Un Influencer insolito. Aby Warburg: una musa per la produzione visiva contemporanea - Display di libri on-e-offline e ricerca aperta - Leporello ...
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Un Influencer insolito. Aby Warburg: una musa per la produzione visiva contemporanea Display di libri on-e-offline e ricerca aperta a cura di Chiara Capodici e Benedetta Cestelli Guidi Through the book(s) on the web #4
Aby Warburg con un Navajo, Oraibi,Arizona, 1896 L’Atlante allestito nella sala della Kulturwissenschaftliche Bibliotek Warburg, Amburgo, 1920 circa
Un influencer insolito. L’utilizzo di immagini da parte di Aby Warburg e le modalità combinatorie che ha adottato hanno attirato negli ultimi anni nuovi ed insistenti sguardi. Durante la sua carriera di studioso Warburg ha scelto di utilizzare modalità pretta- mente visive per indagare e mostrare dinamiche culturali attive nell’area geografica del Mediterraneo. Crediamo che l’apertura del confronto con coloro che riflettono in maniera opera- tiva e creativa sulla portata innovativa con cui Warburg si rivolse alla narrazione per immagini posssa portare novità sostanziali nel dibattito attorno alla sua figura. Questa ricerca intende coinvolgere coloro che usano le immagini per la propria progettualità nei suoi vari ambiti di applicazione: progetti e design editoriali, curate- le di mostre, lavoro su e con archivi e raccolte fotografici. Le innovative ed originali modalità L’inarrestabile avanzata della cultura adottate da Warburg nella narra- visiva ha offerto opportunità illimi- zione dei fenomeni culturali è stata tate per favorire la creatività al posto ampliamente analizzata nel contesto dell’erudizione, e Warburg ha ideato accademico, e messo in relazione alla un Atlante di immagini fotografiche nascita di nuove discipline (cultural montando centinaia di riproduzioni and visual studies). fotografiche su grandi pannelli neri. Il metodo di ricerca di Warburg L’Atlante delle immagini della me- nell’ambito della storia dell’arte e moria - Bilder Atlas Mnemosyne – è della cultura è un riferimento oramai un’opera di estrema originalità: non indiscusso, e la sua insofferenza per i impone una unica o prioritaria di- confini metodologici delle discipline rezione di lettura, rinuncia all’acco- umanistiche, assieme alla vastità dei stamento tra parole e immagini ed è suoi riferimenti sono oggi ritenuti di totalmente priva di testi esplicativi. grande efficacia. La struttura dell’opera e la sua lettura La generazione di Warburg ha visto richiamano le modalità del web, ca- un’inedita produzione e diffusione ratterizzate da illimitate possibilità di della fotografia, un medium indagato selezione, archiviazione e montaggio presto da artisti e filosofi. di immagini. La riflessione intorno agli inediti La grandissima raccolta di libri della scenari socio-politici della fotografia sua biblioteca e l’insolito sistema di – Benjamin, Kracauer – e l’operatività collocazione dei volumi basato su ‘la di alcuni artisti contemporanei - Ėjz- legge del buon vicinato’ sono motivo enštejn, El Lissitzkj, Moholy Nagy- di grande ispirazione per la maniera ne hanno mostrato criticità e poten- in cui ci confrontiamo con i prodotti zialità espositive e narrative. cartacei e i loro contenuti.
Display di libri on-e-offline e ricerca aperta Through the book(s) on the web #4 è dedicato a una selezione di libri connessi in vario modo alle premesse visive di Warburg, a partire da serie di pubblicazioni più legate al discorso teorico, passando per autori come Geoges Didi-Huberman da un lato e Gerhard Richter e Hans Peter Feldman dall’altro, fino a insiemi di libri scelti dalle librerie di Leporello e dalle nostre raccolte personali. La selezione di libri verrà parzialmente esposta da Leporello e sul suo sito, insieme a una serie di interviste e progetti che verranno pubblicati sul blog di Leporello e sull’account instagram #anunexpectedinfluencer. Una open call servirà da guida per selezionare un più ampio numero di lavori, che verranno pubblicati sulle piattaforme di Leporello dedicate al progetto, e per am- pliare il numero di volumi di riferimento da voi indicati. Questo progetto è il risultato del In particolare siamo interessate a comune interesse per progetti foto- ragionare assieme su progetti centrati grafici contemporanei che utilizza- su alcuni temi: l’origine dell’arte, la no e attualizzano le modalità visive permanenza, ricorrenza e migrazio- della narrazione di Warburg, così da ne di forme, la narrazione visiva, gli innestare il confronto con la creati- archivi fotografici, la politica ed il vità contemporanea, e raccogliere i conflitto. progetti che più riflettono identità di approccio e di prospettiva con le intenzioni di Warburg. La call è rivolta ad artisti e curatori → Vai alla selezione di libri e a tutti coloro che lavorano sul/col visivo e siano propensi ad articolare narrazioni fluide, lavorino attraverso → Compila il questionario il montaggio di immagini secondo metodologie anacronistiche e anti gerarchiche, concepiscano progetti visivi adattabili a contesti discorsivi non necessariamente coerenti con le premesse della ricerca/opera.
