IL SOTTOPROGRAMMA MEDIA - di EUROPA CREATIVA STORIE DI SUCCESSO
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I L S O T T O P R O G R A MMA ME DI A
d i E U R O PA C R E AT I VA
ST ORIE DI SUCCESSO
Foto in copertina: Il ragazzo invisibile @Claudio Iannone
Europa Creativa MEDIA 4
Introduzione 6
Sviluppo progetti singoli 8
The Whale 10
Garden Gang 12
Laughing Despite All 14
Sviluppo catalogo progetti 16
GraffitiDoc 18
Vivo Film 20
TV Programming 22
Bat Pat 24
Videogames 26
Party Tennis 28
Distribuzione 30
Lucky Red 32
Movies Inspired 34
Intramovies 38
Formazione 40
The Film Garage 42
MAIA Workshops 44
ESoDoc European Social Documentary 46
DigiTraining Plus 48
TorinoFilmLab 360° A Multidisciplinary Lab & Market 50
Ties That Bind 52
Accesso ai mercati 54
European Gap Financing Market 56
MIA Mercato Internazionale dell'Audiovisivo 58
When East Meets West 60
Festival Audiovisivi 62
Sedicicorto International Film Festival 64
Bergamo Film Meeting 66
Trieste Film Festival 68
Festival dei Popoli 70
Fondi di Coproduzione Internazionale 72
TFL World Production & Distribution Fund 74
Audience Development 76
ABCinema 78
Contatti 82
4 5
EUROPA MEDIA sostiene ed incoraggia progetti con
un‘ampia dimensione europea e l’applicazione
CREATIVA di nuove tecnologie; consente ai film e alle
MEDIA opere europee quali lungometraggi, fiction
televisive, documentari, animazione, co-produzioni
SOSTENIAMO L'AUDIOVISIVO
internazionali e videogiochi di essere distribuiti
Il cinema e l'audiovisivo in generale sono una delle e promossi oltre i confini nazionali ed europei;
migliori vetrine per la diversità culturale di noi sostiene progetti per lo sviluppo dell'audience
Europei, per la ricchezza del nostro patrimonio, e di alfabetizzazione cinematografica e attività
dello spirito creativo ed artistico che ci pervade. di formazione continua per i professionisti e gli
L'industria culturale e creativa – il cinema e operatori dell’industria audiovisiva.
l'audiovisivo in particolare – sono una delle nostre Inoltre dal 2016 sarà operativo un Fondo di
principali risorse. Esse non solo promuovono e Garanzia - gestito dal Fondo Europeo per gli
diffondono la nostra diversità culturale e linguistica Investimenti Strategici - che permetterà alle PMI
ma costituiscono anche un prezioso motore di del settore culturale e creativo di avere un accesso
crescita economica. più facile ed economico al credito bancario.
La Strategia per un Mercato Unico Digitale della Un fondo di 120 milioni di Euro potrà generare
Commissione ha come fine di migliorare l'accesso oltre 600 milioni di credito a tassi accessibili per
al contenuto audiovisivo e digitale. Nel 2015, l'UE le imprese del settore culturale e creativo. Infine i
ha investito più di 100 milioni di Euro nell'industria DESK, le nostre preziose ed irrinunciabili antenne sul
cinematografica ed audiovisiva attraverso il proprio territorio, un vero e proprio sportello unico per tutti
strumento, il Sottoprogramma MEDIA, parte del coloro siano alla ricerca di informazioni ed assistenza
Programma Pluriannuale Europa Creativa (2014- sui bandi ed i progetti ma anche strumento
2020). E sono ormai 25 anni che MEDIA stimola la indispensabile per tastare il polso ad un territorio.
circolazione trans-nazionale dei film europei.
Lucia Recalde Langarica
Ma esattamente, quali sono le aree d'intervento di Capo Unità del Sottoprogramma MEDIA
Europa Creativa MEDIA? di Europa Creativa presso la Commissione Europea
6 7
Introduzione
VENEZIA 72
Niombo Lomba, Policy Officer DG Connect e Lucia Recalde Langarica, Capo Unità MEDIA, CE al MEDIA Stand
In questa pubblicazione abbiamo chiesto alle
società che hanno ricevuto un finanziamento,
chiavi di successo e le strategie per presentare
un buon progetto. Quali le scelte che sono state
Con lo stesso proposito la Commissione
Europea ha di recente lanciato la “Creative Lo Staff
partecipando ai numerosi bandi presenti fatte a monte prima dell’invio della candidatura. Europe Project Results Platform”: un database del Creative
all’interno del Sottoprogramma MEDIA di E soprattutto, quanto il contributo europeo contenente la descrizione di tutti i progetti
Europe Desk
Europa Creativa, di descrivere e raccontare i
progetti vincitori, le loro “storie di successo”.
ha inciso in termini di strategie aziendali, di
impatto ottenuto dal progetto e allargamento
del pubblico.
finanziati da Europa Creativa e che includono,
oltre ai contenuti del progetto, anche i contatti
delle organizzazioni coinvolte.
Italy MEDIA
Cosa ha rappresentato MEDIA rispetto alla Per saperne di più: ec.europa.eu/programmes/
presenza di altre fonti di finanziamento esistenti Le finalità di questa brochure sono in linea creative-europe/projects/
a livello nazionale nel cinema, per produttori, con la mission del Creative Europe Desk Italy
distributori, agenti di vendita, festival, società di MEDIA che è quella di promuovere i contenuti di Presentazione a cura di Enrico Bufalini
produzione di videogames, enti che si occupano questo importante programma di finanziamento, Project Manager CED Italy Media
di promozione, formazione e alfabetizzazione partecipando ai principali eventi tematici presenti
cinematografica? su tutto il territorio nazionale e organizzando
giornate informative ad hoc all’interno delle quali
Abbiamo chiesto, inoltre, di raccontare ai lettori, raccontare le “storie di successo” attraverso dei
ai potenziali partecipanti, quali sono state le case studies relativi ai progetti selezionati.
8 9
SVILUPPO PROGETTI
SINGOLI
COSA FINANZIA
La fase di sviluppo di lungometraggi o serie, documentari
creativi, animazione destinati al cinema, alla TV, al web e a
piattaforme digitali
ENTI ELEGGIBILI
Società di produzione europee indipendenti legalmente
costituite da almeno 12 mesi, che abbiano prodotto in
precedenza almeno un’opera distribuita o trasmessa nei due
anni solari precedenti la pubblicazione del bando
CONTRIBUTO
Il contributo, a forfait, varia da 25.000 a 60.000 euro
10 11
The Whale
The Whale
Andrea Stucovitz
The Whale
THE WHALE, scritto da Andrea Pallaoro e gli addetti ai lavori. Sempre grazie al contributo
Orlando Tirado, per la regia di Andrea abbiamo avuto la possibilità di partecipare
Pallaoro, ha ricevuto il contributo MEDIA nella a diversi forum in giro per il mondo che ci
sessione del gennaio 2015. Tale contributo è hanno fatto capire l’importanza e l’impatto del
stato fondamentale per lo sviluppo del film e progetto nei confronti dei diversi interlocutori.
soprattutto per la realizzazione dello stesso. Al contempo, è stato fondamentale potersi
Possiamo con orgoglio dire che siamo pronti dedicare ad un attento location scouting, al fine
per girare a gennaio 2016. Un anno di lavoro di individuare i migliori scenari e location che
duro, che ci ha portato a costruire un assetto enfatizzassero e dessero importanza alla storia
Partner
produttivo solido con Francia e Belgio e che raccontata dal regista.
ci ha permesso di accedere al contributo Crediamo fermamente che il contributo MEDIA
Eurimages come ultimo step per iniziare la sia stato fondamentale per lo sviluppo del film e
Media
preparazione del film. soprattutto crediamo che abbia fatto da apripista
Grazie al contributo MEDIA abbiamo avuto ai diversi finanziamenti, regionali e nazionali, che
l’opportunità di effettuare diversi sopralluoghi, successivamente siamo riusciti ad ottenere.
