Le opere del mancianese Pietro Aldi in mostra a Firenze all'Accademia delle arti del disegno
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23/10/2019 Le opere del mancianese Pietro Aldi in mostra a Firenze all’Accademia delle arti del disegno - IlGiunco.net
CULTURA
Le opere del mancianese Pietro Aldi in
mostra a Firenze all’Accademia delle arti
del disegno
di Redazione - 22 ottobre 2019 - 15:16
FIRENZE – Per la prima volta a Firenze, nelle sale espositive dell’Accademia
delle Arti del Disegno, saranno esposte oltre quaranta opere del pittore
mancianese Pietro Aldi, visitabili dal 5 novembre al 31 dicembre 2019.
La mostra, organizzata dal Polo Culturale Pietro Aldi, ha quali enti promotori
Banca TEMA – Terre Etrusche e di Maremma Credito Cooperativo, TEMA Vita e il Privacy
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Comune di Manciano con la collaborazione del MIBAC – Soprintendenza
Archeologia Belle Arti e Paesaggio per le province di Siena, Grosseto e Arezzo e
della rete dei Musei di Maremma e il patrocinio della Regione Toscana.
Le opere esibite sono per la maggior
parte custodite nella collezione di
proprietà di Banca TEMA presso il
Polo Culturale Pietro Aldi a Saturnia,
inaugurato nel 2016 e facente parte
della rete museale dei Musei di
Maremma. Proprio alla vigilia della
mostra, nell’ottobre 2019, il Polo Aldi è
Big Sculptures small prices stato riconosciuto dalla Regione
Toscana quale museo di rilevanza
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Vecchiato Arte
regionale.
La conferenza stampa di
presentazione dell’iniziativa si è svolta questa mattina a Firenze presso la Sala
Barile del Consiglio Regionale alla presenza del presidente del Consiglio
Regionale Eugenio Giani, del consigliere regionale Leonardo Marras; del
presidente di TEMA Vita Francesco Gentili, del presidente di Banca TEMA Valter
Vincio, del sindaco del Comune di Manciano Mirco Morini, del presidente
dell’Accademia dell’Arte del Disegno Cristina Acidini e dei curatori della mostra
Francesca Petrucci e Marco Firmati.
“Questa prima mostra orentina delle opere dell’artista Pietro Aldi intende
promuovere il valore culturale della terra di Maremma che lo generò e che ne
conserva in maniera sempre più consapevole numerose opere presso il Polo
Culturale di Saturnia, istituzione che esprime una parte della missione culturale
della Banca e della connessa TEMA Vita, attraverso l’esposizione permanente
della collezione, le esposizioni temporanee, le attività didattiche e divulgative”
dichiara il presidente di Banca TEMA Valter Vincio.
“Nelle intenzioni dei curatori e degli enti promotori – Banca TEMA, TEMA Vita e
Comune di Manciano – e grazie alla generosa disponibilità di diversi enti e
privati collezionisti la mostra vuole offrire per la prima volta la più ampia
rassegna possibile delle opere di Pietro Aldi, in grado di rendere apprezzabile la
sua costante qualità nell’evoluzione del percorso artistico e di permettere un
aggiornato giudizio critico sul suo lavoro, da molti ignorato o misconosciuto”
afferma Marco Firmati, direttore del Polo Culturale Pietro Aldi.
“Esprimo tutto il mio orgoglio per la grande visibilità che la mostra rende
all’artista mancianese Pietro Aldi, conosciuto ai più per la rappresentazione
dell’incontro a Teano fra Garibaldi e il re Vittorio Emanuele II nella Sala del
Risorgimento del Palazzo Pubblico di Siena, una scena che alcune generazioni
di studenti hanno trovato nei sussidiari e nei manuali di storia” dichiara il
sindaco di Manciano Mirco Morini.