Warburg e la creatività contemporanea
Chi è Warburg e
Aby Warburg? la creatività
Aby Warburg (1868 – 1929) nasce ad contemporanea
Amburgo in una famiglia di banchie-
Warburg è figura di riferimento per
ri. Dopo la laurea in storia dell’arte si
coloro che lavorano con le immagini.
specializza in storia della cultura rina-
Intendiamo coinvolgere artisti, edi-
scimentale, partecipando attivamente
tori e designers, archivisti, curatori e
alla politica culturale della città e del-
tutti coloro che usano il visivo come
la nazione. Forte della disponibilità
strumento espressivo principale e,
economica della famiglia, colleziona
nello specifico, che lavorano con e sul
libri e fotografie che in seguito dispo-
montaggio di fotografie.
ne nel suo istituto di ricerca ambur-
ghese, la Kulturwissenschaftliche
Intendiamo mostrare, nella selezione
Bibliothek Warburg.
on line e in libreria, le innovazioni
La biblioteca è il cuore pulsante del
con cui Warburg affrontò le po-
progetto di Warburg il quale inventa
tenzialità narrative delle immagini
un inedito sistema di collocazione
nel mettere in evidenza fenomeni
dei volumi basato sull’assenza di un
culturali complessi. L’innovazione
sistema predisposto; ‘la legge del
warburghiana nell’uso e montaggio
buon vicinato’ prevede l’inclusione,
delle fotografie è del tutto originale
all’interno delle suddivisioni per
nell’ambito del discorso accademico
grandi temi di libri apparentemente
e trova al contrario confronti puntuali
fuori tema, posizionati intenzional-
nella pratica artistica a lui contempo-
mente per stimolare, ampliare e met-
ranea, quale il Surrealismo.
tere in crisi i presupposti della ricer-
ca. Warburg sovverte così la linearità
Warburg anticipa il ‘visual turn’
della ricerca accademica, ne infrange
attuale, e provocatoriamente sostiene
i confini disciplinari e adotta griglie
che l’arte sia il risultato del processo
metodologiche usate negli studi di
di dare forma all’emozione e che con
antropologia ed etnografia, in filoso-
emozione reagiamo alle immagini
fia, psicologia e l’estetica: utilizzando
(aveva intuito l’importanza dei neuro-
dunque una pluralità di sistemi di in-
ni specchio e anticipato gli studi sulla
quadramento teorico Warburg inten-
ricezione). Alcune di queste forme
de tracciare con i libri una complessa
emozionali – da lui chiamate formule
quanto revisionabile storia culturale
di pathos, Pathosformeln –viaggiano
dell’area mediterranea.attraverso il tempo e lo spazio, indivi-
duato nell’area geografica del bacino
Due progetti fotogra-
del Mediterraneo; la raffigurazione, fici di Warburg che ci
anche astratta, di una serpe poteva ri-
correre più volte nel corso del tempo hanno ispirato
ed ogni qualvolta riappariva rispon-
deva ad un impulso energico auto-
nomo, a lei proprio, ed era capace di
adattarsi al nuovo contesto.
