CONCRETE2021 - LIBRO DEGLI ATTI - CRITERI DI MANUTENZIONE DEGLI EDIFICI ESISTENTI - IRIS Politecnico di Milano
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ARCHITETTURA e TECNICA
CONCRETE2021
CRITERI DI MANUTENZIONE DEGLI EDIFICI ESISTENTI
E DI NUOVA PROGETTAZIONENEL XXI SECOLO
LIBRO DEGLI ATTI
a cura di EMANUELE LA MANTIA
Proprietà letteraria riservata ISBN 978-88-9639-436-6 ©2021 UNIVERSITA’ DEGLI STUDI DEL MOLISE Via De Sanctis 86100 Campobasso
CONCRETE 2021
PATROCINI
3
SPONSOR
SISTEMA TNC DOMODRY
4
PRESENTAZIONE
La sesta edizione del congresso CONCRETE vede la sua attivazione con ben due
anni di ritardo. Il motivo lo conosciamo bene e resterà nella storia dell’umanità
come le grandi epidemie di peste dei secoli passati. La pandemia del ventunesimo
secolo sta condizionando in modo determinante il modo di vivere della società e
questo fenomeno coinvolge forzatamente l’architettura come dimostrato dalle
sperimentazioni progettuali che si stanno verificando in varie regioni de mondo. Gli
ospedali, ma non solo, vedono l’organizzazione degli spazi in funzione delle
esigenze legate alla diffusione del COVID-19 con ambienti dedicati alle patologie
da virus e l’isolamento dagli altri reparti specializzati per evitare il diffondersi del
contagio. Allo stesso modo, già sono realizzati, e la Francia vede una posizione
primaria in ciò, edifici per civili abitazioni cosiddetti “covid free” con organizzazione
funzionale, e soprattutto impiantistica, fortemente caratterizzata dal vivere gli
spazi in funzione delle regole di salvaguardia. Tutto riporta indietro nel tempo
quando, ad esempio, gli spazi urbani di Napoli alla fine dell’Ottocento furono
rivoluzionati con la demolizione di quartieri malsani per la realizzazione di strade
aperte e areate a valle della grave epidemia di colera che fece molte vittime tra gli
strati sociali più poveri che vivevano in condizioni di igiene precaria. Questa nuova
configurazione che ancora ai nostri giorni caratterizza la città partenopea nella sua
organizzazione intorno al perimetro del centro antico, e che ha visto una appendice
razionalista di alto livello progettuale oltre che classicista nel periodo del ventennio
fascista, è frutto di una situazione pandemica esattamente analoga a quella attuale
a conferma di come eventi eccezionali possano produrre nuova architettura.
Se queste considerazioni possono valere per le nuove progettazioni, resta la forte
problematica della conservazione di un patrimonio costruito sia architettonico che
edilizio in conglomerato cementizio armato che mostra tutti i difetti di una
manutenzione inappropriata, per non dire mancata, che ha condotto ad una situazione
di degrado non solo del materiale calcestruzzo ma degli edifici costruiti con la
tecnologia intelaiata del ventesimo secolo che ha sostituito quella in muratura
portante e impedito a quella in carpenteria metallica di continuare a diffondersi tranne
che negli USA. La grande possibilità del materiale di adattarsi a forme disparate ha
consentito di sviluppare effetti compositivi che hanno raggiunto livelli artistici di
grande livello che hanno caratterizzato tutto il secolo scorso fino alla rovina degli anni
della grande speculazione dopo il periodo d’oro della ricostruzione post bellica. Si può
affermare come i grandi studi che hanno preceduto l’applicazione progettuale, di
carattere fisico-matematico, a partire dal 1830, necessari per comprendere e
sviluppare le caratteristiche di resistenza del calcestruzzo, abbiano consentito di
produrre un’architettura che ha cambiato il volto di tutte le aree urbane senza
dimenticare le grandi opere infrastrutturali e di ingegneria civile. Tale scarsa
conoscenza iniziale dei mix degli impasti ha visto una qualità edilizia bassa legata
anche all’uso poco consono delle casseforme producendo una durabilità molto
limitata, come dimostrato dal tempo, con conseguenze letali sia per la sicurezza
5
statica che dinamica. È in particolare a tale patrimonio costruito che occorre rivolgere
l’attenzione degli studiosi con tecniche di recupero caratterizzate da interventi in
funzione di una manutenzione programmata in sinergia con l’adozione di diagnostica
e sensoristica. Tale pensiero non va ristretto, comunque, al patrimonio costruito in
conglomerato cementizio armato da recuperare ma deve necessariamente
caratterizzare anche le nuove progettazioni con uso tecnologicamente appropriato del
materiale e del relativo sistema costruttivo. Le patologie di cui può soffrire il
calcestruzzo sono ormai note e questo consente di affrontare la problematica in modo
preciso e produttivo senza ‘se’ e senza ‘ma’ evitando quelle condotte progettuali e di
cantiere che hanno caratterizzato il più recente passato rendendo non sostenibile un
intero momento storico con conseguente negativa ricaduta sulla società attuale. In
ciò si è aiutati da un sistema produttivo qualificato che vede aziende di eccellenza
impegnate non solo nella produzione ma anche nello studio dei prodotti in sinergia
con centri universitari. È questo il motivo che ha indotto a proporre il “Progetto
CONCRETE” che svilupperà temi comuni di ricerca che saranno presentati nella
edizione successiva di CONCRETE.
I concetti esposti, seppur necessariamente in maniera sintetica, sono quelli
indagati nella sesta edizione di CONCRETE che si onora della partecipazione di
studiosi di livello internazionale che si applicano alle tematiche congressuali e con
orgoglio si evidenzia la partecipazione dei giovani ricercatori a cui è rivolto il premio
che nelle edizioni precedenti ha visto l’emergere nel mondo accademico di giovani
talenti che sono entrati nel corpo docente. E sempre con orgoglio si evidenzia la
partecipazione all’evento di aziende di grande prestigio che si sono ampiamente
distinte nei progetti di ricerca sia nazionali che internazionali. Alla MAPEI, alla
BIEMME e a DOMODRY va tutto il ringraziamento degli organizzatori.
Allo stesso modo il ringraziamento va alla rivista di classe A “Vitruvio”, che selezionerà i
quattro best papers che saranno pubblicati nei numeri del 2022, e agli autori dei volumi
che saranno presentati in una ‘special session’ dedicata.
Termino con un doveroso pensiero alla memoria del Professore Aldo de Marco che
partendo dalla natia Napoli si può dire abbia attraversato trasversalmente il mondo
accademico nazionale con il suo insegnamento e la sua umanità che sarà celebrata con
una sessione speciale e con il volume di scritti curati da Renato Iovino, suo allievo e mio
Maestro, a cui si deve l’iniziativa. E non posso tralasciare i ringraziamenti al caro collega,
ed ormai amico, Paolo Faccio della IUAV che con me ha ideato i contenuti scientifici di
questa sesta edizione nel momento antecedente la pandemia e agli amici Francesca
Cappelli e Devis Zanardo dello Studio CHIAVE DI VOLTA, che si occupano
progettualmente dei temi del recupero e della manutenzione in sinergia con APAVE Italia,
a cui si deve la bellissima proposta di tenere il congresso a Venezia Mestre presso la sede
del Museo M9 straordinaria location di cui ho vivamente apprezzato la consulenza
organizzativa della Dottoressa Silvia Carraro che ugualmente ringrazio.
