Architecture Portfolio - prototypes and selected works - Giulio Rosi / resume cv + works 2020 - Officine Fratti
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prototypes and selected works Architecture Portfolio Giulio Rosi / resume cv + works 2020
FORMAZIONE PUBBLICAZIONI E SEMINARI PREMI / CONCORSI
07/19 Abilitazione, Esame di stato per Architetto 10/18 “Artigianato, come cambia il racconto” Officine Fratti 2017
Università di Perugia, Dipartimento di Ingegneria Civile-Ambientale
Presentazione: Officine Fratti, showcase di un coworking artigiano Concorso Nazionale, progetto vincitore, incubazione
Sezione A, Magistrale
www.articity.it/it/news/artigianato-come-cambia-il-racconto 1- 65 Ente banditore: Comune di Perugia, ANCI
www.officinefratti.com
06/18 Corso di formazione all’interno di “Officine Fratti” 10/18 “Remixing Cities Emilia”
Progetto promosso dal Comune di Perugia, niziativa co-finanziata dalla
Relatore del progetto di rigenerazione urbana Officine Fratti
Presidenza del Consiglio dei Ministri e ANCI. www.officinefratti.com
conferenza tenuta alla 4° edizione di Remixing Cities in Emilia Creativity camp Umbria 2015
Concorso, progetto vincitore del premio di 5000€
12/16 Abilitazione, Esame di stato per Ingegnere 11/17 “Shake up your city” 1-150 Ente banditore: AUR - Agenzia Umbria Ricerche
Università di Perugia, Dipartimento di Ingegneria Civile-Ambientale
Presentazione e gruppo di lavoro sui progetti finanziati da ANCI www.aur-umbria.it/progetti_home
Sezione A, Magistrale
conferenza tenuta alla 3° edizione di Shake Up Your City ad Ascoli
07/16 Laurea Magistrale in Ingegneria Edile -Architettura 04/17 “Consulto su Spoleto” 8 Idee x 1 Piazza 2014
Università di Perugia, Dipartimento di Ingegneria Civile-Ambientale
Presentazione della tesi di laurea a Spoleto Concorso accademico di idee in collaborazione con il Comune di
Votazione finale: 108
Conferenza tenuta nel format organizzato da Comune di Spoleto e DICA 1- 80 Trevi, progetto vincitore
www.ing1.unipg.it
06/15 Corso di formazione all’interno di “Creativity camp” 03/16 “Design Aided Craft”
Progetto promosso dall’Agenzia Umbra Ricerche AUR
Seminario tenuto al Nuovo Istituto Design “NID” di Perugia
Progetto selezionato e vincitore www.innovazioneterziario.it
www.nuovoistitutodesign.it/progetti/seminario-design-aided-craft SOFT SKILLS
Giulio Rosi 07/09 Diploma di maturità
Istituto tecnico Geometri “I.T.G” Arnolfo di Cambio, Perugia (PG)
10/15 “Quaderni di Storia 2”
Progetti per l’area di piazza Garibaldi a Trevi, collana di approfondimento Nutro molta cura per gli aspetti progettuali che interessano diret-
Votazione finale: 85
Luogo e data di nascita Articolo riguardante il progetto di concorso tamente le persone, che le coinvolgono e le stimolano a processi
Perugia 11/11/1990 decisionali. L’attività di allenatore, l’esperienza con progetti e bandi
06/12 “Dalla forma urbana all’immagine della città” europei, insieme ai vari esami progettuali, mi hanno permesso di
Nazionalità Tesi di Dottorato di Marco Filippucci - Menzione dei lavori accademici nel maturare capacità relazionali e gestionali tali da poter coordinare e
Italiana ESPERIENZA PROFESSIONALE corso semestrale Tecniche della Rappresentazione, a.a. 2010-2011 gestire un gruppo di persone orientato verso un obiettivo comune e
condiviso. Nell’ultimo periodo ho avuto la possibilità di gestire pro-
Indirizzo getti di architettura complessi nell’ambito urbano, relazionandomi
Via Annibale Vecchi, 26 - Perugia direttamente con la committenza e le istituzioni. Con Officine Fratti
12/17 - in attività _ Fondatore Officine Fratti ho avuto l’occasione di organizzare eventi e presentazioni pubbli-
Attività di progettista freelance in ambito di rigenerazione urbana, PC SKILLS
Telefono che, potendo costruire una comunicazione grafica e un’architettura
progettazione di installazioni e di interni
+39 3481026059 dei contenuti opportunamente calibrata per diversi interlocutori. Le
recenti esperienze nel campo del design mi hanno portato ad ap-
Email 06/17 - in attività _ Fondatore Collezione Alunni Autodesk AutoCad
profondire temi riguardanti la strategia e il marketing, interessando-
Attualizzazione dell’ebanisteria umbra di citazione rinascimentale, modellazione 2D Autodesk AutoCad Map
giulio.rosi8@gmail.com mi ai principali framework, come l’analisi SWOT, il Business Model
Restaurando delle opere di uno degli ultimi maestri ebanisti Umbri
giulio.rosi@collezionealunni.it QGIS Canvas e il Business Plan.
web 01/17 - 07/2019 _ Progettista, Project manager Eagle Projects
Attività di progettazione di architetture di rete con sw BIM, coordinamen- Rhinoceros
www.officinefratti.it Blender ARTISTIC SKILLS
to della progettazione e visualizzazione con sw per realtà aumentata modellazione 3D
www.collezionealunni.it
SketchUp
10/13 - in attività _ Allenatore
ASD Karate club Foligno, Via Monte Cervino n°6 06034 Foligno Nel corso della mia formazione mi sono sempre posto delle doman-
modellazione parametrica Grasshopper de relative al processo creativo, credendo in una sorta di “attualità
Corso di primo soccorso, attestato BLS-D nov. 2015 / dic.2017
della vecchia maniera”. Penso che vi sia un valore aggiunto nello
11/14 - 09/15 _ Collaborazione, progettista architettonico Adobe Photoshop smontare e rimontare gli elementi del progetto attraverso il dise-
Studio Maiotti, Via D. Scarlatti n°22 06121, Perugia grafica e postproduzione Adobe Illustrator gno a mano e la costruzione di plastici di studio.Parallelamente al
Progettazione architettonica, rapporti con le amministrazioni mio percorso accademico ho potuto fare esperienza diretta su ma-
Adobe InDesign
teriali e forme, grazie agli strumenti di mio nonno, falegname. Ma-
nipolando direttamente la materia come il legno e i metalli al fine di
V-ray realizzare plastici di studio e pezzi di design, affrontando la sfida
LINGUE rendering Lumion della modalità costruttiva. Questo approccio mi ha portato a saper
KeyShot disegnare schizzi concettuali, spaccati assonometrici, diagrammi
architettonici oltre che a saper usare i principali strumenti manuali a
sostegno dei più innovativi strumenti e sw per la progettazione e la
fotografia Camera raw
linkedin.com/in/giulio-rosi visualizzazione. Grazie a Officine fratti ho potuto disegnare e segui-
Adobe Lightroom re il processo di realizzazione degli arredi interni di questo spazio,
ITALIANO INGLESE relazionandomi direttamente con le maestranze.
behance.net/giulio_rosi Madrelingua Livello B2
video Adobe Premiere
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2 Resume CV PORTFOLIO 2019 3
Index
Architecture Portfolio 2020
06 - 40 ARCHITETTURA
42 - 52 DESIGN
54 - 61 FOTOGRAFIA
*così come nella nostra contemporaneità, i confini tra le discipline presenti in questa pubblicazione sono incerti e mutevoli.
