Star Wars Jedi: Fallen Order - Il Lato Grigio della Forza - GameCompass

Star Wars Jedi: Fallen Order – Il Lato Grigio
della Forza

Manca poco alla conclusione della nuova trilogia di Star Wars ma in qualche modo il brand trova
sempre nuovi sistemi per tenersi in vita. Basti pensare alla nuova serie Disney+ The Mandalorian,
con protagonista Pedro Pascal o, in tema videoludico, al nuovo lavoro di Respawn Entertainment
Jedi Fallen Order. In questo contesto, il brand del fu Guerre Stellari ha vissuto di alti e bassi,
finendo nell’ultimo periodo in discussione tra titoli dimenticabili e progetti cancellati: Star Wars
1313 e il progetto di Visceral Games sono solo due degli esempi in tal senso ed è interessante
come il lavoro capitanato da Stig Asmussen, sia riuscito a sopravvivere sino all’uscita. Electronic
Arts ha creduto al progetto, che vanta probabilmente una delle peggiori presentazioni della storia
all’E3 2018, in cui Vince Zampella (Co-fondatore dello studio) presentò il titolo semplicemente
citandone il nome, e nient’altro. Ma Star Wars Jedi: Fallen Order è ora tra noi, tra mille sorprese e
qualche perplessità che a mano a mano sviscereremo.

Nella notte più profonda…

Ambientato quindici anni dopo l’Ordine 66, che eliminò quasi totalmente i Jedi dalla Galassia per
opera del nuovo Impero, il titolo Respawn ci catapulta in una storia che non brilla certo per
scrittura ma comunque godibile, trovando spazio nell’intricato universo espanso. Cal Kestis è
dunque il protagonista, un giovane con abilità Jedi (fortunatamente Disney non c’entra nulla) alla
ricerca del proprio passato e del proprio destino. Seguirà dunque un’avventura sparsa tra diversi
pianeti, braccati dall’onnipresente Impero Galattico e dall’Ordine degli Inquisitori, creato
appositamente per estinguere ogni traccia del lato chiaro della Forza.

Il problema principale di Jedi Fallen Order sta essenzialmente nella prima ora e mezza di gioco in
cui tutto, dalla narrazione a molti elementi di gameplay faticano a uscir fuori, dando l’impressione
d’esser privo di qualsiasi mordente. Fortunatamente, con un po’ di pazienza, l’avventura di Cal
Kestis comincia a prender forma, seguendo a grandi linee il percorso di un certo Luke Skywalker:
capire se stessi e il proprio posto non solo è la chiave che farà maturare (e rendere più interessante)
il protagonista ma getterà nuova luce sui Jedi superstiti e alla lotta serrata contro il Lato Oscuro. Se,
dunque, Cal Kestis può vantare una discreta maturazione e carisma, altrettanto si può dire dei
comprimari (forse più accattivanti) e del piccolo droide ormai amico dei bambini BD-1, mascotte non
solo essenziale per la narrazione ma, come vedremo più avanti nel gameplay. Ovviamente anche i
villain di turno trovano un certo spazio, a cominciare dalla Seconda Sorella degli Inquisitori e
qualche sorpresa che i fan di Star Wars apprezzeranno sicuramente. Anche perché, diciamocelo, di
fan service il titolo è pieno ma sempre utilizzato con criterio. Come la nuova trilogia
cinematografica ci ha insegnato, non basta gettare nella mischia un cast di personaggi storici e
intrinsecamente carismatici per aumentare il valore di un’opera. La direzione di Stig Asmussen,
che ricordiamo, è il papà di God of War III, ha reso Jedi Fallen Order un titolo con una sua identità
e ben calata nel contesto creatosi tra Episodio III ed Episodio IV, vantando la diretta
collaborazione di Lucas Arts e il suo team preposto al controllo della continuity con tutte le opere
esistenti. Ne consegue dunque un titolo apertamente indicato a tutti gli amanti della saga, che
troveranno numerosi riferimenti al franchise ma senza diventare mai melenso. Per chi non ha mai
visto una spada laser in vita sua, potrebbe lasciar passare in secondo piano il contesto narrativo in
favore di meccaniche magari già viste ma ben implementate.

Uno Jedi Shinobi… sulla carta

Se a primo acchito può venir in mente Il Potere della Forza con protagonista StarKiller, pad alla

mano ci si accorge che di quel gioco non vi è alcuna traccia. Evidentemente Sekiro: Shadows Die
Twice ha portato un nuovo modo di affrontare gli action/adventure e la sensazione di aver a che fare
con un suo diretto discendente è molto forte. Ma tagliamo la testa al toro: il combat system di
entrambi i titoli non sono minimamente paragonabili. In generale il lavoro di Respawn, da questo
punto di vista, risulta meno rifinito, andando a discapito di moveset e precisione. Sì perché una delle
cose che salta subito all’occhio è un tempo di risposta del comando della deflezione o comunque
della parata meno preciso rispetto al suo papà giapponese oltre a un sistema di tracking che
raramente permette l’aggiramento o schivate all’ultimo istante. L’avversario sembra quasi essere
calamitato al protagonista, riuscendo a colpire in quasi tutte le direzioni. Questo fa un po’ storcere il
naso perché il sistema generale di combattimento funziona, risultando anche appagante in certi
frangenti. Quello che manca è il cosiddetto “passo in più” che consiste in una manciata di animazioni
di supporto in modo da aumentare le possibilità di approccio in combattimento. Anche quando
avremo nuove abilità dalla nostra fedele spada laser non potremmo mai veramente costruire combo
concatenando le diverse abilità, diventando un balletto fatto di “spam” del tasto X e talvolta Y
(quadrato e triangolo su PlayStation), sfruttando ovviamente i poteri della Forza.
Tutte queste abilità vengono sviluppate attraverso un classico “albero” in cui è possibile acquisirle
tutte in una sola run. Ma da qui nasce un piccolo qui pro quo. Osservando tutte le abilità presenti, il
nostro modo di agire, non si può non notare come le nostre azioni siano ben lontane da quelle
proposte finora in un Jedi. Non c’è modo di girarci intorno: Cal Kestis è uno stermina Impero, un
“vedovatore” di soldati, distruttore della fauna locale. Tutti i poteri a disposizione sono
squisitamente offensivi e la barra che indica la Forza a nostra disposizione si ricarica colpendo o
eliminando il nemico. Ovviamente il contesto è quello di un gioco d’azione e Cal Kestis è
costantemente in pericolo, ma in qualche modo le nostre azioni sono comunque più vicine a quelle di
un Sith che un vero e proprio Jedi.
Ma passando oltre, fortunatamente oltre al menare le mani c’è di più, e questo di più si chiama
esplorazione: in qualche modo Respawn è riuscita a creare mappe molto aperte in un sistema che
ricorda sicuramente i vari “metroidvania” ma anche la struttura dell’ultimo God of War: mappe
ampie in diversi luoghi separati. Quello che ci troviamo di fronte dunque, è un titolo aperto che
spinge il giocatore a cercare potenziamenti e segreti sparsi per le mappe, alimentando un codex in
grado di non solo di approfondire quanto narrato ma anche di migliorare l’intero contesto. L’utilità
del droide BD-1 la si scopre soprattutto in questi frangenti dove, con opportuni potenziamenti, il
robottino sarà in grado di hackerare, migliorare le possibilità di movimento di Cal Kestis nonché di
riuscire a guarirlo con gli Stim. Inoltre, è anche in grado di proiettare in maniera attiva l’intera
mappa olografica della zona, estremamente utile per capire cosa rimane da esplorare. Ma quello che
colpisce maggiormente è il level design, costituito da diversi percorsi, scorciatoie e anfratti segreti
che enfatizzano le fasi platform e puzzle, che avvicinano il titolo – seppur con la dovuta cautela – alla
serie Uncharted.
Prima di passare in rassegna l’altalenante comparto tecnico, c’è da segnalare un altro dettaglio: i
punti di controllo su cui il protagonista può meditare, permettendogli di riposare, potenziarsi e
rigenerare il numero di Stim del droide, apre un altro piccolo disappunto una volta comparso l’avviso
indicante la riapparizione di tutti i nemici sconfitti. Se da un lato si capisce l’esigenza di gameplay,
funzionando come veri e propri falò “soulsiani” tranne che non ci può teletrasportare tra di essi,
dall’altro si avverte come questa meccanica sia assolutamente priva di senso e nemmeno
contestualizzata. Perché il riposo dovrebbe far resuscitare tutti i soldati imperiali uccisi dalla nostra
lama laser non ci è dato saperlo. Non è certo la prima volta che accade ovviamente: in tutti i titoli
che traggono ispirazione dai lavori di Miyazaki vi è sempre questo stesso elemento, più o meno
contestualizzato in base alla direzione narrativa intrapresa dal gioco. Ma qui è diverso. Nel contesto
pluri-decennale di Star Wars, è una meccanica fuori luogo e lontana anni luce da quanto abbiamo
visto, sentito, letto finora. Non basta prendere una meccanica semplicemente perché è funzionale: il
genio di un team di sviluppo sta anche nel capire come adattare in contesti diversi qualcosa che
sulla carta non ha il minimo collegamento.

