Via Salasco 4 - Liceo Artistico Brera
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Milano
via Salasco 4
Civica Scuola di Teatro
Paolo Grassi
Rassegna di
1 ottobre danza e teatro
30 ottobre 2019MORSI 2019 V Edizione
Dal 1 al 30 ottobre 2019
direzione artistica nella Sala Teatrale di via Salasco 4
Marinella Guatterini Con il contributo di
rassegna realizzata dalla
Giampiero Solari
Civica Scuola di Teatro Paolo Grassi
ingresso 5 €
prenotazioni
r.paparella@fondazionemilano.eu
teatro.fondazionemilano.euDa martedì 1 a mercoledì 30 ot- La quinta edizione di MORSI con- L’ultima serata, mercoledì 30 otto-
PRESENTAZIONE tobre 2019, nella Sala Teatrale di ferma la scelta di descrivere con bre 2019 sarà una serata di festa,
via Salasco 4, si svolge la quinta ogni linguaggio a nostra dispo- un avvenimento molto speciale
edizione di MORSI, la rassegna sizione (la recitazione, la danza, a cui tutta la città è invitata a par-
realizzata dalla Civica Scuola di la musica, il canto) l’innovativo tecipare.
Teatro Paolo Grassi, con la dire- indirizzo didattico della direzio- Si festeggia un compleanno… cen-
zione artistica di Marinella Guat- ne che si intende trasmettere tenario e l’evento sarà davvero
terini e Giampiero Solari. al cammino della Paolo Grassi, particolare.
l’importanza speciale che si vuo- Ma di questo, non vorremmo an-
Durante la rassegna, che si svi- le dare alla interdisciplinarietà, ticipare altro…
luppa in dieci serate per tredici l’incontro fecondo tra le diverse
titoli, oltre ai lavori originali, ri- materie che formano la struttura Buona Visione
proporremo diversi spettacoli, centrale della scuola. Questa ne-
studi e visioni didattiche che ab- cessità di progettare in maniera Giampiero Solari
biamo seguito durante lo scorso interdisciplinare diventa sempre
anno, esiti del percorso creativo più presente per costruire una
e formativo della Paolo Grassi: scuola di teatro che si proietta
insieme ad allievi ed ex allie- verso il futuro.
vi, saranno protagonisti della
rassegna registi e coreografi di L’intenzione di MORSI, anche per
importanza nazionale ed inter- quest’anno, è quella di avvicinarsi
nazionale, che hanno costruito alla città con un percorso crea-
il percorso didattico dell’ultimo tivo in continuo movimento che
anno della Paolo Grassi. avviene durante l’anno di studi.Incominciamo dalla fine: da quel Gli specifici ci sono tutti in que- È stato costruito, sulla base di
misterioso Gran Finale che forse sto MORSI 2019, ma con abbina- estenuanti improvvisazioni, da
sarà la chiave d’accesso a tutto menti, e interne commistioni. Julie Ann Anzilotti, il Virgilio al
MORSI 2019, anno quinto, con la Riposizioniamoci, dunque, all’i- femminile che con l’assistenza di
consegna dei primi Diplomi Ac- nizio. Con Genetica del bar, il fa- Paola Bedoni, ex-allieva “Grassi”
cademici di I livello dei corsi di moso coreografo Cesc Gelabert, e ormai docente, conduce per
Recitazione e Regia e tanto altro. che gioca con la sua sapienza ca- mano gli studenti del primo anno
Se “Quel che io porto d’ignoto a talana, e in America con Mikhail danzatori verso il secondo.
me mi rende me stesso”, come Baryshnikov, porta in scena un Esattamente come si è proposto
scrisse Paul Valéry, allora siamo a assemblaggio di danze - da quel- di fare il buon esito di un coro in-
cavallo di un misterioso disvela- le basche a quelle note del folclo- terdisciplinare (tutti gli ex-primi
mento. Noi siamo la Scuola d’Ar- re spagnolo, il più ricco esistente anni riuniti), dedicato a Enzo Ian-
te Drammatica, come si scriveva in Europa -, ma con un ampio ap- nacci, senza retorica né clamore,
un tempo, che punta a un ricono- porto di conoscenze degli stessi quasi sottovoce e dal titolo Buco
scimento universitario per tutti i studenti dell’ex secondo anno nero in fondo al tram. Firmato da
sui Corsi; siamo il Centro profes- che rende l’insieme difficilmente Giampiero Solari, il Direttore del-
sionalizzante per eccellenza che fedele se non a sé stesso. E così la Scuola, anche questo delicato
mira sempre più a un’immersione richiama un progetto triennale omaggio a un cantautore milane-
degli studenti nel mare magnum del Corso Danzatore, partito nel se che i giovani rischiano di di-
dello spettacolo dal vivo e non 2018 e incentrato proprio sulle menticare, è preceduto da un En
solo, senza troppe barriere, sen- danze popolari e la performativi- Avant! ossia da un breve vagito
za invalicabili muri eretti tra chi tà contemporanea. coreografico: Zoocam di Michele
fa danza, teatro come recitazio- Colturi, mentre a Picchi di Tacchi
ne e regia, e chi fa drammatur- Invece, Picchi di tacchi è un quasi
silenzioso intreccio di melanco- tocca invece Evalua, di Miranda
gia e organizzazione teatrale. Meneghetti.
nia e gioia, di tenerezza e ardore.
