KATJA NOPPES SELECTED WORKS 2001-2017
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K. N. SELECTED WORKS 2001-2018
KATJA NOPPES
SELECTED WORKS
2001-2017
1
K. N. INDICE SELECTED WORKS 2001-2018
STATEMENT..........................................................................................................................pag. 3
THE BRAIN IS A VERY NOISY ENVIRONMENT: PART II...............................................pag. 4
THE BRAIN IS A VERY NOISY ENVIRONMENT: THE WALL........................................pag. 6
A HOMELESS MAN UNDER HOUSE ARREST................................................................pag. 10
SPÀTER WAR SEINE ERINNERUNG ANDERS...............................................................pag. 16
AN UNRESTRAINED DOG FEELS BETTER THAN A DOG ON LEASH.......................pag. 18
ARCHIVIO 3........................................................................................................................ pag. 22
WAITING FOR THE GUGGENHEIM.................................................................................pag. 26
HALLOWEEN......................................................................................................................pag. 32
UNA STANZA D’ALLUMINIO...........................................................................................pag. 37
CITTÀ DI CUORI.................................................................................................................pag. 40
BODY AND EXPERIENCE.................................................................................................pag. 45
CONTATTI ...........................................................................................................................pag. 51
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K. N. STATEMENT SELECTED WORKS 2001-2018
“Come ci si orienta nell’esperimento? È questa la domanda a ogni idea di metodo.”
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K. N. THE BRAIN IS A VERY NOISY ENVIRONMENT SELECTED WORKS 2001-2018
2016 The brain is a very noisy
environment: Part II
Tecnica mista
Dimensioni variabili
Un percorso dello sguardo e della mente
che si dispiega tra le pagine di un libro d’arti-
sta, dove immagini provenienti da fonti diacro-
niche tra loro, come mappature neuronali delle
più contemporanee neuroscienze, sculture votive
arcaiche conservate all’interno della collezione
del Metropolitan Museum di New York, antropo-
metrie albrechtiane, confluiscono all’interno di
uno stesso andamento del pensiero, trasformato
in segno per mezzo di china e pennino.
45 disegni tra gli originali sono stati incor-
niciati e inglobati all’interno di una Libreria, la
quale, inoltre, ospita una lista di libri che sono
stati fondamentali per l’evoluzione della poetica
dell’artista come: Claude Levi Strauss, Tristes
Tropiques,1955; James Joyce, J. Rodolfo Wil-
cock, Finnegans Wake, 2016; Michel Foucault,
Histoire de la folie à l’age classique, 1961; Si-
mon Weil, 1940-1942 Cahiers.
Al giorno d’oggi sono stati raccolti oltre
100 disegni.
The brain is a very noisy environment: Part II, libro d’artista, 29,7 x 21 cm
4
K. N. THE BRAIN IS A VERY NOISY ENVIRONMENT SELECTED WORKS 2001-2018
The brain is a very noisy environment: Part II, dettaglio
5
K. N. THE BRAIN IS A VERY NOISY ENVIRONMENT SELECTED WORKS 2001-2018
The brain is a very noisy environment: Part II, Libreria, legno, luci LED, 212 x 35 x 655 cm
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K. N. SELECTED WORKS 2001-2018
2012 The brain is a very noisy
environment: The wall
Piastrelle industriali dipinte a
mano, inchiostro nero
315 x 285 cm
Nel 1528 venne pubblicato a Norimberga
Vier Bùcher von Menschlicher Proportion (Del-
la simmetria dei corpi umani) di Albrecht Dürer,
un’opera che vota se stessa e si consegna total-
mente ad una tematica che ossessionò profonda-
mente l’autore: la teoria delle proporzioni che
trasformò in quella che potrebbe essere detta an-
tropometria comparativa o differenziale.
The brain is a very noisy environment:
The wall nasce dall’incontro con una copia della
prima edizione italiana dell’opera albrechtiana,
esposta in una vetrina di un antiquario milanese;
essa si compone di una fitta griglia di piastrelle
di ceramica bianca sulle quali, per mezzo di un
agente chimico, sono stati trasferiti i disegni di
partenza, ottenuti a loro volta dal ricalco a china
e pennino delle opere originali del Dürer, Charles
Le Brun, Karl von den Steinen, R. M. Chen e al-
tri. La rigidità della composizione data dall’unità
di misura della piastrella viene sovvertita dal so-
vrapporsi caotico, simile all’andamento mentale,
di immagini in dialogo tra loro.
