Fondazione Musei Civici di Venezia - Palazzo Mocenigo
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Fondazione
Musei
Civici
di Venezia
—
Palazzo Mocenigo
ITA
Il
Nella pianta di Jacopo de’ Barbari (1500) Pietro (1474-76),
si ha documentazione dell’edificio che Giovanni (1478-85),
all’epoca si presentava a base pressoché Alvise I (1570-77; fu il doge vincitore di
Palazzo.
quadrata con cortile al centro. In seguito il Lepanto),
palazzo venne progressivamente ampliato Alvise II (1700-1709),
(i discendenti di Nicolò acquistarono delle Alvise III (1722-32),
proprietà adiacenti la loro) e ristrutturato. Alvise IV (1763-78).
L’aspetto che conserva attualmente Tra i membri della famiglia Mocenigo
LA STORIA risale probabilmente all’inizio del XVII numerosi furono procuratori, ambasciatori,
secolo, ma non si ha alcuna notizia circa i capitani, ecclesiastici e uomini di lettere.
tempi di esecuzione e non se ne conosce Il ramo principale della famiglia abitava
l’architetto. i palazzi di San Samuele, e agli inizi del
Le due facciate esterne, sulla strada Seicento il ramo discendente da Nicolò
(salizàda) e sul canale di San Stae, sono Mocenigo, fratello del Doge Alvise I, si
caratterizzate dalle ampie “serliane”, stabilì nel Palazzo di San Stae
finestre ricorrenti nell’architettura —
veneziana del XVII/XVIII secolo. Si tratta Il Museo di Palazzo Mocenigo
di trifore con l’apertura centrale ad arco e
le due laterali più basse a trabeazione, che Nel 1945 il Palazzo Mocenigo di San
consentono, tra l’altro, l’alternarsi di piani Stae, con l’archivio e parte degli arredi, fu
nobili e ammezzati. donato per disposizione testamentaria
La prima presenta nella parte centrale al Comune di Venezia da Alvise Nicolò,
tre serliane sovrapposte collegate da ultimo discendente della nobile famiglia
mensoloni sansoviniani (motivo questo veneziana, affinché venisse utilizzato
che si ripete anche nelle finestre laterali); “per Galleria d’Arte, a completamento
l’ala di sinistra si prolunga rendendo così del Museo Correr“. Sul finire degli anni
l’insieme non simmetrico e presenta inoltre Settanta, alla morte della moglie Costanza
una parte più bassa rispetto al corpo Faà di Bruno, pervenirono ai Musei Civici
principale; la zoccolatura è a bugnato. di Venezia le stanze del primo piano nobile
La seconda facciata ha i portoni con le decorazioni ad affresco e gli arredi,
architravati e le serliane solo nei due piani per lo più settecenteschi.
nobili; le finestre laterali sono suddivise Nel 1985, dopo consistenti interventi di
in modo da creare un doppio ordine di restauro, l’appartamento Mocenigo venne
stanze e la struttura principale è affiancata aperto al pubblico come museo, senza
da un’ala notevolmente più bassa, con al peraltro perdere il fascino e l’atmosfera
piano nobile una serliana. Il prospetto sulla della casa vissuta. Nello stesso anno venne
salizada rispecchia un gusto più tardo istituito a palazzo Mocenigo il Centro
rispetto a quello sul canale, presentando Studi di Storia del Tessuto e del Costume,
delle linee seicentesche. ospitando le ampie collezioni tessili e di
Il prospetto sulla strada, da cui oggi abiti antichi dei Musei Civici – provenienti
si accede al palazzo, evidenzia un soprattutto dalle raccolte Correr,
prolungamento sul lato sinistro, frutto di Guggenheim, Cini, Grassi – e una biblioteca
acquisizioni di edifici adiacenti. La struttura specializzata, sempre aperta, in cui spicca
interna è quella tipica delle abitazioni l’importante raccolta di oltre 13.000 figurini
patrizie veneziane, con il grande salone dal ‘700 al ‘900.