01
dal Il regista Marco Plini s’inserisce
con il suo Shoot / Get Treasu-
ri, performer creativi e qui senza
troppi misteri titolata Serata En
re / Repeat per mostrare abilità Avant! Tutti giocano carte che
ed estro degli attori (ex-secondo potrebbero valere - e varran-
anno), e poi passa la parola, anzi no - fuori del recito già aperto
il movimento ad Elie Tass, core- della Scuola. Sono: Sofia Paz-
ografo proveniente dalle copiose zocco (Sound Savana) e Selene
file del Ballets C. de la B. di Alain Tognoli (Ad Uterum), entrambe
Platel con il suo stupefacente ex-secondo anno, assieme ai già
10
Entrata di emergenza, un soffio diplomati e in pista, Alice Corio
di danza contemporanea pura, (Worthless) e Alessandra Cozzi
30
di cui nessuno conosceva prima (Let). Last but not least, il riu-
d’ora la potenza espressiva e l’i-
nedita forza misteriosa, neppure
scito Shakespeare specchiato/
specchiante di Solari: una Do-
al
gli ex-studenti del terzo anno, dicesima notte per attori ormai
ormai già diplomatisi e con lode, già diplomati, in costume e tra-
che con lui alla fine dell’anno ac- vestimenti. Semplice, elegante,
cademico trascorso hanno lavo- emotivo, fisico-parlante come
10
rato e sudato con estremo, inti- questo MORSI 2019 che riser-
mo, piacere. verà un omaggio nel centenario
Intanto Ovidio deve morire, asse- della nascita... Cosa? Come? Chi?
risce Andrea Giaretta nel suo En Mistero… un indizio però esiste:
Avant! che prelude sì a quest’En- è la sua data di nascita, il 30 ot-
trata d’emergenza, ma anche ad tobre!
una intera vetrina dedicata ai no-
stri potenziali coreografi, creato- Marinella GuatteriniEN AVANT! ZOOCAM EN AVANT! EVALUA
coreografia di Michele Colturi coreografia di
Miranda Greta Meneghetti
1- 2 ottobre DANZA
5 ottobre PROSA
8 ottobre DANZA
20,00 20,00 20,00
GENETICA BUCO NERO IN PICCHI
DEL BAR FONDO AL TRAM DI TACCHI
coreografia di Cesc Gelabert progetto artistico di Giampiero Solari coreografia di Julie Ann Anzilotti
EN AVANT! OVIDIO DEVE MORIRE
coreografia di Andrea Giaretta
12 ottobre PROSA
16 ottobre DANZA
20,00 20.00
SHOOT // GET TREASURE
// REPEAT
ENTRATA DI
EMERGENZA
regia di Marco Plini coreografia di Elie Tass
19 ottobre DANZA
25-26 ottobre PROSA
30 ottobre FESTA!
20,00 20,00 20,00
SERATA LA DODICESIMA GRAN
EN AVANT! NOTTE FINALE
regia di Giampiero Solari
SOUND SAVANA Misterioso gran finale con
coreografia di Sofia Pazzocco festeggiamenti e celebrazioni
AD UTERUM
coreografia di Selene Tognoli
WORTHLESS
coreografia di Alice Corio
LET
coreografia di Alessandra CozziDANZA
coreografia creata con con brani musicali di
1- 2 ottobre
ed eseguita da Borja Ramos
e Luis Miguel Cobo
Vincenzina Cappelli
Tommaso Cavalcanti
Michele Colturi
20,00 Violetta Cottini
Valentina De Pascalis
Andrea Giaretta
Miranda Meneghetti
Genetica del bar Andreyna Ordaz Carias
Sofia Pazzocco
Melissa Seclì
Dis-(lo)co Simona Tedeschini
Selene Tognoli
Serena Zimolo
coreografia
Cesc Gelabert
“ Ai confini dei polpastrelli del movimento e in partico-
stelle dotate di ubiquità lare del folklore, come luoghi
scivolano sulla rete della d’incontro fisico e diretto tra
genetica e della cultura le persone, e li presentiamo
compresse in pasticche di con una prospettiva contem-
incerto futuro poranea.
