IL FILO D'ARIANNA IL PERCORSO SOTTILE E FORTE DELLE COMPOSITRICI NELLA STORIA DI IERI E DI OGGI EDIZIONE 2021 Progetto a cura di Rosalba ...
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Progetto
IL FILO D’ARIANNA
IL PERCORSO SOTTILE E FORTE
DELLE COMPOSITRICI
NELLA STORIA DI IERI E DI OGGI
EDIZIONE 2021
Progetto a cura di Rosalba Montrucchio
DOMENICA 6 GIUGNO
SALA PUCCINI ORE 11.00
IL GENTIL TOCCO
Design ERGONARTEI L F I L O DA’ R I A N A IL GE NTIL TOC O
Progetto
IL FILO D’ARIANNA
IL PERCORSO SOTTILE E FORTE
DELLE COMPOSITRICI
NELLA STORIA DI IERI E DI OGGI
EDIZIONE 2021
Domenica 6 giugno
Sala Puccini ore 11.00
IL GENTIL TOCCO
Musiche di
Elsa Just
Germaine Tailleferre
Angela Centola
Henriette Renié
Frangiz Ali Zade
Deborah Henson Conant
Emila Giuliani-Guglielmi
Maria Linnemann
Annette Kruisbrink
Poesie di
Donatella Bisutti
Marina Corona
Maria Pia Quintavalla
Voci recitanti Alessandra Normanno e Eleonora Colaci
Con la collaborazione di Sonia Grandis
Immagini di Laura Magistrelli
Docente di chitarra Maria Vittoria Jedlowski
Docenti di arpa Maria Elena Bovio e Cristiana Passerini
Progetto a cura di Rosalba Montrucchio
2I L F I L O DA’ R I A N A IL GE NTIL TOC O
IL GENTIL TOCCO
Elsa Just (?)
Standchen
Emma Baiguera, Elisa Brett, Davide Depedro,
Davide Frassoni, Fabiola Miglietti, Giulio Petrella chitarre
Germaine Tailleferre (1892-1983)
Sonata
Allegretto - Lento - Perpetuum mobile
Diletta Sereno arpa
Angela Centola (1967)
Vals senza nome
Samoel Cornacchiari, Alex Maltauro-Berto chitarre
Henriette Renié (1875-1956)
Légende d’après les Elfes de Leconte de Lisle
Ilaria Bergamin arpa
Franghiz Ali-Zadeh (1947)
Aserbaidschanisches Pastorale
Cecilia Omini flauto
Elisa Brett, Davide Frassoni chitarre
Deborah Henson Conant (1953)
Baroque Flamenco
Andrea Pierobon arpa
Emila Giuliani-Guglielmi (1813-1850)
Variazioni su un tema di Mercadante op. 9
Emma Baiguera chitarra
Henriette Renié
Pièce simphonique
Lucia Stone arpa
Maria Linnemann (1947)
A circle of seasons
Annette Kruisbrink (1958)
Table Music
Breakfast – Brunch – Lunch – Dinner – Dessert
Emma Baiguera, Elisa Brett, Davide Depedro
Davide Frassoni, Fabiola Miglietti, Giulio Petrella chitarre
Poesie di Donatella Bisutti, Marina Corona, Maria Pia Quintavalla
Voci recitanti Alessandra Normanno e Eleonora Colaci
Con la collaborazione di Sonia Grandis
Immagini di Laura Magistrelli
Docente di chitarra Maria Vittoria Jedlowski
Docenti di arpa Maria Elena Bovio e Cristiana Passerini
Progetto a cura di Rosalba Montrucchio
3I L F I L O DA’ R I A N A IL GE NTIL TOC O
IL GENTIL TOCCO
di Giorgia Luoni
Il titolo dello “spettacolo” proietta in modo efficace nella to ampia. Il brano è di difficile esecuzione, a tal punto che
mente del lettore l’immagine delle mani femminili che, con ancora oggi viene richiesto in diversi concorsi. Nata come
movimenti precisi e gesti studiati, fanno scaturire musica pianista, la compositrice fu anche arpista virtuosa apprez-
dalle corde tese degli strumenti. E l’aspettativa, durante zata dal pubblico. Grazie a lei l’arpa si affermò come stru-
questo concerto, diviene realtà: le protagoniste di questo mento solista nei concerti sinfonici. Docente osteggiata dal
evento sono l’Arpa e la Chitarra e la produzione a loro dedi- Conservatorio di Parigi a causa del suo credo cattolico, fu
cata da compositrici di caratura internazionale. Attraverso maestra di grandi musicisti. Scrisse anche un metodo per
un’alternanza continua tra il repertorio delle arpe e quello arpa, la Méthode de harpe, riconosciuto per importanza a
delle chitarre, che si dipana come un ricco ed interessante livello internazionale.
