Roberto Pasini, Due tagli nella sostanza del mondo. Il Reno di Hölderlin e altri paesaggi contemporanei, Libria 2021
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Roberto Pasini,
ri-vista
Due tagli nella sostanza del mondo.
Il Reno di Hölderlin e altri paesaggi contemporanei,
Libria 2021
Maria Simioli
DiARC, Università degli Studi di Napoli Federico II,
maria.simioli@unina.it
Michelangelo Russo
DiARC, Università degli Studi di Napoli Federico II,
russomic@unina.it
01
2021
seconda serie
Received: June 2021 / Accepted: June 2021 | © 2021 Author(s). Open Access issue/article(s) edited by QULSO, distributed
under the terms of the CC-BY-4.0 and published by Firenze University Press. Licence for metadata: CC0 1.0
282 DOI: 10.36253/rv-11390 - www.fupress.net/index.php/ri-vista/
Simioli, Russo Due tagli nella sostanza del mondo, Libria 2021, col- segni – divengono nel modello spaziale ipotizza- lana Paesaggio, è un agile pamphlet di 68 pagine di to e formulato sulla base di una singolare intuizio- Roberto Pasini con note di Rahul Mehrotra e Peter ne, il taglio longitudinale delle figure e quello dei se- Rowe. Il volume ricostruisce attraverso una sofisti- gni (metabolismi), costruendo una “topografia oriz- cata, attenta e mai scontata lettura critica del para- zontale attraversata da una traiettoria di osserva- digma spaziale proposto da Walter Benjamin e delle zione, che distribuisce nello spazio contributi astrat- sue molteplici interpretazioni, la trama di un discor- ti e figurativi”. Il contributo di questa riflessione, ol- so denso e complesso sul paesaggio, nel suo duplice tre alla definizione di un nuovo paradigma spazia- valore estetico ed ecosistemico, e nella sua capaci- le, sta nella capacità di innescare nel dibattito con- tà di incidere sulla produzione dello spazio contem- temporaneo la volontà di leggere il paesaggio come poraneo. Si sottolinea e si riafferma la centralità per interazione tra aspetti figurativi e processuali, l’u- il progetto, della costruzione di un modello spaziale no legato alla sua costruzione estetica e alla fissi- per l’esplorazione, la descrizione e l’interpretazione tà dei suoi valori, l’altro ai flussi che lo attraversa- della realtà, una lente interpretativa da cui traguar- no. Da una parte l’ambiente, che pone in relazione dare il paesaggio. le comunità con l’ecosistema e la natura, con par- Nel suo saggio, Pasini, ordinario di Architettura del ticolare attenzione alla continuità dei flussi ecosi- Paesaggio dell’Università di Bologna, struttura un stemici necessari all’equilibrio biologico dei siste- racconto di grande spessore e capacità evocativa, mi ambientali, dall’altra una specifica attenzione secondo una visione organica ed eterogenea del- agli aspetti visibili e sensibili di tale relazione, in- la questione che affonda le proprie radici nel pen- centrati sull’immagine identitaria dei luoghi, sull’in- siero filosofico di Benjamin, nelle reinterpretazioni tima relazione che lega le comunità ai loro territo- di Steinberg e Krauss, nella lirica di Hölderlin, nelle ri. L’intuizione di Pasini mette in tensione, a parti- letture di Heidegger, nelle osservazioni di von Hum- re dai contributi esplicitati all’interno del testo con boldt e Bonpland, fino a giungere alle più recenti ri- chiari e precisi diagrammi, nuove coppie dicotomi- flessioni di Baccini e Brunner, in maniera puntuale, che, come quella di “figura/processo”. Il Piano oriz- originale e coerente. I due tagli, uno verticale e l’al- zontale su cui avvengo i tagli, il terreno, il suolo, non tro orizzontale – in Benjamin rispettivamente il pia- è concepito come mero supporto ma come orga- no longitudinale delle cose e il piano trasversale dei nismo dotato di estensione e profondità che met- 283
te in relazione superficie e sottosuolo, per dirla con renti approcci al progetto di paesaggio, dove i temi
ri-vista
Benjamin: “suolo e abisso”. Il testo, nella sua fluida del metabolismo e del pittorico, la loro intima rela-
ed organica struttura, suggerisce una lettura scan- zione e il superamento di una visione potenzialmen-
dita in tre parti, come tre momenti in sequenza, l’u- te duale, emergono con limpida chiarezza. La High
no propedeutico alla comprensione dell’altro, espli- Line di New York, l’area umida del Qunli Stormwa-