Napoli, 31 dicembre 2021
Agostino Catalano
6
PROGETTO CONCRETE
REFERENTI
UNIVERSITA’ DEGLI STUDI DEL MOLISE
Prof. Agostino Catalano
UNIVERSITA’ IUAV DI VENEZIA
PROF. Paolo Faccio
UNIVERSITA’ DEGLI STUDI DI GENOVA
Prof. Enrico Dassori
UNIVERSIDAD POLITÉCNICA DE MADRID
Prof. Pepa Cassinello
INSTITUTE OF ENGINEERING MECHANICS – CHINA EARTHQUAKE
ADMINISTRATION
Prof. Junwu Dai
UNIVERSITA’ DEGLI STUDI DELLA BASILICATA
Prof. Antonella Guida
FEDERACIÓN INTERNACIONAL de CENTROS CICOP
Prof. Nani Arias Incollà (UNIVERSITA’ DI BUENOS AIRES)
UNIVERSITA’ DEGLI STUDI DI SALERNO
Prof. Enrico Sicignano
UNIVERSIDAD NACIONAL DE COLOMBIA
Prof. Andres Salas Montoya
UNIVERSITA’ DEGLI STUDI DELLA CAMPANIA LUIGI VANVITELLI
Prof. Luigi Mollo
BENEMERITA UNIVERSIDAD AUTONOMA DE PUEBLA – MEXICO
Prof. Patricia Maximo Romero
ITESO (INSTITUTO TECNOLOGICO Y DE ESTUDIOS SUPERIORES DE
OCCIDENTE) (MESSICO)
Prof. Fabiola Colmenero Fonseca
UNIVERSITA’ DEGLI STUDI DI MESSINA
Prof. Raffaella Lione
UNIVERSITA’ DI ROMA TOR VERGATA
Prof. Stefania Mornati
ISTITUTO EDUARDO TORROJA DI MADRID
Dott. Rafael Talero
UNIVERSITAT POLITÈCNICA DE VALÈNCIA
Prof. Luis Palmero Iglesias
7
COMITATI
COMITATO SCIENTIFICO
• RICCARDO AZZARA – INGV ISTITUTO NAZIONALE DI GEOFISICA E
VULCANOLOGIA
• ADOLFO BARATTA – UNIVERSITA’ DI ROMA TRE
• GRAZIELLA BERNARDO – UNIVERSITA’ DELLA BASILICATA
• PEPA CASSINELLO – POLITECNICO DI MADRID
• AGOSTINO CATALANO – UNIVERSITÀ DEL MOLISE
• FABIOLA COLMENERO FONSECA – ITESO (INSTITUTO TECNOLOGICO Y
DE ESTUDIOS SUPERIORES DE OCCIDENTE) (MESSICO)
• JUNWU DAI – INSTITUTE OF ENGINEERING MECHANICS CHINA
EARTHQUAKE ADMINISTRATION
• BRUNO DANIOTTI – POLITECNICO DI MILANO
• ENRICO DASSORI – UNIVERSITA’ DI GENOVA
• CAROLINA DI BIASE – POLITECNICO DI MILANO
• PAOLO FACCIO – UNIVERSITA’ IUAV DI VENEZIA
• ANTONELLA GUIDA – UNIVERSITA’ DELLA BASILICATA
• MARIA de las NIEVES ARIAS INCOLLA’ – UNIVERSIDAD DE BUENOS
AIRES
• RENATO IOVINO – UNIVERSITA’ TELEMATICA PEGASO
• RAFFAELLA LIONE – UNIVERSITA’ DI MESSINA
• MIGUEL ANGEL MATRAN – UNIVERSIDAD DE LA LAGUNA (SPAGNA)
• LUIGI MOLLO – UNIVERSITÀ DELLA CAMPANIA LUIGI VANVITELLI
• GIOVANNI MASSA – CONSIGLIO NAZIONALE INGEGNERI
• GIOVANNI MINUTOLI – UNIVERSITÀ DEGLI STUDI DI FIRENZE
• STEFANIA MORNATI – UNIVERSITÀ DI ROMA TOR VERGATA
• MAURIZIO NICOLELLA – UNIVERSITÀ DI NAPOLI FEDERICO II
• LUIS PALMERO IGLESIAS – UNIVERSITÀ POLITECNICA DI VALENCIA
• ROBERTO PARISI – UNIVERSITA’ DEL MOLISE
• MARCO PRETELLI – ALMA MATER UNIVERSITA’ DI BOLOGNA
• FULVIO RE CECCONI – POLITECNICO DI MILANO
• ALESSANDRO ROGORA – POLITECNICO DI MILANO
• PATRICIA MAXIMO ROMERO – BENEMERITA UNIVERSIDAD AUTONOMA
DE PUEBLA (MESSICO)
• ANDRES SALAS MONTOYA – UNIVERSIDAD NACIONAL DE COLOMBIA
• ENRICO SICIGNANO – UNIVERSITÀ DEGLI STUDI DI SALERNO
• ENZO SIVIERO – UNIVERSITA’ TELEMATICA eCAMPUS
• RAFAEL TALERO – ISTITUTO E. TORROJA DI MADRID
• ROSA MARIA VITRANO – UNIVERSITA’ DI PALERMO
8COMITATO ORGANIZZATORE
• AGOSTINO CATALANO – UNIVERSITÀ DEGLI STUDI DEL MOLISE
• CAMILLA SANSONE – UNIVERSITÀ DEGLI STUDI DEL MOLISE
• FRANCESCA CAPPELLI – STUDIO CHIAVE DI VOLTA VENEZIA
• DEVIS ZANARDO – STUDIO CHIAVE DI VOLTA VENEZIA
• EMANUELE LA MANTIA – UNIVERSITÀ TELEMATICA PEGASO
LOCATION
Il congresso si svolge presso l’Auditorium “Cesare De Michelis” del Museo M9 di
Mestre
M9 – Museo del ’900 è il primo museo dedicato alla storia materiale del Novecento
in Italia ed è il cuore di un intervento di rigenerazione urbana realizzato dalla
Fondazione di Venezia nel centro di Mestre.
Inaugurato nel dicembre 2018, appartiene a una nuova generazione di musei:
racconta in modo avvincente la storia di tutti attraverso le piccole e grandi
trasformazioni del secolo (dalla vita quotidiana ai grandi cambiamenti sociali,
economici, ambientali e culturali).
La collezione permanente del Museo presenta il Novecento italiano attraverso i beni
culturali che lo stesso secolo ha prodotto, con un largo utilizzo di immagini,
installazioni audio, video, sfruttando le possibilità offerte dalle nuove tecnologie
per la narrazione dei contenuti, l’interattività dell’utenza e l’immersività
dell’esperienza di visita.
Il Museo intende essere una casa aperta al territorio e alle sue comunità, un
laboratorio permanente del contemporaneo, capace di promuovere riflessioni e
azioni sul tempo presente e sul futuro, grazie al suo programma di mostre
temporanee, attività didattiche e formative e a un ricco palinsesto di eventi
9CONTENUTI
ID PAPER
ID001 Gambaro Matteo, Albani Francesca 23
INDUSTRIA TESSILE BOSSI A CAMERI, GREGOTTI-
MENEGHETTI- STOPPINO, 1968. DIBATTITI E PROPOSTE PER
LA CONSERVAZIONE E IL RIUSO
ID002 Anania Francesca 33
COSTRUZIONI INCOMPIUTE TRA MANUTENZIONE E
MANUTENIBILITÀ
ID003 Baratta Adolfo F. L., Finucci Fabrizio, Magarò Antonio, Mariani 47
Massimo
STRUTTURE PER L’IRREGGIMENTAZIONE DELLE ACQUE IN
MURATURA ARMATA DI BLOCCHI DI CALCESTRUZZO
NELL’AFRICA SUB-SAHARIANA
ID004 Bruschi Greta 57
“MEZZI COSTRUTTIVI MODERNISSIMI” ALLA PROVA DEL
TEMPO. FERDINANDO FORLATI E L’IMPIEGO DEL
CALCESTRUZZO ARMATO NEI RESTAURI VENEZIANI.
ID005 Calcagnini Laura, Trulli Luca 67
IL CALCESTRUZZO FOTOLUMINESCENTE. L’INNOVAZIONE
MATERICA APPLICATA ALLE INFRASTRUTTURE VIARIE
ID006 Cassinello Pepa 77
MUSEO EDUARDO TORROJA. EL HOMBRE Y SU LEGADO
ID007 Castelluccio Roberto, Vitiello Veronica 89
CITTÀ DELLA SCIENZA: DALLA RICONVERSIONE DEL SITO
INDUSTRIALE ALLA RICOSTRUZIONE DI UN’IDENTITÀ
CULTURALE
ID008 Ortega Bertha Violeta, Del Campo Martín Alatorre Rafael, 99
Colmenero Fonseca Fabiola, Aceves Ascencio Antonio,
Palmero Iglesias Luis
MOLDEANDO EL CONCRETO EN EL SIGLO XX,
CONSERVÁNDOLO EN EL XXI. REFLEXIONES DESDE
GUADALAJARA, JALISCO, MX
ID009 Piccinato Andrea, Giorgio Croatto, Bertolazzi Angelo, 111
D’Agnolo Elisa, Fattori Giorgia, Turrini Umberto
IL RIUSO DEGLI EDIFICI INDUSTRIALI IN CALCESTRUZZO
ARMATO CON SISTEMI NESTED-BUILDING. IL CASO DELLA
EX-MANIFATTURA TABACCHI DI VERONA (1930-65)
ID010 GUAN Liqian WENG Xuran, DAI Junwu, XU Defeng, WENG 121
Xuran
SEISMIC COLLAPSE MODE OF RC FRAME BUILDING STRUCTURE
ID011 Blonda Mara, Dellavedova Patrizia 135
PONTI IN CLS ARMATO DEL XX SECOLO. I PONTI SUL FIUME
OLONA A LEGNANO TRA STORIA E MANUTENZIONE
10ID012 Di Resta Sara, Peron Verdiana 145
CONSERVATION ISSUES OF EXPOSED REINFORCED
CONCRETE IN THE ITALIAN MOTORWAY BRIDGE-
RESTAURANTS OF THE LATE 20TH CENTURY
ID013 Lenticchia Erica, Faccio Paolo, Ceravolo Rosario 155
CONOSCENZA E ANALISI DELLE STRUTTURE DI PIER LUIGI
NERVI: UN APPROCCIO MULTIDISCIPLINARE
ID014 Sicignano Claudia, Fiore Pierfrancesco 167
L’ARCHITETTURA DELLO SPAZIO SACRO DI RUDOLF
SCHWARZ: LA CHIESA DI ST. ANNA A DÜREN IN GERMANIA
ID015 Scaramuzza Paola, Gandini Bénédicte 177
IL CANTIERE DEL QUARTIERE FRUGÈS A PESSAC DI LE
CORBUSIER PIERRE JEANNERET. ALLE ORIGINI DELLA
STANDARDIZZAZIONE NELLE COSTRUZIONI IN CEMENTO
ID016 Garda Emilia, Di Mari Giuliana 187
CALCESTRUZZO, PROGETTO, INDUSTRIA. L’OLIVETTI DI
MARCO ZANUSO
ID017 Germanà Maria Luisa 197
MANUTENZIONE DELL’AMBIENTE COSTRUITO: QUANTO
RESTA DELLA NOTTE?