centrale (pòrtego) passante e destinato Il percorso del museo, completamente
alle funzioni di rappresentanza, ai cui lati si rinnovato e ampliato nel 2013, si snoda
affacciano le altre stanze. in venti sale al primo piano nobile,
Abitato dai Mocenigo fino a tempi recenti, raddoppiando le aree espositive aperte nel
il palazzo conserva al primo piano nobile 1985. L’ambiente nel suo insieme evoca
affreschi e arredi di gusto rococò o diversi aspetti della vita e delle attività
neoclassico risalenti perlopiù alla seconda del patriziato veneziano tra XVII e XVIII
metà del Settecento. Di particolare rilievo secolo, ed è popolato da manichini che
gli affreschi dei soffitti realizzati nel 1787 indossano preziosi abiti e accessori antichi
per le nozze del nipote di Alvise IV con appartenenti al Centro Studi di Storia del
Laura Corner, come quelli di Jacopo Tessuto e del Costume.
Guarana (Verona, 1720 – Venezia, 1808), Moda e costume, con particolare
Giambattista Canal (Venezia, 1745 – 1825) riferimento alla storia della città,
e Giovanni Scajaro (att. Seconda metà sec. caratterizzano dunque da subito la ricerca
XVIII). Notevoli anche le porte in radica e le e l’attività espositiva del museo, nel
cornici in legno intagliato e dorato. contesto ambientale del palazzo gentilizio
— dei Mocenigo.
I Mocenigo —
Palazzo Mocenigo di San Stae (traduzione
dialettale di Sant’Eustachio) fu abitato per
secoli da un ramo della famiglia Mocenigo,
una delle più prestigiose del patriziato
Veneziano.
Da questa illustre famiglia, originaria
secondo alcuni dalla Lombardia, secondo
altri di Aquileia, provengono ben sette Dogi:
Ingresso di Palazzo Mocenigo Tommaso (1414-23),
1
I
Il percorso – completamente rinnovato storia del costume veneziano, quello del
e ampliato nel 2013 – si snoda in venti profumo, finora poco studiato, mettendo
sale al primo piano nobile, raddoppiando in luce il ruolo fondamentale della città
percorsi
le aree espositive aperte nel 1985. Con nelle origini di questa tradizione estetica,
un allestimento concepito da Pier Luigi cosmetica e imprenditoriale. Nelle cinque
Pizzi, architetto, regista e scenografo di sale dedicate al profumo, strumenti
museali
fama internazionale, gli arredi e i dipinti multimediali ed esperienze sensoriali
del palazzo sono stati integrati con un si alternano in un inedito percorso di
gran numero di opere, provenienti da informazione, emozione, approfondimento.
diversi settori e depositi dei Musei Civici
di Venezia, con un lavoro di recupero e
valorizzazione di tele e pastelli, suppellettili
e vetri, mai esposti prima.
L’ambiente nel suo insieme evoca
diversi aspetti della vita e delle attività
del patriziato veneziano tra XVII e XVIII
secolo, ed è popolato da manichini che
indossano preziosi abiti e accessori antichi
appartenenti al Centro Studi di Storia del
Tessuto e del Costume, annesso al Museo.
Realizzati in tessuti operati, impreziositi
da ricami e merletti, essi documentano
la perizia degli artigiani del tempo e
l’eleganza raffinata e lussuosa per la quale
i veneziani erano famosi. Consentono
inoltre di apprezzare la specificità del
museo riguardo alla storia della moda e
delle sue continue declinazioni evolutive,
sia dal punto di vista del tessile che
dell’abbigliamento.
Proprio questa specificità ha ispirato
la realizzazione di una nuova sezione
dedicata a un particolare aspetto della
0. WHITE ROOM LABORATORIO
DEL PROFUMO
PERFUME WORKSHOP
1.
SALA MULTIMEDIALE
MULTIMEDIA ROOM
BIBLIOTECA
LIBRARY
INGRESSO MUSEO
MUSEUM ENTRANCE
0.