dialogo intercalato da letture di poesie, autrici di secoli dif-
ferenti si svelano ai nostri occhi e si raccontano. Franghiz Ali-Zadeh (1947) è una compositrice, docente e
Il primo brano proposto, per sestetto di chitarre, è Stan- pianista azera apprezzata a livello mondiale. Grande inter-
dchen di Elsa Just. Allo stato attuale delle ricerche non è prete e conoscitrice della musica contemporanea e dello
possibile trovare informazioni a proposito dell’autrice. Lo stile della Seconda scuola di Vienna, attraverso la sua at-
stile del brano, però, richiama l’Ottocento viennese e si im- tività fa da ponte tra la cultura occidentale e quella azera,
pernia su di un impianto tonale ben chiaro. fondendo la musica classica con la tradizione e la cultura
dell’Azerbaigian. Aserbaidschanisches pastorale per due
La Sonata per arpa (1957) di Germaine Tailleferre (1892- chitarre e flauto esemplifica in modo efficace queste com-
1983) porta l’ascoltatore in un mondo completamente di- mistioni. Gli strumenti interagiscono in un crescendo dia-
verso. La compositrice è autorevole: pianista, unica donna logico continuo all’interno di una idea di forma musicale di
del Gruppo dei Sei, di cui – ingiustamente ed esclusivamen- tipo occidentale, il cui contesto armonico è invece apparte-
te – si è considerato per anni solo il repertorio pianistico a nente alla tradizione azera. Non mancano effetti tratti dalla
discapito della vasta produzione di musica da camera e or- musica contemporanea ed elementi ritmici resi attraverso
chestrale anche di ampio respiro, è stata sostenuta da per- la percussione del corpo delle chitarre.
sonalità quali Jean Cocteau, Eric Satie e Alfred Cortot. Nei
tre tempi (Allegretto – Lento – Perpetuum mobile) troviamo Il sesto brano è una nuova incursione nella musica spagno-
un’atmosfera eterea, anche se ritmicamente viva, una am- la, ma questa volta attraverso le corde dell’arpa. Baroque
pia gamma di dinamiche e influenze della musica extraeu- flamenco dipinge un mondo fatto di ritmo, abbondanza di
ropea, in particolare è possibile sentire richiami all’oriente. idee e di dinamiche, che passano repentinamente dal forte
al piano e viceversa. Il richiamo alla chitarra è chiaro, sia nel
Il Vals senza nome per due chitarre di Angela Centola (1967) tocco, sia nell’uso di effetti ritmici ottenuti tramite la per-
è invece debordante di passione e tensione. La compositri- cussione del corpo dello strumento. Deborah Henson Co-
ce, diplomata in chitarra classica, specializzata nel reperto- nant (1953) è docente, performer e compositrice. Nel corso
rio dell’Ottocento e nella chitarra flamenca de concierto, è della sua carriera ha elaborato un proprio personalissimo
anche docente e performer. Il suo repertorio compositivo è stile, che fa dei suoi concerti veri e propri spettacoli scenici.
dedicato alla chitarra e ad ensemble che vedono coinvolto Interessata alle arpe elettriche, durante le esibizioni usa un
questo strumento. pedale, simile alla loopstation, per comporre e improvvisa-
re in modo estemporaneo.
Henriette Renié (1875-1956) è l’autrice di Légende d’après
les Elfes de Leconte de Lisle per arpa. Il brano prende ispira- Emilia Giuliani-Guglielmi (1813-1850) è l’autrice di Variazio-
zione dalla poesia Les Elfes di Charles Marie René Leconte ni su un tema di Mercadante op.9 per chitarra sola. Figlia
de Lisle, letterato francese vissuto nell’Ottocento. Protago- di Mauro Giuliani, chitarrista, fu una bambina prodigio - si
nista è un cavaliere che corre nella notte per raggiungere hanno notizie di sue tournée insieme al padre già dal 1828.