ID018 Mornati Stefania, Giannetti Ilaria 213
“ELEMENTI CRITICI” DEI PONTI IN CEMENTO ARMATO: LE
SELLE GERBER, STORIA E DEGRADO
ID019 La Mantia Emanuele 223
CONSIDERAZIONI E CONFRONTI TRA GLI ANTICHI ED I
MODERNI CALCESTRUZZI
ID020 Iovino Renato, La Mantia Emanuele 233
MIX DESIGN DI UN CALCESTRUZZO DUREVOLE. LA
SPERIMENTAZIONE
ID021 Mosca Cristina, Jean Giacinta, Bologna Alberto, Caroselli 247
Marta
KNOWLEDGE AND TECHNICAL CULTURE TO INFORM THE
PRESERVATION OF REINFORCED CONCRETE. EXAMPLES
FROM CANTON TICINO
ID022 Máximo Romero Patricia, Aguilar Rogelio Ramos, Muñoz 259
Flores José Gilberto Otoniel
TECHNIQUES FOR HISTORICAL BUILDINGS REHABILITATION
USING CONCRETE AND OTHER MATERIALS
ID023 Fascia Flavia, La Mantia Emanuele 269
DURABILITA’ DEL CEMENTO ARMATO E LE CLASSI DI
ESPOSIZIONE AMBIENTALE
ID024 Minutoli Fabio 283
PANNELLI SANDWICH IN CALCESTRUZZO: TRADIZIONE,
INNOVAZIONE, SPERIMENTAZIONE
ID025 Agliata Rosa, Bortone Antonio, Lione Raffaella, Mollo Luigi 295
BIM-BASED CULTURAL HERITAGE MAINTENANCE TOOLS:
UNA PROSPETTIVA INNOVATIVA PER LA CONOSCENZA E LA
11CONSERVAZIONE DEGLI EDIFICI IN CALCESTRUZZO
ARMATO DEL XX SECOLO
ID026 Nicolella Maurizio 305
NUOVE SFIDE PER IL RECUPERO DELLE OPERE IN
CALCESTRUZZO DEL DOPOGUERRA
ID027 Ormando C., Ianniruberto U., Giovinazzi S., Clemente P. 317
SEISMIC SAFETY IN THE 21ST CENTURY: SEISMIC
ISOLATION IN NEW AND EXISTING R.C. BUILDINGS
ID028 Iglesias Palmero, Manuel Luis, Bernardo Graziella 327
THE BRISE-SOLEIL AS A FORMAL AND FUNCTIONAL COMPONENT
IN THE ARCHITECTURE OF THE MODERN MOVEMENT
ID029 Parisi Roberto 337
GIOVANNONI E IL BETON ARMÈ NELL’ARCHITETTURA DELLA
PERONI DI ROMA
ID030 Pasqual Francesca 351
IL RUOLO DELLA RICERCA ARCHIVISTICA NELLA REDAZIONE
DI UN PIANO DI CONSERVAZIONE: IL CASO DEI SALONI DI
PIER LUIGI NERVI A TORINO ESPOSIZIONI
ID031 Petriccione Livio 361
CALCESTRUZZI AL LIMITE. L’IMPIEGO DEL CONGLOMERATO
NELLE OPERE DELLA FORTIFICAZIONE PERMANENTE DELLA
FRONTIERA ORIENTALE
ID032 Rogora Alessandro 371
PRIME ESPERIENZE SPERIMENTALI SU CONGLOMERATI IN
CARTA E CEMENTO REALIZZATI AL POLITECNICO DI MILANO
ID033 Montoya Andres Salas, Rada Beatriz E. Mira 381
EVALUATION OF KEY PARAMETERS ON THE PROPERTIES OF
NATURAL AND RECYCLED AGGREGATE CONCRETES
ID034 De Vivo Maria Antonietta, Signorelli Leila, Trovò Francesco 393
ANAMNESI DEGLI INTERVENTI PREGRESSI E MANUTENZIONE
ODIERNA. IL CASO DELLA VASCA IN CALCESTRUZZO NELLA
SCUOLA VECCHIA DELLA MISERICORDIA A VENEZIA
ID035 Paolo Simeone 403
MESSA IN SICUREZZA DEGLI EDIFICI INDUSTRIALI CON
DISPOSITIVI ANTISISMICI
ID036 Vitrano Rosa Maria 413
RIVOLUZIONE VERDE E PATRIMONIO COSTRUITO: CONCETTI E
PROSPETTIVE DELLA RIGENERAZIONE AMBIENTALE
ID037 Vitrano Rosa Maria 429
ARCHITETTURA VERNACOLARE NELL’ITALIA INSULARE UN
PATRIMONIO DA CONSERVARE E VALORIZZARE
ID038 Alceo Vado
DIVERSITÀ E SINERGIE POSSIBILI TRA I CONGLOMERATI DI 445
TERRA E QUELLI DI CEMENTO
ID039 Francesca Castanò, Anna Gallo
LE FABBRICHE DI FIGINI E POLLINI: DA OLIVETTI ALLA 459
MANIFATTURA CERAMICA POZZI
12ID040 Francesca Cappelli, Devis Zanardo 475
MANUTENZIONE CERTIFICATA COME EVOLUZIONE DEL
RESTAURO ATTRAVERSO IL PROCESSO DI CONTROLLO E
GESTIONE SOSTENIBILE DELL'EDIFICIO "RAZIONALISTA"
PADIGLIONE PEDIATRICO A MOGLIANO VENETO – TREVISO
ID041 Enrico Sicignano 485
LA PRATICA DEL BUON COSTRUIRE IN CONGLOMERATO
CEMENTIZIO ARMATO. IL CASO DELLA SCUOLA SUPERIORE
STETTBACH DI RUDOLF GUYER ED ESTHER ANDRES A
ZURIGO SCHWANMENDINGEN 1961-67, SESSANTA ANNI
DOPO
13CONTENUTI
.
AUTORI PAPER
Aceves Ascencio Antonio 99
MOLDEANDO EL CONCRETO EN EL SIGLO XX,
CONSERVÁNDOLO EN EL XXI. REFLEXIONES DESDE
GUADALAJARA, JALISCO, MX
Agliata Rosa 295
BIM-BASED CULTURAL HERITAGE MAINTENANCE TOOLS: UNA
PROSPETTIVA INNOVATIVA PER LA CONOSCENZA E LA
CONSERVAZIONE DEGLI EDIFICI IN CALCESTRUZZO ARMATO
Aguilar Rogelio Ramos 259
TECHNIQUES FOR HISTORICAL BUILDINGS
REHABILITATION USING CONCRETE AND OTHER
MATERIALS
Alatorre Rafael 99
MOLDEANDO EL CONCRETO EN EL SIGLO XX,
CONSERVÁNDOLO EN EL XXI. REFLEXIONES DESDE
GUADALAJARA, JALISCO, MX
Albani Francesca 23
INDUSTRIA TESSILE BOSSI A CAMERI, GREGOTTI-
MENEGHETTI- STOPPINO, 1968. DIBATTITI E PROPOSTE
PER LA CONSERVAZIONE E IL RIUSO
Anania Francesca 33
COSTRUZIONI INCOMPIUTE TRA MANUTENZIONE E
MANUTENIBILITÀ
Baratta Adolfo F. L. 47
STRUTTURE PER L’IRREGGIMENTAZIONE DELLE ACQUE IN
MURATURA ARMATA DI BLOCCHI DI CALCESTRUZZO
NELL’AFRICA SUB-SAHARIANA
Bernardo Graziella 327
THE BRISE-SOLEIL AS A FORMAL AND FUNCTIONAL COMPONENT
IN THE ARCHITECTURE OF THE MODERN MOVEMENT
Bertolazzi Angelo 111
IL RIUSO DEGLI EDIFICI INDUSTRIALI IN CALCESTRUZZO
ARMATO CON SISTEMI NESTED-BUILDING. IL CASO DELLA
EX-MANIFATTURA TABACCHI DI VERONA (1930-65)
Blonda Mara 135
PONTI IN CLS ARMATO DEL XX SECOLO. I PONTI SUL
FIUME OLONA A LEGNANO TRA STORIA E MANUTENZIONE
Bologna Alberto 247
KNOWLEDGE AND TECHNICAL CULTURE TO INFORM THE
PRESERVATION OF REINFORCED CONCRETE. EXAMPLES
FROM CANTON TICINO
14Bortone Antonio 295
BIM-BASED CULTURAL HERITAGE MAINTENANCE TOOLS: UNA
PROSPETTIVA INNOVATIVA PER LA CONOSCENZA E LA
CONSERVAZIONE DEGLI EDIFICI IN CALCESTRUZZO ARMATO
Bruschi Greta 57
“MEZZI COSTRUTTIVI MODERNISSIMI” ALLA PROVA DEL
TEMPO. FERDINANDO FORLATI E L’IMPIEGO DEL
CALCESTRUZZO ARMATO NEI RESTAURI VENEZIANI.
