Nuova installazione per la Fondazione Zegna dell'ar- tista milanese, che inter-preta lo spazio attraverso suoni e oggetti, giocando su intelletto ...
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Liliana Moro,
liliana moro
Foto Marco Cappelletti
29,88 KMQ, 2015,
op era pubb lica
permanente, Pon-
te Lora Trivero,
progetto All’aper-
Sculture
to, Fondazione Ze-
gna. A SINISTRA,
La spada nella
roccia, 1998, ve-
tro soffiato.
per tutti i sensi
Nuova installazione per la
Fondazione Zegna dell’ar-
tista milanese, che inter-
preta lo spazio attraverso
suoni e oggetti, giocando
su intelletto ed emozione
di Sabina Spada
L
iliana Moro apre la porta del suo studio, nel-
la zona settentrionale di Milano che è già quasi
periferia, e si avvia zoppicando tra una quantità
immensa di oggetti di ogni genere accatastati
su tavoli, sul pavimento, su mensole
e mobiletti strapieni. L’impressione
è che quel caos, dove si fa fatica a
distinguere le singole cose, sia un
preziosissimo serbatoio di idee, una
confusione capace di alimentare la
riflessione, un disordine difficile
da mettere in relazione con il ri-
Foto Roberto Marossi
gore formale delle opere, ma che
ne è l’imprescindibile contraltare.
L’artista zoppica, ma non è niente
di grave: una tendinite trascurata,
una storta presa su un ponte a Vene-
«L’imperfezione non è negativa, significa
contemplare l’imprevisto, accogliere il cambiamento»
Foto Roberto Marossi, courtesy dell’artista e West of Rome, Los Angeles
Courtesy Francesco Pantaleone arte Contemporanea Palermo
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zia, dove Moro insegna allo IUAV, e ambivalenze. Uno dei lavori più «fare arte significa
l’infortunio si risolverà con qualche esemplificativi in questo senso è àn- esprimere uno
giorno di riposo. Tuttavia, quell’an- córa, presentato all’inizio del 2015
datura claudicante, quell’incedere nella galleria palermitana di Fran-
sguardo sul mondo»
oscillante si rivela essere un’insospet- cesco Pantaleone: la parola con due
tabile finestra sul mondo dell’artista, accenti, sotto forma di scritta al neon,
un’inaspettata chiave di lettura della allude alla posizione salda di un an-
sua opera. «Sono arrivata all’arte tra- coraggio e contemporaneamente a
mite Samuel Beckett, di cui amo lo un movimento in avanti reso di nuo-
sguardo sulla condizione umana», vo, ancora, possibile. Sul pavimento
racconta. «I suoi personaggi sono in della galleria, una serie di salvagenti
perenne difficoltà esistenziale e an- di cemento interpretano lo stesso,
Foto Marco Cappelletti
che il mio sguardo sull’umanità regi- duplice ruolo: leggeri come un soffio,
stra una costante imperfezione, che capaci di salvare la vita grazie alla
trovo più perfetta della perfezione. loro leggerezza, diventano macigni
Procedere zoppicando, infatti, non è che trascinano verso il fondo. Pensa-
negativo: significa poter contempla- re alle recenti tragedie dei migranti
re l’imprevisto, accogliere il cambia- è inevitabile, ma l’artista sottolinea 4
mento, mantenere uno sguardo non che non le interessa denunciare una 4 29,88 KMQ, 2015, dettaglio, Fondazione Zegna. 5 Liliana Moro con il modello di 29,88 KMQ, in una foto di Delfino Sisto Legnani.
rigido sulle cose». Questo approccio determinata situazione, bensì «met-
fa sì che le opere di Liliana Moro (Mi- tere in luce una condizione dell’esse-
lano, 1961), una delle artiste più signi- re umano. Nelle mie opere, intendo Installazioni, sculture, disegni e collage da 4mila a 25mila euro
ficative della sua generazione, parli- la politica non in senso ideologico,
I
Collezione privata
suoi lavori sono già stati esposti alla Biennale di Venezia,
Foto Delfino Sisto Legnani
no per ossimori, contrasti, significati ma come rapporto con l’altro». In
alla Quadriennale di Roma e a Documenta di Kassel.