Così come purtroppo le personalizzazioni estetiche fine a se stesse che consistono in skin per la
Mantis (la nostra nave) e BD-1, oltre che per spada laser e Cal. Sono elementi, soprattutto quando si
parla della nostra arma, che purtroppo non aggiungono nulla, nemmeno mezza caratteristica. È
chiaro come negli ultimi anni siamo abituati a una certa “rpgzzazione” di quasi tutti i titoli presenti,
ma in questo caso – e visto il contesto – è una mancanza che fa storcere il naso, dando addirittura
l’impressione che non si abbia avuto il tempo di implementare queste possibilità.

È pur sempre la prima volta

Star Wars Jedi: Fallen Order è uno dei titoli che si discosta dalla volontà di Electronic Arts di
sviluppare qualunque franchise sotto la potente ala del Frostbite Engine. Sviluppato dunque su
Unreal Engine 4, motore ormai affidabile ed estremamente diffuso, il lavoro di Respawn mostra il
fianco a qualche incertezza: nonostante l’impatto sia assolutamente di primo ordine, quasi di stampo
cinematografico, numerosi sono i bug che infliggono il titolo, soprattutto nelle fasi di esplorazione.
Cal Kestis sembra fin troppo spesso una marionetta in balia del caso, mancando semplici appigli,
precipitando nel vuoto cosmico così come i nemici, compenetrati all’ambiente e persino esplosi, con
mesh un po’ qui e un po’ la. Quello che manca è un evidente pulizia finale del codice che purtroppo
alle volte crea alcuni problemi di avanzamento. Tralasciando questo aspetto però, Jedi Fallen Order
è un titolo assolutamente godibile, vantando un’ottima realizzazione del cast e di tutti gli ambienti
anche se è un peccato la mancanza di una reale varietà in assenza di ambienti urbani, ad esempio.
Interessante è poi la scelta stilistica di non mostrare interfaccia di gioco a schermo, demandando
il controllo della salute ai led di DB-1, sempre sulle spalle del protagonista. Questo espediente, che
ricorda tanto quanto visto in Dead Space di Visceral Games, riesce ad aumentare ancor di più la
ricerca verso una visione cinematografica dell’opera, facendo comparire ciò che serve solo quando è
opportuno.

Dal punto di vista sonoro, impeccabile è la riproposizione dei suoni classici della saga, oltre a
musiche che riarrangiano non solo temi classici ma che riescono a proporre qualcosa di nuovo con
brani calzanti nelle boss fight e d’accompagnamento (quasi goliardico) durante le fasi
d’esplorazione, quando potremmo essere facilmente fatti a pezzi qualunque bestia sul nostro
cammino. Divertente.
Il titolo si presenta completamente localizzato in italiano, in cui il doppiaggio esegue un lavoro di
tutto rispetto mostrano tutti i lati caratteriali dei personaggi, con il giusto tono e senza mai
commettere scivoloni. Ma c’è da dire che la versione originale (inglese), riesce a trasmettere
qualcosa in più, soprattutto per l’utilizzo degli attori reali in fase di motion capture nella
realizzazione delle cutscene.

In conclusione

L’unico sopravvissuto dei progetti Star Wars lanciati da Electronic Arts si mostra come una delle più
convincenti sorprese dell’anno nonostante alcuni problemi che possono risultare limitanti per
giocatori più esigenti. Si posiziona tra i migliori titoli dedicati al franchise negli ultimi anni, aprendo
la strada a futuri sequel e magari alla “speranza” di rivedere sulla scena alcuni dei progetti
abbandonati anzitempo. Star Wars Jedi: Fallen Order ci mette un po’ a carburare, ma superato
l’impatto iniziale riesce a regalare ottimo intrattenimento soprattutto ai fan duri e puri di una delle
saghe più apprezzate della storia.

Processore: Intel Core I7 4930K
Scheda video: Sapphire Radeon RX 580 8GB NITRO+ Special Edition
Scheda Madre: MSi X79A
RAM: Corsair Vengeance 16GB
Sistema Operativo: Windows 10

The Outer Worlds – Più Vero del Vero

Dopo tante ma veramente tante ore di gioco, allontanarsi dal Sistema Alcione in maniera semi-
definitiva lascia un velo di nostalgia. The Outer Worlds è dunque un’esperienza riuscita sotto tanti
punti vista, una scommessa quella di Obsidian non solo vinta, ma anche capace di dimostrare come
lo studio è ancora in grado di dire la sua nel genere.