l’amata, che sposerà il giorno seguente. Nel percorso però Di lei sappiamo poco: nacque a Vienna e si trasferì in Italia
incontra gli elfi e la loro regina lo invita a fermarsi. Il cavalie- per studiare e suonare, ebbe modo di incontrare Liszt e di
re, dopo aver rifiutato, viene toccato sul cuore dalla sovrana esibirsi in tutta Europa. Informazioni sulla sua carriera scar-
e, dopo aver ripreso la sua corsa, incontra un fantasma. È la seggiano dopo il matrimonio con Luigi Guglielmi, ma non
sua amata che gli rivela di essere morta e anch’egli, dispe- fu il consorte ad impedirle di proseguire l’attività concerti-
rato, muore. La composizione riflette l’alone sinistro della stica e compositiva. Di lei ci rimangono una decina di ope-
vicenda, alternando passaggi cupi a tonalità maggiori. Si re tra cui il brano proposto, che si inserisce nel repertorio
individuano anche elementi che richiamano la musica jazz, tipico della prima metà dell’Ottocento. Ad un primo tema
vengono usati gli armonici e una gamma di dinamiche mol- in la minore, seguono quattro variazioni, di cui la terza in la
4IL FILO D’ARIANNA IL GENTIL TOCCO
maggiore, e il “finale”. È richiesta una notevole padronanza La scelta di alcune poesie di Maria Pia Quintavalla, Marina
della tecnica dello strumento per poter eseguire al meglio Corona e Donatella Bisutti accompagnano le esecuzioni. Le
la composizione. loro tematiche, come segnala e scrive Sonia Grandis, sono «Il
Pièce symphonique per arpa è caratterizzata da linee melo- “filo” di parole che si intreccia con quello musicale tesse un
diche ben definite, che si dipanano sopra un’armonia tonale. diario intimo, segreto, che procede per folgorazioni, intuizio-
La prima parte del brano sembra preparare la seconda, quasi ni, e scoperte nate dalla contemplazione delle piccole cose,
stesse incubando le idee per farle fiorire in un secondo mo- e dall’accettazione di sentimenti e oggetti che in ugual modo
mento. La composizione si apre su un tema che ricorda la nutrono la nostra anima. Le diverse poetiche di tre importanti
marcia funebre e, infatti, il brano è stato scritto in memoria di autrici contemporanee ci svelano mondi sottili ma potenti, in
un cugino caro a Henriette Renié, l’autrice, che abbiamo già un percorso ideale che dialoga con le compositrici.
precedentemente incontrato. Così Maria Pia Quintavalla ci conduce attraverso visioni ardite
che creano una cosmogonia nuova, dove il tempo e lo spazio
Gli ultimi due brani del concerto sono appannaggio delle chi- si fermano e si rinnovano, il doppio si ricompone, le anziane
tarre. madri scomparse tornano a fiorire.
Il primo dei due, A circle of seasons per sestetto di chitarre Marina Corona ci conduce invece fra le piccole cose di tutti i
(trio raddoppiato) è opera di Maria Catharina Linnemann giorni, che improvvisamente si fanno segni esoterici, tra no-
(1947). Di origini olandesi, la compositrice è cresciuta in In- stalgia e paure dell’infanzia, che diventano capacità di gioca-
ghilterra, dove il suo amore per il folklore inglese, scozzese re con ombre divenute benevole.
e irlandese ha trovato terreno fertile da cui attingere per la Con Donatella Bisutti impariamo la forza della consapevolez-
sua musica. Tutt’ora attiva, si avvicinò alla chitarra dopo aver za, la creatività che concilia gli opposti, le ferite, le scelte ar-
studiato direzione, violino e pianoforte e nel suo repertorio si due. Ci prepariamo ad accogliere i segni della nostra rinascita
possono trovare centinaia di miniature per lo strumento a sei interiore. Raccogliamo l’invito a essere “profeti” della Vita.
corde, tra cui quella proposta. La forte vena melodica dell’au- E i nostri “fili” musicali e poetici si fanno ordito e trama nelle
trice si manifesta attraverso la dolcezza, le influenze della mu- folgoranti immagini che Laura Magistrelli ha colto con la sua
sica popolare sono chiaramente individuabili al solo ascolto. arte fotografica».