plurimi ed esprimano uno sguardo gioco è la relazione dell’artista con
Dopo aver lavorato a lungo con Emi Fontana, fino alla
che rinuncia a un unico punto di vi- il reale: «Per me fare arte significa
chiusura della galleria milanese, da tempo le installazioni
sta come garanzia di verità, ma anzi esprimere uno sguardo, un pensiero di Liliana Moro sono trattate dal gallerista palermitano
valorizza lo spiazzamento e l’ambi- sul mondo. È la mia interiorità che 3 Francesco Pantaleone (tel. 091-332482). All’estero espone
valenza come strumenti di lettura del si mette in rapporto con qualcosa di invece da Greta Meert, a Bruxelles (www. gretameert.com),
1 Senza titolo, 2015, cemento, filo di
mondo. Il tutto attraverso uno stile più grande, con quello che è fuori di che le ha dedicato una personale nel 2011. A seconda
ferro. 2 Underdog, 2005, 5 cani in bron-
formale di grande rigore ed essenzia- me». L’esplorazione del rapporto tra zo. 3 Avvinghiatissimi, 1992, legno, della complessità e delle dimensioni, le sue opere hanno
lità, dove niente è di troppo, ma dove interiorità e spazio esterno è una gommaspugna, cinghie rosse, casse un costo compreso tra 4mila e 25mila euro. Oltre alle
spesso niente è come sembra. costante del lavoro di Moro, fin dalle acustiche, registratore, sonoro. installazioni, l’artista realizza anche sculture, disegni e collage.
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lo spiazzamento
per una lettura
della realtà
Foto Roberto Marossi, collezione MAMbo ,Bologna
Foto G. D’Aguanno, courtesy Francesco Pantaleone Arte Contemporanea Palermo
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segue da pag. 92
prime opere tra la fine degli anni Ot- dalla Fondazione Zegna. Qui, Lilia-
tanta e l’inizio dei Novanta. Il lavo- na Moro ha progettato 29,88 KMQ,
ro che simboleggia questo interesse un duplice intervento il cui titolo
è No frost (1990), pensato per lo spa- allude all’estensione del territorio
zio di via Lazzaro Palazzi a Milano, del comune in provincia di Biella.
sede del collettivo fondato dall’arti- Un infopoint all’ingresso del paese
sta insieme ad altri, dopo il diploma accoglie il visitatore con informa-
all’Accademia di Brera con Luciano zioni turistiche, scadenze e note di
Fabro. Si tratta di un frigorifero, più servizio che scorrono su un display
precisamente del frigorifero di ca- luminoso. L’artista l’ha pensato con
sa dell’artista, rivestito di carta con la forma pentagonale di una vec-
personaggi Disney e chiuso con una chia edicola, sulle cui pareti di vetro
sbarra di ferro e un lucchetto. Siste- sono riprodotti animali del terri-
6 mato vicino a una parete ricoperta torio, tratti dalla guida faunistica
di gommaspugna insonorizzante, è dell’Oasi Zegna. Un globo luminoso
stato privato della sua funzione ma, si accende in cima alla struttura. La
all’interno, ha continuato a produr- seconda parte dell’intervento consi-
re ghiaccio, a rumoreggiare, ogni ste nella risistemazione dell’ufficio
tanto a muoversi. Pro Loco, la cui apertura è segnalata
dall’accensione di un globo iden-
spazio e suono. Da quel momen- tico a quello dell’infopoint. Oltre a
to in poi, Moro ha fatto tanta strada, riallestire lo spazio con foto tratte
ha partecipato a mostre importanti, dagli archivi e un mobilio adegua-
ha esposto a Documenta nel 1992, to, l’artista ha realizzato un plastico
alla Biennale di Venezia nel 1993, del territorio comunale, su cui sono
e poi al Castello di Rivoli, al PS1 di evidenziate le opere già realizzate
New York, al MuHKA di Anversa, per All’aperto. Una semplice pulsan-
Collezione privata
al Mart di Rovereto. Il suo lavoro tiera in vecchio stile dà la possibi-
si è evoluto, pur mantenendo tratti lità di selezionare uno degli autori
costanti, quali l’utilizzo del suono (Arienti, Buren, Garutti, Graham,
come elemento fondamentale e l’in- Maloberti, Signer) e di ascoltare
7 terpretazione dello spazio attra- l’audioguida creata e letta da Moro.
verso la disposizione degli oggetti. La sua voce, insieme al suo sguardo
6 Capovolto, 2015, globo bianco in ve- Oggi questi elementi convergono sul mondo, fanno l’opera d’arte.
tro, lampadina, tubo in alluminio. Alla pa- nella sua più recente opera pub-
rete, àncóra, 2015, neon bianco. 7 Fall
#1, 2014, terracotta smaltata, colla,
blica, inaugurata lo scorso ottobre Liliana Moro. All’aperto.
acciaio. 8 Abbassamento, 1992, bam- nell’ambito di All’aperto, rassegna di Trivero, Biella (tel. 015-7591463,
boline e architetture in carta, colla. lavori permanenti voluta a Trivero www.fondazionezegna.org).
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