Il catalogo scienti co della mostra, a cura di Marco Firmati e Francesca Petrucci
è edito da Ef gi (Arcidosso, GR) e presenta contributi di Giovanni Cipriani,
Andrea e Giacomo Granchi, Bruno Santi, Ettore Spalletti e Francesca Petrucci,
che offrono un quadro aggiornato e completo dell’attività del giovane artista
maremmano, in grado di restituirne evoluzione e successo prematuramente
interrotti.
L’inaugurazione della mostra si terrà il 5 novembre alle ore 17:30 presso la Sala
delle Esposizioni dell’Accademia delle Arti del Disegno, in via Ricasoli 68 a
Firenze.
Pietro Aldi pittore (Manciano, 1852-1888)
Pietro Aldi, tra gli ultimi grandi allievi di Luigi Mussini all’Istituto di Belle Arti di
Siena, ha avuto una vita breve, ma estremamente produttiva e intensa: ha
Privacy
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affrontato temi storici e di genere, ritratti, paesaggi, nelle varie tecniche della
pittura ad olio, ad acquerello e a tempera, realizzando numerosi quadri da
cavalletto e impegnative tele destinate alle esposizioni pubbliche, oltre a grandi
scene murali in edi ci pubblici e in cappelle cimiteriali.
Dopo l’importante mostra organizzata a Manciano nel 1988, la sua gura artistica
è stata celebrata a Saturnia nel 1999 in occasione dell’apertura al pubblico della
collezione della locale Banca di Credito Cooperativo, ereditata ed implementata
da Banca TEMA. Per valorizzare l’artista, Banca TEMA, nel 2016, ha aperto il Polo
Culturale Pietro Aldi, promotore anche di questa esposizione, che intende offrire,
per la prima volta a Firenze, una vasta rassegna delle opere del pittore, così da
far conoscere la sua costante qualità e l’evoluzione di un percorso artistico
ancora poco noto.
I primi anni a Siena: l’Istituto di Belle Arti e l’Allunato Biringucci. Dal 1864 al ’73
Pietro Aldi frequentò l’Istituto di Belle Arti di Siena, diretto da Luigi Mussini: la
Natura morta con pelliccia e liuto (cat.1) fu presentata all’Esposizione annuale
dell’Istituto nel 1871, mentre l’anno seguente Aldi vinse il concorso annuale per il
saggio d’invenzione in pittura con L’allegoria delle tre arti (cat.2) e, per il suo
paese di origine, eseguì Ghino di Tacco che giura sui Vangeli lo sterminio degli
uccisori del padre suo (cat. 3).
Nel 1873 Pietro concludeva il percorso scolastico con la vittoria alla Scuola del
Nudo (cat. 4) e al concorso triennale della Scuola di Pittura con il quadro a olio
d’invenzione sul tema L’ostracismo di Aristide, dalle Vite di Plutarco (cat.5). Nel
1873-74 realizzò i personaggi storici della famiglia Ricasoli, dipinti nella sala da
pranzo del castello di Brolio (cat. 6).
Il 13 aprile 1874, con il quadro storico Corradino di Svevia a Tagliacozzo (cat.7),
Pietro ottenne l’Alunnato Biringucci – un assegno per consentire gli studi a
giovani artisti in formazione – da parte della Società di Esecutori delle Pie
Disposizioni, che gli permise di soggiornare a Venezia, Firenze e Roma. Nel 1876
il pittore presentò i risultati del suo aggiornamento nel dipinto L’adultera (cat.8),
eseguito come studio preparatorio di un quadro di grandi dimensioni
sull’incontro tra Cristo e la Maddalena, di cui realizzò anche un bozzetto (cat.9).
Conclusosi nel ’78 l’Alunnato Biringucci, Aldi ottenne una breve proroga e un
assegno per recarsi a Parigi con l’invio alla Società di Esecutori di Pie
Disposizioni dei dipinti Donne senesi che lavorano alle forti cazioni, di cui è
presente in mostra uno studio (cat. 10), e All’oratorio (cat.11). Nello stesso anno
l’Aldi partecipò all’Esposizione Artistica Romana con il quadro di soggetto
medievale «Buoso da Doara traditore di Cremona sua patria, mentre mendico
viene riconosciuto da alcuni suoi concittadini che escono da una chiesa», di cui
presentiamo il bozzetto (cat. 12).
