Corsi di Digital storytelling Semiotica dei media - A cura di Emiliano Ilardi () Elisabetta Gola ()
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Corsi di Digital storytelling Semiotica dei media Laurea in Filosofia e teorie della comunicazione • A cura di • Emiliano Ilardi (ilardi@unica.it) • Elisabetta Gola (egola@unica.it) 1
Self publishing e print on demand Per due ragioni: • Perché entrambi sono stati favoriti dall’avvento e dall’evoluzione della tecnologia di stampa in digitale • Perché essendo i due servizi accomunati da questo fenomeno, quasi sempre sono forniti dalle stesse piattaforme 6
Il fenomeno del self publishing Il fenomeno del self publishing, ovvero dell’autore di narrativa o saggistica che pubblica la propria opera da sé, non nasce con il digitale ma ha una lunga storia alle sue spalle. Anche grandi autori del passato, sia italiani come Svevo e Gadda, che internazionali, prima di affermarsi presso il grande pubblico hanno fatto ricorso all’autopubblicazione in varie forme: sottoscrizioni tra amici e conoscenti, sovvenzioni di filantropi o investendo il proprio denaro. 8
Il fenomeno del self publishing Tuttavia, con l’avvento del digitale il fenomeno ha avuto una vera e propria esplosione. Le ragioni sono molteplici ma… non facciamo spoiler! Prima vediamo un caso di self publishing clamoroso a livello globale… 11
Il fenomeno del self publishing La trilogia erotica di 50 sfumature Dell’autrice britannica Erika Leonard James 12
Il fenomeno del self publishing Il processo evolutivo della trilogia erotica di 50 sfumature • Nasce come prodotto di fanfiction del romanzo del 2005 Twilight • In origine intitolata Master of the Universe • Pubblicata a episodi su varie piattaforme sotto pseudonimo • A seguito delle critiche dei fan per le scene di sesso esplicito l’autrice rimuove la storia dalle piattaforme e la pubblica sul suo sito web • La James rimuove la storia anche dal suo sito • La rielabora in modo originale togliendo ogni riferimento a Twilight • Decide di pubblicarla in self publishing, sia in cartaceo che in e- book, con una piccola piattaforma australiana • Nel maggio 2011 esce 50 sfumature di grigio • Nel settembre del 2011 esce 50 sfumature di nero • Nel gennaio del 2012 esce 50 sfumature di rosso 23
Il fenomeno del self publishing Il processo evolutivo della trilogia erotica di 50 sfumature • 50 sfumature di rosso ottiene un successo planetario grazie al passaparola della rete • La stampa anglosassone si interessa del fenomeno amplificando il successo • Nello stesso 2012 la casa editrice americana Vintage Books acquista i diritti di pubblicazione della trilogia • Nell’agosto del 2012 50 sfumature di grigio raggiunge le 60 milioni di copie vendute su Amazon • Nessun libro di Harry Potter all’epoca aveva mai superato i 40 milioni di copie • Il libro è stato tradotto in 52 lingue e ha venduto in tutto il mondo oltre 125 milioni di copie • Nel 2015 ne è stato ricavato un adattamento cinematografico che ha ottenuto un incasso mondiale di 571 milioni di dollari a fronte di un budget di realizzazione di 40 32
Il fenomeno del self publishing I dati sul self publishing 35
Il fenomeno del self publishing I DATI IN ITALIA 36
Il fenomeno del self publishing I DATI IN ITALIA 37
Il fenomeno del self publishing QUATTRO COSE DA TENERE IN CONSIDERAZIONE 1) Si tratta di una elaborazione basata sui codici isbn appositamente assegnati alle autopubblicazioni 2) Lo stesso titolo pubblicato sia in formato cartaceo che in formato e-book ha comunque due ISBN differenti 3) Esiste una certa quantità di autopubblicazioni che avvengono senza che l’autore faccia richiesta del codice 4) I dati riguardano il fenomeno nella sua interezza e quindi non soltanto quello relativo alle piattaforme online ma anche agli “editori” (Perché “editori” tra virgolette?) 43