Investment
sia in Francia, che in Belgio per poter arrivare
alla stesura di una versione della sceneggiatura Andrea Stucovitz
che soddisfacesse gli autori, i produttori e tutti CEO Partner Media Investment
12 13
Garden Gang
Garden Gang
Davide Tosco
Regista
Garden Gang
Il buon esito della candidatura di Garden Gang a MEDIA è molto più lineare rispetto al passato.
al bando MEDIA è stato anche dovuto alla Questo grazie alla possibilità di effettuare tutti i
accurata elaborazione iniziale del progetto. passaggi online e alla puntuale assistenza degli
Essa ha infatti permesso di configurare una uffici del Sottoprogramma MEDIA, sia centrali sia
rete di partners - dislocati tra Italia, Germania, locali. Grazie al sostegno di Creative Europe si è
Gran Bretagna e Singapore - con i quali si poi potuta organizzare in Piemonte una “writers
sono condivisi importanti passaggi strutturali room” che ha coinvolto per una settimana tutto
per la formulazione dei contenuti richiesti nella il team, e si è realizzato un trailer presentato
domanda. Si è trattato di un percorso tra gli autori per la prima volta al CineKids Co-production
e i produttori che ha permesso di bilanciare, Meeting di Amsterdam. In questa sede, grazie
pensiamo in modo equilibrato, le componenti al confronto con diversi commissioning editors e
creative del progetto con quelle economiche, produttori europei, sono state gettate le basi per
produttive e di marketing. Un equilibrio che la coproduzione della serie.
viene richiesto oggi per qualsiasi progetto
destinato al mercato internazionale. Sul piano Alfio Bastiancich
Showlab
pratico, l’iter della presentazione delle domande Produttore Showlab
14 15
Laughing Despite All
Laughing Despite All
Marco Lo Curzio
Laughing Despite All
Laughing despite all, ridere nonostante tutto, Racconteremo la storia di Reuben, che ha
è possibile? Questa è la domanda che guida deciso di approfondire le sue radici familiari
il nostro film documentario; si può ridere della attraversando l’Europa, per portare la sua ricerca
nostra storia, del primo dopoguerra in Europa? artistica ad un livello di maggiore consapevolezza
Si può ridere dopo l’olocausto e le deportazioni, della matrice culturale originaria, in quel
soprattutto se sei ebreo, omosessuale, se sei territorio d’interstizio tra l’intrattenimento e la
nato in Australia perchè tua nonna fuggì dalla provocazione, tra il glamour e la malinconia, tra
Germania nazista, si può ridere sapendo che l’ironia e il sarcasmo.
tuo nonno diventò agente dei servizi segreti Il contributo MEDIA per lo sviluppo ha
della Germania Est dopo la guerra? rappresentato per questo progetto una
Reuben Kaye vive in Inghilterra e lavora tra Londra straordinaria occasione per effettuare ricerche
e Berlino, è un artista, performer e musicista; una approfondite di un’eredità culturale complessa,
stella emergente nel mondo del burlesque, la che insegna che la storia europea è fatta di
forma di spettacolo che deve tutto alla tradizione sconfinamenti, fughe e persone che cercano di
del kabarett tedesco, che utilizzò satira, ironia e tornare a casa, qualunque cosa questo voglia
Sciara
sessualità per raccontare un mondo che cambiava, dire, e ridere, nonostante tutto.
che si proiettava nel nuovo secolo con creatività
e senza pudore, caratteristiche che saranno una Marco Lo Curzio
condanna durante i regimi totalitari. Produttore Sciara
16 17
SVILUPPO CATALOGO
PROGETTI
COSA FINANZIA
La fase di sviluppo di un catalogo di progetti composto da 3 a 5
progetti di lungometraggi o serie, documentari creativi, animazione
destinati al cinema, alla TV, al web e a piattaforme digitali
ENTI ELEGGIBILI
Società di produzione europee indipendenti legalmente
costituite da almeno 36 mesi, che nei 5 anni precedenti la
presentazione della domanda di candidatura abbiano prodotto
due opere, distribuite o trasmesse in almeno 3 Paesi diversi
da quello del candidato, durante i due anni precedenti la
pubblicazione del bando
CONTRIBUTO
Il co-finanziamento europeo, calcolato sulla base del budget
preventivo presentato dal candidato, non può superare il 50%
dei costi eleggibili fino a un massimo di 200.000 euro18 19
Europe for Sale
Enrica Capra
Europe for Sale
Grazie alla concessione del sostegno allo ‘premio del giornalismo franco-tedesco’ che ha
sviluppo del nostro terzo slate di progetti coronato il film, lo dobbiamo senz’altro in larga
quest’anno (i precedenti sono stati nel 2009 parte a MEDIA e alla libertà di ricerca che ci ha
e nel 2012), GraffitiDoc è una delle società consentito. Reciprocamente, immagino che siano
di produzione indipendente italiane che l’ambizione europea di tanti nostri progetti e
più hanno beneficiato del supporto del uno sguardo che in vari casi tenta di abbracciare
programma Creative Europe - MEDIA. Siamo fenomeni complessi, a spiegare perché Creative
molto riconoscenti a Creative Europe per la Europe ci accordi una fiducia costante. Mi dico
fiducia persistente che dimostra rispetto al nostro che lavorare attraverso co-produzioni internazionali
lavoro - e riconoscenti è perfino un’attenuazione è certo una pre-condizione importante per
della realtà, perché davvero, senza questo qualificarsi agli occhi di MEDIA, ma se devo cercare
indispensabile supporto, molti dei nostri film una chiave per spiegare che cosa viene premiato
documentari non avrebbero mai potuto vedere dal Programma, mi sembra che si tratti di un modo
il giorno. Penso ad esempio a un lavoro come di lavorare sentendosi prima di tutto europei, con
‘Europe for Sale’, che ha richiesto quasi tre anni di tutta la responsabilità che questo implica…
GraffitiDoc
ricerche in più di dieci Paesi europei, con giovani
giornalisti sguinzagliati a caccia degli sviluppi Enrica Capra
delle storie che volevamo seguire… Il prestigioso Produttrice Graffitidoc20 21
Flesh Out
Marta Donzelli
Vergine giurata
Nel 2015 Vivo film ha ottenuto uno Slate Funding sviluppo come coproduzioni internazionali.