cativi e chiarificatori di un pensiero che trova pro- ter Park in Cina e il fiume Aire in Svizzera, rappre-
gressivamente la sua compiutezza. (Fig. 1). sentano oltre che tre differenti realtà geografiche
La prima parte del saggio introduce l’apparato teori- anche tre modalità di concepire e trattare il proget-
co e filosofico su cui poggia la riflessione, intessen- to di paesaggio nel contemporaneo. Il riutilizzo del-
do relazioni e letture inedite, tra autori, opere e con- la ex linea ferroviaria nel Meatpacking District recu-
testi che travalicano i confini disciplinari in cui vie- pera un paesaggio di scarto come potenziale innesco
ne solitamente circoscritto il dibattito, consenten- di un sistema ecologico all’interno del denso tessu-
01 do la definizione di un paradigma spaziale attraver- to urbano. La celebrata passeggiata sospesa, però,
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so cui leggere e rappresentare la realtà. La seconda resta ancorata a una visione estetizzante del verde
parte sembra indirizzare il discorso verso una rifles- che serve a perpetuare la proliferazione di un corri-
sione accurata e puntale sul tema del metabolismo doio urbano esclusivo. Di contro il progetto del fiu-
urbano che rappresenta un significativo punto di in- me Aire a Ginevra, lavora con le risorse naturali le-
novazione rispetto alle elaborazioni dei precedenti gate al fiume, come elementi generatori del proget-
modelli spaziali. La metafora del metabolismo, in- to che orientano l’azione antropica: temporalità dei
fatti, consente di guardare al territorio da una pro- cicli naturali e dei flussi sono materiali del progetto,
spettiva non usuale e poco convenzionale, lega- valori identitari dei luoghi e delle loro comunità. Qui,
ta al suo funzionamento in relazione ai flussi ma- il modello concettuale spaziale ipotizzato dall’Auto-
teriali ed immateriali che vi si generano, che tran- re, sembra trovare una plastica rappresentazione.
sitano attraverso differenti cicli di vita, definendo- Con questo saggio, che riprende temi e contenuti di
ne oltre all’assetto spaziale anche quello sistemi- una lezione tenuta a Harvard nell’autunno del 2019,
co. Una visione che consente di ripensare la rigene- Pasini invita, attraverso suggestioni originali e pro-
razione come continuità, come flusso ininterrotto di fondamente evocative – esito di una sensibilità pa-
valori ecologici ed ecosistemici, rompendo la fissità esaggistica lontana dalle convezioni, aperta costan-
di alcune costruzioni estetiche entro cui tradizional- temente a ripensare il progetto contemporaneo – a
mente la nozione stessa di paesaggio è stata circo- riconsiderare la complessa relazione che lega l’uo-
scritta. È sull’onda di queste considerazioni che si in- mo alla natura, attraverso nuove prospettive, nella
troduce un concetto chiave della riflessione dell’Au- condizione contemporanea. Un progetto in grado di
tore: il continuum paesaggistico, secondo cui il pae- esplorare le plurime dimensioni del paesaggio, inte-
saggio consiste nell’iterazione tra forze antropiche e so come immenso patrimonio di risorse non ripro-
naturali, che concorrono a modellare e a produrre lo ducibili, con le sue componenti storiche, ecologiche
spazio, superando la classica dicotomia dei concet- e naturali, i suoi significati e i suoi valori: un model-
ti di pittorico e metabolico, sollecitando una rifles- lo da preservare attraverso un equilibrato bilancia-
sione capace di ridefinire radicalmente i termini del mento delle componenti trasformative della realtà
discorso. Nella terza ed ultima parte del testo, Pa- (Fig.2).
sini incrocia il piano teorico con la narrazione di tre
284 progetti contemporanei, rappresentativi di diffe-Simioli, Russo
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Fig. 1 — Fusione dei modelli a
cosmologici di Hölderlin derivanti deside font
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dall’analisi di poesie e inno. Asia
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Fig. 2 — Tre immagini del parco lineare della High Line, Manhattan, Stati Uniti: a sinistra, il terminale sud nel Meatpacking District
con il Whitney Museum of American Art; al centro, un tratto intermedio del parco serpeggiante tra i grattacieli; a destra, il parco visto
attraverso la trama del Vessel, terminale nord nelle Hudson Yards.Puoi anche leggere