Le fotografie delle
danze rituali della
Warburg considerava le immagini
come forze propulsive, tanto demo-
tribù degli Hopi
niache quanto salvifiche; la forma
delle cose così come resa dall’inte-
Tra il 1895 ed il 1896 Warburg attra-
razione tra l’artista e la materia pro-
versa l’America da est a ovest; in cima
curava una sospensione dal flusso
ad una alta Mesa in Arizona osserva
dell’esistente, aprendo un Denkraum
una delle danze katchina della tribù
– spazio per il pensiero – necessario e
Hopi. La partecipazione in qualità di
indispensabile per dominare la paura
spettatore e fotografo al rito ha una
di cose ignote e/o incomprensibili.
duratura influenza sulla sua ricerca
Le immagini come figure dinamiche
accademica, fino a divenire uno dei
del conflitto sempre presente tra
punti di svolta nel processo di com-
l’uomo e l’ignoto, sopravvivenze di
prensione della pulsione umana a
emozioni in mutazione e come tali
fare arte ed esprimere in forma visiva
alterabili e rinnovabili nel conte-
pensieri ed emozioni.
sto geografico del Mediterraneo (un
substrato culturale comune tra Euro-
La visione performativa, definita an-
pa, anche del Nord e le prime civiltà
che agency negli studi anglosassoni,
babilonesi).
dell’arte è oggi accettata e promossa
da molte discipline di campo uma-
La migrazione autonoma delle im-
nistico e scientifico (antropologia,
magini nel tempo e nello spazio, la
studies on visual media, teorie
capacità di adattarsi e sovvertire il
sulla ricezione, filosofia, studi visivi
significato originale, la loro lunga
e culturali).
vita assieme al bisogno dell’umanità
di dare forma sono alcuni dei temi
Warburg scattò poco più di un cen-
che Warburg affronta durante la sua
tinaio di fotografie con una Kodak
vita.
della fine degli anni ’80 dell’Ottocen-
to – ‘tu primi il bottone e noi facciamo
il resto’. Le istantanee sono eseguite
secondo i parametri compositivi della
contemporanea ricerca antropologi-
ca, e mostrano inesperienza tecnica
assieme a insaziabile curiosità.Una volta rientrato ad Amburgo lo
studioso mostrava le immagini in
BilderAtlas
conferenze, ma presto dimenticava le Mmenosyne
fotografie del viaggio; nel 1921, dopo
quasi dieci anni di restrizione in case
di cura psichiatriche, Warburg ripren- Una volta dimesso dalla casa di cura
deva in mano le fotografie per pre- psichiatrica, Warburg imposta un
sentarle in una conferenza illustrata, nuovo progetto visivo che seguirà
una performance in cui la successio- fino alla fine della vita, e che articola
ne e il montaggio delle fotografie in particolare tra il 1925 ed i 1929.
era prioritaria.
L’Atlante visivo della memoria è un
Warburg era contrario alla pubblica- dispositivo mobile, esponibile duran-
zione della conferenza, tuttavia dopo te conferenze e occasioni di confron-
la sua morte venne edita in inglese to che Warburg rimodella senza sosta
una versione rivista e molti decen- tra Amburgo e Roma dove, nel 1929,
ni più tardi il testo originale è stato lo presenta ai colleghi storici dell’ar-
pubblicato in tedesco (1998) ed è oggi te. L’Atlante è un dispositivo espositi-
conosciuta con il nome ‘Il rituale del vo a base fotografica realizzato con le
serpente’. immagini raccolte nell’arco della vita,
montate in modo tale da delineare la
Le fotografie scelte e montate in migrazione, sopravvivenza, mutazio-
sequenza da Warburg non venne- ne e travestimento delle pathosfor-
ro ritenute significative così che le meln nell’area del Mediterraneo nel
immagini rimasero elementi secon- lungo tempo che dall’antichità arriva
dari alla parola fino al 1996 quando la al XX secolo. Warburg dispose le
gran parte venne pubblicata in auto- fotografie su 79 pannelli lignei rico-
nomia dal testo. In tale frangente la perti di stoffa nera senza l’aggiunta
tribù amerindiana espresse il diniego di testo introduttivo o di didascalie;
alla pubblicazione delle immagini dei solo i primi tre (A, B, C) forniscono
riti e poco più tardi la mostra delle suggerimenti per comprendere la
fotografie del viaggio americano non struttura dell’opera.
poté essere esposta al Getty Research
Institute di Malibù per le proteste dei L’Atlante è un dispositivo tentaco-
nativi cui la legislazione nazionale lare basato unicamente su informa-
aveva da poco riconosciuto il dirit- zioni visive, e consente in tal modo
to di reclamare oggetti e immagini infinite possibilità di lettura; anti-
prodotte e collezionate da istituzioni cipa il sistema open source del web,
e personalità non native. libero da un ordine prestabilito di
Le fotografie del viaggio americano di lettura lineare delle immagini.