di Europa Creativa per lo sviluppo di tre progetti Nella nostra esperienza la fase di sviluppo è
diretti da tre giovani registe: Laura Bispuri, decisiva sia dal punto di vista artistico, che dal
Susanna Nicchiarelli e Michela Occhipinti. Tre punto di vista produttivo e delle future strategie
storie al femminile, raccontate da giovani donne, di marketing e di distribuzione, poter lavorare
tre film molto diversi tra loro, ma con un minimo in questa fase con adeguate risorse è un primo
comune denominatore: il fatto di essere storie passo molto importante.
universali, con un punto di vista forte, pensate Il sostegno di Europa Creativa è fondamentale
per un pubblico internazionale. per il progetto di crescita della nostra casa di
Nel costruire l’application per lo Slate abbiamo produzione: ci offre, infatti, la possibilità di
tentato di mettere in luce la coerenza della sviluppare, più progetti contemporaneamente,
nostra proposta con il percorso sin qui svolto fornendo un supporto decisivo all’obiettivo
dalla nostra società e rispetto alle prospettive di ampliare la nostra capacità produttiva e la
Vivo
che immaginiamo per il futuro. Vivo film negli nostra posizione anche rispetto alle nuove sfide
ultimi anni ha infatti consolidato una credibilità che il settore impone.
Film
a livello internazionale rispetto a progetti di
qualità capaci di viaggiare, specializzandosi Marta Donzelli
nella costruzione di film pensati sin dalla fase di Produttrice, coproduzioni e vendite internazionali22 23
TV PROGRAMMING
COSA FINANZIA
La produzione di opere singole o serie di fiction, documentari
creativi o animazione, destinate primariamente allo sfruttamento
televisivo e realizzate con la partecipazione, tramite pre-acquisto
o co-produzione di almeno tre emittenti televisive di altrettanti
Stati Membri partecipanti al Programma MEDIA
ENTI ELEGGIBILI
Società di produzione europee indipendenti
CONTRIBUTO
Il cofinanziamento non può superare, rispettivamente, il 12,5%
dei costi eleggibili, fino ad un massimo di 500.000 euro per
progetti di fiction e di animazione ed il 20% dei costi eleggibili
fino a un massimo di 300.000 euro per i documentari creativi.
Solo per la prima stagione di serie TV di genere drammatico
co-prodotte, costituite da almeno 6 episodi di durata non inferiore
a 45 minuti ciascuno e con budget di produzione ammissibile di
almeno 10 milioni di euro, il contributo può arrivare fino a 1 milione
di euro o al 10% dei costi totali ammissibili24 25
Bat Pat
Bat Pat
Caterina Vacchi
Bat Pat
La serie animata di Bat Pat è liberamente tratta produzione d’eccellenza da affiancare al team
da una collana di libri omonimi dall’enorme creativo costituito da un regista con una solida
successo internazionale, tradotti in 16 lingue. esperienza alle spalle (Niccolò Sacchi), due
Considerata la diffusione del brand a livello esperti story editor (Dan Danko e Tom Mason)
internazionale, le potenzialità della serie e un musicista di grande successo (Fabrizio
animata di raggiungere un vasto pubblico e Baldoni). Inoltre abbiamo scelto di sviluppare
una capillare distribuzione erano ottime. Infatti, ulteriormente la transmedialità del brand con
già in fase di submission al MEDIA, la serie la creazione di un app gioco sul concetto
aveva ottenuto diversi preacquisti e lettere della serie, tradotta in 4 lingue. La certezza
di interesse, in paesi quali Italia (Rai), Spagna del finanziamento, data sia dal preacquisto
(Clan TVE), Andorra, Portogallo (Canal Panda) e di due televisioni pubbliche che dalla solidità
Svezia (SVT). Dal punto di vista della qualità del economica di Atlantyca, società dal modello di
Atlantyca
contenuto, il vantaggio di avere un mondo già business transmediale con revenue provenienti
definito e stabile ci ha permesso di focalizzarci da più settori dell’entertainment, ha completato
sulle dinamiche della comicità e della il quadro di fattibilità e di eccellenza della serie.
Entertainment
recitazione, che contraddistinguono il prodotto
audiovisivo e sono lo snodo più complesso Caterina Vacchi
negli adattamenti. Abbiamo scelto un team di Executive producer Atlantyca Entertainment26 27
VIDEOGAMES
COSA FINANZIA
Lo sviluppo del concept e realizzazione del prototipo giocabile
di videogiochi narrativi e interattivi che presentino un alto livello
di originalità, valore innovativo e creativo e un ampio potenziale
transnazionale
ENTI ELEGGIBILI
Imprese indipendenti registrate nei Paesi partecipanti al
Sottoprogramma MEDIA maggioritariamente di proprietà di
cittadini di detti Paesi che abbiano realizzato un videogioco
story driven distribuito commercialmente durante i due anni
solari precedenti alla pubblicazione del bando
CONTRIBUTO
Per lo sviluppo del concept fino al 50% dei costi eleggibili
con il contributo che varia tra 10.000 e 50.000 euro. Per la
realizzazione del prototipo tra 10.000 e 150.000 euro28 29
Party Tennis
Party Tennis
Giovanni Caturano
Party Tennis
Party Tennis è un gioco in cui i partecipanti viene erogato all’inizio, riducendo enormemente
socializzano e interagiscono con la TV tramite lo stress finanziario.
Motion Control: in pratica, occupa lo stesso · Valutazione trasparente: se non si viene
caso d’uso di giochi di successo Nintendo selezionati, è facile capire il perché grazie alle
come “Wii Sports”, senza però richiedere una schede con tutti i dettagli.
console, perché funziona tramite smartphone e · Il sistema della submission elettronica è molto
dispositivi indossabili. rapido ed efficiente, anche se migliorabile come
Questa è stata sicuramente la chiave del formattazione.
successo del progetto, abbinata alla presenza, Un altro punto migliorabile è il criterio di
nel progresso del gioco, di una vera e propria accesso: nell’ultima call, alcuni generi sono
storia articolata nelle principali città europee esclusi. Se il principio di favorire lo storytelling
e che rafforza i vantaggi dell’interscambio è condivisibile, va chiarito che non è il genere
culturale. a stabilire se ci sia una storia valida o no. Il
I vantaggi principali del programma di finanziamento potrebbe essere una leva per
finanziamento sono: spingere a costruire storie interessanti in generi
Spinvector
· Tempi certi nella valutazione e nell’erogazione. che non sempre le contemplano.