Urbanistica, architettura, interni, installazioni, design, progettazione di mobili e fotografia, convivono in simbiosi e si contaminano tra loro.
PORTFOLIO 2019
2020 4 5 Index
12 3 4
vista dell’ex tipografia e foto aerea, la Valle dello plastico di progetto, scala 1
dell’acropoli dalle pendici Staffolo e Via Martiri della 1:100. Materiali: legno mas-
Spoleto City Hub
di Colle Risana Resistenza separano il sello, piallacci, rame, poli-
Sotto: Maglia strut- (foto scattata nel 1920) sistema orografico di Colle carbonato alveolare, forex,
1
vista dei locali interni e del- Sant’Elia e Colle Risana rete metallica
turale in listelli di le macchine tipografiche (foto scattata nel 2016)
pioppo che compone (foto scattata nel 1927)
il corpo di fabbrica
Strategie di rigenerazine urbana dell’ex tipografia dell’ex tipografia.
Panetto e Petrelli nella valle Spoletina Plastico di studio in
scala 1:50
2
SPOLETO CITY HUB
Promozione dell’archeologia
industriale nella Valle Umbra
3
Spoleto City Hub propone uno sce- Il progetto si pone come un cataliz-
nario possibile e auspicabile attra- zatore dei diversi flussi stimolati da
verso il riuso di un vuoto urbano che funzioni eterogenee ma compatibili,
dagli anni venti del novecento ha rap- proponendo una visione sulla città
presentato una realtà economica e densa di relazioni.
sociale importante per la cittadinan- E’ necessario pensare al manufatto
za. L’ex tipografia Panetto & Petrelli passando dal termine comunemente
si colloca in un contesto di margine, usato “patrimonio industriale” a quel-
tra Collerisana e la città consolidata, lo inglese “industrial heritage”: il con-
nella valle che dal trecento ha su- cetto di eredità infatti ci responsabi-
bito un percorso di antropizzazione lizza, tanto che sentiamo il bisogno
che ha portato alla cementificazione di tramandare quel bene e renderlo
dell’alveo del torrente Staffolo. partecipe del nostro tempo.
la metafora adottata del “costruire La prima operazione concettuale che
nel costruito” è fisiologica dell’acro- viene effettuata sulla preesistenza è
poli. Il recupero è uno strumento che quella di rimozione delle superfeta-
rappresenta un valore aggiunto, non zioni recenti, riportando in parte la
solo perché è ricorrente nella nostra lettura originaria dell’opera. L’innesto
cultura occidentale (costruire per di nuovi volumi permette di ampliare
stratificazioni e aggiunte successive l’offerta di funzioni dipendentemen-
è da sempre una prassi consolidata), te dal nuovo programma, funzioni e
ma anche perché, garantendo il per- spazi eterogeni ma compatibili che
durare della memoria storica in con- hanno l’ambizione di favorire un uso
tinuità con il passato, stimola una continuativo del manufatto. Tipolo-
riflessione sul valore del manufatto. gia architettonica concepita a inizio 4
Rispetto all’attuale programma, i secolo introversa, muta il suo carat-
nuovi tracciati disegnano nella pree- tere dovendo fare i conti con nuovi
sistenza pieni e vuoti che riprendono trend di contesto economico/socia-
alcuni dei caratteri originali e identi- le, diventando estroversa, rivolta alla
tari dell’impianto, permettono la per- città e a Colle Risana. L’invasione
meabilità dell’area, aumentandone controllata del verde e le nuove di-
la percezione dall’esterno, offrendo rettrici usate, permettono di riconfi-
viste inedite sulla città,. ricucendo gurare lo scenario della permeabilità
così lo strappo attuale. tra l’acropoli e il colle.
PORTFOLIO 2019 6 7 Spoleto City Hub
5 6 7
schizzo della sezione
ambientale che identifica
l’orografia della città, Valle
dello Staffolo e Colle
6
concept progettuale,
diagrammi architettonici,
rimozione delle
superfetazioni e innesto
dei nuovi volumi, uso di una
grammatica industriale
789
pianta piano terra,
illuminazione naturale
diffusa in giallo. 5
sezione sugli uffici per
corporate, sala lettura e
zona ristoro
pianta piano primo,
sezione degli appartamenti
e spazi verdi in copertura
8
9
PORTFOLIO 2020 8 9 Spoleto City Hub
10 10 11 spaccato assonometrico vista cielo, tracciati regolatori, nuove direttrici che dettano la composi- zione degli innesti e le aperture 11 schizzi di studio per la facciata su Via Martiri della resistenza, modellazione della facciata, schermatura dal traffico PORTFOLIO 2020 10 11 Spoleto City Hub
12 13 14 13
schema funzioanle rap- Maglia strutturale in listelli plastico di progetto, scala
presentativo del nuovo di pioppo che compone il 1:200, realizzato con varie
programma degli spazi al corpo di fabbrica dell’ex ti- essenze di legno massello
primo e secondo piano del pografia. Plastico di studio e piallacci, rete metallica,
Hub cittadino in scala 1:50 lastre di rame, forex,
policarbonato alveolare e
policarbonato compatto
12
14
PORTFOLIO 2020 12 13 Spoleto City Hub
15 18
18
plastico di progetto, vista
19
della nuova piazza dove
affaccia bar, coworking e
laboratori didattici
19
sezione longitudinale sui
locali per il coworking
illuminati dai lucernari
preesistenti, la nuova
rampa che definisce il
giardino delle sculture
14 20
16 17
vista della corte verde retroprospetto da colle
interna ricavata dalla risana, in evidenza i cinque
rimozione delle aggiunte lucernari della sala
più recenti 20 espositiva
15
modello della torre, strut-
tura centrale in c.a. a sup-
porto della scala, struttura
perimetrale in U-glass
16
controcampo sulla sala
espositiva illuminata dai
grandi lucernari in krion,
appoggiati alla nuova
struttura in acciaio a
cavalletti
PORTFOLIO 2020 14 15 Spoleto City Hub
1 2 3 1
fase di assemblaggio delle fase di lavorazione dei vista del ingresso di Offi-
Officine Fratti
gradonate che caratteriz- desk che compongono il cine Fratti da Via Maestà
zano l’ingresso e la zona coworking. delle Volte, verso Via Fratti
relax a piano terra, pannelli taglio con la troncatrice
in OSB incollati e inchiodati dei pannelli in lamellare di
tra loro di testa abete
Progetto di architettura d’interni per un
coworking artigiano a Perugia
2
OFFICINE FRATTI
Riqualificazione dell’ex mensa
comunale in Via Fratti
Con il Restauro e il riuso dell’ex men- che convive con molte epoche stori-
sa comunale in Via Fratti, Perugia ha che, che ha accettato la sfida con la
recuperato un episodio significativo contemporaneità coinvolgendo com-
del centro storico della città. Uno petenze locali e nazionali. Proprio
spazio che ha l’ambizione di stimola- come un grande tangram, il progetto
re l’uso condiviso e di innescare re- degli allestimenti ha forma modula-
lazioni e reti sociali. Un contenitore re. I nuovi elementi che occupano lo
flessibile, aperto alla città e alle pro- spazio sono stati progettati in sezio-
poste culturali e professionali. Un ni scomponibili, al fine di spronare gli
luogo che ospita 8 start up, 8 diversi utenti, noi come gli ospiti, a pertur-
progetti che operano nei campi della bare la struttura spontaneamente.