Ipotesi installativa
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K. N. THE BRAIN IS A VERY NOISY ENVIRONMENT SELECTED WORKS 2001-2018
The brain is a very noisy environment: The wall, dettaglio
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K. N. THE BRAIN IS A VERY NOISY ENVIRONMENT SELECTED WORKS 2001-2018
The brain is a very noisy environment: The wall, dettaglio
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K. N. THE BRAIN IS A VERY NOISY ENVIRONMENT SELECTED WORKS 2001-2018
The brain is a very noisy environment: The wall, dettaglio
10K. N. SELECTED WORKS 2001-2018
2013-17 A homeless man under
house arrest
Cemento, polistirolo, balsa
210 x 110 cm ca.
Un progetto scultoreo work in progress
nato da un archivio fotografico aperto che ha
come oggetto di studio la forma di quelle che in
gergo tecnico ferroviario vengono definite torri
piezometriche, ovvero serbatoi idrici. Ciascuna
fotografia rappresenta il punto di partenza per la
costruzione di una struttura simile in tutto e per
tutto alla torre in essa ritratta. Il titolo dell’unico
pezzo realizzato finora, A homeless man under
house arrest, vuole essere una metafora delle
contraddizioni interne alla società contempora-
nea; non vi è infatti presente nella scultura fina-
le alcun fondo che le permetterebbe di svolgere
la sua funzione primaria, ovvero di raccoglitore
idrico. Inoltre, la cisterna è posizionata sul porta-
pacchi di una bicicletta per bambini a sottolinear-
ne il carattere ironico.
Ipotesi installativa
11K. N. A HOMELESS MAN UNDER HOUSE ARREST SELECTED WORKS 2001-2018
A homeless man under house arrest, dettaglio, cemento, polistirolo e balsa, 210 x 32 x 110 cm ca., 2013
12K. N. A HOMELESS MAN UNDER HOUSE ARREST SELECTED WORKS 2001-2018
Archivio fotografico de A homeless man under house arrest, fotografia, dimensioni variabili
13K. N. A HOMELESS MAN UNDER HOUSE ARREST SELECTED WORKS 2001-2018
Alcuni scatti dall’archivio fotografico de A homeless man under house arrest, fotografia, 10 x 8 cm, 2013-17
14K. N. SELECTED WORKS 2001-2018
Alcuni scatti dall’archivio fotografico de A homeless man under house arrest, fotografia, 8 x 10 cm, 2013-17
15K. N. A HOMELESS MAN UNDER HOUSE ARREST SELECTED WORKS 2001-2018
Alcuni scatti dall’archivio fotografico de A homeless man under house arrest, fotografia, 10 x 10 cm, 2013-17
16K. N. SELECTED WORKS 2001-2018
2012 Spàter war seine Erinnerung
anders (Più tardi cambiò il suo
ricordo): Teca del Bellini
Tamponi di pulitura della Pietà del Bellini
Dimensioni variabili
Un progetto realizzato in collaborazione
con la Soprintendenza per i beni artistici e etero-
antropologici di Brera, Milano.
Spàter war seine Erinnerung anders (Più
tardi cambiò il suo ricordo): Teca del Bellini si
mostra nelle vesti di una teca, display espositivo
simbolo del processo di remuseificazione, conte-
nente i tamponi di pulitura, preziosa materia di
scarto, della Pietà di Giovanni Bellini restaurata
nel 2012. I tamponi sono stati ordinati all’interno
della teca secondo uno schema di raggruppamen-
to che riflette le zone specifiche di cui è composto
il dipinto originale (manto della vergine, viso di
Cristo, paesaggio, etc.).
Ciò che viene asportato dai tamponi non
è soltanto vernici, ma la storia e il tempo che il
dipinto ha vissuto.