Il fenomeno del self publishing “Editori” tra virgolette, perché l’AIE considera tali soltanto le aziende che si occupano unicamente o comunque prevalentemente di scouting ed editing a loro carico e non diversificano, o per lo meno non lo fanno ampiamente, con altri servizi editoriali a pagamento, come per esempio i corsi di scrittura. 44
Il fenomeno del self publishing Questo modo di categorizzare gli editori da parte dell’AIE è l’indice di almeno due atteggiamenti: 1) se non dell’ostilità, quantomeno del sospetto che l’editoria tradizionale nutre nei confronti del fenomeno 2) di una certa incapacità di comprendere e sfruttare a proprio vantaggio le nuove opportunità offerte dalla Rete e dalle nuove tecnologie 47
Il fenomeno del self publishing I DATI IN ITALIA 48
Il fenomeno del self publishing Il dato da evidenziare per è che i titoli prodotti nel 2018 dalle prime venti aziende italiane di self publishing (dalle quali Amazon è quindi esclusa) ammontano a 11.698, pari al 22,8% della produzione complessiva di e-book (51.397 titoli). Anche questo ci dice qualcosa dell’incapacità di comprendere e sfruttare a proprio vantaggio le nuove opportunità offerte dalla Rete e dalle nuove tecnologie 50
Il fenomeno del self publishing I DATI IN ITALIA 51
Il fenomeno del self publishing Sondaggio svolto dal sito Extravergine d’autore Domande rivolte agli autori in self publishing 52
Il fenomeno del self publishing Sondaggio svolto dal sito Extravergine d’autore Domande rivolte ai lettori di autori in self publishing 53
Il fenomeno del self publishing I DATI NEGLI STATI UNITI Titoli selfpublishing Incremento Incremento Numero di Incremento Incremento in valore in valore Formato titoli nel percentuale percentuale assoluto assoluto 2018 2017 -2018 2013 -2018 2017 -2018 2013 -2018 Cartaceo 1.547.341 486.520 45,86% 1.242.181 407,06% E-book 130.440 -1.084 -0,82% -25.838 -16,53% 263,60% Complessivo 1.677.681 485.436 40,71% 1.216.343 54
Il fenomeno del self publishing I DATI NEGLI STATI UNITI Le prime cinque piattaforme Piattaforme Cartaceo E-book Totale CreateSpace 1.416.384 - 1.416.384 Smashwords - 71.969 71.969 Lulu Press 37.456 30.021 67.477 Blurb 17.682 1.416 19.098 Xibris 5.284 3.190 8.474 55
Il fenomeno del self publishing I DATI NEGLI STATI UNITI Bisogna però evidenziare che: 1) I dati si basano sui codici Isbn assegnati 2) fino al 2017 Amazon aveva due piattaforme distinte per: una per il cartaceo, CreateSpace, l’altra per il formato e-book, Kindle Direct Publishing. Nel 2018 la prima è confluita nella seconda 3) Kindle Direct Publishing non assegna un ISBN ai suoi e-book. Nel rapporto sono presenti i dati della prima ma non della seconda. Tuttavia, Amazon assegna un codice interno, l’ASIN (Amazon Standard Identification Number) 59
Il fenomeno del self publishing I DATI DI VENDITA IN FORMATO E-BOOK NEI PRIMI CINQUE PAESI ANGLOFONI ATTRAVERSO LE PRIME QUATTRO PIATTAFORME DI DISTRIBUZIONE DIGITALE 60
Il fenomeno del self publishing E-book venduti ripartiti per ciascun paese per tipo di editore 62
Il fenomeno del self publishing Se è vero, quindi, che i self publisher tendenzialmente preferiscono il cartaceo al digitale è anche vero che la quota di vendita degli e-book self published incide maggiormente sulla quota di e-book totali di quanto non facciano i self published cartacei sulla quota totale dei cartacei. Il rapporto sottolinea come in quelle percentuali vadano aggiunti tutti gli autori self published inclusi nella categoria di vendita dedicata ai singoli autori dei quali non è stato possibile classificare con precisione la casa editrice. La quota di mercato reale sarebbe quindi compresa orientativamente tra il 30% per la Nuova Zelanda e il 40% per gli Stati Uniti. 64
Il fenomeno del self publishing E-book venduti ripartiti per ciascun rivenditore per tipo di editore 66
Il fenomeno del self publishing E-book venduti per tipo di editore ripartiti per canale di vendita Gli e-book self published vengono venduti per il 91% su Amazon 68