moda, del open source e della ma- Esemplare è la possibilità di intera-
nifattura culturale. L’intervento sul gire liberamente con la gradonata in
3
costruito è sempre complesso, il mio legno che diventa seduta per esterni,
lavoro è stato guidato dalla volontà un palco che si fa passerella o sedu-
di conferire un linguaggio contem- te per bambini. Durante i primi mesi
poraneo agli interni, confrontandomi del 2018 è nata l’associazione cultu-
con i vincoli storici e di budget, ac- rale “Officine Fratti APS”, ed abbiamo
cettando la sfida della partecipazio- ospitato e condotto diversi eventi e
ne. Il risultato è uno spazio plasmato occasioni di incontro. Abbiamo re-
come da otto campi gravitazionali, alizzato vari workshop con ospiti di
diversi per intensità e carattere. Ol- rilievo, come Francesca Negri, Marco
tre alle attività individuali, ospitate in Sammicheli, Marco Bettiol, ospitato
laboratori ed atelier. Gli spazi comuni gli eventi culturali più importanti che
sono composti da una sala conferen- interessano la città, conoscendoli e
ze/workshop che può accogliere 50 lavorando con loro. Se pensiamo alla
persone, una temporary room, una città come luogo degli scambi, allo-
sala relax per allestimenti di mostre ra officine fratti si sta proponendo
ed eventi con affaccio sulla corte in- come un nuovo brano di città, pro-
terna. Un coworking nel centro stori- prio per il tenore degli scambi che
co di Perugia, a pochi passi da piazza sta portando avanti, scambi materia-
Sopra:
IV Novembre, in un contesto alta- li, ma anche e soprattutto scambi di
Officine Fratti, interni 2018 mente stratificato. Un brano di città relazioni e di idee.
PORTFOLIO 2019 16 17 Officine Fratti
4 4
plastico di studio in scala
1:50 realizzato con legno
massello di pioppo, multi-
stra to, piallacci di mogano
da 10/10 e ottone per la re-
alizzazione delle volte
PORTFOLIO 2020 18 19 Officine Fratti5 5 6
pianta del piano terra, di- diagramma architettoni- In grigio l’escape room, in
sposizione interna delle co, utilizzo degli spazzi e blu i servizi, in rosso la sala
postazioni di lavoro, degli layout funzionale, più del che ospita il reparto re-
spazzi comuni e dei servizi. 50% del volume comples- stauro e stampi 3D, in ocra
Schema dei percorsi e del- sivo che compone i locali, è il reparto tessile, in marro-
la permeabilità di Officne utilizzato per aree comuni ne gli spazi comuni, sala
Fratti e semiprivate. conferenze e coworking
6
PORTFOLIO 2020 20 21 Officine Fratti7 8 9
diagramma architettonico
della configurazione spa-
ziale interna, composta da
elementi di arredo modulari
e scomponibili tra loro
89
foto dell’allestimento della
mostra durante il PSPF del
2018.
10
7 foto dell’area relax, corri-
doio interno caratterizzato
dalla gradonata laterale in
legno, scomponibile in 5
moduli che si integrano alle
lesene nella parate
10
PORTFOLIO 2020 22 23 Officine Fratti12 3 4 1
SUGGESTIONI: SUGGESTIONI: SUGGESTIONI:
High Line, New York Zighizaghi, Favara, Sicilia Distretto Isola, Milano
rigenerazione e integrazio- rigenerazione urbana tra- gradonata del bar animata
ne tra verde e costruito in mite l’uso di strutture ef- dagli eventi del Fuorisalone
un contesto urbano fimere in legno e verde nel 2018
urbano
2
Salotto dei Priori
Progetto di installazioni urbane
a riqualificazione di Via dei Priori SALOTTO DEI PRIORI
Installazioni urbane per la
riqualificazione di Via dei Priori 3
Il progetto ha l’ambizione di far fron- tiche a servizio della “vita in città”
te e colmare alcune criticità che af- teorizzata da jan Ghel, che fa della
fliggono la città, in particolare Via ricerca della qualità urbana la sua
dei Priori, sviluppando strategie a missione.
supporto del tessuto urbano e delle Il programma prevede l’uso di due
emergenze architettoniche. elementi chiave per promuovere una
Il cantiere che sta interessando il nuova percezione della città e aiuta-
manto stradale non permette una re nel orientarsi cittadini e turisti.
circolazione e una fruizione ottimale Sedute in legno microlamellare e to-
della via, da parte di cittadini e turi- tem in policarbonato opalino che si
sti. andranno ad integrare nell’architet-
Inoltre, situazioni contingenti come tura preesistente.
un sistema di segnaletica datato e Un fil rouge che colleghi idealmente
poco funzionale, non facilita la visita Corso Vannucci e San Francesco al
e la percorrenza della città. Prato, che ha l’obiettivo di rafforzare
Infine il fattore morfologico, la pen- il flusso turistico di Via dei Priori. Ar-
denza della via, insieme alle condi- chitettura parassita che si integra e
zioni al contorno che rendono l’a- dialoga con la pietra e le emergenze
cropoli tale, risultano a volte una che tocca.