La maturità: tra Roma e Manciano
Dal 1876 Pietro Aldi divise la sua esistenza tra Roma e Manciano, costretto
talvolta a lunghi soggiorni nella casa paterna per problemi di salute. Accanto
alle opere di maggiore impegno, di soggetto storico o religioso, di grandi
dimensioni e presentate alle esposizioni pubbliche più importanti, il pittore
proponeva una produzione di soggetti ameni destinati a un pubblico borghese,
che apprezzava particolarmente le scene galanti in abito rinascimentale come
questa Serenata a Venezia (cat 13), o il delizioso Raffaello e la Fornarina (cat.14),
un tema diffuso dal gusto romantico, mentre forse destinati all’ambientazione di
scene di genere furono gli Interni di Palazzo Corsini a Roma (cat. 15,16).
L’intensa attività dell’Aldi è testimoniata dalla lista di opere eseguite in poco
tempo dopo la conclusione dell’Alunnato Biringucci, fra cui Salvator Rosa
fanciullo sorpreso mentre dipinge sui muri della Certosa di Napoli, presentato
nel 1881 all’Esposizione artistica veneziana, di cui presentiamo il bozzetto (cat.
17). Nel 1882 Aldi eseguì uno dei suoi dipinti più celebri, Le ultime ore della
libertà senese, esposto l’anno seguente alla Mostra Internazionale di Roma dove Privacy
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riscosse grande successo, decretando la fama dell’artista come pittore di storia; i
molti disegni e bozzetti realizzati (cat.18) dichiarano la lunga e complessa
elaborazione del dipinto, che riprendeva il tema del precedente Le donne senesi
che lavorano alle forti cazioni, del 1878, per esaltare una delle pagine più
drammatiche della storia cittadina.
A un dramma contemporaneo è invece ispirata l’Allegoria della catastrofe di
Casamicciola (cat. 18), un dipinto del 1884 che testimonia la sentita risposta
dell’artista al disastroso terremoto che distrusse Casamicciola e altri centri
dell’isola d’Ischia il 28 luglio 1883.
La Sala del Risorgimento a Siena
Dopo la scomparsa del re Vittorio Emanuele II, avvenuta il 9 gennaio 1878, la
Giunta Comunale di Siena deliberò di onorarne la memoria con una sala dipinta
nel Palazzo Pubblico, ma soltanto nel 1881 il progetto fu ripreso dal sindaco
Luciano Banchi che, per attuarlo, costituì la commissione formata dal pittore
Luigi Mussini, l’architetto Giuseppe Partini, l’ornatista Giorgio Bandini e l’erudito
Giuseppe Palmieri Nuti. Il tema della sala fu interpretato da Mussini anche come
celebrativo della moderna scuola artistica senese, tanto che vi volle presenti i
suoi allievi migliori, Cesare Maccari, Amos Cassioli, Pietro Aldi e Alessandro
Franchi. A Pietro Aldi furono assegnati due episodi: l’incontro presso la cascina
di Vignale di Vittorio Emanuele, re da un giorno, con il maresciallo austriaco
Radetzky per trattare l’armistizio dopo la scon tta di Novara, e l’incontro del re
con Giuseppe Garibaldi a Teano.
Per l‘Incontro a Vignale, Pietro prese spunto dalla biogra a del re scritta da
Giuseppe Massari ed eseguì il primo bozzetto con l’abboccamento in strada,
all’esterno della cascina (cat. 20). Ma, dopo aver parlato con un testimone
oculare, Pietro dipinse il bozzetto de nitivo (cat. 21), a cui apportò le modi che
suggerite dalla Commissione nel giugno 1885 (cat.22), che lo indussero a studiare
con attenzione l’ef gie del re da giovane (cat. 23).