Come una Matrioska

Tra circa trecento anni, l’essere umano ha già colonizzato numerosi mondi, tra cui il sistema solare
di Alcione, centro su cui ruoteranno le innumerevoli vicende del titolo. The Outer Worlds non perde
certo tempo: sin da subito il tono della narrazione è scandito da un umorismo raro di questi tempi, a
partire dal dottor Phineas, vero mattatore del titolo. Ma è tutta l’atmosfera a mostrare segni di
ilarità, già dalle descrizioni delle “classi” capaci di strappar già qualche risata. La scelta se
intraprendere una carriere da ascensorista, cassiere o giardiniere, oltre a garantire un bonus
passivo è in grado di mostrare le reali potenzialità del gioco dal punto di vista narrativo. È vero, si
ride e si scherza, ma quando c’è da fare sul serio è il black humor a prendere il sopravvento. Il
Sistema di Alcione è governato da una serie di Corporazioni differenziate da una diversa visione del
rapporto tra l’uomo e il lavoro. Ma è il Consiglio che detta legge, mettendo l’efficienza sul lavoro al
primo posto delle priorità. Capiterà spesso di aver a che fare con il “personale” del Consiglio ed è
qui che The Outer Words spalanca le porte del suo essere, amalgamando perfettamente narrazione e
un umorismo sempre sul pezzo, in grado di accentuare la follia e disumanizzazione della maggior
parte dei coloni di Alcione. Il lavoro è al primo posto, anche rispetto all’amor proprio; ne consegue
un’alienazione totale di molti NPC, alcuni capaci di comunicare solo attraverso slogan pubblicitari.
Ovviamente non tutti i cittadini vedono di buon occhio una simile situazione: il nostro risveglio dalla
situazione di stasi criogenica a opera del dottor Phineas ci catapulta in una lotta di classe e
corporazioni con, sullo sfondo, qualcosa di cui nessuno deve essere a conoscenza.
Il nostro viaggio comincia qui, accompagnati da ADA, l’intelligenza artificiale dell’Inaffidabile (la
nostra nave) e un gruppo di comprimari che via via ci accompagneranno tra i pianeti del sistema
stellare. La solida scrittura di Obsidian si nota anche grazie ai nostri compagni, tutti con un proprio
background capace di ricordare a grandi linee la profondità di Mass Effect: da Parvati al Vicario
Max, ogni personaggio possiede una propria etica e qualche scheletro nell’armadio che, qualora
volessimo, potremo aiutare a tirar fuori risolvendo situazioni spinose. Ma non pensate per forza a
storie struggenti e strappalacrime: la forza del titolo è quella di non prendersi mai sul serio se non

serve e molto spesso, l’ilarità di certe situazioni vi strapperà di sicuro un sorriso o perché no, una
sana risata.
La struttura in ogni caso ricalca quella di Fallout: New Vegas, con un mondo costituito dalle varie
fazioni a cui potremmo aderire o meno in base agli incarichi svolti. Anche in questo caso il tutto
funziona abbastanza bene, cercando di trovare sempre il bilanciamento perfetto tra simpatia e
vantaggi usufruibili da tutte le corporazioni e non. Tutto è molto “grigio”: nessuno è depositario
della verità, nessuno è considerabile realmente buono; tutto dipende dal vostro punto di vista e dalla
vostra visione del mondo. The Outer Worlds è per l’appunto un test politico e sociale dove gli utenti
si troveranno faccia faccia con scelte esistenti nel mondo reale, dirette grazie ai dialoghi ma,
soprattutto, un po’ come il nuovo Prey, con scelte invisibili, dettate dalla vostra condotta etica in
quel di Alcione. È bene dunque ricordare che nulla è lasciato al caso: tutto ha delle conseguenze, e
non basta aspettare le fasi finali per accorgersene.

La forma segue la funzione

Inutile girarci intorno: il feeling più immediato con cui fare dei paragoni è indubbiamente la serie
Fallout, di cui Obsidian sviluppò uno spin-off, denominato New Vegas. Questo gioco, datato 2010,
pur rimanendo familiare dopo l’uscita del reboot Bethesda, presentava diverse migliorie, tra cui
l’introduzione di una serie di fazioni pronte a darsi battaglia per il controllo della Diga di Hoover,
l’unica rimasta in funzione dopo l’olocausto nucleare. Rispetto a Fallout 3, New Vegas mostrava un
mondo estremamente vario, ricco e maturo, sia nella costruzione degli ambienti che nella
caratterizzazione narrativa di mondo e personaggi.
Tutta quell’esperienza, con l’aggiunta del lavoro svolto con Pillars of Eternity, trova compimento in
The Outer Worlds: ogni elemento strutturale di gameplay è ampiamente riconoscibile, in cui non si
è cercato di innovare ma piuttosto di portare qualcosa che funzionasse a dovere, esaltato dal

contesto narrativo. Se di questo abbiamo già discusso, è il modus operandi a là Fallout che colpisce.
Perché diciamoci la verità: funziona molto meglio dell’originale.
Lo stampo principale è ovviamente quello di un RPG, in cui trovare, riciclare e potenziare le risorse a
nostra disposizione non è che la punta dell’iceberg della produzione. Già dalla buona possibilità di
personalizzazione del nostro alter ego, con l’attivazione di bonus passivi e attivi, a colpire è la
consapevolezza e padronanza del genere da parte di Obsidian, in cui tutto sembra esser nel posto
giusto, con una funzione specifica di ogni dettaglio, senza inutili frivolezze stilistiche. Chi ha giocato
degli RPG si sentirà a casa e chi non ha mai affrontato il genere sarà comunque ben accolto. Dove
Obsidian ha cercato di far qualcosa di diverso è nella gestione di bonus e malus passivi: nel corso
delle battaglia, nel caso in cui tutto non sia esattamente filato liscio, si svilupperà una debolezza
(Fobia), quasi fosse un trauma, verso una particolare tipologia di arma, danno o nemico. Questa è
un’introduzione interessante in quanto porta una variazione nell’accumulo d’esperienza: non tutto
ciò’ che affrontiamo porta necessariamente a un miglioramento…
Altro fulcro dell’opera non poteva che essere la fase shooting, che purtroppo non riesce mai
restituire dei reali feedback “maschi”. È chiaro che non ci si aspetti un lavoro targato id Software da
questo punto di vista, e in effetti siamo ben lontani da quel tipo di feeling, eppure, nel suo essere
discreto si lascia ben giocare. Con qualche miglioramento investendo i nostri punti esperienza, lo
shooting andrà via via divenendo più concreto ma senza mai appagare a pieno: le numerose bocche
da fuoco, suddivise per tipologia, potenza e tipo di danno inflitto (oltre che contornate da una
descrizione spesso esilarante) mostreranno pochissime differenze se non nel rateo di fuoco. In ogni
caso, basta poco per trovare il set di quattro armi adatte a noi, senza contare quelle corpo a
corpo, forse ancor più deludenti di quelle da fuoco. Nonostante risultino spesso efficaci,
difficilmente restituiscono il giusto peso o il giusto impatto, dando la sensazione di colpire molto
spesso l’aria. Evidentemente la posizione delle hitbox è leggermente a là René Ferretti, inficiando
sulle sensazioni fornite dagli scontri. Forse è proprio la gestione della fisica a spegnere un po’ gli
entusiasmi. Ma a venirci in aiuto – per così dire – vi è la cosiddetta Dilatazione Tattica del Tempo,
un sorta di bullet time che trova – incredibilmente – anche contesto narrativo. Questo espediente
aiuta molto gli scontri a fuoco, in maniera del tutto similare allo S.P.A.V. di Fallout anche se meno
rifinito.
Qualora non vogliate andarvene in giro da soli per il Sistema di Alcione, in pieno stile Mass Effect,
potrete essere scortati da due dei sei compagni che potranno accompagnarvi nel corso
dell’avventura. C’è subito da dire che la loro I.A. non è per nulla male: qualora non dessimo ordini
diretti sapranno attaccare o trovare riparo in maniera del tutto autonoma (il più delle volte)
cercando di aggirare il nemico in caso di possibilità. Gli scontri dunque, soprattutto con grossi
gruppi di nemici, diventano un “cerca e distruggi”, soprattutto una volta che i nostri compagni
scateneranno tutto il loro potere attraverso un colpo speciale (unico per ognuno dei compagni) e
con un equipaggiamento di un certo livello. Come buon RPG insegna, se dotati della giusta pazienza
e attenzione, diventare delle macchine di morte inarrestabili può essere un obbiettivo facilmente
perseguibile, contando anche di numerosi potenziamenti applicabili alle nostre armi.
Chiaramente non di solo fuoco si vive: tutte le caratteristiche presenti risultano utili, adattandosi a
qualsiasi tipo di giocatore. Questo perché essenzialissime il lavoro di Obsidian è incentrato prima di
tutto sulla libertà d’approccio, dallo stealth (anche se necessita di qualche rifinitura), alla retorica,
probabilmente vero Deus ex Machina del titolo. Come detto, la narrazione e la scrittura svolgono un
ruolo chiave e sviluppare caratteristiche in grado di valorizzare la nostra “parlantina” è un buon
modo per risolvere questioni senza nemmeno sfoderare le nostre armi. In poche parole, è possibile
terminare The Outer Worlds senza nemmeno sparare un colpo.