barriera all’accessibilità del centro
storico da parte del segmento di tu- Le nuove strutture che si innestano
risti che hanno maggiore capacità di nella via, fanno da cornice al traver-
4
spesa. tino, scaglia rosa del Subasio, pietra
Il progetto si concretizza con una se- arenaria, pietra calcarea.
rie di installazioni urbane che hanno Nuovi volumi che vogliono stimola-
l’obiettivo di valorizzare le emergen- re l’incontro delle persone, permet-
ze artistiche e culturali e che sappia tendo di sedersi, sostare, rilassarsi,
invitare le persone alla sosta e alla stendersi, avere una nuova vista e
permanenza lungo la via, godendo percezione sulle emergenze artisti-
delle realtà artigianali e commerciali. che e culturali della città, ponendo il
Sopra: scalinate del
Un progetto pilota che si propone focus su morfemi a volte poco notati
Duomo di Perugia, 2018 come sperimentazione di buone pra- dai turisti.
PORTFOLIO 2019 24 25 Salotto dei Priori5 6 7
Fotoinserimento del totem
in policarbonato opalino e
masterplan di progetto,
collocazione delle installa- C
delle sedute in legno, col- zioni urbane, sedute e to-
locate tra Via dei Priori e tem in policarbonato
Corso Vannucci, sotto l’Ar-
co dei Priori 7
diagrammi architettonici
delle installazioni.
La forma delle nuove strut-
ture in legno si adatta alla
morfologia del terreno e
della preesistenza
5
D
6
E
PORTFOLIO 2020 26 27 Salotto dei Priori8 10 11 10
8 dettaglio della seduta che
pianta e sezione della ospita la ricarica wireles
seduta, sviluppo longitudi- per telefoni e le prese USB
nale sotto l’arco dei Priori, protette dallo sportello me-
le nicchie delle sedute cre- tallico.
ano configurazioni diverse Il pannello informativo di
che consentono di sedersi misure 40x27 si integra
e sdraiarsi nella struttura in legno mi-
crolamellare
9
vista concettuale/assono- 11
metrica della seduta longi- dettaglio del angolo del to-
tudinale, le piante officinali tem realizzato in policarbo-
sono poste tra la seduta e nato opalino curvato trami-
la muratura preesistente te una cordonatura
del palazzo. I totem infor-
mativi sono ancorati alla 12
spalla posteriore della se- dettaglio dell’incastro tra le
duta della preesistenza tavole in legno microlamel-
lare che compongono le
sedute
12
9
PORTFOLIO 2020 28 29 Salotto dei Priori1 2 34 1
SUGGESTIONI: SUGGESTIONI: SUGGESTIONI:
Cabanon Umbria
Round Lake Hut / Steven Cabanon / Le Corbusier / Grooming Retreat / Gart-
Sotto: diagrammi architettoni- Holl / Rhinebeck. Rifugio Costa Azzurra. Rifugio in nerfuglen / Maiorca. Strut-
ci dei moduli che compongono in riva al lago in legno e riva al mare in legno, mo- tura sopraelevata in legno.
le installazioni nomadi. In ordi- catrame, studiolo riservato dulo abitabile di architettu-
ne: i due rifugi, la piattaforma totalmente integrato nel ra minima CBN / Plus Ultra Studio /
da campeggio e la torretta paesaggio lacuste. Pesaro. Una vecchia tor-
Progetto di rifugi e installazioni nomadi a supporto belvedere retta di avvistamento per
la caccia, riconvertita ad
del paesaggio e del territorio umbro osservatorio per osservare
gli animali selvatici
2
Cabanon Umbria
Progetto di rifugi e installazioni
nomadi a supporto del territorio 3
L’Umbria è una terra ricchissima, al lo slow tourism. Interventi che non
suo interno cultura e natura coesi- risulteranno invasivi ma che diven-
stono da sempre. Tra boschi, valli teranno complementari ed in grado
e montagne ospita anche una va- di rivalutare questi spazi lungo gli
rietà incredibile di architetture. Dalle itinerari promossi. Il progetto come
grandi abbazie medievali, ai castelli, produttore di conoscenza quindi, re-
dai sistemi fortilizi alle ville rinasci- alizzando le condizioni per far vivere
mentali fino ad arrivare ai grandi im- e ri-vivere questi luoghi grazie a per-
pianti produttivi di fine ottocento/ini- corsi non-ordinari, raccontandone la
zio novecento diventati manufatti di storia e portando arte, design ed ar-
archeologia industriale.Il tutto inse- tigianato con eventi, mostre ed esibi-
rito in un contesto antropizzato che zioni che possano coinvolgere il più
riesce ad integrarsi perfettamente vasto pubblico possibile.
nella naturalità dei percorsi della mo- Scegliendo di intraprendere uno di
bilità lenta come ad esempio la Via questi “nuovi” percorsi si avrà la pos-
Francescana. Luoghi e manufatti che sibilità di vivere un’esperienza unica,
fanno sicuramente parte della nostra fatta di una moltitudine di spunti di-
identità storica e del nostro bagaglio versi, di interazioni: dalla base di ten-
culturale, troppo spesso sconosciuti daggio dove potersi accampare ed
sia dai turisti che dai locali stessi. accendere un fuoco in tutta sicurez-
In concomitanza a questa sotto-uti- za, ai cabanon in grado di ospitare i
lizzazione esistono delle “sacche di turisti con un letto e un camino, dalle
4
eccellenza” che vanno dall’artigiana- colonnine QR per scoprire la storia,
to al design passando per le arti figu- aneddoti e visualizzare fotografie sul
rative anche queste poco promosse posto che si è visitato, all’incentiva-
e scarsamente conosciute. Questo zione a scoprire tutti i posti dell’itine-
progetto ha l’ambizione di prendersi rario. La nostra ambizione è quella di
cura e di proporre un punto di vista creare un nuovo modo di vivere il tu-
inedito sul paesaggio umbro, conta- rismo, che sia immersivo ed interat-
minando i sistemi storici con i nuovi tivo, volto al rispetto e alla curiosità,
media ed i nuovi linguaggi figli della assolutamente inedito e premiante
contemporaneità, offrendo un nuo- per il nostro territorio.
vo modo di vivere l’esperienza del-
PORTFOLIO 2019 30 31 Cabanon Umbria5 67 5 8 9
La torretta è stata disegna- Plastico della torre in legno
ta per inserirsi nelle cime di pino, faggio e pioppo,
delle colline alberate, un controventature in ferro.
punto di vista inedito che Un volume puro scavato
riesce ad elevarsi dove gli sui lati e “svuotato” grazie
alberi impediscono la vista ai travetti verticali in legno
sul paesaggio. che raccordano la vertica-
lità della torre al terreno
impervio.