Ci chiediamo come funziona
L
“ a briscola, il bar e le dina- la genetica dell’incontro at-
miche di un bar, le arti mar- traverso il movimento condi-
ziali, le danze tribali, la natura, viso, ambientata simbolica-
la pizzica, il basco Aurresku, mente in un bar, ma relativa a
la sardana catalana, la disco- qualsiasi ambito, spazio e sua
teca. percezione.
Dove ci incontreremo in fu-
turo, faccia a faccia, corpo
a corpo? Dove sono le aree
sociali dell’incontro dal vivo
(non digitali) le piazze e i bar
del futuro?
Come continueremo a ballare
insieme? Dove sono i rituali di
movimento con il loro signi-
ficato, per continuare a co-
municare con le emozioni, gli
sguardi e la pelle?
ph. M. Alessi
Abbiamo selezionato, tra tut-
te, alcune forme di “cultura”EN AVANT!
ph. A. Bellati
tutor
L ’essere animale è di natura Il lavoro intende sezionare
5 ottobre
Paola Lattanzi slegato dai grandi vincoli parti precise del corpo per
drammaturgia socio-culturali, ragiona d’i- identificare una danza d’origi-
Ciro Ciancio stinto, si muove con l’impul- ne specifica che si fa tramite
sività ed è ancorato con la per il percorso drammatur-
danzatori primordialità nostra sorella, gico e prossemico degli in-
20,00 Violetta Cottini
Vincenzina Cappelli
Valentina De Pascalis
anche se nel tempo è diventa-
ta una lontana cugina di terzo
grado.
terpreti. La bestia taurina si
esprime attraverso una pro-
gressione ritmica-geometri-
Simona Tedeschini Il mito di Pasifae si fa spunto ca richiamando l’attenzione
Zoocam Andreyna Ordaz
musiche
per un percorso corporeo tra
repressione e pulsione eroti-
ca, seguendo la via forse più
di Pasifae.
La donna entra in uno spa-
zio non definito attratta da
Luigi Nono ‘Dell’Azzurro estrema: la zoofilia. Un istinto un qualcosa di superiore
coreografia Silenzio, Inquietum’, sessuale per un animale, la alla sua ragione, lo svolgersi
Michele Colturi Balibo Sasasa ‘Children’s
Round Dance’, Michele
donna offuscata dalla mente
divina si invaghisce di un toro
dell’azione richiama il mito
attraverso una relazione con
Colturi ‘Ora-colo’ bianco e si fa ingravidare; da la tecnologia visiva.
lì a poco nasce il Minotauro.
Ibrido tra umano e animale
viene nascosto in un labirin-
to simbolico, un nascondiglio
[ durata 15' ] umano della propria bestiali-
tà; bestialità mai scomparsa e
ancorata nella nostra intimità.PROSA
5 ottobre
responsabile canto e voce consulenza didattica
Emanuele De Checchi light design
docente di canto corale Daniela Bestetti
responsabile coreografia consulenza didattica
Paola Bedoni sound design
20,00 docente di improvvisazione
tutor drammaturgia
Hubert Westkemper
Emanuele Aldrovandi
Buco nero
docente di drammaturgia
responsabili regia e
coordinamento generale
in fondo al tram Vittorio Borsari
Eleonora Moro
docenti di recitazione e regia
progetto artistico coordinamento didattico
del progetto
Giampiero Solari Giampiero Solari
Direttore della Civica Scuola
di Teatro Paolo Grassi
Un lavoro collettivo che Paolo Grassi, rendono questo Corso Danzatore Corso Autore Teatrale
utilizza testi, musiche e progetto unico ed originale. Filippo Bonacchi, Rafael Giulia Cermelli, Giorgia
poetica di Enzo Jannacci, Candela, Viola Cantù, Caterina Colantuono, Matilde Marras,
realizzato in maniera corale Buco nero in fondo al tram è Cescotti, Miriam Checconi, Eliana Rotella
dai Danzatori, Attori, Autori la prosecuzione di quel per- Manuela Victoria Colacicco, Corso Regia
e Registi del Primo Anno corso didattico, iniziato nel Deborah Congedo, Federica Athos Mion, Alessandro
della Civica Scuola di Teatro 2017, che intende segnare la D’Aversa, Rossella Del Vecchio, Paschitto, Giulia Sangiorgio,
Paolo Grassi. predisposizione al rinnova- Martina Di Prato, Alberto Emily Tartamelli
mento che ha sempre caratte- Facchetti, Emanuele Marchetti,
B uco nero in fondo al tram, Isabella Moretti, Lautaro Munoz, Corso Organizzatore
rizzato la Civica Scuola Paolo dello Spettacolo
un progetto della Civica Grassi. Il flusso del racconto Emma Rebughini, Miriam
Scuola di Teatro Paolo Gras- Tagliavacche Anna Sofia De Santis,
corale attraversa momenti Vittorio Stasi
si che a partire dalla struttura diversi della poetica di Jan- Corso Recitazione
del Coro nella tragedia greca, nacci: dal viaggio nella quo- Giulia Agosta, Ludovica
utilizza testi e musiche di Enzo tidianità notturna milanese, ai Baiardi, Elisa Galeotti, Riccardo
Jannacci come ispirazione brani più conosciuti che fanno Giacomella, Silvia Guerrieri,
scenica, verbale e musicale. parte dell’immaginario della Michele Marullo, Gennaro
Buco nero in fondo al tram canzone d’autore italiana, fino Mazzuoccolo, Eleonora Mina,
nasce dalla volontà di Giam- a storie che possano raccon- Miriam Moschella,
piero Solari, direttore della tare il mondo del lavoro. Maria Azul Parente, Lorenzo
Paolo Grassi, di far interagire Prevosti, Simone Roberto
le diverse discipline nel loro Ruvolo, Edoardo Nicola Spina,
insieme, unendo diversi lin- Marco Trotta
guaggi artistici in un unico
progetto creativo: la condivi-
sione tra questi elementi, pos-
sibile in Italia solo alla scuolaEN AVANT!