Quasi come da tradizione

Dove The Outer Worlds mostra un po’ il fianco è nel comparto tecnico, appena discreto considerato
il contesto attuale. Nessun modello poligonale risulta veramente dettagliato e nemmeno texture e
shader riescono a salvare la situazione, risultando spesso “sporche” e a bassa risoluzione. Tutta via,
complice un buona direzione artistica, il colpo d’occhio generale risulta più che piacevole: ogni
pianeta del sistema possiede una propria identità, contornato da flora e fauna unici anche se, da
questo punto di vista si poteva fare sicuramente di più. Il design degli avamposti, creature, navi
stellari, richiama la classica fantascienza degli anni cinquanta e sessanta fatta di ingenua semplicità
ma in qualche modo plausibile pur essendo ambientata a qualche secolo di distanza. Purtroppo la
versione PC è affetta da qualche problema di frame rate, pop-up delle texture ma nulla di
paragonabile alla produzioni Bethesda (purtroppo punto di riferimento negativo del genere).
La soundtrack, composta da brani richiamanti l’epoca descritta poc’anzi, accompagna tutte le fasi
proposte dal titolo, facendosi a tratti goliardica come tragicamente seria o disturbante quando è
richiesto. Il doppiaggio, rigorosamente in inglese con sottotitoli, è uno dei punti di forza del titolo,
riuscendo a restituire con forza personaggi sopra le righe ma mai fuori luogo, tutti perfettamente in
parte. I toni delle affermazioni, il sarcasmo o una semplice battuta tagliente sono davvero ben resi,
restituendo personaggi verosimili.

In conclusione

A conti fatti, The Outer Worlds è un’opera di tutto rispetto, capace di intrattenere come pochi.
Obsidian ha vinto la sua scommessa, portando un titolo complesso in cui spiccano narrazione e
contesto, contornati da un gameplay magari non innovativo ma ricco di sostanza. A patto di qualche
piccolo inciampo dunque, l’ultima opera dello studio californiano è una delle migliori di questo 2019,
ponendo un’ottima base su cui –probabilmente – verranno sviluppati dei sequel.

Processore: Intel Core I7 4930K
Scheda video: Sapphire Radeon RX 580 8GB NITRO+ Special Edition
Scheda Madre: MSi X79A
RAM: Corsair Vengeance 16GB
Sistema Operativo: Windows 10

GRID – Quanta fretta, ma dove corri?

Sono passati più di dieci anni dall’arrivo di Race Driver: GRID, evoluzione della serie TOCA, pietra
miliare dei racing game. Il titolo funzionava molto bene, portando su tutti i nostri schermi l’ormai
classico riavvolgimento temporale e una struttura della carriera che tanto ricordava la storica
serie Gran Turismo. Con l’originale GRID dunque, Codemasters si riconfermava come una delle
poche software house a restituire agli appassionati la gioia del guidare digitale ma, con i successivi
capitoli, qualcosa cominciava a scricchiolare. GRID 2 segna il passaggio della serie alla sponda dei
racing arcade e con il successivo Autosport a un ritorno, in qualche modo, allo stile di guida
originale. Tutto questo ha gettato confusione negli appassionati, accomunati tutti da una sola
domanda: che cos’è GRID? Il nuovo capitolo, che potremmo definire remake dell’originale, vanta
alcune caratteristiche interessanti, eppure qualcosa non quadra. Come novelli archeologi digitali,
cercheremo di scavare a fondo per trovare la verità, rispondendo alla domanda fondamentale.

… Con la partecipazione di Fernando Alonso

Partiamo da un fatto: quando punti a restituire le sensazioni dell’originale GRID, sviluppando il titolo
col due volte Campione del Mondo di Formula 1 Fernando Alonso, qualche aspettativa comincia a
crearsi. Le sbandate (volute) con il secondo capitolo e Autosport, riecheggiano ancora tra gli
appassionati, orfani di un titolo capace di colmare il vuoto tra gli arcade puri e i semi-simulativi.
Il nuovo GRID ritorna a una struttura decisamente più classica, con l’intera esperienza suddivisa in
tanti piccoli campionati (alcuni molto simili tra loro) a difficoltà sempre crescente, con l’obiettivo
finale di entrale nella lega definitiva: la Grid World Series.
Le sei discipline presenti spaziano da Touring Car, Time Attack, Classe GT e Prototipi fino alle
Formula, dove potremmo saggiare anche le doti della Renault R26, Formula 1 che aiutò Alonso a
vincere il campionato 2006. Proprio dalla visione delle classi e delle vetture presenti, si capisce
subito come l’intento di Codemasters sia quello di concentrare tutta l’attenzione del giocatore sulle
gare in pista, senza particolari distrazioni, notando un certo sbilanciamento verso “muscle car”
americane e qualche auto mutuata dai precedenti capitoli. Nessuna auto stradale è presente in
questo titolo, puntando direttamente alle corse; il che ci da già un primo indizio: forse più che il
nuovo GRID, questo non è altro che GRID: Autosport 2. Ma andiamo avanti.
Oltre la Carriera, abbiamo a disposizione una modalità Gioco Libero, che in fin dei conti tanto
libera non è: di fatto, possiamo guidare solo auto acquistate durante la Carriera, salvo alcune
eccezioni in cui è possibile “affittare” il veicolo per una sola gara. Ma oltre questo, poco più, con
classica modalità Multiplayer che molto spesso prende le sembianze del Destruction Derby.
Cosa abbiamo dunque: un titolo senza fronzoli a cui interessa solo portarci in pista. Bene, ma benché
la varietà non manchi, almeno per quanto riguarda la carriera, tutto il contorno in qualche modo non
riesce a colpire, rischiando di finir ben presto nel dimenticatoio. Ma oltre la domanda sulla vera
natura di GRID un’altra sorge spontanea: qual è stato il vero ruolo di Fernando Alonso?