6 7
10 89
Fotoinserimento:
vista del totem fronte Ab-
bazia di Montelabate. Il
totem è stato progettato
per far fronte all’esigenza
di turisti e avventurieri che
si trovano a scoprire luoghi
e architetture nel territorio,
non sapendo e non trovan-
do alcuna informazione su
di esse
10
Fotoinserimento: Il rifugio
da 14mq è stato disegnato
e progettato per integrarsi
ai contesti naturalistici e
architettonici del centro
italia. La struttura com-
patta e smontabile si ada-
gia al suolo, mantenendo
inalterata la vegetazione
esistente
PORTFOLIO 2020 32 33 Cabanon Umbria11 14 14 15
Render:
Il rifugio è costituito da
una forma compatta, rac-
colta attorno ad un fuoco
centrale, caratterizzato da
un camino in metallo. Nel
rifugio prendono posto un
letto per due persone e un
tavolo retrattile. Sono pre-
senti dei corpi illuminanti
alimentati da una batteria
interna
16
Render:
sezione prospettica del-
la pianta del rifugio, sono
presenti gli arredi minimi
a garantire l’abitabilità in
contesti remoti e isolati
15
11 12 13
Fotoinserimento:
Il rifugio da 7mq è stato
disegnato per essere inse-
rito tra gli alberi, sospeso
tra le fronde grazie ad un
sistema di travi e tiranti
che abbracciano il tronco
dell’albero senza bucarlo
in alcun modo
12
Plastico:
torretta belvedere 16
13
Fotoinserimento:
il sistema costruttivo a te-
laio riprende i materiali uti-
lizzati per il rifugio da 14mq,
una struttura a telaio in le-
gno resa visibile all’ester-
no dall’ampia vetrata che
rende labile il confine tra
esterno e interno
PORTFOLIO 2020 34 35 Cabanon Umbria1 23 4 1
vista interna della volta foto aerea, l’Abbazia si vista della torre dal nuovo
Abbadia Celestina
in mattoni e della catena colloca in posizione strate- teatro in legno progettato
installata durante l’ultimo gica, dominando la media da Dario Fo, inserito nell’ex
restauro nel ‘67 Valle del Tevere. ala ovest dell’Abbazia
Ruderi della facciata della
Rilievo e restauro di un’Abbazia Benedettina del chiesa (destra) e del dormi-
torio - foresteria (sinistra)
1200 nelle campagne perugine
2
ABBADIA CELESTINA
Rilievo e restauro finalizzati al 3
riuso dell’abbazia
La data di fondazione dell’edificio Monastero di Montelabate, rimasto
religioso non è conosciuta, si sa che fedele alla propria osservanza.
esisteva già, come casa benedettina, Dopo la partenza dei monaci celesti-
nel 1109, con il nome di monastero di ni, l’Abbazia passò in Commenda fino
San Paolo di Valdiponte, e tra il XIII al 1863, epoca in cui il Governo Italia-
secolo e la prima metà del XIV, al suo no si impadronì di due monasteri e ne
massimo splendore, ospitava circa vendette i beni, compresi conventi e
dieci monaci. E’ altrettanto certo che chiese. i monaci lasciarono l’abbazia
il monastero sia stato costruito dopo già nei primi anni del XIX secolo, da
la fondazione dell’Abbazia di Santa allora iniziò l’abbandono e il degrado
Maria di Valdiponte. E’ noto infatti, della struttura. Dopo l’unità d’Italia
che nel 1110 l’abate Arnaldo II, reg- divenne proprietà dello Stato ed in 4
gente dell’abbazia di S.Maria di Val- seguito proprietà privata. Purtroppo,
diponte “sostenne una causa contro i nuovi proprietari la ridussero ad un
il Priore di S. Paolo di Valdiponte in cumulo di macerie, asportandone il
Montemartello, il quale usurpati ave- materiale per costruire e riparare le
va alcuni beni al Monastero spettanti. case coloniche. fu tolta dalla chiesa
Fu la quistione dispendiosa, la quale di S. Paolo la pala dell’altare mag-
non turbò tanto Arnaldo pel timore di giore, di forma cuspidale alta 2,50
perderla, quanto per la ribellione di m e larga 1,61 m, restaurata dal Prof.
quel Priore, essendo al Monastero di Colarieti che fa riemergere il dipinto
S. Maria di Valdiponte filiale. La qui- duecentesco di Marino o Marinello
stione fu decisa favorevolmente dal di Elemosina che era stato ridipinto
Cardinale Bonifacio di S. Pietro, e nel 1300. Al centro del quadro vi è
dal Cardinale Devizone”. Fine XI sec la Vergine, sulle cui ginocchia sta il
i monaci di San Paolo, adottando la Bambino con le braccia tese verso di
riforma di Celestino V, si distaccano Lei. In basso a destra vi è l’Apostolo
totalmente dall’Abbazia Matrice, da S. Paolo con la spada sguainata in
allora il Monastero non venne più mano ed il libro delle Epistole e in
chiamato S. Paolo di Valdiponte ma basso a sinistra S. Benedetto che
semplicemente Abbazia Celestina tiene in mano il libro della Regola. In
per indicare la separazione assunta alto vi sono due Angeli per parte, che
Sopra: rudere della torre ora
restaurata, foto scattata nel dalla Regola e dai possedimenti del adorano guardando al Divino Figlio.
1965
PORTFOLIO 2019 36 37 Abbadia CelestinaInquadramento 5 6 Lungo la via principale verso Umbertide, a 4 km da Montelabate, sorge il Monastero di San Paolo di Valdiponte, detto Abbazia Celestina, a metà della co- sta orientale di Montemar- tello sulla cui vetta sorge il Castello di Civitella dei Bennazzoni. Don Alberico Amatori suppone che la localizzazione del com- plesso, scelta dai monaci di Montelabate, fosse stra- tegica in quanto dominava e controllava l’accesso alla valle della Resina inoltre i dirupi boscosi permette- vano di raggiungere per vie traverse Santa Maria di Valdiponte senza essere visti 5 trilaterazioni dello stralcio planimetrico rappresetante il chiostro, la cripta, la na- vata della chiesa e la torre 7 6 navigatori relativi alla pla- nimetria, alle sezioni A-A, B-B e agli spaccati assono- metrici (pagina successiva) 7 sezione longitudinale e tra- sversale della torre, misure prese tramite coltellamenti dai cinque piani. PORTFOLIO 2020 38 39 Abbadia Celestina
8 9 10 11 12
spaccati assonometrici dei
quattro principali piani del-
la torre, sono state proget- 8
tate una biblioteca inserita
al terzo livello e una came-
ra da letto all’ultimo piano
11
piante della torre, rilievo
per trilaterazione
12
piante a confronto:
Abbadia Celestina e Santa
Maria in Valdiponte, si nota
l’impianto simile di quelli
che sono stati due im-
portanti opere religiose
dell’anno mille
13
dettaglio costruttivo della
catena e piastra progettata
per contenere la spinta
della copertura.