Anche il bozzetto per l’Incontro di Teano fu presentato alla Commissione tra il
maggio ed il giugno del 1885 (cat. 24) e a seguito dei consigli ricevuti, Aldi
abbassò la composizione e collegò maggiormente le due metà della parete nello
studio esecutivo, esaminato il 27 settembre (cat.25), in cui, secondo l’uso
rinascimentale, egli inserì il proprio autoritratto (cat. 26), vicino al ritratto del
maestro Mussini.
I paesaggi
Molti disegni presentano il vivo interesse del pittore per i paesaggi: giovanile
sembra l’acquerello con Case a Manciano (cat. 33), dipinto con l’intonazione
affettuosa che troviamo anche nella Veduta del giardino di casa con la neve (cat.
34). Al paesaggio di Manciano o di Capalbio riporta la tela allungata, di taglio
macchiaiolo, con Figure lungo le mura (cat. 35), forse lo studio per un dipinto
storico, come suggerisce l’abbigliamento all’antica dei tre personaggi
protagonisti. Il ritmo cromatico e compositivo diventa più allegro e brioso nelle
immagini di Siena realizzate dall’Aldi durante i felici anni del primo affacciarsi
all’arte, come mostra la sintetica Veduta di Siena (cat. 36) che con poche
pennellate decise propone il carattere architettonico della città medievale.
La conoscenza della moderna pittura di paesaggio internazionale sembra
rivelata dalla Veduta romana (cat. 37), mentre il soggiorno a Napoli del 1880 è
testimoniato dalla Veduta del golfo di Napoli (cat. 38), e dalla malinconica
Marina che presenta lo studio di una spiaggia deserta (cat. 39), forse
preparatorio per I funerali di Pompeo Magno, presentato all’Esposizione
Artistica di Torino del 1881. Silloge di paesaggi diversi, montani, uviali e urbani,
appare la curiosa Tavolozza con dedica all’amico «G. Romani», probabilmente
Galileo Romani di Scansano, nato nel 1841, glio dell’architetto Alessandro (cat.
40).
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Gli ultimi lavori
Per la fausta ricorrenza del giubileo sacerdotale del ponte ce Leone XIII, nel 1888
fu organizzata a Roma l’Esposizione Vaticana dei doni offerti dall’intera
cattolicità al suo capo sulla terra. Tra le opere inviate vi fu il quadro con Giuditta
in atto di mostrare al popolo di Betulia la recisa testa di Oloferne, eseguito da
Pietro Aldi su incarico delle Dame del Sacro Cuore di Trinità dei Monti,
interpretava un preciso desiderio del Papa di un dipinto che «rappresentasse il
trionfo di Giuditta, come simbolo dei trion cui ormai da secoli è avvezza la
Chiesa». La grande tela, premiata all’Esposizione Vaticana con la medaglia d’oro,
fu accolta con giudizi controversi dai critici: accanto a chi lodò la fantasia
dell’Aldi nell’affrontare un tema molto trattato nel tempo, ci furono voci negative
per l’incerta de nizione storica della scena, ma i diversi commentatori
concordavano nell’ammirare la perfetta armonia dei colori e la suggestiva
atmosfera evocata in questo scorcio d’oriente biblico, già presenti nel bozzetto
(cat. 41).
Dopo aver eseguito nel 1886 un dipinto di modeste dimensioni, acquistato da uno
straniero, sul tema «Nerone che contempla l’incendio di Roma», l’Aldi riprese il
soggetto per una grande tela da portare all’Esposizione Universale di Parigi del
1889, rimasta incompleta per l’aggravarsi delle sue condizioni siche, che lo
portarono alla morte nel maggio 1888. Il bozzetto in mostra (cat. 42) presenta
l’intrigante soggetto, in cui si univano la maestosità dell’architettura classica, la
sensualità dei nudi femminili e l’atmosfera inebriante per fumi e profumi, a
suggerire un ambiente di voluttà e peccato, gradito dall’estetica simbolista e
decadente.
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