Ti conosco, mascherina!

Scesi finalmente in pista, notiamo subito qualcosa di strano: per chi di voi abbia guidato almeno una
volta nella vita un Go-Kart, sa benissimo che cercare le giuste traiettorie per sfruttare una leggera
derapata è una delle chiavi del successo. Ecco, GRID ricorda tanto i Go-Kart: non importa su quale
auto poggeremo il sedere, lo stile di guida sarà il medesimo per ogni categoria di vetture, con
minime variazioni sul tema. Questo è il peccato più grande del lavoro di Codemasters: nessun’auto
riesce a regalare particolari emozioni e quando non si sente l’esigenza di utilizzare la visuale
interna, evidentemente c’è qualcosa che non va. Quindi, possiamo appurare che siamo lontani dal
titolo originale, ma in qualche modo anche dal precedente Autosport.
A venirci incontro arriva però la tanta decantata intelligenza artificiale e il sistema Nemesi, in
grado di creare vere e proprie rivalità con i piloti avversari. Ma anche l’I.A. mostra alle volte alcuni
cenni di carenza di quoziente intellettivo e il Nemesi diventa molto spesso un “processo alle
intenzioni”. Ogni qual volta urteremo con una certa veemenza un avversario, questi ci darà
letteralmente la caccia, a suon di vendetta. Se sulla carta questo sistema può aver il suo perché,
ricordando alla larga il duo Vettel-Hamilton in Azerbaigian 2017, a conti fatti si dimostra fallace
e molto spesso scorretto, anche perché capiterà spesso di venire a sportellate con qualcuno. Questo
fa pendant con un buon sistema di danni, sia meccanici che estetici, in grado di esaltare il
contesto da guerriglia pistaiola. Questo perché essenzialmente il nuovo GRID è un gioco “sporco”,
dove la guida pulita ha poca importanza, come del resto la manciata di impostazioni dedicate al
setup della vettura. Le gare sono dunque delle battaglie e in qualche modo, divertono: GRID è
assolutamente diverso dagli altri racing game, in cui vincere è l’unica cosa che conta ma non perché
è richiesto dal gioco (basta arrivare tra i primi tre), ma perché ogni gara sembra prendere le
sembianze della Selezione Naturale di Darwin: chi vince ha maggiore probabilità di evolversi,
acquistando vetture sempre più performanti e sbloccando nuove livree da indossare e
personalizzare. Anche questo aspetto purtroppo passa in secondo piano, con una scarsa possibilità
di personalizzare il proprio team, tralasciando nome e compagno di squadra, che potremmo

ingaggiare scegliendo tra le varie caratteristiche interessate. GRID dunque è tutto quì: una serie di
gare in cui divertirsi senza fronzoli.
Possiamo dunque rispondere alle due domande, tenendoci la più importante per ultima. Intanto, qual
è stato il ruolo di Fernando Alonso? Uomo immagine, ne più ne meno. È altamente improbabile che
la sua consulenza abbia portato a un titolo in cui buttar fuori l’avversario sia l’andazzo giornaliero.
Ma allora perché non ingaggiare Pastor Maldonado!?

Bello e possibile

L’Ego Engine è in pieno spolvero, mostrandosi perfettamente ottimizzato anche con risoluzioni
elevate. A 4K, settaggi massimi, il titolo tiene botta a 60fps, calando solamente nelle situazioni più
concitate e durante la pioggia, davvero ben resa. Ogni modello è ben realizzato sino ai più piccoli
particolari, anche se, non bisogna aspettarsi i dettagli presenti in titoli più blasonati. Di questo ci si
accorge soprattutto sulle Formula, vetture a ruote scoperte che lasciano intravedere parte della loro
struttura interna, fin troppo “statica”: non vedremo mai ammortizzatori comprimersi o movimenti
meccanici, risultando a conti fatti, un titolo d’altri tempi. Ma poco importa quando il colpo d’occhio
generale è davvero suggestivo, regalando delle piccole cartoline in cui si vorrebbe scendere
dall’auto per gustarsele a fondo.
Sul fronte audio non ci sono grosse novità, con campionamento dei motori molto simile alle
controparti precedenti, che manca della giusta profondità.

In conclusione

Che cos’è dunque il nuovo GRID? Abbiamo appurato che non è il remake dell’originale titolo del
2008, troppo distante per sistema di guida e struttura ludica. Non è nemmeno Autosport 2, con
quell’esagerata vena arcade. La verità è che ci troviamo di fronte al remake di GRID 2, un titolo
dalla indubbia anima arcade ma che – colpo di scena – funziona. Visto in quest’ottica, il nuovo GRID
è un titolo divertente, capace di avvicinare due diversi universi di pubblico. Abbandonate il senso del
pudore, abbandonate la voglia di accarezzare i cordoli cercando di limare i tempi sul giro e
abbandonate altresì, la voglia di chiedere l’autografo a Fernando Alonso: il nuovo lavoro
Codemasters saprà intrattenervi… in attesa di qualcosa di meglio.

Processore: Intel Core I7 4930K
Scheda video: Sapphire Radeon RX 580 8GB NITRO+ Special Edition
Scheda Madre: MSi X79A
RAM: Corsair Vengeance 16GB
Sistema Operativo: Windows 10

Oppaidius Summer Trouble! – Un’estate
indimenticabile

Circa un anno fa avevamo parlato della demo scaricabile su Steam di Oppaidius Summer
Trouble!, una particolarissima visual novel, sia per l’art style che per il suo umorismo molto
parodistico, con giusto un pizzico di italianità. Ai tempi non abbiamo potuto fare a meno di lodare il
già ottimo lavoro del creatore Vittorio Giorgi che è stato capace di consegnare un prodotto di
altissima qualità (seppur in uno stadio ancora incompleto). Da Dicembre, dopo un kickstarter di
successo, la full version di Oppaidius Summer Trouble! è arrivata su Steam e finalmente abbiamo
avuto modo di conoscere la simpatica (e rotondissima) Serafina, una ragazza che appare al
protagonista quasi come un miraggio. Come si snoda la nostra avventura grafica? Beh…
Scopriamole… Cioè… Scopriamolo insieme!