Calcagnini Laura 67
IL CALCESTRUZZO FOTOLUMINESCENTE. L’INNOVAZIONE
MATERICA APPLICATA ALLE INFRASTRUTTURE VIARIE
Cappelli Francesca 475
MANUTENZIONE CERTIFICATA COME EVOLUZIONE DEL
RESTAURO ATTRAVERSO IL PROCESSO DI CONTROLLO E
GESTIONE SOSTENIBILE DELL'EDIFICIO "RAZIONALISTA"
PADIGLIONE PEDIATRICO A MOGLIANO VENETO – TREVISO
Caroselli Marta 247
KNOWLEDGE AND TECHNICAL CULTURE TO INFORM THE
PRESERVATION OF REINFORCED CONCRETE. EXAMPLES
FROM CANTON TICINO
Cassinello Pepa 77
MUSEO EDUARDO TORROJA. EL HOMBRE Y SU LEGADO
Castanò Francesca 459
LE FABBRICHE DI FIGINI E POLLINI: DA OLIVETTI ALLA
MANIFATTURA CERAMICA POZZI
Castelluccio Roberto 89
CITTÀ DELLA SCIENZA: DALLA RICONVERSIONE DEL SITO
INDUSTRIALE ALLA RICOSTRUZIONE DI UN’IDENTITÀ CULTURALE
Ceravolo Rosario 155
CONOSCENZA E ANALISI DELLE STRUTTURE DI PIER LUIGI
NERVI: UN APPROCCIO MULTIDISCIPLINARE
Clemente P. 317
SEISMIC SAFETY IN THE 21ST CENTURY: SEISMIC
ISOLATION IN NEW AND EXISTING R.C. BUILDINGS
Colmenero Fonseca Fabiola 99
MOLDEANDO EL CONCRETO EN EL SIGLO XX,
CONSERVÁNDOLO EN EL XXI. REFLEXIONES DESDE
GUADALAJARA, JALISCO, MX
Croatto Giorgio 111
IL RIUSO DEGLI EDIFICI INDUSTRIALI IN CALCESTRUZZO
ARMATO CON SISTEMI NESTED-BUILDING. IL CASO DELLA
EX-MANIFATTURA TABACCHI DI VERONA (1930-65)
D’Agnolo Elisa 111
IL RIUSO DEGLI EDIFICI INDUSTRIALI IN CALCESTRUZZO
ARMATO CON SISTEMI NESTED-BUILDING. IL CASO DELLA
EX-MANIFATTURA TABACCHI DI VERONA (1930-65)
15DAI Junwu 121
SEISMIC COLLAPSE MODE OF RC FRAME BUILDING STRUCTURE
De Vivo Maria Antonietta 393
ANAMNESI DEGLI INTERVENTI PREGRESSI E MANUTENZIONE
ODIERNA. IL CASO DELLA VASCA IN CALCESTRUZZO NELLA
SCUOLA VECCHIA DELLA MISERICORDIA A VENEZIA
Dellavedova Patrizia 135
PONTI IN CLS ARMATO DEL XX SECOLO. I PONTI SUL
FIUME OLONA A LEGNANO TRA STORIA E MANUTENZIONE
Di Mari Giuliana 187
CALCESTRUZZO, PROGETTO, INDUSTRIA. L’OLIVETTI DI
MARCO ZANUSO
Di Resta Sara 145
CONSERVATION ISSUES OF EXPOSED REINFORCED
CONCRETE IN THE ITALIAN MOTORWAY BRIDGE-
RESTAURANTS OF THE LATE 20TH CENTURY
Faccio Paolo 155
CONOSCENZA E ANALISI DELLE STRUTTURE DI PIER LUIGI
NERVI: UN APPROCCIO MULTIDISCIPLINARE
Fascia Flavia 269
DURABILITA’ DEL CEMENTO ARMATO E LE CLASSI DI
ESPOSIZIONE AMBIENTALE
Fattori Giorgia 111
IL RIUSO DEGLI EDIFICI INDUSTRIALI IN CALCESTRUZZO
ARMATO CON SISTEMI NESTED-BUILDING. IL CASO DELLA
EX-MANIFATTURA TABACCHI DI VERONA (1930-65)
Finucci Fabrizio 47
STRUTTURE PER L’IRREGGIMENTAZIONE DELLE ACQUE IN
MURATURA ARMATA DI BLOCCHI DI CALCESTRUZZO
NELL’AFRICA SUB-SAHARIANA
Fiore Pierfrancesco 167
L’ARCHITETTURA DELLO SPAZIO SACRO DI RUDOLF
SCHWARZ: LA CHIESA DI ST. ANNA A DÜREN IN
GERMANIA
Gallo Anna 459
LE FABBRICHE DI FIGINI E POLLINI: DA OLIVETTI ALLA
MANIFATTURA CERAMICA POZZI
Gambaro Matteo 23
INDUSTRIA TESSILE BOSSI A CAMERI, GREGOTTI-
MENEGHETTI- STOPPINO, 1968. DIBATTITI E PROPOSTE
PER LA CONSERVAZIONE E IL RIUSO
Gandini Bénédicte 177
IL CANTIERE DEL QUARTIERE FRUGÈS A PESSAC DI LE
CORBUSIER PIERRE JEANNERET. ALLE ORIGINI DELLA
STANDARDIZZAZIONE NELLE COSTRUZIONI IN CEMENTO
Garda Emilia 187
CALCESTRUZZO, PROGETTO, INDUSTRIA. L’OLIVETTI DI
MARCO ZANUSO
16Germanà Maria Luisa 197
MANUTENZIONE DELL’AMBIENTE COSTRUITO: QUANTO
RESTA DELLA NOTTE?