· Un processo snello, con poca burocrazia e
grande facilità di interlocuzione. Giovanni Caturano
· Anticipo upfront: buona parte del finanziamento CEO Spinvector30 31
DISTRIBUZIONE
SCHEMA AUTOMATICO
COSA FINANZIA
Il bando supporta la più ampia distribuzione di film europei
recenti non nazionali, concedendo fondi ai distributori
cinematografici basati sulle loro prestazioni sul mercato, per
DISTRIBUZIONE
ulteriori investimenti in nuovi film europei non nazionali. SELETTIVA
Lo schema opera in 2 fasi:
1) Generazione di un fondo potenziale, proporzionale al numero COSA FINANZIA
di biglietti venduti nel corso del periodo di riferimento Il bando supporta la più ampia distribuzione di film
per film europei non nazionali nei Paesi partecipanti al europei recenti non nazionali, incoraggiando i distributori
Programma, fino ad un massimale fissato per ogni film e cinematografici ad investire in particolare in promozione e in
adeguato per ciascun Paese un’adeguata distribuzione di film europei non nazionali.
2) Reinvestimento del fondo potenziale così generato in uno dei Campagne per la distribuzione di film europei non nazionali,
seguenti moduli: presentate come parte di un raggruppamento di minimo 7
- Modulo 1: coproduzione di film europei non nazionali; distributori coordinati dall’agente di vendita del film.
- Modulo 2: acquisizione di diritti di distribuzione, ad esempio I film devono essere opere recenti di fiction (inclusi i film
minimi garantiti, di film europei non nazionali; di animazione) o documentari, con una durata minima di
- Modulo 3: costi di edizione (copie, doppiaggio, sottotitoli), costi 60 minuti, che siano stati prodotti maggioritariamente da
di promozione e costi pubblicitari per film europei non nazionali uno o più produttori registrati nei Paesi partecipanti al
Sottoprogramma MEDIA
ENTI ELEGGIBILI
Società europee di distribuzione cinematografica ENTI ELEGGIBILI
Società europee di distribuzione cinematografica
CONTRIBUTO
Generazione: l’ammontare totale del fondo potenziale che verrà CONTRIBUTO
attribuito ad ogni distributore sarà determinato sulla base degli Sovvenzione forfettaria in base al Paese e alla dimensione della
ingressi realizzati dai film europei non nazionali distribuiti dal distribuzione, che viene quantificata in base al numero degli
richiedente nel corso dell’anno di riferimento schermi coperti al momento in cui la distribuzione raggiunge il
In caso di Reinvestimento: l’ammontare massimo del contributo suo apice (settimana in cui si raggiunge il maggior numero di
finanziario assegnato ad ogni società viene determinato sulla schermi).
base dei costi e della natura di ogni progetto di reinvestimento Per l’Italia si può richiedere una sovvenzione che va da un
(produzione, minimo garantito di distribuzione e costi di edizione) minimo di 2.800 € (1-2 schermi) fino ad un massimo di 150.000
ed è compreso tra il 40% e il 60% del totale dei costi eleggibili € (+ 200 schermi)32 33
Un piccione seduto su un
ramo riflette sull’esistenza
Andrea Occhipinti
La vita di Adele
Lucky Red è uno dei principali fruitori di fondi di distribuzione indipendente, che rappresenta
MEDIA in Italia, fin dalla prima introduzione da oggi una realtà economica fondamentale per il
parte della EU del sostegno alla distribuzione di comparto audiovisivo europeo.
film Europei non nazionali. Abbiamo investito L’affiancamento del sostegno Automatico a
più risorse nella promozione ed ottenuto migliori quello Selettivo si è rivelato come una politica
risultati per molti dei nostri film che hanno usufruito di straordinaria efficacia che ha inciso ancor
del Selettivo. L’obbligo di investimento previsto più profondamente sull’intera filiera, con un
per i fondi Automatici ha avuto come risultato un intervento, legato al successo al box office, da
nostro crescente impegno nell’acquisto e nella investire in acquisto o coproduzione di nuovi film.
coproduzione di film europei. Una politica altamente virtuosa che proietta i suoi
MEDIA ha rappresentato una novità assoluta effetti anche a monte sul comparto produttivo.
nel sostegno all’audiovisivo, intervenendo sulla Quando valutiamo un film da distribuire partiamo
distribuzione, segmento chiave per l’intero dal potenziale sul mercato, ma diamo grande
Lucky
settore, trascurato da gran parte delle legislazioni valore alla possibilità, offerta dall’accesso a fondi
nazionali, in particolar modo in Italia dove non MEDIA, di avere uno stimolo positivo che ci aiuti
esisteva alcun aiuto pubblico destinato alle ad incrementare il nostro sforzo promozionale ed
Red
società di distribuzione. a raggiungere un pubblico sempre più vasto.
MEDIA ha e ha avuto un ruolo fondamentale
nella migliore e più ampia circolazione di cinema Andrea Occhipinti
europeo e nello sviluppo di un solido network Presidente Lucky Red34 35
Les Beaux Jours
d'Aranjuez
Stefano Jacono
Victoria
Essendo la mia una realtà distributiva Per il 2016 l'obiettivo della MOVIES INSPIRED
relativamente giovane, ma soprattutto è quello di continuare a sostenere la circolazione
fortemente indipendente, considero un di film di qualità sul territorio cercando di creare
traguardo di estrema importanza quello di le basi solide per un riconoscimento da parte
essere riuscita a trovare un suo spazio adeguato del pubblico del grande e faticoso lavoro che
di visibilità e riconoscimento sul mercato grazie precede la distribuzione degli stessi e dello stile
soprattutto ad una proficua collaborazione con che contraddistingue le nostre scelte.
la Commissione Europea e al suo indiscutibile Tra i titoli che porteremo in sala il prossimo
valore nel garantire la circolazione transnazionale anno, il pluripremiato VICTORIA di Sebastian
di opere di un certo prestigio artistico e culturale Schipper, il prossimo film di Wim Wenders Les
ma che, senza il suo intervento, difficilmente Beaux Jours d'Aranjuez, 1001 Grams di Bent
troverebbero una collocazione sul mercato. Hamer e l'ultima fatica di Bruno Dumont dal
Nell'ultimo anno ho distribuito Violette di Martin titolo Slack Bay.
Movies
Provost, Eden di Mia hansen Love o il più recente
MARGUERITE di Xavier Giannoli, in concorso Stefano Jacono
Inspired
all'ultima Mostra cinematografica di Venezia. CEO Movies Inspired36 37
DISTRIBUZIONE
AGENTI DI VENDITA
Il bando supporta la più ampia distribuzione di film europei
recenti non nazionali, concedendo fondi agli agenti di
vendita, basati sulle loro prestazioni sul mercato, per ulteriori
investimenti in nuovi film europei non nazionali.
Lo schema opera in 2 fasi:
1) Generazione di un fondo potenziale, calcolato secondo le
vendite internazionali delle società sul mercato europeo nel
corso del periodo di riferimento.
2) Reinvestimento del fondo potenziale così generato in uno dei
seguenti moduli:
- Modulo 1: garanzie o anticipi minimi pagati per i diritti di
vendita internazionali sui nuovi film europei non nazionali;
- Modulo 2: costi di promozione, marketing e pubblicità sul
mercato dei nuovi film europei non nazionali
ENTI ELEGGIBILI
Agenti di vendita europei
CONTRIBUTO
Generazione: l’ammontare totale del fondo potenziale che verrà
attribuito ad ogni agente di vendita sarà determinato sulla base
delle vendite internazionali realizzate dalle società sul mercato
europeo nel corso del periodo di riferimento.