L’estate non piace a tutti…
In Oppaidius Summer Trouble!, nonostante saremo in grado di scegliere il nome del nostro
personaggio, controlleremo un tipo un po’ asociale, abbastanza nerd, che odia l’estate: non si
diverte, la vive male per colpa dell’afa e perciò preferisce rimanere a casa a giocare ai videogiochi

(con una console che sembra proprio essere un PC Engine Duo-RX). Un giorno però un’improvvisa
visita a casa nostra cambierà la vita del protagonista per sempre: ecco Serafina, la nuova vicina
appena trasferitasi in cerca di nuove amicizie e giusto di un po’ di Latte! Il nostro protagonista non
potrà fare a meno di notare i suoi due ingombranti seni (e il fatto che chieda proprio il latte!) e
comincia a non pensare ad altro, al punto di dubitare della sua esistenza. Lo scopo delle
conversazioni e delle scelte da compiere, vero fulcro del genere visual novel, sta nell’ascoltarla,
capirla ma anche capire il protagonista, sfruttando questa nuova conoscenza per imparare a
crescere e superare i nostri limiti. Oppaidius Summer Trouble! in poche parole racconta una
storia ed è una visual novel che poco si presta al carattere del giocatore; il personaggio controllato
ha delle caratteristiche ben delineate e per tanto, per quanto ci possa divertire il selezionare le
risposte in base a un nostro gusto personale, servono delle “risposte giuste” per ottenere il vero
finale. Dopo la prima run (in cui si otterrà sempre il finale A) avremo modo di accedere al gioco+ in
cui potremo saltare tutti i dialoghi e arrivare direttamente alla selezione delle risposte. Fra i sogni
di Serafina, i save/load state e il gioco + il giocatore ha una vasta gamma di metodi che lo
possano portare a ottenere il vero finale della storia e ciò non può che essere un grande punto a
favore di ciò che riguarda l’interfaccia utente.

È ovvio che i punti focali di questo titolo sono il comparto testuale e quello grafico: le linee dei
dialoghi riescono a farci ridere, soprattutto per le possibilità delle nostre risposte che vanno dal
normale, all’assurdo e talvolta al pervertito! Non tutte le risposte incideranno sul finale e
perciò, di tanto in tanto, potremo divertirci a dare qualche risposta un po’ fuori luogo. Non
mancheranno valanghe di easter egg e riferimenti a videogiochi del passato, un tipico tocco di
classe per un gioco che, in un modo o nell’altro, offre anche qualche spunto retrò – prima fra tutte la
musica resa con il chip sonoro YM2151, utilizzato nei computer Sharp X68000 e in alcune schede
arcade Konami e Sega, ma di questo parleremo più avanti –. Di tanto in tanto il gioco svia dalla
classica visual novel e ci saranno momenti in cui ci ritroveremo a fare qualcosa di diverso dal
leggere e dare risposte, come fare una nuotata a colpi di tasti “destra” e “sinistra”, controllare un
ambiente col mouse come un punta e clicca o… Minigiochi di altro tipo! A volte lo storytelling ci

offre una sorta di abbattimento della quarta parete, nulla di incisivo come in Undertale ma
comunque il tutto è implementato in maniera molto intelligente per quanto semplice: a volte le
risposte in un dialogo saranno un po’ “a senso unico”, qualche altra volta il mouse si sposterà da
solo, ma su questo argomento non vogliamo dilungarci molto in quanto in generi come questo è
molto facile dare spoiler per sbaglio. Il più grande difetto è la scarsa longevità e non ci vorrà molto
dopo il primo finale “trovare” le risposte giuste per ottenere i finali B, C, e BC;
In tutto questo, insieme ai finali della storyline, sbloccherete piano piano le immagini della galleria
la cui maggior parte saranno artwork utilizzati per segnalare determinate cutscene (in quanto qui
non ci sono vere e proprie animazioni). Fra le immagini ce ne saranno alcune da sbloccare tramite il
minigioco Oppaidius Poker dalle fattezze di un gioco per Nintendo Game boy. Ogni finale della
visual novel ci darà un credito in più al poker (cinque mani) ma vincere, ovvero arrivare al
punteggio preposto da un avversario, è tutt’altro che semplice: si gioca col mazzo intero per due
persone (quindi costruire una qualsivoglia scala è sempre un grosso rischio) e le coppie al di fuori
dei jack, regina, re e asso saranno utili solo per le doppie coppie. Insomma, le migliori strategie per
giocare a poker non risultano sempre le migliori e spesso e volentieri si dovranno adottare strategie
ben contrarie al senso comune.

Amore o pulsione?
Lo stile di Vittorio Giorgi, creatore, disegnatore e mente dietro Oppaidius Summer Trouble!,
accenna sia gli stili più in voga in Giappone, dunque anime/manga, e probabilmente anche un tocco
più occidentale visto che vengono a mancare molte di quelle caratteristiche prettamente nipponiche.
La sua determinazione nel portare avanti una visual novel, genere dominato principalmente da
developer giapponesi e pensato per un pubblico orientale, è veramente da imitare; il panorama
videoludico italiano si apre a quello nipponico e lo fa restituendo un genere molto di nicchia e che in
Europa (salvo le eccezioni di Phoenix Wright e pochi altri) è sempre stato poco considerato,
soprattutto per il gap culturale. Oppaidius Summer Trouble! ha caratteristiche di humor e

contesti prettamente italiani e dunque i giocatori occidentali potranno agire senza “sembrare fuori
luogo” nonostante le tematiche romantiche/erotiche. Visto che ne stiamo discutendo, questa visual
novel cade nel sub-genere ecchi, fatto per la maggior parte di scene “vedo-non vedo” e nessuna
scena di sesso esplicito, ma dobbiamo purtroppo anticipare che ci sono scene di topless, quindi, si,
rispettate il PEGI 18 o diventerete ciechi, specie se porterete il boobage level a 100 (esatto, è nelle
opzioni), a quel punto vi esploderà il cervello – siete stati avvisati –! Per il resto, la grafica include
dei bei background dalle fattezze di un gioco per il PC-98 della NEC o il PC Engine, sempre
prodotto dalla medesima leggendaria compagnia giapponese, il tutto composto esattamente come se
fosse un bel gioco dei primi anni ’90.
Altro punto da tenere in considerazione, che ci riporta all’epoca d’oro delle visual novel giapponesi,
sono i temi che si avvalgono del chip sonoro YM2151, utilizzato nei computer Sharp X68000 e in
alcune schede arcade Konami e Sega; i temi sono su uno stile synthpop, a cavallo fra anni ’80 e
’90, che si adatta perfettamente a questo genere in voga in Giappone, cresciuto esponenzialmente
grazie soprattutto a computer casalinghi come i già citati PC-98, noto per aver ospitato una miriadi
di graphic novel a stampo erotico, o il PC Engine. Tuttavia parlare di erotismo, per quanto giusto,
non è tutto, specialmente per il fatto che Oppaidius Summer Trouble! tende a riportare (i
giocatori più anzianotti) in estati fatte di divertimento spensierato, nuove scoperte ed esperienze,
soprattutto in campo sentimentale e non necessariamente carnale, o per lo meno non nel senso più
volgare. A testimonianza di ciò è la lettera che Norihiko Hibino, guest musician che ha lavorato in
passato per saghe come Metal Gear, Zone of Enders e Bayonetta, ha voluto dedicare allo
sviluppo di Oppaidius Summer Trouble! e allo splendido lavoro fatto da Vittorio Giorgi:

«è bello sapere che molte persone in tutto il mondo continuano ad apprezzare questo tipo di contenuti
originariamente creati in Giappone. La canzone che ho composto per Oppaidius Summer Trouble! si intitola
“One Summer Memory“, ed è un pezzo che rievoca le belle giornate estive. In Giappone le quattro stagioni
sono molto distinte fra loro e il godersi la stagione in corso o ripensare a quelle trascorse è una parte molto
importante della nostra cultura. Persino una calma mattinata invernale può richiamare un qualche
sentimento nostalgico per le stagioni passate in ognuno di noi. Spero che l’ascolto di questa canzone potrà
aiutare le persone ad apprezzare qualsiasi stagione in corso e, in particolare, richiamare una bella giornata
estiva. Grazie per l’opportunità di essere parte di questo gioco»

Il grosso della colonna sonora stato composto da Luca della Regina, compositore
dello SHMUP italiano in corso di lavorazione Xydonia, mentre i restanti guest musician
comprendono Masashi Kageyama (Gimmick!, Sunsoft) e Tsuyoshi Kaneko (Segagaga, Yakuza,
Thunder Force IV), entrambi compositori di altissimo rango e apprezzatissimi in tutto il mondo.
Inutile dire che il lavoro consegnato è di altissimo livello.

(Da adesso… Solo pensieri innocui… Come due bei cuccioli… Due…)

Tempi migliori
Recensire una visual novel dalle nostre parti è molto difficile, principalmente per il fatto che al di
fuori della saga di Ace Attorney e pochi altri giochi, questo genere non ha mai attecchito
veramente, ma ciò non toglie che il lavoro compiuto da Vittorio Giorgi, che firma il tutto con il
marchio SbargiSoft, è senza dubbio di alta qualità già a primo impatto. Sicuramente potevano
essere migliorati molti punti come la longevità, e con esso l’aggiunta di più finali, l’interfaccia

grafica del menù iniziale e della galleria e la modalità poker, ma rimane comunque un validissimo
acquisto e un ulteriore titolo indipendente italiano che si aggiunge alla sua sempre più vasta scena
videoludica nostrana, disponibile al prezzo di 6,99€ su Steam. Chissà se vedremo Oppaidius
Summer Trouble! presto su altre piattaforme come Nintendo Switch o Sony PlayStation 4. Se
siete interessati alle visual novel di stampo nipponico Oppaidius Summer Trouble! è sicuramente
un titolo da non perdere: un’ottima prima opera per Vittorio Giorgi alla quale auguriamo un buon
proseguimento di carriera!

Control – La Tana del Bianconiglio

Evidentemente questo è un anno particolare, l’ultimo dedicato a questa generazione. Tutti stanno
impazzendo e alcuni dei titoli proposti finora sembrano andar contro la mera razionalità tanto cara
al videogiocatore. Se questo può essere definito probabilmente l’anno di Kojima e del suo Death
Stranding, l’influenza del New Weird che sta spopolando ultimamente è riuscita a contagiare
grandi e piccoli studio e, in qualche modo, lo troviamo un po’ dappertutto: Cyberpunk 2077,
Wolfenstein Youngblood, il già citato Death Stranding e molti titoli indie ma ce n’è uno che sale
dritto al vertice del podio (finora) come esperienza più “strana” degli ultimi anni. L’ultimo lavoro di
Remedy è un videogioco realizzato con amore, un titolo memorabile che tutti, almeno una volta,
devono giocare. Tra visioni ispirate da David Lynch, Stanley Kubrick e una spruzzata di Carl
Jung, Control vale da solo il prezzo del biglietto.

Al di là del bene e del male

Il primo impatto con Control è decisamente straniante: ci troviamo di fronte a fatti in pieno
svolgimento e di difficile comprensione. Jesse Faden (Courtney Hope) non è solo una semplice
protagonista ma è niente meno che la nuova direttrice del Federal Bureau of Control, una sorta di
FBI allestita per studiare e scoprire eventi paranormali. Ma all’interno della Oldest House, centro
nevralgico delle nostre avventure, niente è come sembra e continui colpi di scena e momenti di
meraviglia vi terranno incollati allo schermo per tutta la durata delle vicende. Il mondo creato da
Remedy è quasi una prosecutio di quanto allestito con Alan Wake, Quantum Break e Max Payne,
mescolate in salsa puramente “lynchiana” e l’impatto dell’autore del Montana (benché non sia stato
in alcun modo reso partecipe del progetto) è tangibile sin dai primi istanti di gioco, attraverso una
ricercatezza stilistica che rende Control unico nel suo genere. La regia e l’attenzione ai dettagli è
qualcosa di sublime, arricchita da quell’aria da Serie TV che lo studio ci ha ormai abituati a vedere:
tra primi piani caratterizzati da una fotografia capace di generare inquietudine, piccoli “sommari”
all’inizio di ogni missione principale e sopratutto il non sapere cosa aspettarsi in qualunque
frangente di gioco rendono Control un interessante esperienza videoludica e meta-narrativa.

Di fatto, Jesse Faden, non è sola: come una novella J.D. – Scrubs, ovviamente – saremo diretti
spettatori dei suoi pensieri, senza filtri; lei è arrivata alla Oldest House per un motivo che, come
potete immaginare, aprirà la strada a qualcosa ben più grande di lei. Ma questa continua
introspezione dicevamo, prende anche la forma di dialogo con un’entità astratta e fin dall’inizio
tende a confondere il videogiocatore: questa entità siamo noi? È in antitesi con l’Hiss? È una
presenza reale legata a Jesse per qualche motivo? Lo scoprirete solo giocando, ma è incredibile
come la sceneggiatura e la messa in scena giochi continuamente con le aspettative dello spettatore.
E questo, ci porta finalmente all’Hiss, l’entità manifestata all’interno della Oldest House e in grado
di assumere diverse forme, capaci di corrompere chiunque. Il suo ruolo, come quello dell’edificio, è
di fondamentale importanza, non solo come mero nemico da affrontare ma importante stimolo
nell’approfondire l’intera lore imbastita dai ragazzi di Remedy. A tal proposito numerosi sono i
documenti e video in grado di incollare le tessere del puzzle di Control e mai come in questo caso, la
lettura e la visione dei vari contenuti diventa fondamentale. Certo, l’eccessiva mole di informazioni
multimediali può far presupporre una carenza di sceneggiatura “diretta”, ma questo titolo è anche
questo, l’essere immersi in un mondo che gioca con le sue regole in cui persino la protagonista è a

conoscenza di fatti che per il giocatore resteranno ignari per molte ore. In poche parole, Control si
prospetta come una delle migliori esperienze degli ultimi anni, grazie a una scrittura di livello,
coerente e soprattutto magnetica.