Table music per sestetto di chitarre appartiene invece ad
Annette Kruisbrink (1958), anche lei olandese. Compositrice Le autrici sono tutte assai attive nel panorama letterario mi-
prolifica e pluripremiata, è anche docente e performer. Si è lanese e nazionale, anche come curatrici ed ideatrici di con-
dedicata allo studio della chitarra classica e flamenco, della vegni ed eventi culturali, e sono da sempre in prima linea per
vihuela (antico strumento della famiglia dei liuti) e della mu- promuovere la creatività al femminile.
sica indiana, di cui è appassionata. Nei suoi lavori ritroviamo Maria Pia Quintavalla (1952) è poetessa e narratrice. Vincitrice
energia, ritmo, una richiesta di altissima precisione esecutiva di numerosi premi, ha curato diverse antologie. Le sue opere
e una scrittura dettagliata. Il brano proposto è suddiviso in sono state tradotte in diverse lingue. Cura laboratori di scrit-
cinque tempi, aventi ciascuno il titolo di un pasto: Breakfast, tura presso l’Università degli Studi di Milano.
Brunch, Lunch, Dinner e Dessert. Lungo tutta la composizione Marina Corona (1949) affianca alla propria carriera, segnata
ci sono richiami al tema principale. Il secondo tempo si confi- da importanti premi, la divulgazione della grande poesia del
gura quasi come una variazione del primo. Nel terzo troviamo ‘900, con particolare riguardo alle autrici.
elementi ritmici realizzati attraverso l’uso di posate da tavola, Donatella Bisutti (1948) è anche giornalista. Poetessa premia-
presenti anche nel quarto. L’ultimo movimento è una ripropo- ta e apprezzata anche all’estero, cura diverse rubriche di at-
sizione del primo tempo, Breakfast, a velocità più elevata e in tualità e poesia, organizza laboratori di scrittura creativa – per
esso ritroviamo cellule ritmiche analoghe a quelle presenti in adulti, ragazzi e bambini – e corsi di aggiornamento per inse-
Lunch e Dinner. gnanti a livello universitario.
5I L F I L O DA’ R I A N A IL GE NTIL TOC O
I testi poetici
Maria Pia Quintavalla da pellegrini sempre più
La Casa dodici piccoli, e che fare allora, Recomparve, no resurrexit. De su alma
dedicato alla dodicesima casa astrale, ritirare le allettanti promesse querida e
ultima connessa al segno dei pesci Tormentosa
Nella casa dodici si procede Solamente larmas amorosas replicavano
La Casa dodici è uno spazio ospitale, e si nuota come pesci gli oselli, i ninas
tutte le struggenti grazie piovono nell’infinito rotante delle lune. Fortifianti e belli, incantatori replicavano
e segnano agli uccelli
di religiose dimore i rossi sogni Variegati dell’essere,
Maria Pia Quintavalla un destino di finale musica e beltà soave
struggenti di sangue piovàno Due sono una dopo caracollante
esse parlano È forse questo il tremito, in occhi sconosciuti essere di caballero stanco; Recomparve,
da soffitti immensi o a cielo aperto I miei, già conosciuti- giovane hermosa oh bella colomba, fresca
nella casa dodici È forse vero il verso che dice il tocco, amorosa della vita
noi si entrerà aux splendides villes. i salti della voce. Lei è cresciuta vita nuova creata per sé sola, a sé misma
non parla la tua voce. estrana,
A volte le parole non servono Presa per mano ti guardava tornare, e poi ai più sconosciuta,
a descrivere andare, volontaria straniera della pace.
di epiche navigazioni, a cavalcare mi seguitava il corpo, ne assecondavo
la casa delle sciagure perché il suo respiro, due sono una
in fondo essa dista miglia ora è uno e uno. Ora Maria Pia Quintavalla
i suoi occhi luccicano con una margherita Volontaria straniera della pace
e se più saggi noi ce ne dimentichiamo - appesa al lobo ma di luce propria Una villa segreta della pace ai suoi occhi
le sue struggenti angosce. senza infingimenti e lei là, un gran andare fioriva
per una corsa sua segreta, in paesi di cicogne nella notte attente
* tra fili d’erba e treni, caramente a calcolate nubi, né le voci
d’oro il suo sorriso. minuscole, segrete le avrebbe più sentite
Ma un cavallo puntato ad ripetere quel canto
est Lei non ascolta, se cammina non ti vede più che lei, nascosto al cuore, faceva già
verso il cielo, le ausculta sei tu alle spalle, la conosci risplendere
è diritto e corre, dal silenzio dei passi, lei non corre rifare sue, canzoni
un cavallo più bianco è la sua mente più accanto alla tua vita ma davanti,
e corre più veloce del baleno, la sospinge e spinge via. mondi andalusi e canti di Castiglia
fu il passato - Lei non sa nulla andati al fondo di un cammino
ma se la guardi appena, dietro al viso c’è
ma nell’oceano noi possiamo riposare, ancora quel sorriso e gesto pieno prima che vita sedentaria, di corte e scuole,
disposti i musi dei cavalli all’eterno dove della mano ha il volo di un gabbiano li avesse già fissati al cielo, volti
sono rivolte le teste sui cuscini, nato intorno al seno, ne aumenta le parole di vita e cabale segrete;
o alle ginocchia nate dal futuro. e non di China soltanto era la storia
dei nostri estatici compagni. di canti nomadi,
Nel giorno che precede, la vedrai un poco numero e un po’ visione.