Il fenomeno del self publishing Ripartizione per canale di vendita al dettaglio vista da ciascun tipo di editore per gli e-book in lingua inglese nei primi 5 mercati nazionali 71
Il fenomeno del self publishing Ripartizione per canale di vendita al dettaglio vista da ciascun tipo di editore per gli e-book in lingua inglese nei primi 5 mercati nazionali con suddivisione della torta Kindle Select 72
Il fenomeno del self publishing I servizi offerti dalle piattaforme di self publishing 73
Il fenomeno del self publishing CATEGORIA TIPOLOGIA Per il cartaceo: scelta della carta e della dimensione, sia della copertina che delle pagine Scelta formato Per e-book: scelta tra epub, mobi, pdf e formati proprietari Per audiobook; mp3 e formati proprietari Richiesta codice ISBN Adempimenti burocratici Deposito legale dell’opera Impaginazione Editing editoriale Analisi tecnica del testo Correzione di bozze Servizi editoriali Cover design Stesura di una prefazione Stesura del testo per la quarta di copertina Traduzione editoriale in altre lingue Distribuzione dell’opera Pagina personale dell’autore nel sito della piattaforma Realizzazione del book teaser/trailer Social media marketing Promozione e Realizzazione comunicato stampa e cartella stampa distribuzione Agenzia letteraria Acquisto spazi pubblicitari Partecipazione alle fiere del libro Produzione gadget (segnalibri, poster, biglietti, cartoline ecc.) Altri servizi Corsi di scrittura 74
Il fenomeno del self publishing LE PIATTAFORME DI SELF PUBLISHING ITALIANE 75
Il fenomeno del self publishing L’ESEMPIO DI YOUCANPRINT ACQUISTO COPIE (N° MINIMO) 1 FORMATO Cartaceo (tutte le dimensioni e i tipi di copertina e di carta) Ebook (epub 2, epub 3, mobi, FXL, pdf) Applicazione Ipad, Iphone Audiolibro (mp3) SERVIZI Richiesta codice Isbn (gratis) Deposito legale dell’opera Priority Amazon Impaginazione Editing editoriale Analisi tecnica del testo Correzione di bozze Cover design Stesura di una prefazione Stesura del testo per la quarta di copertina Traduzione editoriale in altre lingue DISTRIBUZIONE Per il cartaceo: 29 store online e più di 4.500 librerie (compreso Amazon) Per l’e-book: 40 store online (compreso Amazon) Per l’audiobook: Audible, iTunes e e altri ROYALTY Cartaceo: 30% su Youcanprint.it e 20% tramite rivenditori Ebook: 70% su Youcanprint e 50% tramite rivenditori Audiolibro: 40% per vendita integrale e 80% in abbonamento. 76
Il fenomeno del self publishing UN ESEMPIO DEI COSTI CON YOUCANPRINT 77
Il fenomeno del self publishing LE PIATTAFORME DI SELF PUBLISHING GLOBALI 78
Il fenomeno del self publishing YOUCANPRINT VS AMAZON YOUCANPRINT AMAZON DIRECT PUBLISHING ACQUISTO COPIE 1 Nessuno Cartaceo (tutte le dimensioni e i tipi di copertina e di carta) Cartaceo (tutte le dimensioni e i tipi di copertina e di Ebook (epub 2, epub 3, mobi, FXL, pdf) carta) FORMATO Applicazione Ipad, Iphone Ebook solo mobi (proprietario) Audiolibro (mp3) Audiolibro (mp3) Account report e pagina autore (gratis) Account report e pagina autore (gratis) Richiesta codice Isbn (gratis) Richiesta codice Isbn (gratis) Deposito legale dell’opera Attribuzione codice Asin (codice interno) per gli ebook. Priority Amazon Impaginazione Editing editoriale SERVIZI Analisi tecnica del testo Correzione di bozze Cover design Stesura di una prefazione Stesura del testo per la quarta di copertina Traduzione editoriale in altre lingue Per il cartaceo: 29 store online e più di 4.500 librerie Store di Amazon (compreso Amazon) Audible DISTRIBUZIONE Per l’e-book: 40 store online (compreso Amazon) iTunes Per l’audiobook: Audible, iTunene e altri Cartaceo: 30% su Youcanprint.it e 20% tramite rivenditori Cartaceo: 60% del prezzo di copertina meno le spese di Ebook: 70% su Youcanprint e 50% tramite rivenditori stampa ROYALTY Audiolibro: 40% per vendita integrale e 80% in E-book: dal 35 al 70% a seconda delle modalità di abbonamento. pubblicazione scelte dall’autore Audiobook: da 25% (non esclusiva) a 40% (esclusiva) 79