Reinvestimento: l’ammontare massimo del contributo finanziario
assegnato ad ogni società viene determinato sulla base dei
costi e della natura di ogni progetto di reinvestimento (minimo
garantito e costi di promozione e pubblicità) ed è compreso tra
il 50% e il 60% del totale dei costi eleggibili38 39
Fairplay
Paola Corvino
Fairplay
Sono oramai diversi anni che la Intramovies Oscar, acquisendo una visibilità che ha permesso
partecipa ai bandi MEDIA di distribuzione per il di suscitare l’interesse dei distributori in un
supporto ai sales agent e devo ammettere che discreto numero di territori, con conseguente
questo tipo di fondi sono molto importanti per il recupero dell’investimento iniziale.
nostro lavoro in quanto ci permettono di investire Ovviamente il contributo di MEDIA è stato
su progetti in via di sviluppo limitando i rischi. essenziale per portare a termine questa operazione
Nel 2014 abbiamo reinvestito l’ammontare con successo. Sono rimasta particolarmente
assegnatoci da MEDIA sul film FAIR PLAY di stupita dalla velocità di risposta dell’Agenzia.
Andrea Sedláčková, una co-produzione tra Spiace pensare che in Italia al momento non ci
Repubblica Ceca, Slovacchia e Germania. sia uno strumento simile che permetterebbe ai
L’investimento è stato destinato in parte a minimo sales agent del nostro paese di tornare ad essere
garantito ed in parte a spese promozionali. competitivi in un mercato attualmente dominato
La scelta si è rivelata particolarmente felice dalle sales company francesi e tedesche.
in quanto il film ha poi partecitato a molti top
festival finendo per diventare l’Oscar entry della Paola Corvino
Intramovies
Repubblica Ceca alla passata edizione degli CEO Intramovies40 41
FORMAZIONE
COSA FINANZIA
Attività di formazione continua allo scopo di rafforzare le
competenze dei professionisti europei tramite il networking, la
condivisione di best practices e l’analisi di nuovi modelli di business.
Azioni europee: principalmente coordinate in Europa e finalizzate
al miglioramento e all’acquisizione di know-how e nuove
competenze da parte di professionisti di settore.
Azioni internazionali: per favorire l’accesso di professionisti europei
a reti professionali internazionali e facilitare la cooperazione
ENTI ELEGGIBILI
Scuole di cinema e televisione, istituti di formazione
professionale specializzati, imprese private dell'industria
audiovisiva, organismi dell'industria audiovisiva
CONTRIBUTO
Il co-finanziamento non può superare il 60% dei costi eleggibili
per le azioni europee e l’80% dei costi eleggibili per le azioni
internazionali42 43
The Film Garage
Simone Fenoil
Carmen Giardina
The film Garage
Scuola
The Film Garage parte dal presupposto che
scrivere film di genere significa avere a che fare
con una struttura complessa. Ci si trova alle
l’occasione unica di allestire un workshop a
livello europeo che si collegasse da subito con
importanti stakeholders dell’industria di genere, MIA È LA VENDETTA è l'unico
Holden
mettere in discussione alcuni inglese, il che mi ha permesso
prese con cliché e stereotipi che sono concepiti consentendoci di allacciare alleanze in questi progetto italiano selezionato per punti della storia che nei mesi a di essere più efficace quando
come meccanismi ad orologeria: basta un settori. Ne sono un esempio le collaborazioni con partecipare a The Film Garage. seguire, io e il co-sceneggiatore MIA È LA VENDETTA è stato
elemento fuori sincrono e il meccanismo il Courmayeur Noir in Festival, con il mercato di Si tratta di un thriller psicologico, Giuseppe Gallo abbiamo rivisto di recente selezionato al Film
non funziona. Come diceva Napoleone, “dal film di genere di Frontieres, con il network NISI assegnato quindi alla sezione e migliorato, anche con continue London Micro Market del
sublime al ridicolo non c’è che un passo”. MASA e con la London Film School. Thriller composta da tre donne: sessioni via mail o Skype. Anche Production Finance Market,
La sfida di The Film Garage è allestire un Il Sottoprogramma MEDIA è centrale proprio oltre a me, un'autrice finlandese gli incontri con i tutors delle dove ho potuto affrontare più
laboratorio - un garage - dove portare le proprie per questo motivo: se l’industria americana ed una ungherese. A giugno altre sezioni e i feedback delle agevolmente un pitch in inglese.
quindi, presso la Scuola Holden altre due autrici sono stati molto Mi auguro che MEDIA continui a
storie, dove un gruppo di tutor professionisti ha nei film di genere una delle sue colonne
di Torino è iniziato un percorso di utili; mettere così duramente sostenere la qualità del cinema
aiuti i partecipanti a capire dove il meccanismo portanti, allora anche l’Europea deve rafforzarsi
tutoring focalizzato soprattutto alla prova la propria storia è di genere in quanto considero
è allentato, come sistemare ed elaborare la in questo settore e costruire un sostrato europeo
sulla storia e il trattamento. un'opportunità preziosa. Alla The Film Garage un'opportunità
storia in maniera che funzioni. solido, intrecciato tra i diversi attori nazionali, da A quell'epoca MIA È LA fine, pur mantenendo l'impianto e un'esperienza assolutamente
La considerazione è che i film di genere (i thriller, cui possano uscire talenti e autori in grado di VENDETTA era alla prima generale della storia, abbiamo utile e formativa.