* varcare sola, e sola sarai tu che là Canti d’amore tenero (mendace)
pazienti sulle orme delle mani cerchi ma alfine dette, altrimenti dette
Ed ora non vedo più l’angelo sterminatore il tuo sangue quando volata via sue parole, sefaràd segreta,
che accompagnò la prima volta con te, ma dolcemente, piano intenta a dire quella fortuna mobile,
che seppi di abitare, anch’io in una sua salita inconsueta
la casa dodici. di fare e vivere senza movente alcuno
Casa dalle infinite e rutilanti procelle Ne disegna l’arco intero di una vita che quel respiro-forma.
dove le barche progrediscono piccola più della tua, sognata.
nel non visto e temibile eco,
ecco sono giovani sirene farsi incontro Marina Corona
nella magnifica casa dodici Maria Pia Quintavalla La paura e oltre
China, oggi Strega streghina
di procellose promesse e addormentati Prologo Lumina bambina
sogni a loro prova, donde estava? Como recomparve, de qui Vado sola
ma Lei è viva. e a qui Le stelle sono streghe?
Le scalinate delle rose, a esempio se queria? Si, addormentate, con l’unico
sono reali De su alma hermosa e ardimentosa todas Occhio guardano,
sono di un trono che abbandonammo, las adventuras veleno d’argento,
divino, per sederci in basso, De su vida querida cantavano. come passare la foresta
6I L F I L O DA’ R I A N A IL GE NTIL TOC O
senza la tua grande testa a quel segnale sfido lo sterminio
di mucca mamma astrale smisurata annunciazione. parlo
di lumaca mamma di me parto
di sparviera mamma io danzo
accanto? E il mare stanco Marina Corona e canto
dal succhio delle meduse? La danza il mondo mi vede.
con queste mie piccole gambe Poiché l’astro si è spezzato
con queste mani Lentamente si svuota la sera
ancora rosa? Avessi E le luci sono un regno fumigante Donatella Bisutti
un rametto d’acquaviva Un paese che suona i suoi ciondoli bianchi Ispirazione (Inedita)
a protezione C’è una me che scrive poesia
per il bronzo del bosco Con rapida mano mi tengo io non so chi sia
rametto labbra e bacio Faccio piroette nel vuoto è lontana
stretto stretto ma… Che mi hai lasciato distante
si fanno le stelle adesso d’alba Sotto una luna fasciata, si affaccia ogni tanto
in pallide rose, sono candela, e mi costringe
io stessa il talismano, nel cerchio dove non sei ad ascoltare
Galatea sola sola con labbra scomposte il suo strano canto
apro piano il mondo con la mano larghi vorticanti passi. Mi sveglia nel cuore della notte
per scrivere le parole che mi detta
perché non le dimentichi nel sonno.
Marina Corona Marina Corona Poi scompare e rimango io
Le parole Madre terra una persona normale
A sera Una notte ci bruciò con i suoi affanni quotidiani
vengono le parole un’altra ci lasciò colmi di spine i suoi malanni
e mi dicono “dimmi dell’amore” troppo alta è la luce i suoi desideri insoddisfatti
Sono ingorde parole di sera per me e per te le sue pene e i suoi scatti
io so ma io scavo la terra per trovarla di insofferenza per la vita
e non so lei ch’è luce inchiodata ma l’altra di nuovo si affaccia
senza di loro non posso parlare come i tuoi occhi bruna alle quattro del mattino
però ronzo io non voglio che gli alberi mi strattona un braccio
ronzo nel respiro con secche dita indichino altrove mi sveglia e dice: Ascolta
loro si bevono tutta sulla terra lucente li minaccio giù nel giardino
quella lana del cuore e su lei soffio c’è un usignolo
la mangiano compunte perché non svenga che canta.
e poi vanno non ci venga meno.