Giannetti Ilaria 213
“ELEMENTI CRITICI” DEI PONTI IN CEMENTO ARMATO: LE
SELLE GERBER, STORIA E DEGRADO
Giovinazzi S. 317
SEISMIC SAFETY IN THE 21ST CENTURY: SEISMIC
ISOLATION IN NEW AND EXISTING R.C. BUILDINGS
GUAN Liqian 121
SEISMIC COLLAPSE MODE OF RC FRAME BUILDING STRUCTURE
Ianniruberto U. 317
SEISMIC SAFETY IN THE 21ST CENTURY: SEISMIC
ISOLATION IN NEW AND EXISTING R.C. BUILDINGS
Iglesias Palmero 327
THE BRISE-SOLEIL AS A FORMAL AND FUNCTIONAL COMPONENT
IN THE ARCHITECTURE OF THE MODERN MOVEMENT
Iovino Renato 233
MIX DESIGN DI UN CALCESTRUZZO DUREVOLE. LA
SPERIMENTAZIONE
Jean Giacinta 247
KNOWLEDGE AND TECHNICAL CULTURE TO INFORM THE
PRESERVATION OF REINFORCED CONCRETE. EXAMPLES
FROM CANTON TICINO
La Mantia Emanuele
CONSIDERAZIONI E CONFRONTI TRA GLI ANTICHI ED I 223
MODERNI CALCESTRUZZI
MIX DESIGN DI UN CALCESTRUZZO DUREVOLE. LA 233
SPERIMENTAZIONE
DURABILITÀ DEL CEMENTO ARMATO E LE CLASSI DI 269
ESPOSIZIONE AMBIENTALE
Lenticchia Erica 155
CONOSCENZA E ANALISI DELLE STRUTTURE DI PIER LUIGI
NERVI: UN APPROCCIO MULTIDISCIPLINARE
Lione Raffaella 295
BIM-BASED CULTURAL HERITAGE MAINTENANCE TOOLS: UNA
PROSPETTIVA INNOVATIVA PER LA CONOSCENZA E LA
CONSERVAZIONE DEGLI EDIFICI IN CALCESTRUZZO ARMATO
Magarò Antonio 47
STRUTTURE PER L’IRREGGIMENTAZIONE DELLE ACQUE IN
MURATURA ARMATA DI BLOCCHI DI CALCESTRUZZO
NELL’AFRICA SUB-SAHARIANA
Manuel Luis 327
THE BRISE-SOLEIL AS A FORMAL AND FUNCTIONAL COMPONENT
IN THE ARCHITECTURE OF THE MODERN MOVEMENT
17Mariani Massimo 47
STRUTTURE PER L’IRREGGIMENTAZIONE DELLE ACQUE IN
MURATURA ARMATA DI BLOCCHI DI CALCESTRUZZO
NELL’AFRICA SUB-SAHARIANA
Martín Del Campo Alatorre Rafael 99
MOLDEANDO EL CONCRETO EN EL SIGLO XX,
CONSERVÁNDOLO EN EL XXI. REFLEXIONES DESDE
GUADALAJARA, JALISCO, MX
Máximo Romero Patricia 259
TECHNIQUES FOR HISTORICAL BUILDINGS
REHABILITATION USING CONCRETE AND OTHER
MATERIALS
Minutoli Fabio 283
PANNELLI SANDWICH IN CALCESTRUZZO: TRADIZIONE,
INNOVAZIONE, SPERIMENTAZIONE
Mollo Luigi 295
BIM-BASED CULTURAL HERITAGE MAINTENANCE TOOLS: UNA
PROSPETTIVA INNOVATIVA PER LA CONOSCENZA E LA
CONSERVAZIONE DEGLI EDIFICI IN CALCESTRUZZO ARMATO
Montoya Andres Salas 381
EVALUATION OF KEY PARAMETERS ON THE PROPERTIES OF
NATURAL AND RECYCLED AGGREGATE CONCRETES
Mornati Stefania 213
“ELEMENTI CRITICI” DEI PONTI IN CEMENTO ARMATO: LE
SELLE GERBER, STORIA E DEGRADO
Mosca Cristina 247
KNOWLEDGE AND TECHNICAL CULTURE TO INFORM THE
PRESERVATION OF REINFORCED CONCRETE. EXAMPLES
FROM CANTON TICINO
Muñoz Flores José Gilberto Otoniel 259
TECHNIQUES FOR HISTORICAL BUILDINGS
REHABILITATION USING CONCRETE AND OTHER MATERIALS
Nicolella Maurizio 305
NUOVE SFIDE PER IL RECUPERO DELLE OPERE IN
CALCESTRUZZO DEL DOPOGUERRA
Ormando C. 317
SEISMIC SAFETY IN THE 21ST CENTURY: SEISMIC
ISOLATION IN NEW AND EXISTING R.C. BUILDINGS
Ortega Bertha Violeta 99
MOLDEANDO EL CONCRETO EN EL SIGLO XX, CONSERVÁNDOLO
EN EL XXI. REFLEXIONES DESDE GUADALAJARA, JALISCO, MX
Palmero Iglesias Luis 99
MOLDEANDO EL CONCRETO EN EL SIGLO XX, CONSERVÁNDOLO
EN EL XXI. REFLEXIONES DESDE GUADALAJARA, JALISCO, MX
Parisi Roberto 337
GIOVANNONI E IL BETON ARMÈ NELL’ARCHITETTURA
DELLA PERONI DI ROMA
18Pasqual Francesca 351
IL RUOLO DELLA RICERCA ARCHIVISTICA NELLA
REDAZIONE DI UN PIANO DI CONSERVAZIONE: IL CASO
DEI SALONI DI PIER LUIGI NERVI A TORINO ESPOSIZIONI
Peron Verdiana 145
CONSERVATION ISSUES OF EXPOSED REINFORCED
CONCRETE IN THE ITALIAN MOTORWAY BRIDGE-
RESTAURANTS OF THE LATE 20TH CENTURY
Petriccione Livio 361
CALCESTRUZZI AL LIMITE. L’IMPIEGO DEL
CONGLOMERATO NELLE OPERE DELLA FORTIFICAZIONE
PERMANENTE DELLA FRONTIERA ORIENTALE
Piccinato Andrea 111
IL RIUSO DEGLI EDIFICI INDUSTRIALI IN CALCESTRUZZO
ARMATO CON SISTEMI NESTED-BUILDING. IL CASO DELLA
EX-MANIFATTURA TABACCHI DI VERONA (1930-65)
Ponce Sánchez 99
MOLDEANDO EL CONCRETO EN EL SIGLO XX,
CONSERVÁNDOLO EN EL XXI. REFLEXIONES DESDE
GUADALAJARA, JALISCO, MX
Rada Beatriz E. Mira 381
EVALUATION OF KEY PARAMETERS ON THE PROPERTIES OF
NATURAL AND RECYCLED AGGREGATE CONCRETES
Rogora Alessandro 371
PRIME ESPERIENZE SPERIMENTALI SU CONGLOMERATI IN
CARTA E CEMENTO REALIZZATI AL POLITECNICO DI MILANO
Scaramuzza Paola 177
IL CANTIERE DEL QUARTIERE FRUGÈS A PESSAC DI LE
CORBUSIER PIERRE JEANNERET. ALLE ORIGINI DELLA
STANDARDIZZAZIONE NELLE COSTRUZIONI IN CEMENTO
Sicignano Claudia 167
L’ARCHITETTURA DELLO SPAZIO SACRO DI RUDOLF
SCHWARZ: LA CHIESA DI ST. ANNA A DÜREN IN GERMANIA
Sicignano Enrico 485
LA PRATICA DEL BUON COSTRUIRE IN CONGLOMERATO
CEMENTIZIO ARMATO. IL CASO DELLA SCUOLA SUPERIORE
STETTBACH DI RUDOLF GUYER ED ESTHER ANDRES A
ZURIGO SCHWANMENDINGEN 1961-67, SESSANTA ANNI
DOPO
Signorelli Leila 393
ANAMNESI DEGLI INTERVENTI PREGRESSI E MANUTENZIONE
ODIERNA. IL CASO DELLA VASCA IN CALCESTRUZZO NELLA
SCUOLA VECCHIA DELLA MISERICORDIA A VENEZIA
Simeone Paolo 403
MESSA IN SICUREZZA DEGLI EDIFICI INDUSTRIALI CON
DISPOSITIVI ANTISISMICI
19Trovò Francesco 393
ANAMNESI DEGLI INTERVENTI PREGRESSI E MANUTENZIONE
ODIERNA. IL CASO DELLA VASCA IN CALCESTRUZZO NELLA
SCUOLA VECCHIA DELLA MISERICORDIA A VENEZIA
Trulli Luca 67
IL CALCESTRUZZO FOTOLUMINESCENTE. L’INNOVAZIONE
MATERICA APPLICATA ALLE INFRASTRUTTURE VIARIE
Turrini Umberto 111
IL RIUSO DEGLI EDIFICI INDUSTRIALI IN CALCESTRUZZO
ARMATO CON SISTEMI NESTED-BUILDING. IL CASO DELLA
EX-MANIFATTURA TABACCHI DI VERONA (1930-65)
Vitiello Veronica 89
CITTÀ DELLA SCIENZA: DALLA RICONVERSIONE DEL SITO
INDUSTRIALE ALLA RICOSTRUZIONE DI UN’IDENTITÀ CULTURALE
Vitrano Rosa Maria
RIVOLUZIONE VERDE E PATRIMONIO COSTRUITO: 413
CONCETTI E PROSPETTIVE DELLA RIGENERAZIONE
AMBIENTALE
ARCHITETTURA VERNACOLARE NELL’ITALIA INSULARE UN 429
PATRIMONIO DA CONSERVARE E VALORIZZARE
Vado Alceo
DIVERSITÀ E SINERGIE POSSIBILI TRA I CONGLOMERATI 445
DI TERRA E QUELLI DI CEMENTO
Zanardo Devis 475
MANUTENZIONE CERTIFICATA COME EVOLUZIONE DEL
RESTAURO ATTRAVERSO IL PROCESSO DI CONTROLLO E
GESTIONE SOSTENIBILE DELL'EDIFICIO "RAZIONALISTA"
PADIGLIONE PEDIATRICO A MOGLIANO VENETO – TREVISO
WENG Xuran 121
SEISMIC COLLAPSE MODE OF RC FRAME BUILDING STRUCTURE
XU Defeng 121
SEISMIC COLLAPSE MODE OF RC FRAME BUILDING STRUCTURE
20PAPER
2122
CONCRETE 2021
ID001
INDUSTRIA TESSILE BOSSI A CAMERI, GREGOTTI-MENEGHETTI-
STOPPINO, 1968. DIBATTITI E PROPOSTE PER LA
CONSERVAZIONE E IL RIUSO
BOSSI TEXTILE INDUSTRY IN CAMERI, GREGOTTI-MENEGHETTI-
STOPPINO, 1968. DEBATES AND PROPOSALS FOR CONSERVATION
AND REUSE
Francesca Albani, Matteo Gambaro
Politecnico di Milano, Italia
e-mail: francesca.albani@polimi.it – matteo.gambaro@polimi.it
Keywords: architetture industriali, riuso, conservazione, Gregotti, Architetti
Associati
ABSTRACT
The subject of how twentieth-century architecture ages is highly complex and
detailed. But the problem is not only decay: it is also a question of the significance
and values that the architectural work acquires (or loses) over time. The decision to
demolish the buildings designed by important 20th century architects (residential
estates, industrial complexes, single buildings, ...) is not only link to the poor
conditions and the need to transformation of the city but is more complex. First, we
should consider that no owner would give up a prized object with an economic value
without a convincing reason. Here we are dealing with a process in which the
architectural product progressively undergoes changes and loses its significance. It is
evident, for example, that in the collective imagination there is nothing that so much
suggests featureless and blighted suburbs as the concept of “concrete architecture”
of second half of 20th century. Drabness, seriality, reinforced concrete produced
cheaply, create a series of preconceptions which disturb, and sometimes distort, our
reading and understanding of works that draw their strength from experimentation,
variation in repetition, construction techniques and modular coordination. It is the
case of Bossi Factory, a textile industry founded at the end of 19th century in Cameri
near Novara in the north of Italy. A new building used for the spinning department
was designed by Vittorio Gregotti, Lodovico Meneghetti, Giotto Stoppino in 1968.