i crime, gli horror, e per molti versi i road movie) esprimersi su più generi e ai più alti livelli. stesura della sceneggiatura e apportato dei cambiamenti di
si appoggiano a cliché consolidati, si strutturano il confronto con il tutor Luke cui siamo molto soddisfatti. Carmen Giardina
più di altri su codici cinematografici universali, e Schiller è stato molto utile per Tutto il percorso è stato fatto in Partecipante The Film Garage
sono quindi facilmente esportabili e fruibili al di Simone Fenoil
fuori dei confini nazionali. MEDIA ci ha fornito Progetti Europei Scuola Holden44 45
MAIA Workshops
Graziella Bildesheim
Aurelio Laino
Genova
Liguria
Maia Workshops
Film Commission
Maia Workshops è nato dieci anni fa dalla produttori più affermati. Crediamo che la strada Ho partecipato a MAIA nel lungometraggio già nei mesi partecipanti e il workshop
constatazione, basata su anni di esperienza da fare sia ancora lunga, ma è soltanto grazie 2014 ed è stata una esperienza successivi alla partecipazione è organizzato in modo
nel settore, che esistevano in Europa molti al fondamentale sostegno di MEDIA e di più interessante che mi ha aiutato a al workshop. La qualità dei impeccabile in belle location
Paesi in cui un giovane che volesse fare il di 30 partner istituzionali e del settore in oltre costruire una rete di relazioni e ad professionisti coinvolti è dove l’ospitalità è di ottimo
arricchire la mia professionalità molto alta, indubbiamente un livello. Oltre che per i contenuti
produttore non aveva dove imparare a farlo; 15 paesi, che Maia ha potuto formare, con il
nel campo della produzione di valore aggiunto è lo stabilire del workshop, e per il tessuto di
Paesi in cui mancava il concetto del mentoring prezioso contributo di esperti tra i più quotati cinema. Il workshop si svolge su connessioni professionali con relazioni professionali con altri
che lo aiutasse a comprendere i meccanismi nell’industria internazionale, oltre 400 giovani tre settimane in diverse location loro tanto quanto con gli altri giovani produttori europei e con
dell’industria audiovisiva e che fosse la chiave di produttori provenienti da tutta Europa. Oltre europee ed è caratterizzato partecipanti al workshop. Ciò gli esperti, la partecipazione a
accesso del mercato internazionale da un punto ai tre workshop residenziali che costituiscono da un clima molto informale, è reso più facile dal fatto che MAIA è stata una esperienza
di vista pratico e creativo. Abbiamo quindi ogni anno l’offerta formativa classica di Maia, il quasi familiare, nel quale sia questi professionisti non si umana piacevolissima, che mi
proposto nel 2005 al Programma MEDIA, che programma organizza incontri di co-produzione i tutor che gli esperti esterni limitano a fare qualche ora di ha permesso di conoscere un
ne ha subito colto l’importanza, un progetto e approfondimento, seminari e iniziative di sono sempre a portata di lezione, ma trascorrono dei gran numero di persone che
che si proponesse di riempire questo gap networking mirate all’integrazione europea mano dei partecipanti. Molti giorni nello stesso albergo dove stanno facendo il mio stesso
dei partecipanti provengono sono alloggiati i partecipanti. percorso professionale, e di
indirizzandosi appunto ai produttori emergenti, e all’internazionalizzazione dei produttori, in
dall’Europa dell’Est, questo In questo modo si cementa costruire amicizie che vanno al
sia che fossero già inseriti in strutture operanti qualsiasi Paese si trovino ad operare. aiuta nel confrontarsi con un una relazione che va al di là del di là del lato lavorativo.
nel campo sia che provenissero da scuole di mondo diverso dal nostro e rapporto studente-insegnante.
cinema, e che integrasse quindi il ventaglio Graziella Bildesheim stabilire proficue collaborazioni I tutor sono molto disponibili Aurelio Laino
di offerte formative proposte da MEDIA per i Direttrice Maia Workshops che nel mio caso hanno e professionali, pronti a venire Produttore Decima Rosa Video,
portato a due co-produzioni di incontro alle esigenze dei Partecipante Maia Workshops46 47
ESoDoc
European Social Documentary
Heidi Gronauer
Fabio Ragazzo
ESoDoc
ESoDoc - European Social Documentary è
un iniziativa di formazione per filmmakers e
“cross-thinkers” che vogliono incrementare
l'impatto dei propri progetti di documentario e
nuovo ed efficace metodo per raggiungere e
coinvolgere i soggetti e le comunità interessate
dalle tematiche dei film.
Altra peculiarità di ESoDoc è quella di non
Zeligfilm
crossmediali. concentrarsi solo ed esclusivamente sul progetto EsoDoc è stato una grande sono sentito stimolato a 4 Stelle Hotel, disponibile
Nel 2016 ESoDoc raggiungerà la sua tredicesima con cui i partecipanti prendono parte al corso, opportunità per sviluppare il lavorare sullo storytelling, online su www.4stellehotel.it
edizione. Ripensando alla prima edizione, ci ma di trasmettere delle conoscenze utili alla loro mio progetto di documentario confrontandomi anche e che ha dato a me e a
rendiamo conto di quanto sia cambiato, così carriera e ai loro lavori futuri, aiutandoli a restare interattivo. È un laboratorio con gli altri partecipanti, in tutto il gruppo di lavoro
in tutti i sensi, in cui ognuno un’atmosfera assolutamente importanti soddisfazioni, tra
come è cambiato il mercato all'interno del quale competitivi in un mercato in continuo cambiamento,
porta il suo materiale grezzo, informale e di reciproco cui recentemente la vittoria
si muove. Ma la cosa che è rimasta uguale, ciò che sperimentando nuovi percorsi professionali, nuove
determinato a dargli forma. arricchimento. La possibilità di del DIG Award per crossmedia
ha sempre caratterizzato ESoDoc fin dall'inizio, è modalità di produzione e nuove sinergie con Ho pensato che fosse il luogo concentrarsi esclusivamente reporting, tra i più importanti
la spinta all'innovazione. settori diversi da quello audiovisivo. giusto, considerata la grande sul progetto da sviluppare premi in Italia per le inchieste
Già nel 2004 abbiamo ritenuto essenziale per Grazie al contributo di MEDIA Training, in questi attenzione data al digitale durante i workshop permette giornalistiche.
il futuro dei filmmaker indipendenti la ricerca 13 anni abbiamo potuto sviluppare un workshop e alle forme di narrazione un salto quantico a livello di
di nuovi mercati e nuove forme di narrazione, flessibile e dinamico, pronto a raccogliere le sfide crossmediale. Sotto la guida struttura e impatto visivo. Nel Fabio Ragazzo
individuando nel binomio “non-profit / nuovi di un mercato estremamente competitivo e ad di riconosciuti esperti, mi mio caso il risultato finale è Partecipante ESoDoc
media” le piattaforme ideali per lo sviluppo affrontarle con soluzioni creative e all'avanguardia.
di nuovi linguaggi, nuove forme distribuzione,
finanziamento e - cosa di fondamentale Heidi Gronauer
importanza per i documentari su temi sociali - un Head of Projects ESoDoc48 49
DigiTraining Plus
Elisabetta Brunella
Barbara Polin
MEDIA
DigiTraining Plus
Il passaggio alla proiezione digitale è il maggior
cambiamento nel mondo dei cinema dopo
l’avvento del sonoro: MEDIA Salles ha ideato il
DigiTraining Plus nel 2004 - quando gli schermi
leva sull’evoluzione tecnologica, consente
agli spettatori un’esperienza che la fruizione
domestica o portatile non può uguagliare.