Ingresso e servizi al pubblico
Biglietteria, Bookshop, Shop Mavive
Aule didattiche
2. 10
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1.
Biblioteca
4
9 8 7 Associazione dei Musei e dei Monumenti Veneziani
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Direzione e Uffici
12 Portego
3
13 18 Archivio Mocenigo
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2 2.
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Sezione ‘Museo’
Sezione ‘Profumo’
2
1.
Portego Sala 2
I dipinti qui esposti sono perlopiù ritratti In questa sala i mobili settecenteschi
dei Mocenigo o raccontano vicende che intagliati e laccati appartenenti al palazzo
li riguardano. Quattro dei grandi ritratti sono stati abbinati a vetri soffiati muranesi
SEZIONE alle pareti sono di sovrani presso i quali coevi e i dipinti alle pareti provengono
i Mocenigo erano ambasciatori, mentre dalle collezioni del Museo Correr. I preziosi
MUSEO/ i sette dogi appartenenti alla famiglia tessuti in seta operata risalenti al XVI e
sono in parte ritratti sulle sovrapporte, e XVII secolo appartengono – come tutti
LE SALE in parte nel lungo fregio sotto il soffitto – quelli esposti lungo il percorso del museo
realizzato su modello di quello della sala – al Centro Studi di Storia del Tessuto
ESPOSITIVE del Maggior Consiglio in Palazzo Ducale – e del Costume che qui ha sede, mentre
assieme ad altri numerosi membri illustri tutte le porcellane cinesi provengono dal
del casato. Le pareti sono decorate con Tesoro della Scuola Grande di San Rocco.
motivi architettonici realizzati nel 1787 da L’affresco a soffitto risale al periodo delle
Agostino Mengozzi Colonna. nozze del nipote del doge Alvise IV con
— Laura Corner: si riconoscono infatti le
Sala 1 figure allegoriche di Fama, Gloria e Imeneo,
protettore del matrimonio.
I dipinti di questa sala appartengono —
tutti a Palazzo Mocenigo e riguardano Sala 3
celebri membri del ramo della famiglia
che qui abitava. I due dipinti di Antonio Sul tavolo, ornato da tovaglia in merletto
Joli (Modena, 1700 – Napoli, 1777) sono di Burano ad ago, e sulle console i vetri
ambientati a Roma e si riferiscono a Piero muranesi settecenteschi sono soffiati e
Mocenigo (1632 – 1678), ambasciatore lavorati a mano libera mentre le bottiglie
prima a Londra e poi nella città del Papa. I e i bicchieri sono “a uso di Boemia”, ossia
pastelli di Francesco Pavona (Udine, 1695 – soffiati, molati e decorati in oro. I mobili,
Venezia, 1777) ritraggono il doge Alvise IV, tutti del XVIII secolo a eccezione del più
sua moglie Pisana Corner e un fratello (?). tardo paravento, appartengono al Palazzo.
— I dipinti alle pareti provengono dal Museo
Sezione del ‘Museo’ Correr e da Ca’ Rezzonico. L’affresco
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5 4
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3
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allegorico del soffitto allude al valore alzate, piatti), tutti leggermente fumè,
militare, garante della pace, della prosperità soffiati a stampo o lavorati a mano libera.
e del buon governo. Provengono da Murano come alcuni altri
— pezzi qui esposti e risalenti invece al XVIII
Sala 4 secolo: i candelieri e la specchiera con
cornice (soaza) decorata da placche in
I mobili ottocenteschi intagliati, laccati vetro, amorini e racemi in smalto.