Ipotesi installativa
17K. N. SPÀTER WAR SEINE ERINNERUNG ANDERS SELECTED WORKS 2001-2018
Spàter war seine Erinnerung anders (Più tardi cambiò il suo ricordo): Teca del Bellini, dettaglio
18K. N. SELECTED WORKS 2001-2018
2012-17 An unrestrained dog feels better than
a dog on leash (Un cane libero si sen-
te meglio di un cane al guinzaglio,
Proverbio irlandese)
Terracotta
Dimensioni variabili
Da una collezione di immagini di quotidiani in
continua espansione prende forma An unrestrained
dog feels better than a dog on leash (Un cane libero
si sente meglio di un cane al guinzaglio, Proverbio
irlandese); i volti immateriali, stampati sulla carta di
giornale incontrano il corpo della creta, della terra, il
medium più antico, madre. Ogni gesto compiuto dal-
la mano dell’artista diventa il segno tangibile di una
mente pensante ed è proprio così che, segno dopo se-
gno, quei volti fugaci, periferici alla memoria diventa-
no esperienza personale, tangibile.
Ipotesi installativa
19K. N. AN UNRESTRAINED DOG FEELS BETTER THAN A DOG ON LEASH SELECTED WORKS 2001-2018
Alcuni pezzi da An unrestrained dog feels better than a dog on leash (Un cane libero si sente meglio di un cane al guinzaglio, Proverbio irlandese)
20K. N. AN UNRESTRAINED DOG FEELS BETTER THAN A DOG ON LEASH SELECTED WORKS 2001-2018
Alcuni pezzi da An unrestrained dog feels better than a dog on leash (Un cane libero si sente meglio di un cane al guinzaglio, Proverbio irlandese)
21K. N. AN UNRESTRAINED DOG FEELS BETTER THAN A DOG ON LEASH SELECTED WORKS 2001-2018
Alcuni pezzi da An unrestrained dog feels better than a dog on leash (Un cane libero si sente meglio di un cane al guinzaglio, Proverbio irlandese)
22K. N. SELECTED WORKS 2001-2018
2011 Archivio 3
Scaffale in alluminio, ritagli di giornale, spilli,
feltro, specchio (50 x 240 cm)
300 x 60 x 330 cm
La memoria è il luogo inevitabile della ma-
nipolazione del ricordo, quasi fosse uno specchio
deformante in cui il mondo si rifletta; per quanto
vivida, traboccante di dettagli essa possa sembra-
re, il confronto con la realtà mette in luce la sua
natura effimera di “cattiva pittrice” che dipinge
“con colori senza verità” (Marcel Proust, Alla ri-
cerca del tempo perduto, 1913-27). Giorno per
giorno, la memoria umana seleziona una quantità
immensa di informazioni acquisite, non esperite
in prima persona, archiviandole in un antro del
cervello in favore di un assoluto presente. Eppu-
re, sono proprio queste informazioni parte inte-
grante della narrazione storica quotidiana.
Archivio 3 si presenta come un grande
contenitore il cui accumulo itinerante costituito
di ritagli di giornale, talvolta di altre opere d’arte,
viene reso visibile unicamente tramite la propria
riflessione negli specchi posizionati sulle menso-
le di uno scaffale di alluminio dalle dimensioni di
300 x 60 x 330 cm e all’interno di una scatola di
legno che costituisce Archivio 3: Spazio Extra-
personale, Spazio Peripersonale, Spazio Perso-
nale dalle dimensioni di 43 x 81 x 53 cm; come
le Madeleines per Proust, gli specchi attraggono
e convogliano l’attenzione dello spettatore sulle
immagini in essi raccolte provocando il risveglio
di ricordi assopiti nella vastità della mente.
Ipotesi installativa
23K. N. ARCHIVIO 3 SELECTED WORKS 2001-2018
Archivio 3, dettaglio
24K. N. ARCHIVIO 3 SELECTED WORKS 2001-2018
Archivio 3: Spazio Extrapersonale, Spazio Peripersonale, Spazio Personale, ipotesi installativa, legno, ritagli di giornale, spilli, specchio (43 x 53 x 81 cm), 2012-17
25K. N. ARCHIVIO 3 SELECTED WORKS 2001-2018
Archivio 3: Spazio Extrapersonale, Spazio Peripersonale, Spazio Personale, dettaglio
26K. N. SELECTED WORKS 2001-2018
2009 Waiting for the Guggenheim
Tecnica mista
Dimensioni variabili
Spostarsi in un’altra città significa esplo-
rarla, scrutarla nelle sue interiora, calcarne il ter-
ritorio centimetro per centimetro; Waiting for the
Guggenheim è una serie di frottage realizzati du-
rante un periodo di soggiorno a New York durato
due anni (dal 2008 al 2010).