Warburg sono da sempre al centro di
dinamiche conflittuali, confermando L’Atlante è ancora oggi un campo
quanto sia intenso il dibattito intorno aperto di discussione nella ricerca ac-
alle immagini. cademica; quando venne presentato
nella conferenza romana del 1929 la
gran parte del pubblico rimase tiepi-do, se non sconcertato dalle premesse
visive su cui era costruito. Nei tardi
anni ’30 Ernst Gombrich riteneva im-
possibile completarlo con didascalie
e introduzione metodologica, poi-
ché il progetto era refrattario ad una
unica e definitiva lettura e consentiva
al contrario molte interpretazioni Chiara Capodici
spesso sovrapposte; lo studioso, pre-
Chiara Capodici si occupa di fotografia dal
sto divenuto direttore del Warburg 2005, dedicandosi soprattutto alla progetta-
Institute di Londra, propose di con- zione di mostre e ai libri fotografici.
siderare la produzione dell’Atlante È stata assistente alla direzione artistica di
Fotografia- festival internazionale di Roma
come sintomo della debolezza meto-
dal 2006-2008.
dologica di Warburg, il quale dovette Nel 2008 ha organizzato con Benedetta Ce-
ricorrere alla narrazione visiva per stelli Guidi la selezione di libri per s.t. foto
esprimere concetti che, nell’ambito libreria galleria, Roma
Dal 2009 al 2016, come parte del duo 3/3
accademico in cui si muoveva pro-
- studio di progettazione fotografica, ha
fessionalmente, sarebbero stati messi incentrato il proprio lavoro sulla produzione
per iscritto. Warburg aveva sostituito e curatela di libri fotografici e la realizzazione
alla linearità della parola scritta il di mostre e workshop in Italia e all’estero,
con una particolare attenzione al mondo
montaggio come principio alternativo
dell’editoria.
di espressione alla linearità discorsiva A gennaio 2017 ha aperto Leporello, una
il montaggio di immagini accostate libreria dedicata all’editoria fotografica, come
seguendo principi alternativi. base e punto di connessione con libri di
grafica, architettura, illustrazione,e saggistica;
uno spazio espositivo e un luogo di proget-
Oggi sappiamo, grazie soprattutto alle tazione dedicato ai libri e alle immagini, che
indagini di Georges Didi – Huber- si occupa di promuovere e diffondere un
man, che lo scopo di Warburg non approccio multidisciplinare e trasversale alla
cultura visiva.
era strutturare una narrazione line-
are, per la quale si sarebbero dovuti
Benedetta Cestelli Guidi
ergere dei confini spazio temporali
e metodologici, con la conseguente Benedetta Cestelli Guidi è storica dell’arte e
esclusione dall’ordine del discorso, della cultura, ha studiato a lungo la figura di
Aby Warburg e le diverse relazioni fra antico,
ma l’inclusività di molti discorsi che
moderno e contemporaneo.
il montaggio visivo consentiva, e che Libera docente di Patrimonio Culturale e
poteva mettere in immagine sintoma- Fotografia di Documentazione all’Università
tologie, dettagli significativi, genea- la Sapienza, Roma, si occupa dei molti volti
della fotografia, curando mostre e progetti
logie, fantasmi e associazioni inedite.
di autori contemporanei e occupandosi di
Le fotografie montate sui pannelli archivi fotografici, dal loro riordino materiale
parlano di energie che ritornano e si e storico critico alla messa a punto di meto-
interrompono, distanza e prossimi- dologie per la valutazione patrimoniale della
fotografia storica.
tà, identità e migrazione, conflitto e
Dal 2007 al 2011 come socia di s.t. foto libre-
colonizzazione. ria galleria si è occupata prevalentemente
dell’organizzazione e cura delle mostre e
della scelta dei volumi per la libreria. I libri
continuano ad essere, insieme alla fotografia,
una delle sue grandi passioni.Puoi anche leggere