e dorati appartengono al palazzo; i vetri —
che li ornano – provenienti dal museo di Sala 8
Murano – risalgono al XVIII secolo, tranne
il più tardo candeliere a filigrana policroma Sono tutti ritratti di patrizi veneti quelli
sul tavolo. Tra i dipinti, solo la Madonna di qui esposti, alcuni appartenenti a Palazzo
scuola belliniana fa parte delle collezioni del Mocenigo – come anche i mobili – altri
palazzo, come il lampadario e le appliques provenienti dalle collezioni del Museo
a mazzi di fiori policromi (a”cioca”) di Correr. Tra questi, i due originali dipinti
Sala 3 fattura muranese del XVIII secolo. Sul su stoffa dedicati a dogi Morosini,
pavimento in stucco alla veneziana spicca un’altra grande famiglia veneziana. I vetri
lo stemma Mocenigo, mentre di nuovo seicenteschi sulle console provengono dal
l’affresco a soffitto allude alle nozze, con Museo del Vetro di Murano. Gli abiti esposti
Imeneo che scende dal cielo, la sposa dal in questa sala sono prevalentemente da
cuore trafitto, l’Amore, la Poesia e la fertilità uomo: abbandonati i severi modelli cinque-
della Primavera. seicenteschi di ispirazione militaresca,
— nel Settecento si preferiscono forme più
Sala 5 sciolte e raffinate, che mutuano molti degli
elementi presenti nella moda femminile,
Vicende belliche e intrecci familiari più o come l’abbondante uso di pizzi e ricami.
meno vicini ai Mocenigo sono illustrati nei La toga era invece la veste ufficiale del
dipinti di questa sala. La battaglia navale patriziato: in panno nero a maniche larghe
ricorda ad esempio uno scontro presso foderate di rosso per i Savi, gli Avogadori e i
l’isola di Sapienza in Grecia, tra corsari e capi della Quarantia, rossa per i Senatori e i
veneziani guidati da Zaccaria Mocenigo Consiglieri ducali.
(1634 – 1665), che preferì dar fuoco alla —
sua nave e morirvi piuttosto che cadere Sala 9
in mano al nemico. Nell’affresco a soffitto
Sala 11 coppie di figure allegoriche esplicitano I dipinti della sala da un lato evocano
l’apoteosi della famiglia. Notevole il gesta e ambienti marinari, dall’altro
lampadario originale della sala, in vetro continuano la serie dei ritratti celebri.
soffiato lavorato a mano libera a mazzi di Un ottocentesco ritratto di uno dei dogi
fiori policromi (a “cioca”), attribuito alla Mocenigo è attorniato a sinistra da un
più importante officina vetraria veneziana meditabondo Gregorio XII – appartenente
del Settecento, quella di Giuseppe Briati alla nobile famiglia veneziana dei Correr
(Murano 1686 – Venezia 1772). – e a destra da un ritratto del nobile
— letterato Marcantonio Michiel. Sul tavolo,
Sala 6 cinquecenteschi velluti cesellati sopra rizzo
(in comodato dalla Fondazione di Venezia)
In questo saloncino decorato a stucchi e vetri coevi soffiati a stampo o lavorati a
policromi, ove è stata sistemata una serie mano libera. I mobili (XVIII secolo) sono di
di dipinti provenienti dal Museo Correr, Palazzo Mocenigo.
dominano i magnifici abiti settecenteschi. —
Per l’abbigliamento femminile si Sala 10
preferiscono tessuti leggeri, dalle tinte
chiare; le gonne sono gonfiate ai fianchi I dipinti di Antonio Stom qui esposti
dai paniers; gli attillati corpetti presentano appartengono alla serie dei “Fasti di Casa
ampie scollature e dalle maniche escono Mocenigo”: si riferiscono alla visita della
cascate di merletto. Nei primi decenni del principessa Violante Beatrice di Baviera
secolo si afferma un nuovo modello d’abito, (1673/1731), moglie di Ferdinando de’
che risponde a un’esigenza di maggiore Medici, in territorio della Repubblica di
libertà nei movimenti: l’andrienne, Venezia. Il carboncino sullo scrittorio ritrae
chiamato a Venezia “andriè“, caratterizzato Costanza, moglie dell’ultimo Mocenigo che
da una falda a pieghe che scende dalle abitò il Palazzo e che lo donò alla città nel
spalle allargandosi in un ampio strascico. secolo scorso. Le fotografie novecentesche
— ritraggono membri del ramo Aosta
Sala 7 dei Savoia. Il tavolo in fondo alla sala
ospita otto preziosi tessuti antichi, dalle
Ancora storie dei Mocenigo in molti lavorazioni composite (cesellati e laminati,
dipinti di questa sala, in cui domina la “a inferriata”, o decorati “a camino”) e
grande tavola apparecchiata e coperta vetri di epoche diverse. Risalgono al XVI
di preziosissimi tessuti antichi quattro- secolo il piatto in filigrana e i tre secchielli
cinquecenteschi. Tali manufatti, di fumè, al XVIII le alzate e i candelieri, al
tipologie diverse, presentano in trama XIX il calice in calcedonio, al XX la coppa.