Il DigiTraining Plus offre, nella sua tredicesima
Ho partecipato alle giornate
Salles
di Michael Karagosian, e del cinema, e tale varietà
digitali in Europa erano sì o no una trentina - edizione, gli strumenti per chi voglia toccar con formative “Digital days: what di approfondirle dall’altro, ha permesso un dibattito
proprio per accompagnare gli operatori del mano e valutare, grazie ad esperti di portata do you do with digital now per il continuo e piacevole arricchito da più voci e
settore in questa nuova avventura. Un’avventura internazionale, gli sviluppi della tecnologia, dal you’ve got it?” svoltesi a Praga confronto con i compagni pareri. Non posso quindi
che non è ancora finita, nemmeno oggi che i suono immersivo alla proiezione laser e alla e Bratislava (26-30/08/2015), di corso. Ho fortemente che consigliare fortemente la
proiettori digitali sono oltre 35.000. La transizione tecnica HDR, e conoscere casi significativi di organizzate da Media Salles, e, apprezzato l’internazionalità partecipazione a programmi
digitale è infatti molto di più che la sostituzione cinema proiettati nel futuro. La condivisione di sebbene fossi povera di nozioni e l’eterogeneità del simili organizzati da Europa
di un’attrezzatura con una più avanzata: è un idee ed esperienze, così come la scoperta dei tecniche relative al cinema gruppo: esso riuniva, infatti, Creativa, e io stessa non
nuovo modo di gestire e programmare la sala luoghi in cui tecnologia e passione per il cinema digitale, ho avuto l’occasione professionisti della Repubblica esiterò a farne parte.
di arricchirle da un lato, grazie Ceca, così come italiani e
cinematografica, dalle relazioni col pubblico alla si uniscono - dall’Eye Film Institute di Amsterdam
alle efficaci presentazioni olandesi, occupati nei più Barbara Polin
scelta dei contenuti e dei servizi da proporre. alla sede di ARRI a Monaco di Baviera - saranno di conferenzieri del calibro disparati settori dell’industria Partecipante DigiTraining Plus
Una sala che resta il luogo privilegiato per la ancora uno dei punti di forza del prossimo
visione dei film, ma che, arricchendo la sua DigiTraining Plus.
offerta con contenuti di interesse culturale,
sociale, sportivo, dà spazio alla diversità, nello Elisabetta Brunella
spirito di Europa Creativa. Una sala che, facendo Segretario Generale MEDIA Salles50 51
TorinoFilmLab 360°
A Multidisciplinary Lab & Market
Agata Czerner
Emanuela Barbano
Museo
Nazionale
delCinema
TorinoFilmLab
Nel 2014 ho partecipato al condividere, confrontarsi su sviluppo di film, condivisione
I programmi del TorinoFilmLab rappresentano e vanno affrontati simultaneamente fin dalle
programma di Audience Design progetti reali e concreti per un importantissima per il mio
un’offerta formativa a 360° per professionisti prime fasi di sviluppo. Costruire uno schema
del Torino Film Lab come lungo periodo (due workshop lavoro ma estremamente
dell’audiovisivo che siano in grado di operare che offra la possibilità di condividere idee su Audience Designer. Quattro da una settimana e molte difficile da fare in contesti diversi
in modo dinamico, con competenza e tutti questi temi è il nostro principale punto Audience Designer guidati skype call) mi ha permesso di dai programmi di formazione
consapevolezza, nell’industria cinematografica di forza e si traduce in una proposta formativa dai referenti del programma testare sul campo metodi a europei realizzati da MEDIA.
europea. Oltre a valorizzare il ruolo specifico ricca ed efficace, che ha un profondo impatto hanno lavorato alla strategia approcci diversi da quelli che Uscire dalla propria scrivania,
che ognuno dei partecipanti svolge, il TFL è sull’approccio professionale dei partecipanti, di Audience design di due vivo quotidianamente. Come dal proprio mercato locale,
anche un luogo di networking professionale garantendo a ognuno una comprensione progetti in sviluppo, a stretto producer italiano, interessato dai propri schemi e prendersi
permanente, coinvolgente e propositivo: globale dei processi e una maggiore contatto con i loro regista/ a produrre contenuti di del tempo per lavorare, anche
sceneggiatore e producer. respiro europeo che possano non ai propri progetti, in un
una community altamente specializzata, nella consapevolezza del proprio ruolo all’interno
Il gruppo era composto coinvolgere un pubblico più contesto diverso è un modo
quale ogni partecipante entra a far parte e di essi. Tutto questo non sarebbe possibile
da persone provenienti da ampio di quello nazionale, è sicuro per portare forza e nuove
dove le competenze più varie si incontrano e senza il supporto del Programma MEDIA prima Germania, Francia, Danimarca, stato utilissimo poter ragionare, idee ai propri progetti e alla
nuove sinergie e strategie prendono forma. e di Creative Europe poi, che da anni finanzia Italia, Serbia, tutte con ascoltare e confrontarsi propria vita professionale.
Il TFL è un vero e proprio “laboratorio di e sostiene le nostre attività promuovendo esperienza e professionalità con realtà diverse e capire
ricerca”, che desidera rinnovare e innovare i l’esistenza e la crescita di un laboratorio con diverse. Questo mosaico di meglio le varie particolarità Emanuela Barbano
modelli che caratterizzano, tradizionalmente, queste caratteristiche sperimentali e innovative. persone e provenienze è stata la dei mercati dei diversi Paesi. Produttrice Due Monete,
l’industria cinematografica. Sviluppo creativo, cosa più interessante dell’intero Oltre a lavorare ai progetti Partecipante Audience Design
produzione, marketing e distribuzione sono Agata Czerner programma. Poter lavorare, abbiamo condiviso storie di
momenti interconnessi della vita di un progetto Project Manager TorinoFilmLab52 53
T ies That Bind
Alessandro Gropplero
Flaminio Zadra
Fondo
Audiovisivo
FVG
Ties That Bind
Ties That Bind è un workshop dedicato a principale del programma è quello di instaurare
dieci produttori asiatici ed europei selezionati una rete di contatti e di collaborazioni creative e Ho partecipato all’edizione 2011 cinema indipendente. Altro trasformazioni. La sceneggiatura
con un progetto di lungometraggio in fase di professionali a lungo termine. di Ties That Bind con il progetto merito fondamentale di Ties è stata completamente riscritta,
“Sunnyboy”, assieme al regista That Bind è stato l’ampliamento con il titolo “Blanka”. Il film
sviluppo e a cinque professionisti europei senza TTB nasce nel 2009 dal Fondo per
Giapponese Kohki Hasei. Nel del mio network professionale: la è stato realizzato nei primi
progetto (sales agents, finanziatori, distributori, l’Audiovisivo del FVG, EAVE, FEFF con
corso dei due workshop, ad variegata provenienza culturale mesi del 2015 e presentato
programmatori di festival) interessati a esplorare la collaborazione del Busan International Udine a Busan, mi sono stati e professionale delle persone al Festival di Venezia, nel
il panorama Asiatico. Film Festival e, a partire da quest’anno, in forniti strumenti utili allo sviluppo incontrate ha rappresentato settembre dello stesso anno,
Il programme include due workshop residenziali: partnership con SAFF di Singapore. del progetto e all’individuazione infatti un preziosissimo e dove si è guadagnato un
il primo a Udine nell’ambito del Far East Film Grazie al costante sostegno di Creative Europe, oggettiva dei suoi possibili punti duraturo stimolo. Alcune di loro ottima accoglienza sia parte
Festival (FEFF) e il secondo a Singapore durante TTB ha potuto consolidare una strategia a medio- forza. Il confronto continuo hanno poi continuato ad orbitare del pubblico, che della critica
il Southeast Asian Film Financing Forum (SAFF). lungo termine che ha permesso ai partecipanti con gli esperti e con i miei attorno al film, anche nelle fasi e del mercato (“Blanka” si è
Le sessioni si concentrano sulla stesura della europei di entrare in contatto con l'eterogeneo colleghi partecipanti è stato successive di sviluppo, fornendo assicurato oltre che un agente di
un fattore fondamentale per il un importantissimo supporto sia vendita internazionale, anche la
sceneggiatura, le possibilità di finanziamento, panorama asiatico e che, allo stesso tempo,
rafforzamento delle potenzialità, creativo che strategico. Come distribuzione in numerosi Paesi).