13
9 10
PORTFOLIO 2020 40 41 Abbadia Celestina1 23 4 1
frame da video realizzato concept, genesi proget- planimetria della città di
Time Tube Trevi
a camera fissa posta su un tuale disegnata su tela di Trevi realizzata nel 1819, si
cavalletto in legno alto 5m, 12mq, video di presen- nota la cinta muraria che
opportunamente costruito tazione realizzato con la esclude Piazza Garibaldi
per alloggiare una reflex tecnica del timelapse sulla dal tessuto urbano medie-
digitale piattaforma behance vale
Riqualificazione urbana e rifunzionalizzazione
di Piazza Garibaldi a Trevi
2
TIME TUBE TREVI
Due sistemi a confronto, 3
paesaggio urbano/agrario
Venendo dalla città bassa, si può co- La duplice opzione viene risolta e col-
gliere un fatto che poche altre volte si legata con un segno lineare unificatore
verifica con tanta forza nelle città italia- forte, che ricalca il tracciato dell’antico
ne. La presenza di molti giovani olivi di acquedotto, trasformandolo da addut-
densità tale da costruire un paesaggio tore d’acqua in adduttore di persone,
unico, rende l’esperienza di salita alla e lo prolunga verso il centro storico at-
città “immersiva”. traversando e ricucendo il sistema del-
Il progetto prende atto della duplice le due piazze. Il tube si configura non
identità fin dall’arrivo del visitatore, per- soltanto come accumulatore di tutti i
correndo strade differenti. Di fatto, il percorsi, sia di collegamento verticale
centro storico è raggiungibile median- (al fine di superare i notevoli dislivelli
te due distinti percorsi, estremamente che caratterizzano la piazza) sia di col-
diversi per morfologia e per qualità pa- legamento orizzontale (al fine di servire
esaggistiche: il primo attraversa il co- le nuove destinazioni d’uso della piaz-
struito, offrendo un’immagine della città za), ma soprattutto come spazio denso
caratterizzata dalla maglia urbana sto- e multiforme in cui convivono le funzio-
rica, il secondo attraversa il paesaggio ni formativa, associativa e informativa,
agrario olivetato. Il progetto intende in- specchio della rinnovata identità della
carnale tale ambiguità, proponendo il città e del suo spazio pubblico. 4
nuovo programma di Piazza Garibaldi i materiali utilizzati riflettono questo
ponendo due piazze contrapposte: la pensiero, il laterizzio e la pietra, propri
piazza “urbana” che riprende le diret- del tessuto storicizzato, vengono ibri-
trici dei brani urbani del tessuto stoi- dati dal verde del paesaggio.
co-medievale dell’acropoli, accoglien- unico elemento che ha la sua auto-
do attività commerciali temporanee nomia è il “tube” il cui rivestimento in
che si relazionano direttamente con la brise-soleil abbinato alle essenze ram-
quotidianità trevana, la piazza “oliveta- picanti, permette di controllare la ra-
ta” si presenta come una reinterpreta- diazione solare diretta, assolvendo alla
zione della tettonica, su diversi livelli, funzione bioclimatica, fornendo una
Sopra: dettaglio di un basso-
rilievo del tredicesimo secolo accoglie dei segni densi, omogenei e ventilazione incrociata atta a favorire
raffigurante il martirio di San uniformi, caratteristica estrapolata di- i locali seminterrati della biblioteca e
Biagio, indice dell’importanza
attribuita all’ulivo nell’epoca rettamente dal paesaggio. della fermata bus.
PORTFOLIO 2019 42 43 Time Tube Trevi8 9 10
sezione longitudinale dei sezione longitudinale del render del blocco espo-
5 6 laboratori didattici, bi- corpo espositivo lineare, le sitivo, segno lineare che
blioteca e mercato fronte rampe raccordano le diver- riprende l’antico tracciato
centro storico, in secondo se quote di piazza, spazio dell’acquedotto demolito
piano la scuola progettata ipogeo e parcheggi nel dopoguerra
da Carmassi Studio
8
5 7
sezioni longitudinali della
galleria espositiva, corpo
di collegamento tra diverse
quote e stanze
6
stralcio di sezione sui locali
della nuova biblioteca
ipogea collocata sotto la
piazza
7
9
planimetria di inquadra-
mento del progetto, defini-
zione delle due piazze uni-
te dal segno lineare della
galleria espositiva
10
PORTFOLIO 2020 44 45 Time Tube TreviAllestimento IID
Progetto di allestimento in elementi modulari
componibili in lamiera microforata
A destra: sezione assonome-
trica delle installazioni inserite
nella sala. le tre taglie diverse
consentono una composizione
libera in pianta e in alzato
Pagina a fianco: diagrammi
architettonici delle installazio-
ni in rete metallica, modulari
e componibili, disposte all’in-
terno della sala conferenze
dell’istituto. Fotoinserimento
nella sala, dialogo con la pre-
esistenza
PORTFOLIO 2020
2019 46 47 Allestimento IIDCollezione Alunni
1 23 4 1
Vezio Alunni ritratto insie- lavorazione alla troncatrice Studiolo di Gubbio del
me ad un suo tavolo in- per la formazione dei me- Duca Federico da Monte-
tarsiato, pubblicazione di andri feltro, una delle prime ope-
Confartigianato re che vede protagoniste le
Restauro e attualizzazione con innesti tarsie lignee prospettiche
contemporanei su manufatti di alta ebanisteria
2
Collezione Alunni
Cultural and manufacturing
Heritage in Umbria
Già da bambino ero solito andare a Vezio disegna e costruisce numerosi 3
trovare Vezio nella sua bottega. Lo tro- piani di tavoli a tarsia, comodini, sedie
vavo spesso immerso in una polvere di e trumeau che non saranno mai com-
trucioli, resa densa e palpabile dalla pletati a causa della sua malattia. La
luce che filtrava dagli alti lucernari del singolarità sta nel fatto che su circa
suo laboratorio. Mentre preparava gli duecento pezzi rimasti non ne esistono
ultimi meandri per un tavolo, era affa- due perfettamente uguali, variandone
scinante vedere all’opera l’espressio- la composizione, le tipologie di intarsi,
ne della sensibilità umana attraverso le la fiamma, rendendoli dei pezzi unici e
mani. Non potevo certo cogliere l’inte- irripetibili.