fili d’oro e d’argento, come si nota nella Sette-ottocenteschi i mobili, solo in parte
rarissima striscia in broccato allucciolato appartenenti al Palazzo.
qui esposta. Coevi sono i vetri (coppe, —
4Sala 11 Sala 12
La sala è dedicata al gilet, capo Il lascito Mocenigo include anche
dell’abbigliamento classico maschile, un complesso di archivi gentilizi di
di cui ne sono esposti oltre cinquanta straordinaria importanza. Conservato
esemplari provenienti dal fondo Cini delle accuratamente in uno dei mezzanini del
collezioni del Centro Studi di Storia del palazzo, comprende fondi di diverse grandi
Tessuto e del Costume. Il “sottomarsina” famiglie, lungo un arco cronologico dal
o “gilet” si diffonde alla fine del sec. XVII, XI al XX secolo. Si tratta di un archivio
generalmente in seta sul davanti e in lino o di straordinaria rilevanza storica e
cotone nella parte posteriore, lungo fino al documentale, ancora poco studiato. La
ginocchio e con le maniche. Nel Settecento, sala vuole evocare tale rilievo, proponendo
epoca a cui risalgono i modelli esposti l’esposizione di una selezione di 205
in questa sala, questo capo si accorcia faldoni dell’archivio, riordinato all’inizio del
oltrepassando di poco il punto di vita e Novecento dal suo ultimo proprietario.
Jacopo Guarana, Apoteosi della famiglia termina sul davanti con due punte. A fine —
Mocenigo, Affresco secolo poi perde le maniche, acquistando
talvolta il colletto e decorazioni realizzate
da virtuosi ricamatori.
—
52.
Nelle cinque sale dedicate al profumo, dipinti provenienti dalle collezioni del
perfettamente integrate nelle suggestioni Museo Correr e di Ca’Rezzonico, tra cui un
espositive di tutto il museo, strumenti Autoritratto di Lorenzo Tiepolo (Venezia,
multimediali ed esperienze sensoriali 1736 – Madrid, 1776), il Ritratto di Angelo
si alternano in un inedito percorso di Correr di pittore veneto (sec. XVIII) e Busto
I PERCORSI DEL informazione, emozione, approfondimento. femminile, di ambito veneto (sec. XVIII).
Un video illustra il ruolo di Venezia —
PROFUMO nella storia del profumo, una sala Sala 14
evoca il laboratorio di un profumiere
cinquecentesco (muschiere). Sono La sala evoca il laboratorio quasi alchemico
esposti e si illustrano materie prime e del profumiere, muschiere, depositario
procedimenti, mentre una mappa olfattiva fin dal Cinquecento di tecniche e ricette
descrive le “Vie delle Spezie” percorse dagli per la fabbricazione di saponi, olii, paste,
antichi veneziani. polveri e liquidi per profumare cose,
Viene presentata poi una straordinaria persone, abiti, guanti, ambienti. Notevole
collezione di flaconi e boccette porta- il cinquecentesco erbario di Pietro Andrea
profumo della ditta tedesca Drom, Mattioli, che illustra, tra l’altro, la tecnica
comprendente diversi materiali databili della distillazione. Costoso e ricercato, il
dal medioevo ai giorni nostri, concessa per profumo necessita di materie prime spesso
l’occasione in deposito a lungo termine rare ed esotiche, di origine vegetale come
al museo. Infine, la visita si conclude con il benzoino e la cannella, o animale come
la possibilità di sperimentare, attraverso lo zibetto e l’ambracane. Un pannello a
alcune stazioni olfattive, le grandi “famiglie parete con una mappa annusabile propone
olfattive” dalle quali nascono tutti i profumi. qui le ammalianti e impervie vie percorse
— dagli antichi veneziani per procurarsele.