marketing e promozione, gli aspetti legali della ha contribuito alla crescita di nuovi produttori
per la correzione dei suoi diretta conseguenza delle
co-produzione, per terminare in Asia con una indipendenti nei diversi territori dell'Asia. aspetti più deboli e per la presa riflessioni maturate durante i Flaminio Zadra
serie di incontri tra i partecipanti del workshop e di coscienza della possibile due workshop di Ties That Bind, Produttore Dorje Film,
i più importanti responsabili di fondi, produttori Alessandro Gropplero collocazione di “Sunnyboy” “Sunnyboy” ha subito nei mesi Partecipante Ties That Bind
e sales agents asiatici ed europei. L’obiettivo Relazioni Internazionali Fondo Audiovisivo FVG nel mercato internazionale del successivi profonde e radicali54 55
ACCESSO AI MERCATI
COSA FINANZIA
Il sostegno “Accesso ai mercati” (B2B) sostiene tre tipi di
azioni, che possono svolgersi, tanto nei Paesi partecipanti al
Programma, che nel resto del mondo:
Azione 1 - Accesso dei professionisti europei ai mercati fisici,
iniziative sui finanziamenti e la coproduzione, eventi di settore
e/o mercati per opere ultimate
Azione 2 - Strumenti online destinati ai professionisti per
la creazione e lo sviluppo di database e/o reti di database
di programmi europei e/o di professionisti dell’industria
audiovisiva
Azione 3 - Attività promozionali comuni europee, organizzate
da network paneuropei o da organizzazioni che rappresentano
almeno 15 Paesi partecipanti al Sottoprogramma MEDIA, che
abbiano come obiettivo quello di favorire la distribuzione e la
circolazione di opere audiovisive europee e/o cinematografiche
ed il networking di professionisti europei, nonché la
realizzazione e il lancio di iniziative di promozione e piattaforme
CONTRIBUTO
Il contributo finanziario dell’Unione non può superare il 60%
dei costi totali eleggibili per le azioni realizzate nei Paesi
partecipanti al Sottoprogramma MEDIA e l’80% per le azioni
realizzate in Paesi terzi56 57
European Gap Financing Market
Pascal Diot
Fondazione
diVeneziala Biennale
La seconda edizione dello European Gap- Il Venice Film Market offre ai 15 progetti Dati gli obiettivi del progetto dello European
Financing Market, progetto organizzato dal selezionati, l’occasione unica per completare Gap-Financing Market che ben si sposa con la
Venice Film Market - Industry Office della Mostra il loro finanziamento internazionale attraverso politica di sostegno, promozione e distribuzione
Internazionale d’Arte Cinematografica di Venezia, finanziatori selezionati, produttori, distributori, di film europei del Sottoprogramma MEDIA,
che ha goduto quest’anno del prezioso supporto agenti di vendita, società di post-produzione e il supporto è stato cruciale non solo per la
del Sottoprogramma MEDIA dell’Unione fondi per il cinema. realizzazione dell’evento, ma anzitutto per la
europea, si è svolto presso le aree del Mercato Il successo ancor maggiore di questa seconda riconoscibilità della qualità del progetto e la sua
(Hotel Excelsior del Lido di Venezia) nei giorni 4 edizione dell’European Gap-Financing Market futura diffusione nel panorama della produzione
e 5 settembre 2015 durante la 72a Mostra diretta (246 meetings rispetto ai 180 del 2014) è del cinema europeo.”
da Alberto Barbera, organizzata dalla Biennale di sicuramente dovuto all’accresciuta qualità
Venezia presieduta da Paolo Baratta. dei progetti selezionati e, in generale, alla Pascal Diot
La nuova piattaforma che si prefigge l’obiettivo caratteristica del progetto in sé: si tratta di Head of the Venice Film Market
di sostenere i produttori europei, assicurando selezionati progetti filmici per buona parte
il completo finanziamento dei loro progetti, già finanziati. Punti di forza: la qualità dei film
attraverso incontri one-to-one con potenziali e ed un già elevato finanziamento in essere che
qualificati professionisti internazionali, richiede invitano fortemente possibili finanziatori, certi
quale parametro principale per partecipare delle buone possibilità di veloce realizzazione
all’evento il 70% del finanziamento in essere. del film e conseguente vendita e distribuzione.58 59
MIA Mercato Internazionale
dell’Audiovisivo
Francesca Palleschi
Fondazione
Cinema
The Business Street e New Cinema Network e ambizioso progetto del MIA|Mercato
per Roma
europea all’American Film Market. Abbiamo The Business Street & New Cinema Network
(TBS|NCN) sono stati creati nel 2006 insieme Internazionale dell’Audiovisivo, un nuovo costruito un’identità definita e riconoscibile,
alla Festa del Cinema di Roma per offrire una mercato che per la prima volta in Italia si una struttura agile e flessibile che si rinnova e si
valida piattaforma di mercato ai professionisti occupa di tutti i segmenti del prodotto adatta costantemente alle necessità ed esigenze
dell’industria cinematografica. audiovisivo, cinema, TV Series, documentari e di business dei professionisti. L’apprezzamento
Mentre The Business Street è dedicata alla videogiochi. di distributori e produttori che tornano ogni
distribuzione internazionale di film e propone Dal 2008 TBS e NCN beneficiano dello schema anno, il 50% dei progetti selezionati a NCN che
a compratori e venditori un’ideale piattaforma di sostegno ‘Access to Market’ del Programma diventa film sono tra i risultati che certamente
di business per la commercializzazione del MEDIA (ora Europa Creativa). La continuità di abbiamo raggiunto anche grazie al costante
cinema indipendente di qualità, New Cinema questo supporto ha significato molto, e non sostegno da parte della Comunità Europea che
Network è un mercato di co-produzione dove soltanto sotto il profilo puramente finanziario. ha contribuito in modo determinante a rendere
registi selezionati tra i talenti più interessanti La competizione è alta, in Europa continuano TBS e NCN una realtà riconosciuta in termini di
nel panorama internazionale trovano il luogo a moltiplicarsi iniziative simili, ogni area credibilità e solidità.
ideale per presentare i loro nuovi progetti geografica ha ormai virtualmente uno o più
ed entrare in contatto con le figure più festival e/o relativa area industry. TBS|NCN si Francesca Palleschi
rilevanti dell’industria cinematografica. Nel è posizionata negli anni come l’appuntamento Fondazione Cinema per Roma
2015, le best practices maturate nel corso di di mercato europeo del periodo autunnale,
dieci edizioni sono confluite nel più grande in grado di costituire una valida alternativaPuoi anche leggere