Il Central Park è la linfa vitale e il polmone
della Grande Mela, uno spazio escluso alla ven-
dita o all’aquisto del fare umano, dimora di tesori
vegetali e geologici millenari come il masso di
cui Waiting for the Guggenheim registra l’im-
pronta. Salvo dalla speculazione edilizia, il par-
co diventa luogo di libertà poetica come afferma
un’iscrizione presente sul suolo del parco della
City Hall che recita: “It must not be forgotten
that the park is still the refuge of the people and
the cradle of liberty”.
Waiting for the Guggenheim, ipotesi installativa, frottage, grafite su carta, 5,5 x 11 m ca.
27K. N. WAITING FOR THE GUGGENHEIM SELECTED WORKS 2001-2018
Waiting for the Guggenheim, dettaglio
28K. N. WAITING FOR THE GUGGENHEIM SELECTED WORKS 2001-2018
Waiting for the Guggenheim: Modellino, ceramica, carta, 25 x 40 x 20 cm (scala 1:20)
29K. N. WAITING FOR THE GUGGENHEIM SELECTED WORKS 2001-2018
Waiting for the Guggenheim: The cradle of liberty (It must not be forgotten that the park is still the refuge of the people and the cradle of liberty), c-print, 50 x 70 cm
30K. N. WAITING FOR THE GUGGENHEIM SELECTED WORKS 2001-2018
Alcuni pezzi da Waiting for the Guggenheim: The cradle of liberty (It must not be forgotten that the park is still the refuge of the people and the cradle of liberty), frottage, grafite, olio
bianco iridescente su carta (60 x 120 cm ca. cad.)
31K. N. WAITING FOR THE GUGGENHEIM SELECTED WORKS 2001-2018
Waiting for the Guggenheim: The cradle of liberty..., Modellino, carta, ceramica, 30 x 20 x 25 cm (scala 1:35)
32K. N. SELECTED WORKS 2001-2018
2009 Halloween
Fotografia
10 x 15 cm
Un reportage fotografico di una manifesta-
zione folkloristica americana annuale conosciuta
con il nome di New York’s Village Halloween Pa-
rade; volti mascherati, manichini e scettri lumi-
nosi si susseguono l’un l’altro in un ebbro turbi-
nio che ricorda la parata della celebre Tentazione
di Sant’Antonio di Gustave Flaubert.
Ipotesi installativa
33K. N. HALLOWEEN SELECTED WORKS 2001-2018
Un pezzo da Halloween
34K. N. HALLOWEEN SELECTED WORKS 2001-2018
Alcuni scatti da Halloween
35K. N. HALLOWEEN SELECTED WORKS 2001-2018
Alcuni scatti da Halloween
36K. N. HALLOWEEN SELECTED WORKS 2001-2018
Uno scatto da Halloween
37K. N. SELECTED WORKS 2001-2018
2007 Una stanza d’alluminio
Fusione in alluminio
Dimensioni varie
L’alluminio è uno degli elementi più diffu-
si sulla crosta terrestre (8,3% in peso), terzo dopo
l’ossigeno (45,5%) e il silicio (25,7%). Un mate-
riale notevole per la sua morbidezza, la sua leg-
gerezza e la sua resistenza alla corrosione dovuta
alla formazione di un sottilissimo strato di ossido
sulla sua superficie, che impedisce il deteriora-
mento del metallo sottostante. Al giorno d’oggi,
l’alluminio è il metallo prediletto per la costruzio-
ne della maggior parte dei mezzi di trasporto ed
elemento costitutivo de Una stanza d’alluminio,
serie di sculture in cui sono state ritratte due selle
equine in esploso e tre paia di gambe umane.
Ipotesi installativa
38K. N. UNA STANZA D’ALLUMINIO SELECTED WORKS 2001-2018
Una stanza d’alluminio: Sella, fusione in alluminio, dimensioni varie
39K. N. UNA STANZA D’ALLUMINIO SELECTED WORKS 2001-2018
Una stanza d’alluminio: Tuffatrice, fusione in alluminio, dimensioni varie
40K. N. SELECTED WORKS 2001-2018
2005 Città di cuori
Gesso, gomma siliconica
Dimensione media di un parallelepipedo
10 x 12 x 9 cm
Sebbene l’emozione dell’individuo ven-
ga silenziosamente codificata e definita tale nel
cervello, essa possiede un suono udibile, una sua
musica: il ritmo cardiaco. È proprio questo rit-
mo a riflettersi nella Città di cuori, una serie di
calchi di cuori animali organizzata secondo una
planimetria urbana immaginaria, che può essere
spostata, aperta o chiusa dallo spettatore.