Sala 13 Strumenti otto-novecenteschi, originali
o ricostruzioni, – come quella dei telai
Inizia da questa sala la sezione del museo per estrarre dai fiori gli olii essenziali
dedicata a un particolare aspetto della (enfleurage), o come il cassone pieno di
storia del costume veneziano, quello sapone bianco di Venezia a impasto freddo
del profumo. Un video (proposto in tre colato con procedura antica – consentono
lingue in successione) introduce alla di cogliere l’atmosfera un po’ magica e un
storia veneziana del profumo. Alle pareti, po’ industriale di questa grande tradizione.
Sezione del ‘Profumo’
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6Ci si riferisce anche al mortaio industriale Sala 17
in bronzo di manifattura tedesca del 1921
(Collezione Storp, Monaco), o al distillatore Il grande tavolo in questa sala presenta
in rame e ferro di manifattura francese, in 24 contenitori altrettante essenze che
dell’inizio del XX secolo (Collezione contribuiscono alla formazione di sei delle
Craesens, Milano). principali famiglie olfattive, una sorta di
— classificazione dei profumi sulla base degli
Sala 15 elementi che li compongono. I visitatori
possono “sperimentare” le fragranze e
La sala è dedicata ancora alle materie approfondire l’approccio a questo mondo
prime e alle tecniche di produzione. I inebriante grazie a schede interattive.
volumi esposti – uno dei quali consultabile Al centro del tavolo, proveniente dal Museo
virtualmente grazie a un totem interattivo del Vetro di Murano, un Piccolo trionfo in
– stampati per la prima volta a Venezia vetro soffiato lavorato a mano libera, di
a metà Cinquecento, svelano i “segreti” ambito veneziano, secolo XVIII.
Sala 14 di un’arte profumiera che è anche —
cosmetica, medicina, scienza e magia. Sale 18 e 19
Sono qui esposte inoltre alcune “vere”
materie prime, molte delle quali citate Nella prima delle due sale spicca il raro
negli antichi ricettari qui presentati, e Organo del profumiere in legno di noce
altre rarissime come il muschio ricavato intarsiato del XIX secolo (Collezione
da certe ghiandole animali, o la preziosa Vidal), straordinario strumento di lavoro
ambra grigia – secrezione intestinale del per inventare profumi a partire dagli oltre
capodoglio. duecento olii essenziali contenuti nei
— flaconcini disposti ad anfiteatro.
Sala 16 Il piccolo spazio della sala 19 ospita
invece due opere di soggetto religioso
La sala ne presenta una significativa appartenenti a Palazzo Mocenigo, così
selezione della Collezione Storp di flaconi come gli arredi settecenteschi, e un ritratto
e contenitori per profumi, esposta per la femminile proveniente dalle collezioni del
prima volta a Venezia, grazie a un generoso Museo Correr.
prestito a lungo termine al museo. Si —
tratta di bruciaprofumi e flaconi in bronzo
Sala 17 dorato, porcellana, vetro soffiato, di
diversa manifattura europea ddal XVII al
XX secolo. La famiglia Storp, fondatrice
nel 1911 a Monaco di Baviera della Drom
Fragrances, ha costruito una collezione
rara e importantissima che ad oggi conta
oltre 3000 pezzi e 6000 anni di storia.
—
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