Dal 13/14/15 febbraio - CINEMAZETA via Rodolfo Volpe (loc.Monticchio) L'Aquila - Da: Teatrozeta Oggetto: CINEMAZETA ...

Da: Teatrozeta 
Oggetto: CINEMAZETA dal 13 al 16 febbraio
Data: 10/02/2020 08:50:32

                                           CINEMAZETA
                                        via Rodolfo Volpe
                                              L'Aquila
                                         (loc.Monticchio)

                               dal 13/14/15 febbraio

ore 18/20:30
                         16 febbraio
                           ore 20:30
                           TORNA IL
                         CINEFORUM
                             con
                         PIERCESARE
                            STAGNI
                         14 FEBBRAIO
                          ore 17:10
                           ore20:10
Atlanta, Georgia. Richard Jewell è un trentenne sovrappeso che vive ancora con la
      mamma e si considera un tutore della legge, ma in realtà svolge per lo più
  lavoretti di sorveglianza. Richard considera sua missione proteggere gli altri ad
 ogni costo: dunque, durante gli eventi che precedono le Olimpiadi del 1996, è il
 primo a dare l'allarme quando vede uno zaino sospetto abbandonato sotto una
    panchina. Questo fa sì che l'attentato dinamitardo del 27 luglio al Centennial
     Olympic Park abbia esiti po' meno tragici di quelli previsti dall'attentatore, e
 Richard diventa l'eroe che aveva sempre sognato di essere: ma la sua celebrità
       istantanea non tarderà a rivoltarglisi contro e a farlo precipitare dal sogno
                                             all'incubo.
 Basato sulla vera storia dell'"eroe di Atlanta" e su un articolo intitolato "American
 Nightmare", Richard Jewell conta fra i suoi produttori Leonardo DiCaprio e Jonah
   Hill e dà modo a Clint Eastwood di attingere di nuovo alla realtà per affrontare il
modo in cui, soprattutto negli Stati Uniti, un essere umano viene issato sull'altare
    e poi gettato nella polvere sulla base dello storytelling che gli viene costruito
                                               intorno.
Lo stesso Eastwood conosce bene la claustrofobia di sentirsi cucita addosso una
       narrazione che non corrisponde alla propria identità: ha impiegato anni a
 smarcarsi dall'immagine di attore di scarso spessore e acquisire credibilità come
    autore cinematografico. Persino politicamente la narrazione che lo riguarda è
                 sempre stata poco aderente alla sua reale complessità.
Richard Jewell è una parabola su come i centri di potere - qui i mass media e l'FBI
         - procedano ottusamente ad appiccicare etichette e ad affibbiare ruoli,
   indipendentemente da quanto rispecchino la vera natura delle persone. Ed è
        proprio la verità che risiede in Richard Jewell, e che non corrisponde alla
                 profilazione di lui fatta, il cuore pulsante di questa storia.
        Eastwood compie una scelta davvero radicale, che verrà probabilmente
    equivocata da quel pubblico che lo vede ancora come un reazionario: ovvero
      quella di calare la vicenda in un immaginario cinematografico riconoscibile
principalmente attraverso le sue maschere. Così Jon Hamm è un ispettore dell'FBI
      anni '40 e Olivia Wilde interpreta la sua giornalista d'assalto come uno dei
personaggi che hanno reso celebre Barbara Stanwick (e probabilmente indignerà
    chi si batte per una rappresentazione meno stereotipata e ingenerosa delle
                                        donne al cinema).
   Clint invece punta il dito proprio sul modo in cui le persone trovano conforto in
        una narrazione ben codificata, nella quale fanno rientrare - o dalla quale
espellono - le sfaccettature della natura umana. Anche l'avvocato del film, Watson
  Bryant, è un archetipo cinematografico: il cane sciolto, che agisce da solo e ha
  accanto una donna vera che lo ama sul serio - uno che legge Larry McMurtry e
               "crede a ciò che crede", non a ciò che gli viene raccontato.
   È lui l'alter ego di Eastwood, mentre il protagonista che dà il titolo al film è solo
    una cartina di tornasole per raccontare un mondo in cui l'oscurità sta sempre
dietro l'angolo: non a caso sono innumerevoli le scene in cui l'oscurità lambisce i
 margini dell'inquadratura, pronta ad inghiottire ciò che è flebilmente illuminato al
                                               centro.
 Il "Repubblicano" Clint ci mette in guardia conto il rischio di trasformare il mondo
  in uno stato di polizia e di "diventare uno stronzo se ti danno il ruolo del tutore
     dell'ordine". E moltiplica all'infinito i suoi schermi mescolando innumerevoli
   tecniche di ripresa per rappresentare un'epoca in cui le versioni della verità si
   confondono, si rafforzano o si annullano fuori da qualsiasi logica o ragione: un
       mondo popolato da figuranti, in cui basta corrispondere allo stereotipo al
                          momento impopolare per finire alla gogna

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