Self publishing e print on demand Il print on demand per gli editori 80
Il print on demand per gli editori 7 RAGIONI PER CUI UN EDITORE DOVREBBE UTILIZZARE IL PRINT ON DEMAND 1) Distribuzione 2) Stima della domanda 3) Resi e rimanenze 4) Tempi di fornitura 5) Costi di stampa 6) Costi di distribuzione 7) Costi editoriali 88
Il print on demand per gli editori LE PIATTAFORME DI PRINT ON DEMAND 89
Il print on demand per gli editori 1) L’editore firma un contratto della durata di due anni con Lampi di Stampa e si registra alla piattaforma 2) L’editore inserisce l’opera nel formato tecnico richiesto e le relative informazioni per tutti quei titoli del suo catalogo che decide di affidare al servizio 3) Messaggerie Libri raccoglie tutti gli ordini relativi ai titoli presenti nella piattaforma di tutte le librerie fisiche e/o online che da essa si approvvigionano e lo invia giornalmente a Lampi di Stampa 4) Lampi di Stampa ordina la stampa a 5) Rotomail Italia li consegna a Messaggerie Libri 6) Messaggerie Libri si occupa della consegna alle librerie oppure direttamente al cliente finale a seconda della richiesta iniziale 96
Il print on demand per gli editori Attraverso la piattaforma l’editore può visualizzare gli ordini e monitorare le fasi di produzione dei libri ordinati. L’iscrizione alla piattaforma, previa firma del contratto, è totalmente gratuita. Quale corrispettivo per il servizio l’editore pagherà a Lampi di stampa le somme indicate in ogni ordine ricevuto. 97
Il print on demand per gli editori 98
Il print on demand per gli editori 1) Stessa distribuzione offerta agli autori self published 2) Rispetto a Podeditori concede in più la possibilità, non solo di distribuire il formato digitale, ma anche di produrre e distribuire audiolibri. 3) Stessi servizi accessori offerti agli autori self published ma a prezzo più basso 4) Nessun costo fisso ma solo una percentuale del 10% sul prezzo di copertina (al netto dell’IVA), oltre naturalmente ai costi di stampa e alla percentuale spettante al canale di vendita nazionale 5) Tariffa di 12 euro a titolo all’anno per la distribuzione internazionale 104
Il print on demand per gli editori Prospero è una piattaforma di print on demand per editori che, oltre ai classici canali, dal 2015 consente la distribuzione anche in alcuni Book Store Mondadori attraverso la Espresso Book Machine 105
Il print on demand per gli editori L'Espresso Book Machine è un impianto di stampa e legatoria installato presso una libreria, o una biblioteca, capace di produrre un libro nel tempo di pochi minuti. È possibile quindi stampare su richiesta uno dei tanti titoli presenti nella piattaforma Prospero. 106
Il print on demand per gli editori - Piattaforma tedesca che svolge un ruolo di leader europeo (opera in diversi paesi tra i quali ci sono la Francia e la Spagna) - Vanta un’esperienza ventennale nei servizi editoriali e attualmente ha tra i suoi clienti oltre 2.600 editori - Stampa ogni anno più di 4 milioni di libri - Oltre 4 milioni di titoli pronti per la stampa - Offre agli editori dei servizi a pacchetto sia a contratto di un anno (che prevedono anche la vendita e la distribuzione capillare) sia senza contratto (che prevedono solo il print on demand) a prezzi estremamente competitivi 112
Il print on demand per gli editori CONCLUSIONI ❑ Se paragonato al numero di case editrici tradizionali, il numero di piattaforme di self publishing e print on demand è estremamente ridotto ❑ In questi settori lo strapotere dei grandi colossi come Amazon è soltanto apparente ❑ Le piattaforme “locali” offrono servizi qualitativamente superiori oltre che meglio diversificati ❑ È facile ipotizzare che ci sia ancora spazio per la nascita di nuovi soggetti 118
GRAZIE PER L’ATTENZIONE! mario.garzia@outlook.it
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