rezza del suo lavoro, la perizia tecnica La mia ambizione è quella di porre l’ac-
e la precisione, ero comunque incurio- cento su questo modus operandi, al di
sito da quell’uomo e intuivo che nel suo là della visione anacronistica, accet-
lavoro si celava il germe di un partico- tando la contaminazione con la con-
lare tipo di qualità che va ben oltre gli temporaneità. Per non creare dei falsi
stereotipi e i facili slogan pubblicitari a storici abbiamo la responsabilità di la-
cui oggi siamo abituati. Il DNA di Vezio vorare con gli strumenti e le forme che
Alunni è comune a quello dei grandi abbiamo a disposizione oggi. “Questa
artisti del passato, ciò che più di tutto li prassi non costituisce un fenomeno di
accomuna è una sensibilità per la ma- re-styling ma qualcosa di più, perchè
teria al di sopra del comune, l’approc- ciò che si produce, e il relativo scarto
cio umanistico, la dedizione, la ricerca tra vecchio e nuovo, va oltre l’orizzonte
di una propria estetica. Vezio non si rifà conoscitivo consolidato.”
4
solo alla poetica e allo stile rinascimen- Parafrasando Richard Sennett: abbia-
tale, ma fa sua una maniera di fare le mo il dovere di salvaguardare questa
cose che è tipica dell’uomo artigiano, maniera di fare le cose, tipica dell’uo-
divenuta oggi una delle merci più rare. mo artigiano, reinterpretando e attua-
Io credo che questo modo di lavorare lizzando una delle eccellenze umbre
e gli oggetti che produce abbiano un che certamente fa parte della nostra
Sopra: tarsie a meandro valore aggiunto, e soprattutto facciano identità storica. La scelta del logo pone
che vanno a comporre la parte della nostra identità storica. Nel l’accento sul tempo dell’ispirazione (ri-
struttura dei cofanetti per
orologi e gioglielli corso dei suoi ultimi anni di vita, nascimentale) dell’Ebanista.
PORTFOLIO 2020 48 49 Collezione Alunni5 5 7
tarsie lignee ricavate usan-
do la tecnica del “mean-
dro”.
Semilavorati da applicare
alla collezione di cofanetti.
Elogio della diversità
6
disegno preparatori per la
composizione delle tarsie,
realizzato da Vezio Alunni
negli anni ‘70
8
Elogio della diversità.
Unico, mai uguale
6
7
Lineup dei cofanetti:
tarsie lignee ricavate usan-
do la tecnica del “mean-
dro”. Semilavorati applicati
alla collezione di cofanetti.
8
Lineup dei cofanetti: Tes-
sere lignee come parole
vengono tagliate, accosta-
te e intersecate, a secon-
da delle venature e delle
sfumature cromatiche del
legno, su di una superficie
lineare, alla ricerca di par-
ticolari effetti ottici
PORTFOLIO 2020 50 51 Collezione Alunni9
Lineup dei cofanetti
10 11 9 12 12 13
Coperchi in ASA+ stampati tarsie a meandro integrate
e galvanizzati in bronzo. la nella struttura dei cofanetti
superficie curva e scavata
è stata composta secondo 13
particolari algoritmi che dettagli degli elementi,
simulano la corrosione dei modanature interne del co-
metalli. fanetto e sottrazione bole-
ana del dettaglio d’angolo
14
Lineup dei cofanetti, com-
posta da 4 formati diversi,
cofanetti portaorologi, por-
tagioielli che permettono
una massima personalizza-
zione e composizione delle
essenze e tarsie
9 10 14
PORTFOLIO 2020 52 53 Collezione Alunni15 18
Tessere lignee come parole vengono
tagliate, accostate e intersecate,
a seconda delle venature e delle
sfumature cromatiche del legno,
su di una superficie lineare,
alla ricerca di particolari effetti ottici
15
innesti in bronzo brunito
satinato che costituiscono
il completamento dei piani
dei tavoli. La nuova strut-
tura è nata da un innesto
minimo, complementare. 16 17
La cerchiatura è stata pro-
gettata tenendo conto del
minimo impatto sulla pree-
sistenza
16 17
innesto in ottone satinato,
dettaglio del nodo d’angolo
che compone la cerchiatu-
ra del tavolo, unendola alla
gamba
18
dettaglio del nodo d’ango-
lo, attacco alla cerchiatura
tramite incastro a pressio-
ne maschio femmina.
La curva enfatizza il rac-
cordo angolare tra le tarzie
che compongono il tavolo.
Il prototipo in ferro dell’in-
nesto è stato stampato in
FDM
PORTFOLIO 2020 54 55 Collezione AlunniFatto a mano tempo fa, unico, contemporaneo
Collezione Alunni si
prende cura di una
delle maggiori eccellenze
dell’artigianato artistico
umbro, contaminandolo
con i linguaggi del
design contemporaneo.
La singolarità sta nel fatto che su
circa duecento pezzi rimasti non ne
esistono due perfettamente ugua-
li, variandone la composizione, le
tipologie di intarsi, la fiamma, ren-
dendoli dei pezzi unici e irripetibili.
Collezione Alunni ha l’ambizione
di porre l’accento su questo modus
operandi, accettando la contamina-
zione con la contemporaneità, re-
cuperando un’eredità materiale ma
soprattutto immateriale ibridata da
nuove forme materiali che sappiano
esaltare il valore del manufatto e del
processo che lo genera, racchiuden-
do in sé diverse epoche storiche.
1/100
PORTFOLIO 2020 56 57 Collezione AlunniMOS Table
A destra: immagini relati-
ve alle fasi costruttive del
tavolo, lo sfrido dei piani
in massello è stato usato
come dima per l’incollaggio
progetto e autocostruzione di un tavolo in dei piallacci alla struttura.
legno massello e piallacci di Betulla Sotto: forma del tavolo in
pianta, viene riprese e in-
terpretata la planimetria
della Lincoln House dise-
gnata da Mary Otis Ste-
vens e demolita nel 1999
sopra: prototipo del tavolo,
i piallacci di betulla ripren-
dono la forma di Lincoln
House
PORTFOLIO 2020 58 59 MOS TableR-Library
A destra: immagini relative
alle fasi costruttive della
libreria, la struttua modu-
lare consente di comporre
i diversi moduli all’altezza
progetto e autocostruzione di una libreria in desiderata. le quattro tipo-
logie di moduli consentono
legno di tulipiè, piallacci e metallo di avere diverse soluzioni
per riporre libri e riviste.
