bramantesche
delle piante centrali. Innovativa, inoltre, la
scelta dell’illuminazione dall’alto.
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