In 2013 the Bossi factory closed and began a progressive dismantling of equipment
and a consequent decay of abandoned buildings. Some parts of the complex were
sold, and a recent project transform the area for the construction of a new residential
district that involves the demolition of the spinning factory designed by Gregotti. Many
complaints by architects, cultural associations and local communities have led to a
more in-depth reflections on the theme of the enhancement and reuse of the
architecture of the late 20th century. The knowledge of architecture and specific
strategy of reuse could contribute to a process aimed at the enhancement and
conservation of these buildings, to ensure that they continue to represent a ”stage
of thought”.
23Francesca Albani, Matteo Gambaro
1 Introduzione
«Sono nato a Cameri, in provincia di Novara, nel 1927, in mezzo alle risaie ma
dentro la fabbrica tessile della mia famiglia. Mio padre era il direttore della fabbrica
con la passione per il volo e mia madre era una novarese con grande passione
musicale [...]. La fabbrica (o meglio, le fabbriche) erano di proprietà della famiglia
industriale di mio padre (che possedeva anche le cartiere di Verona) dagli anni
Settanta del XIX secolo. Con mio fratello Enrico, di due anni più giovane, avevamo
vissuto i nostri primi dieci anni in fabbrica con tutte le curiosità e la fratellanza dei
nostri operai giocando al calcio con loro […] ma anche facendo esperienze di lavoro
in fabbrica ordinate da mio padre» [Gregotti, 2019]. La fabbrica fu un luogo
privilegiato nella vita del giovane Vittorio alla cui memoria ha dedicato la
pubblicazione Recinto di fabbrica, nella seconda metà degli anni ’90. Di questo
luogo progettò interventi e ampliamenti in diverse fasi della sua attività,
interpretando le nuove esigenze della produzione e della vita della fabbrica. Da
giovane architetto con i soci Lodovico Meneghetti e Giotto Stoppino, realizzò alcuni
progetti di ampliamento del complesso industriale: le residenze per i dipendenti
dell’industria tessile Bossi nel 1954, manufatto di tre alloggi duplex che avrebbe
dovuto essere il primo di un complesso di nove appartamenti, poi non realizzati; il
secondo edificio residenziale a quattro piani per gli operai nel 1961 e il primo corpo
di fabbrica per la filatura costruito nel 1968, ultimo progetto dello studio Architetti
Associati prima dello scioglimento e del trasferimento a Milano. Successivamente
la Gregotti Associati realizzarono numerose opere, tra cui nel 1980 il corpo di
fabbrica per gli uffici.
In particolare, il progetto del corpo di fabbrica per la filatura rappresenta un
momento specifico all’interno della riflessione di Gregotti. Segna, infatti, un
periodo di svolta nell’approccio culturale al progetto, processo già avviato con la
costruzione tra il 1962 e 1964 dei complessi della Cooperativa d’abitazione in via
Palmanova, in via Montegani e in via Da Settignano a Milano. Si tratta di
un’evoluzione dell’approccio critico assunto fino ad allora dagli Architetti Associati
nei confronti del moderno che allo stesso tempo non si presentava
accondiscendente allo storicismo vernacolare, proponendo una linea culturale
attenta alle preesistenze ambientali, fisiche e sociali [Morpurgo, 2008].
2 Una fabbrica del dopoguerra
Il progetto di ampliamento della fabbrica Bossi, che dal 1907 ha sede a Cameri,
matura nel contesto milanese del dopoguerra in cui ‒ come ci ricorda Umberto Eco
nella prefazione all’edizione francese di Territoire de l’architecture del 1982 ‒ molti
architetti, tra cui Vittorio Gregotti e il suo maestro Ernesto Nathan Rogers,
diventano gli interpreti delle istanze della borghesia industriale del nord Italia. Si
tratta di una caratteristica diffusa nel periodo del boom economico [Crippa, 2007]
dove si registra la volontà di coniugare “problemi di scienza, della tecnica, della
programmazione industriale” attuando una ricerca formale e compositiva in stretto
rapporto con gli artisti, gli scrittori, i filosofi” [Umberto Eco, 1982, p. VI].
Il corpo di fabbrica della filatura per come si presenta oggi è il frutto di numerosi
interventi successivi, che iniziarono con un primo progetto degli Architetti Associati
24CONCRETE 2021
nel 1968 (1) e che proseguirono per circa un ventennio ad opera dello studio
Gregotti Associati. Il primo ampliamento fu realizzato a Ovest nel 1971 e consiste
in un corpo di fabbrica di 14 x 31 metri adibito allo sballamento del cotone (2). Nel
1983 la filatura venne ampliata a Est con la realizzazione del magazzino e poi nel
1988 a Nord di via Michelona. A metà degli anni Novanta l’ultimo intervento
riguardò la realizzazione di una pensilina adiacente ai magazzini. Tutti gli interventi
si posero in continuità e coerenza costruttiva con l’idea iniziale degli Architetti
Associati e ne rappresentarono in diversi modi una sorta di sviluppo nel tempo. In
particolare, dimostra questa continuità l’intervento del 1983 su progetto dello
studio Gregotti Associati (3). Il nuovo corpo di fabbrica si collega al corpo realizzato
alla fine degli anni Sessanta, adottandone il medesimo linguaggio formale e
costruttivo al punto che ad una lettura veloce potrebbe sembrare che l’intero
edificio sia stato realizzato in un unico momento.
2.1 Il primo corpo di fabbrica della filatura della fabbrica Bossi
Il primo corpo di fabbrica fu progettato alla fine degli anni Sessanta per accogliere
il reparto filatura della Società Bossi fondata nel 1827 da Luigi Molina a Mortara
come stabilimento di tessitura per la produzione di cotoni per l’abbigliamento. Al
momento del suo trasferimento a Cameri per volere del Cav. Quinto Bossi l’azienda
vantava ben 160 telai meccanici e progressivamente la produzione si arricchì dei
processi necessari ad ottenere una struttura integrata, dal filato al tessuto, dalla
tintoria al finissaggio. L’ampliamento della fabbrica della fine degli anni Sessanta
fu progettato per ospitare il reparto filatura che rappresenta il momento
fondamentale per raggiungere il ciclo completo necessario per garantire un
prodotto di elevata qualità con costi compatibili con la realtà di mercato. L’edificio
fu progettato oltre il recinto della fabbrica esistente, in un’area a Est già di
proprietà della famiglia. «Esisteva già, a prova di questa possibilità, una corta
galleria che passava sotto la strada dall’aeroporto e portava in aperta campagna,
costruita proprio in previsione di ampliamenti futuri» [Gregotti, 1996].