Ipotesi installativa
41K. N. CITTÀ DI CUORI SELECTED WORKS 2001-2018
Un pezzo da Città di cuori, gomma siliconica, dimensione media di un parallelepipedo 12 x 9 x 10 cm ca.
42K. N. CITTÀ DI CUORI SELECTED WORKS 2001-2018
Alcuni pezzi da Città di cuori: Cuore in mano, lattex, gomma siliconica, gesso, 21 x 21 x 21 cm
43K. N. CITTÀ DI CUORI SELECTED WORKS 2001-2018
Città di cuori: Mattatoio, fotografia, 10 x 30 cm
44K. N. CITTÀ DI CUORI SELECTED WORKS 2001-2018
Alcuni scatti da Città di cuori: Mattatoio, fotografia, 10 x 30 cm
45K. N. SELECTED WORKS 2001-2018
2001-10 Body and experience: Bodies are re-
cidivist, in vain you could say, becau-
se they fall nonetheless
Tecnica mista
Dimensioni variabili
Nell’epoca della comunicazione e dell’accelera-
to progresso tecnico, la percezione del corpo ha
subito uno spostamento esperienziale da tattile a
visivo; la tendenza tipicamente occidentale a far
prevalere i valori ottico-visivi della percezione
sugli altri sensi unita all’avvento del digitale ha
portato ad un progressivo svuotamento del corpo
della sua parte più immateriale, sfuggevole alla
vista: l’anima. La pittura, in questo caso specifico
utilizzata come bodyprint, poiché mezzo arche-
tipo dell’espressione dell’uomo, diventa il luogo
di traduzione autentica dell’esistere, dove l’in-
tuizione regna sovrana sulla razionalità del fare
artistico, riassunta tutta nell’aspetto formale della
pittura. Quella di Body and experience: Bodies
are recidivist, in vain you could say, because
they fall nonetheless è una pittura fatta di stra-
tificazioni dove i supporti contro i quali i corpi
pregni di colore vengono premuti diventano de-
positari di una loro memoria, di un tempo da essi
vissuto che supera e ri-significa l’immediatezza
della stampa.
Alcuni pezzi da Body and experience: Bodies are recidivist, in vain you could say, because they fall nonetheless #1,
tela, fibra di vetro, pigmento, resina epossidica, 50 x 45 cm, 2009
46K. N. BODY AND EXPERIENCE SELECTED WORKS 2001-2018
Un pezzo da Body and experience: Bodies are recidivist, in vain you could say, because they fall nonethe-
less #1, tela, fibra di vetro, pigmento, resina epossidica, 45 x 35 cm, 2009
47K. N. BODY AND EXPERIENCE SELECTED WORKS 2001-2018
Alcuni pezzi da Body and experience: Bodies are recidivist, in vain you could say, because they fall nonetheless, Lory, vetro dipinto, carta, pigmento, 100 x 70 cm, 2010
48K. N. BODY AND EXPERIENCE SELECTED WORKS 2001-2018
Body and experience: Bodies are recidivist, in vain you could say, because they fall
nonetheless, Lory #3, vetro dipinto, carta, pigmento, 100 x 70 cm, 2010
49K. N. BODY AND EXPERIENCE SELECTED WORKS 2001-2018
Documentazione processo de Body and experience: Bodies are recidivist, in vain you could say, because they fall nonetheless, fotografia,
30 x 10 cm, 2001
50K. N. BODY AND EXPERIENCE SELECTED WORKS 2001-2018
Alcuni scatti dalla documentazione del processo de Body and experience: Bodies are recidivist, in vain you could say, because
they fall nonetheless, fotografia, 30 x 10 cm, 2001
51K. N. SELECTED WORKS 2001-2018
Katja Noppes / Visual artist based in Milan / info@katjanoppes.com 52Puoi anche leggere