Un po’ Sylar, un po’ Chuck Norris

Tutte le vicende a cui prenderemo parte saranno all’interno della Oldest House con i suoi oscuri
segreti. A volte si ha come l’impressione che lo stesso edificio sia un personaggio, alla stregua dei
vari comprimari con cui potremmo interagire grazie a dialoghi ben scritti e recitati, permettendoci di
approfondire il contesto. La struttura di gioco dunque, replica quella dei “metroidvania“, stile visto
in tantissime salse ma che qui sembra avere una rilevanza particolare: ogni luogo scoperto o
esplorato è un piccolo mondo, anch’esso con una storia alle spalle capace di integrarsi
perfettamente all’intera sceneggiatura del titolo. L’esplorazione, benché contornata da un
consultazione della mappa abbastanza difficoltosa, è semplicemente un piacere, sospinti dalla
curiosità, cercando di scoprire le tante sfaccettature della F.B.C.
In questo contesto, dove gameplay e trama sembrano estremamente interconnessi, le fasi shooting
vivono di vita propria grazie all’arma in dotazione del Direttore in grado di assumere diverse forme,
dalla classica pistola, alla mitragliatrice sino a una sorta di lanciagranate. È possibile switchare in
tempo reale tra due modalità d’arma che risulta essere al contempo utile e limitante: se passare ad
esempio da lunga a corta gittata crea dei vantaggi sottintesi, lascia un po’ l’amaro in bocca la sola
possibilità di ulteriore cambio modalità senza l’ausilio del menu apposito, mettendo in pausa il gioco.
Le cinque modalità disponibili, se intercambiate in tempo reale avrebbero portato ancor più varietà
e tatticismo a un gameplay che comunque, nonostante ciò, risulta molto appagante. Jesse non è un
essere umano qualunque e l’incontro con alcuni Oggetti del Potere, oggetti speciali in grado di
racchiudere peculiarità particolari grazie all’influenza dell’Hiss, la renderanno una macchina

paranormale micidiale; senza elencarli tutti per non rovinare la sorpresa, ci soffermeremo sul
Lancio, ovvero l’uso della telecinesi per attrarre gli oggetti per poi spedirli contro i nemici. Questa
abilità rispecchia la volontà di Remedy di produrre qualcosa di estremamente esaltante e
coreografico, facendo sentire il giocatore davvero all’interno del mondo di gioco: l’interazione
ambientale è ai massimi livelli così come, ovviamente, la distruttibilità ambientale; ne consegue che
durante gli scontri, avremo l’inquadratura stracolma di elementi, in grado di enfatizzare ogni piccolo
anfratto di gameplay. Anche il resto dei poteri a disposizione è estremamente appagante da usare,
potenziabili ulteriormente attraverso classici punti esperienza, così come l’arma in dotazione che,
grazie all’uso di perk casuali, può generare effetti diversi a seconda delle nostre esigenze, come una
ricarica più rapida dell’energia o il minor consumo di proiettili (comunque infiniti).
Tutto perfetto quindi? Benché Control riesca a rendere quasi tutto ciò che vediamo a schermo
memorabile, è difficile non rimanere basiti (in senso negativo), dalla realizzazione dell boss fight, in
netto contrasto rispetto al resto del titolo. In poche parole prive di mordente e a tratti noiose.
Ma tralasciando questo aspetto, Control è un’esperienza appagante anche dal punto di vista del
gioco in senso stretto, con ampia libertà lasciata al giocatore. Nel bene o nel male, la Oldest House è
il nostro parco giochi.

Semplicemente un miracolo

Quello che risalta immediatamente, come già accennato, è la gestione della fisica che, tralasciando
qualche lecito svarione nel riprodurre la giusta massa degli oggetti, è tra le cose più riuscite del
titolo. Si ha sempre la sensazione di stare in un luogo concreto, dove la minima interazione crea
delle conseguenze. Tutto questo grazie anche al Northlight Engine, lo stesso utilizzato in Quantum
Break ma qui in pieno spolvero: la gestione di un alto numero di poligoni, la loro interazione e filtri
di ottima fattura sono solo la punta dell’iceberg di un motore che da il suo meglio nella gestione

delle luci attraverso un lavoro encomiabile anche senza l’attivazione del Ray Tracing. Tutto questo
ben di dio risulta anche ben ottimizzato e, se ci pensate, è un piccolo miracolo: nelle situazioni più
concitate con distruzione “a go go”, effetti luci singoli per ogni elemento a schermo e dettagli ultra,
Control riesce a mantenersi stabile e le piccole correzioni avvenute nell’ultimo periodo ne hanno
ulteriormente migliorato le performance. Tutt’altra storia invece con Ray Tracing attivo: che la
tecnologia sia ancora un po’ acerba lo si è capito, ma fa specie notare come a cotanta bellezza visiva
corrisponda a un calo drastico del frame rate, anche con DLSS attivo. Nulla di ingiocabile, ma se
volete godervelo appieno, a 4K e RT attivo, sappiate che qualche sacrificio bisogna farlo. Facendo
notare con leggero disappunto la mancanza dell’HDR e animazioni non proprio al passo coi
tempi, Control rimane una gioia per gli occhi, grazie a una regia impeccabile e con cutscene da
brivido che a volte mischiano sapientemente il digitale col live-action, alla stregua di Hellblade:
Senua’s Sacrifice.
Dal punto di vista audio, il titolo si presenta solo in lingua inglese con sottotitoli, con ottima
interpretazione di Courtney Hope nei panni della protagonista Jesse Faden, e dei comprimari, mai
sopra le righe e attenti a un conteso così particolare. Nota di merito infine agli effetti sonori,
estremamente peculiari e attenti nel restituire i giusti feedback, sia in fase puramente esplorativa
sia durante la presenza dell’Hiss, con un attento studio del sound design, definito appositamente per
rendere al meglio questa entità.

In conclusione

Control è semplicemente una piccola perla che, come spesso accade, rimane incompresa. I dati di
vendita purtroppo non sono rosei, vuoi per una campagna marketing priva di mordente e un periodo
di lancio azzardato. Ma di qualità ce n’è davvero tanta, qualità realizzata col cuore da un team di
sviluppo che ha realizzato l’opera che voleva e, di questi tempi, non è cosa da poco. Il viaggio di
Jesse all’interno della Oldest House è uno dei più memorabili degli ultimi anni, con Control, in grado
di candidarsi senza alcun problema al titolo di miglior gioco dell’anno 2019.

Processore: Intel Core I7 4930K
Scheda video: Sapphire Radeon RX 580 8GB NITRO+ Special Edition
Scheda Madre: MSi X79A
RAM: Corsair Vengeance 16GB
Sistema Operativo: Windows 10

A Plague Tale: Innocence – Piccola Peste

Asobo Studio sembra un nome uscito dal nulla, alle prese col suo primo titolo. A guardar bene è