Sotto: forma dei moduli
che compongono il ripiano
in prospetto, struttura in
listelli in legno massello e
ripiani in compensato
A destra: prototipo della
libreria, i moduli sono stati
disegnati in modo tale da
permettere diverse confi-
gurazioni dei libri
PORTFOLIO 2020 60 61 R - LibraryB-Library
A sinistra: immagini relative Sotto: piani in legno mi-
al montaggio delle mensole crolamellare di Faggio, il
e dei montanti che com- dettaglio dell’incastro tra
pongono la libreria incas- mensola e montante oriz-
sata in una nicchia nella zontale in legno di gelso
parete invecchiato e fresato
progetto e autocostruzione di una
libreria in legno microlamellare
sopra: piani della libreria
in legno microlamellare di
faggio, tagliati e fresati per
l’inserimento nella struttu-
ra portante
PORTFOLIO 2020 62 63 B-LibraryM-Abat Joure
sotto: struttura verticale
delle due abat joure in le-
gno di mogano, trattato
con una finitura ad acqua
progetto e autocostruzione di una Abat Joure
in legno di Mogano con portalampada in ASA+
A destra: immagini relative
alle fasi costruttive della
lampada, la verticalità è
enfatizzata dai listelli di
mogano che si incastrano
con i listelli verticali in 4 co-
lonne, tra le quali passa il
cavo in teccia che alimenta
la lampada
Sopra: dettaglio dell’attac-
co a terra delle lampade,
le basi sono state lavorate
alla toupie, è enfatizzato il
cambio di dettaglio, curvo
e dritto che completa la
base
PORTFOLIO 2020 64 65 M-Abat joureF-Library
A destra: dettaglio dell’in-
serimento dei tubolari nei
montanti orizzontali in
legno di tulipiè che com-
pongono l’ossatura della
libreria
progetto e autocostruzione di una
libreria in legno di Tulipiè e metallo Sotto: dettaglio della strut-
tura portante controventa-
ta che sostiene la piastra
in ferro spessa 2mm. I due
tubolari in ferro da 10mm si
incrociano e sovrappongo-
no in modo tale da formare
una struttura rigida auto-
portante
sopra: dettaglio dell’attac-
co angolare tra montenti
e ripiano orizzontale in la-
miera tagliata al laser
PORTFOLIO 2020 66 67 F - LibraryLa fotografia come strumento per interpretare PAST FROM ABOVE
la trasformazione in atto sul paesaggio
↖ Castello di Antognolla,
zenitale
↑ Castello di Antognolla,
volo d’uccello
↗ Castello di Schifanoia,
volo d’uccello
← Castello di Schifanoia,
volo d’uccello
• Abbazia di Montelabate,
zenitale
← Castello di Ramazzano,
zenitale
CULTURAL HERITAGE
↙ Castello di Biscina,
volo d’uccello
La serie pone l’accento sul oblio, che è molto spesso co si propone come “pro-
grande valore storico-cul- dato per scontato, a volte duttore di conoscenza”,
↓ Castello di Coldericoli,
turale di alcuni manufatti privatizzato, senza i fondi stimolando l’interesse per
volo d’uccello
in stato di abbandono o di necessari per renderlo di- questi luoghi che generano
sottoutilizzazione. sponibile e fruibile a cittadi- una percezione del tempo Centro storico di Perugia
↘ Castello di Ripa,
un potenziale importante ni e turisti. Anche in questo ampia e complessa, fuori Fotografia zenitale di
zenitale
ad un passo dal rischio di caso il progetto fotografi dai facili stereotipi. Piazza IV Novembre.
PORTFOLIO 2020 68 69 FotografiaPAESAGGI RAREFATTI
A sinistra: A sinistra: In basso:
Rocca di Piediluco, fo- Dal basso fotografia ae- Fotografia aerea zenitale di
tografia a volo d’uccello rea zenitale dell’Abbazia Castello Guglielmi all’Isola
L’ ASSENZA DELL’UOMO
del Castello che domina il di Montelabate, il Castello Maggiore, Ampliamento
Lago omonimo. di Biscina e il Castello di neogotico ottocentesco
Piediluco. questi manufatti dell’impianto francescano,
In basso: sono attualmente in stato rimasto incompiuto. Can-
Abbazia di Montelabate, di abbandono o di sottou- tiere fermo dal 2014
complesso del 1300 svi- tilizzazione.
luppato attorno alla cripta,
primo impianto del 900d.c.
Attualmente utilizzata per
visite sporadiche.
PORTFOLIO 2020 70 71 FotografiaPAESAGGI URBANI
Sotto:
Metro 5, Milano, 2016 Sociologi, antropologi, fotografi hanno da sempre inda-
gato sulle ragioni e le pulsioni che portano l’uomo ad
abitare luoghi e architetture consolidate nel tempo e di-
venute parte della memoria collettiva e dell’esperienza
dell’individuo. Minore attenzione si è data ai motivi che
portano l’Uomo ad abbandonare un luogo dove negli
anni ha vissuto, lavorato, maturato esperienze che han-
no contribuito alla formazione della sua identità, e a ciò
che produce questo processo di allontanamento e quin-
di di mancanza. Quali sono le patologie che investono la
città contemporanea? Esistono casi emblematici a defini-
re le modalità di abbandono e i gradienti di percezione e
di “investimento di senso” che coinvolgono città, luoghi
e architetture in scala decrescente, avendo un effetto di-
retto sulla memoria di chi li abita. Questo a dimostra-
zione che il fenomeno è prevalente nella modernità ed è
radicato tanto a scala urbanistica e ambientale che a sca-
la locale, architettonica. I luoghi che produce evocano a
volte un’estetica del sublime, l’estetica della catastrofe
intesa come la potenza o la vastità di un oggetto che po-
trebbe distruggere chi lo osserva. “L’anima che cambia
di fronte alla natura che cambia”. Nelle pagine seguenti,
vengono riportate alcune suggestioni che hanno accom-
pagnato la mia ricerca.
PORTFOLIO 2020 72 73 FotografiaPAESAGGI DELLE ROVINE
Sotto: A destra:
sala delle turbine inserita corpo di fabbrica della sala
nel contesto di archeologia di controllo, le ampie vetra-
SCENARI DEL ABBANDONO
industriale di Papigno. te in vetrocemento carat-
Terni, 2017 terizzano lo spazio
PORTFOLIO 2020 74 75 FotografiaGiulio Rosi Architecture Portfolio 2020 www.collezionealunni.it
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