Il nuovo edificio ha forma rettangolare e dimensione 90 x 30 metri con struttura
portante verticale costituita da pilastri in acciaio con interasse 10 metri collegati
con travi metalliche su cui poggiano ogni 5 metri capriate metalliche da 30 m di
luce. La copertura è realizzata con pannelli sandwich in lamiera zincata e
preverniciata, mentre il tamponamento perimetrale è costituito da pannelli a
tutt’altezza in calcestruzzo con “Leca espansa”, che conferisce loro un colore rosso
mattone. Il coronamento, che funge anche da asola tecnica per gli impianti, è
rivestito con lamiera ondulata dipinta in colore bianco appoggiata su una sottile
fascia di serramenti che figurativamente rappresentano l’architrave del volume
tecnico. Alla razionalità del manufatto destinato alla filatura fanno da contrappunto
i volumi in calcestruzzo armato prefabbricato destinati ad ospitare le prese d’aria
dell’impianto di areazione; forme asimmetriche iconiche sormontate da enormi
cilindri che rappresentano i portali d’ingresso. L’approccio è razionale e rigoroso e
la regola geometrica-costruttiva costituisce il filo conduttore del progetto. Il
linguaggio è completamente diverso dalle realizzazioni precedenti e palesa
25Francesca Albani, Matteo Gambaro l’indipendenza dai riferimenti storici, sia costruttivi che figurativi. Unica eccezione l’espressività funzionale delle grandi prese d’aria cilindriche e semicilindriche. L’edificio fu realizzato in una prima fase dall’impresa Costruzioni Ing. Andreotti S.p.A e dall’ing. Giulio Ceruti, a cui nel 1969 subentra la Gherzi Organisation Zurich. In questo progetto è evidente come sia determinante una “connessione dipendente e immediata con l’idea di produzione e di prodotto industriale” che definisce una connessione intima tra progetto e le regole del fare architettonico ai metodi della produzione industriale” [Gregotti 1986]. I dettagli costruttivi, infatti, sono un approfondimento ineludibile nel metodo di lavoro di Vittorio Gregotti, e testimoniano l’attenzione verso la costruzione e il controllo assoluto del progetto attraverso il disegno. La costruzione dell’architettura, infatti, avviene a seguito di un progressivo processo di conoscenza e di puntuale definizione tecnica e figurativa, come testimoniano i numerosissimi disegni esecutivi prodotti per ogni progetto, che a volte arrivano persino alla scala 1:1. Il dettaglio diventa lo strumento per il controllo dell’esito anche formale del progetto. Come scrive Gregotti nel volume del 1966, parlando del ruolo del progetto esecutivo; “Il progetto come viene prodotto nella sua forma finale è essenzialmente rivolto ad un altro scopo: quello della comunicazione di un insieme di dati per la corretta esecuzione dell’opera […] il cui sistema di decodificazione sia il più sicuro possibile, assicuri il massimo di univocità al messaggio che si comunica” [Gregotti 1966, p. 27]. Figura 1: Planimetria del primo lotto (Archivio CASVA, Archivio professionale Vittorio Gregotti: Architetti Associati - Gregotti Meneghetti, Stoppino, 1953 - 1969, planimetria). 26
CONCRETE 2021
Figura 2: Vista prospettica, 2° progetto, maggio 1968 (Archivio CASVA, Archivio
professionale Vittorio Gregotti: Architetti Associati-Gregotti Meneghetti, Stoppino,
1953 - 1969, tav. 3987, prospettiva del 2° progetto).
Figura 3: Vista prospettica della fabbrica Bossi a Cameri (Archivio CASVA, Archivio
professionale Vittorio Gregotti: Architetti Associati - Gregotti Meneghetti, Stoppino,
1953 - 1969, tav. 7, prospettiva).
Figura 4: Vista di scorcio del fronte sud (in Morpurgo G., Gregotti Associati 1953-
2003, Rizzoli/Skira, Milano 2004, p. 48).
27Francesca Albani, Matteo Gambaro Figura 5: Copertura. Piante, sezioni e dettagli, 1968 (Archivio CASVA, Archivio professionale Vittorio Gregotti: Architetti Associati-Gregotti Meneghetti, Stoppino, 1953 - 1969, tav. 6, facciate-sezione-pianta-copertura-particolari). 3 Processi di abbandono 3.1 La chiusura della fabbrica Bossi Varie e di diversa natura sono le ragioni della dismissione e dell’abbandono di architetture industriali e difficilmente possono essere trattate in modo omogeneo, in quanto ogni luogo è interessato da specifiche vicende. Tra queste molteplicità di cause, possiamo però individuarne alcune di carattere generale che risultano essere comuni a molte delle aree italiane, dove il fenomeno della dismissione industriale non ha comunque mai assunto le grandi dimensioni di altri contesti europei. Le cause principali possono essere imputate a questioni economico- settoriali, tecnologiche, ambientale e urbanistiche. Tra queste quella che ha giocato un ruolo determinante nel caso della Bossi è stata la prima ed in particolare la crisi “del prodotto” con il relativo esaurimento da parte del mercato della domanda del bene e la conseguente incapacità dell’impianto di rispondere in tempi brevi ad una nuova domanda. Nel 2013 la storica azienda tessile Bossi di Cameri con 37 dipendenti chiude dopo aver presentato il 22 marzo al Tribunale di Novara la richiesta di concordato preventivo. Sulle pagine de’ La Stampa, i titolari 28
CONCRETE 2021
dell’azienda Gian Luigi e Luca Gregotti, illustrano le motivazioni che li hanno
portati al blocco totale dell’attività. La crisi del mercato, iniziata nel 2001, è stata
successivamente aggravata dalla situazione economica degli ultimi anni di attività
che ha paralizzato gli acquisti, a fronte di un aumento dei costi determinando uno
squilibrio che ha portato la società alla richiesta di concordato. Da tale data si
assiste ad un progressivo smantellamento delle attrezzature e ad un conseguente
degrado dei manufatti abbandonati a sé stessi. Alcuni edifici e alloggi del complesso
vengono alienati e in anni recenti viene predisposto un primo progetto di
trasformazione dell’area compresa tra via Galilei e via Michelona che prevede il
cambio di destinazione d’uso della filatura e il frazionamento del lotto, oggi
completamente piantumato con la logica del preverdissement, per la realizzazione
di un nuovo quartiere residenziale.
3.2 Previsione di demolizione
Con la cessione anche di questa porzione della proprietà viene redatto nel 2020 un
Programma Integrato di Riqualificazione Urbanistica PIRU che prevede la completa
trasformazione dell’area con l’obiettivo di realizzare un nuovo quartiere
residenziale e un’area commerciale e artigianale. Il programma prevede la
divisione del lotto in due ambiti: uno a destinazione commerciale e artigianale, che
implica la demolizione del corpo di fabbrica del 1968 che ospitava la filatura e la
conservazione solo dei corpi di fabbrica in calcestruzzo realizzati anni più tardi nella
zona Est del lotto; e l’altro a destinazione residenziale con tipologie a villa e a
schiera. Una nuova strada di attraversamento Est-Ovest separa i due ambiti.
La configurazione proposta viene accolta favorevolmente da parte
dell’Amministrazione comunale, suscitando però le proteste dell’Ordine degli
Architetti Pianificatori Paesaggisti Conservatori delle Provincie di Novara e del
Verbano Cusio Ossola e di Italia Nostra, che sollecitano ad una riflessione più
approfondita sul tema della valorizzazione e del riuso dell’architettura “d’autore”
del secondo Novecento. Stimoli ripresi ed amplificati anche da altre organizzazioni
culturali e riviste [Borghi, 2020, p. 12], culminati successivamente nella petizione
sulla piattaforma change.org. Anche la Soprintendenza, seppur tardivamente, ha
avviato l’iter finalizzato alla tutela della Filatura Bossi oggi inserita nell’elenco delle
Architettura di eccellenza del secondo Novecento (4) del Ministero della Cultura
[Zanzottera, 2019]. Da qualche mese è stata avviata una interlocuzione tra il
Segretariato Generale per il Piemonte del Ministero, l’Amministrazione comunale,
i proprietari e il progettista del PIRU “al fine di verificare se e quali margini vi siano
per rivedere il progetto urbanistico prevedendo anziché la demolizione, la
rifunzionalizzazione compatibile dell’esistente”.