sembrano barche di sera
ciascuna con una luce Donatella Bisutti
è così che rifaccio le lucciole. Donatella Bisutti Gabbiani
Voce A sera i gabbiani scendono nella baia,
io senza voce lui e lei-una coppia di sposi
Marina Corona voce cieca abituata a sopportarsi-
La visione voce accecata nella luce incerta quando
La tua voce io senz’occhi la terra ritrae dal mare
liquefatta nell’aria io muta e cieca la scura testa di tartaruga rugosa-
ardente dell’agosto io afona come anatre spaesate in terraferma
è ferma alla palizzata voce strozzata l’uno aspetta l’altra
e rovescia una sonora voce che strozza beccano qualcosa dondolando sulle zampe
cascata che snerva il mare io parola quasi fossero in un cortile.
non mi raggiunge senza voce senz’occhi Li diresti
nell’orchestra muta dell’orecchio io parola vibrante finalmente domestici, sazi,
dove solo il silenzio a tastoni gemendo restituiti.
percuote il suo tamburo, voce impalata Tuttavia si tengono a filo dell’acqua
un giorno gola restano
risorgerà l’amore agnello impalato fedeli alla loro natura:
come un astro io nuda fra mare e terra,
dall’orizzonte dell’acqua esco fuori al bordo.
con gemelli satelliti rotanti, su tacchi
e tu ti volterai di scatto altissimi
profilo inciso nell’azzurro corpo nudo Donatella Bisutti
arpeggìo di capelli bellissimo Opposti (Inedita)
come se l’angelo della memoria io Già l’ora del risveglio
ti costringesse il viso nello sguardo bellissima ma la luna ancora
7I L F I L O DA’ R I A N A IL GE NTIL TOC O
a specchiarsi alta e piena le raccolgo alle semine nuove
sulle acque la casa suona secondo stagione
una coda di geco la sua scia lucente. di domestici pigolii,
Era la Notte. sulle dita verdi si accende un lume
Anche se al bordo estremo già candela selvatica, Maria Pia Quintavalla
il cielo s’inrosava la casa è la mia gabbia Era figlia
pallida e delicata guancia ha sbarre molli acquatiche. Era figlia già quando nessuno conosceva,
petalo fragile. era lombrico molle piccolo
Ed era il Giorno. nella tua mano, e silenziosa.
Niente li divideva Donatella Bisutti Ora che scappa e ride con le amiche
un indefinito confine Lode del corpo Piano poi copia parole da poeta,
uno sfumato Inno alla vita è il mio corpo con tutte le sue da una canzone, come un’orsa agile leggera;
eppure membra dicono non ti somigli, e invece
Notte e Giorno inno alla vita è la mano che afferra piano, lei scrive in versi la sua notte,
una di fronte all’altro il piede che si adatta alle pietre del sentiero, si trucca gli occhi, ride,.Si seduce.
eran gli Opposti. l’occhio che si allarga a comprendere L’immagine che guarda fissa è la sua vita,
non lo sai se è aperta
l’azzurro infinito del cielo,
o chiusa al tuo orizzonte ma
l’orecchio che solleticano i rumori,
decisa, scende dalla sua strada
Marina Corona le narici che vibrano agli odori delle ginestre
in una sua radura…
Oggetti il giallo entra dentro di me
Io faccio candelabri di carta invade la costa del monte
Ogni mattina,
spaventapasseri scivola verso valle invade
chiude piano le porte.
cappelli a punta, umilissimi oggetti il campo e l’occhio
però si reggono da soli nell’aria invade del suo giallo il cielo
adagio oscillano stilla miele nell’aria Marina Corona
tengono per sé il loro peso canta le lodi di se stesso In casa
indicano un luogo così il mio corpo si loda Ritorno alla casa
una strada e si compiace di essere vivo spalancata in chiaro
una cosa infinitesima particella del cosmo campanula e conchiglia
che non si riesce a vedere sua parte gli anelli alle dita crepitano
non piangono mai scintilla di una e le faville all’incavo dei palmi
non sbattono la testa contro il muro. traiettoria immortale lascio le cose scivolare nell’alone
nell’attimo in cui nasce e si spegne aura pallida e impronta:
come il verso del poema una tazza nel piattino
Marina Corona un cucchiaino nella macchia sonante,
La pace Sia lode al mio corpo perché è vivo sciorino ombre rampicanti sui muri
Riordino schegge d’ombra sia lode alla morte giardiniera perché dendriti e retine:
faccio pace, spolvero sorveglia l’orto e lo prepara profetici arabeschi.
Il progetto
IL FILO DI ARIANNA
ritorna lunedì 28 giugno alle ore 20.45
con la serata
IL SOFFITTO DI CRISTALLO
www.consmi.it
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