4 Possibili futuri
4.1 Dismissione e riuso
Il fenomeno della dismissione delle aree industriali è un fenomeno diffuso e
articolato, sia nel contesto italiano che in quello europeo. Costituisce quel processo
di disattivazione, anche parziale, di aree urbane o extraurbane, di agglomerati o
29Francesca Albani, Matteo Gambaro di semplici fabbricati, variegati per dimensioni e caratteristiche, per i quali il recupero o la conversione ad una nuova funzione presentano problemi di varia natura [Dansero, Spaziante, 2016]. Il problema della dismissione, quindi, riguarda tutti quei fabbricati o quelle aree che hanno perduto la loro funzione per la quale erano stati realizzati, come nel caso della fabbrica Bossi [Parisi, Chimisso 2021]. Queste aree abbandonate non costituiscono più dei luoghi “vivi”, ma hanno perso la loro identità e il loro legame con il contesto urbano, sociale ed economico nel quale sono inserite, assumendo così, un ruolo di totale indifferenza nei confronti della città stessa [Ronchetta, Trisciuglio, 2008]. In particolare, le aree industriali dismesse sono percepite come contenitori svuotati delle funzioni immanenti che ne hanno motivato la costruzione, destinati inevitabilmente alla dismissione e alla progressiva obsolescenza non solo funzionale ma anche fisica e materica [Pedretti, 2011]. Tale processo, al contrario, potrebbe essere arrestato sul nascere se questi manufatti, spesso di notevole interesse per la storia dell’industria e della tecnologia, venissero interpretati come testimonianza materiale di memorie individuali e collettive, di cultura del lavoro, di valori simbolici e di storia locale. 4.2 Riflessioni conclusive La lettura degli approcci al riuso dell’architettura industriale permette di delineare il quadro delle vicende in cui si sono sviluppati interventi significativi per la fruizione delle aree dismesse, verifiche nodali per la conservazione dei valori culturali del patrimonio costruito, sulle quali sono parallelamente maturate consapevolezze per l’aggiornamento delle strategie di progetto di riuso secondo sensibilità alternative a quelle meramente trasformative. Per rendere oggi sostenibile, nella sua accezione più ampia, la conservazione e il riuso di manufatti industriali del secondo Novecento è indispensabile considerare il progetto come un processo di stratificazione di valori materiali e significati intrinsechi. Momento di sintesi dei valori connaturati al manufatto stesso, alla sua storia d’uso e alle possibilità di rivivere con nuove funzioni [Douet 2012]. La fabbrica Bossi rappresenta un patrimonio rilevante per il territorio, in particolare per Cameri, sia di tipo economico sia culturale in quanto capace di testimoniare “storie” diverse: da quelle relative alla comunità locale a quelle legate al dibattito architettonico. Il manufatto con le sue grandi spazialità offre significative e diversificate possibilità di riuso, attuabili però, oltreché con opere di messa in sicurezza alla luce delle vigenti normative [Sposito, 2012] solo a condizione di una presa di coscienza del valore aggiunto determinato dalla qualità dell’edificio nel processo di riappropriazione. Consapevolezza che travalica la semplice sostenibilità economica a fronte di un approccio basato sui valori culturali come occasione, che rappresenta un importante tassello della storia dell’architettura del Secondo Novecento. La fabbrica Bossi costituisce infatti una delle prime sperimentazioni da parte di Vittorio Gregotti di temi più complessi determinati dalla modernizzazione in corso della società e contemporaneamente un cambio di scala rispetto agli interventi puntuali e perimetrati del contesto novarese. Anche dal punto di vista costruttivo si passa dall’utilizzo di soluzioni tradizionali come il calcestruzzo armato e il laterizio alla sperimentazione delle strutture in acciaio e all’uso esteso della prefabbricazione. La fabbrica è quindi una testimonianza di un 30
CONCRETE 2021
Figura 6: Vista del prospetto Sud, 2021 (foto Albani, 2021).
momento di cruciale rilevanza all’interno dell’attività di Gregotti in quanto il
rapporto tra progetto e costruzione ed il suo significato, tema che successivamente
diventerà centrale all’interno della sua riflessione architettonica, appare affrontato
in piena consapevolezza. Inizia inoltre ad essere esplicito l’approccio nei confronti
del progetto in cui si presenta inscindibile il rapporto tra l’edificio, il paesaggio, il
tessuto urbano e, più in generale, la dimensione territoriale: “Ed è a partire da ciò
che, man a mano che cresceva la scala dei progetti, prese forma la concezione di
edificio come risposta al paesaggio, come ri-strutturazione ed elaborazione di un
segno archetipico sulla natura, una traccia geografica” (Rykwert, 1990).
E’ di pochi giorni fa la notizia dell’approvazione del PIRU a seguito dell’accordo tra
proprietà, Soprintendenza e Comune, che prevede la conservazione del primo
manufatto entrato in funzione nel 1971 che sarà, per la porzione compresa nel
PIRU, destinato a funzione pubblica probabilmente come sala per convegni e
manifestazioni per circa 250 posti; e per la parte esclusa dal perimetro del piano
conservata, almeno per ora, la destinazione artigianale/produttiva.
Bibliografia
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Italia, Rubbettino, Soveria Mannelli.
[2] Borghi R. (2020), “In difesa della filatura Bossi di Cameri”, in “ANANKH” n. 90, maggio, p. 12.
[3] Gregotti V., (2019), Autobiografia tendenziosa in Gambaro M. (a cura di), Il mestiere di
architetto, Interlinea, Novara.
[4] Zanzottera F. (2019), Archeologia e architettura industriale: una relazione lunga quasi
cinquant’anni, in “Territorio”, n. 89, p. 44-46.
[5] Dansero E., Spaziante A., (2016) Scoprire i vuoti industriali: analisi e riflessioni a partire da
censimenti e mappature di aree industriali dismesse a Torino, Ires Piemonte, Torino
31Francesca Albani, Matteo Gambaro
[6] Douet J. (ed) (2012), Industrial heritage re-tooled. The ticcih guide to industrial heritage
conservation, Carnegie Publishing Ltd, Lancaster.
[7] Sposito C. (2012), Sul recupero delle aree industriali dismesse. Tecnologie, materiali, impianti
ecosostenibili e innovativi, Maggioli, Milano
[8] Pedretti B., (2011), La funzione in un mondo di finzione. Riuso del patrimonio storico e principio
di disgiunzione tra forma e contenuto, in Reichlin B., Pedretti B. (a cura di), Riuso del patrimonio
architettonico, Mendrisio Academy Press, Silvana Editoriale, Milano, p. 65-78.
[9] Morpurgo G., (2008), Gregotti e Associati. L’architettura del disegno urbano, Rizzoli, Milano.
[10] Ronchetta C., Trisciuglio M. (a cura di) (2008) Progettare per il patrimonio industriale, Celid,
Torino.
[11] Crippa M.A. (2007), Modernità e Benessere nella Milano negli anni ’50/’70, in A. Piva, V. Prina
(a cura di), Marco Zanuso: Architettura, Design, e la costruzione del benessere, Gangemi, Roma,
p. 11-19
[12] Rykwert J (1990), Je dors très vite, in Cagnardi A., Cerri P., Gregotti V., Gregotti Associati
1973-1988, Electa, Milano.
[13] Rykwert J (1995), Gregotti Associati, Rizzoli, Milano.
[14] Gregotti V., (1996), Recinto di fabbrica, Bollati Boringhieri, Torino.
[15] Gregotti V. (1986), “Costruire l’architettura”, in “Casabella” n. 520-521, gennaio-febbraio.
[16] Eco U. (1982), Preface, in Le Territoire de l’architecture, L’Equerre, Paris, p.8.
[17] Gregotti V. (1966), Il territorio dell’architettura, Feltrinelli, Milano.
Note
(1) Il Centro di Alti Studi per le Arti Visive CASVA conserva sia l’archivio: Architetti Associati-Gregotti
Meneghetti, Stoppino (1953 – 1969) che l’archivio: Gregotti Associati (1974- 2016). Allo stato
attuale è inventariato in modo completo solo l’archivio Gregotti Associati; è ancora in fase di
elaborazione l’archivio Architetti Associati. Gli elaborati grafici citati e riportati nel presente
articolo sono esiti di attività progettuali svolte a partire dal 1968 prima dallo studio Architetti
Associati, poi dal solo Vittorio Gregotti, nel periodo compreso tra lo scioglimento del sodalizio
con Meneghetti e Stoppino nel 1969 e la costituzione nel 1974 della Gregotti Associati. Ulteriori
opere sono state progettate ed eseguite a partire dal 1980 dalla Gregotti Associati.
(2) Comune di Cameri Licenza di Costruzione n° 434, 22/4/1971, Collaudo Statico delle Opere
Strutturali ing. Ugo Neri, 1/10/1971, permesso di agibilità n° 5666, 12/10/1971.
(3) Comune di Cameri Concessione Edilizia n° 4286, 8/6/1982, Genio Civile di Novara n° 9556/607,
autorizzazione di agibilità 23/1/1984 n°565.
(4) “Censimento nazionale delle architetture italiane del secondo Novecento". Avviato nei primi anni
del 2000 dall’ex DARC Direzione Generale per l’Architettura e l’Arte Contemporanee e proseguito
con l’attuale DGCC Direzione Generale Creatività Urbana del Ministero della Cultura definisce
l’edificio come un’opera di particolare valore qualitativo all’interno del contesto urbano e/o
ambientale in cui è stato realizzato.
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