ph. A. Bellati
tutor
Davide Montagna
drammaturgia
N el 1859 Charles Darwin
pubblica il suo libro “L’o-
rigine delle specie”, nel quale
È un’indagine sulla traccia,
che alberga in tutti i sistemi
intelligenti, del nostro pro-
8 ottobre
Stefania Buraschi propone la sua teoria dell’evo- genitore comune, di come
luzione. Darwin ipotizza per esso ci influenza nelle nostre
danzatori la prima volta, che tutte le scelte, nei nostri bisogni, nel-
Vincenzina Cappelli specie viventi discendano da le forme dei nostri assetti so-
Valentina De Pascalis un unico, antico, progenitore ciali e nell’ evoluzione.
20,00 Andrea Giaretta
Andreyna Ordaz
Sofia Pazzocco
comune, chiamato in seguito
LUA (last Universal anche-
stor) dagli studiosi di filoge-
E in questo viaggio, dall’ori-
gine del mondo fino ad oggi,
indispensabile è stato chie-
Melissa Seclì netica a noi contemporanei. dersi: come ancora potrem-
Evalua Simona Tedeschini
Selene Tognoli
Secondo Il Libro della Genesi,
fu invece Dio a creare la terra,
il cielo e tutti gli esseri viven-
mo evolvere?
musiche ti che la popolano, compresa
coreografia Caterina Barbieri Eva, che, mossa dal desiderio
di conoscere, raccolse il frut-
Miranda Greta Meneghetti to del peccato dando avvio
al sistema ciclico di nascita e
morte che accomuna tutte le
creature conosciute.
EVALUA è una riflessione
sull’impatto che queste ipo-
[ durata 15' ] tesi sull’origine del mondo
hanno avuto nello sviluppo
delle specie.DANZA
assistente alla coreografia
Paola Bedoni P artendo da personali mo-
menti di pace e di guerra,
individuando il ritmo, i gesti
8 ottobre
danzatori e i movimenti ad essi corre-
Filippo Bonacchi lati, si attraversano momenti
Rafael Candela di malessere e di soccorso,
Viola Cantù segmenti di amore, sogni
Caterina Cescotti resi ancora più evanescen-
20,00 Miriam Checconi
Manuela Victoria Colacicco
Deborah Congedo
ti e irreali in un contesto di
conflitto. Dall’anelito mai so-
pito e sempre ricorrente alla
Federica D’Aversa pace, il richiamo alla non vio-
Picchi di tacchi Rossella Del Vecchio
Martina Di Prato
Alberto Facchetti
lenza e alla fratellanza come
unica via d’uscita, emerge il
desiderio di vedere ‘campi
coreografia di Emanuele Marchetti di comprensione’ al posto di
Isabella Moretti ‘campi di distruzione’.
Julie Ann Anzilotti Lautaro Muñoz Julie Ann Anzilotti
Emma Rebughini
Miriam Tagliavacche
‘...picchi di tacchi,
picchi di mani...’
G. Ungaretti
ph. M. AlessiPROSA
assistente alla regia
12 ottobre
Giulio Biscardi
con
Giulia Amato, Maria Bacci
Pasello, Gerardo Benedetti,
20,00 Fabrizio Calfapietra, Maria
Canal, Rossana Cannone,
Gaetano Franzese, Michele
Magni, Lucrezia Mascellino,
Shoot Jasmine Monti, Isabella
Mottinelli, Emanuele Righi,
Get Treasure
Arianna Sain
adattamento drammaturgico
Repeat Manfredi Messana,
Zeno Piovesan, Pietro Utili
regia
Marco Plini
ph. M. Alessi
Gli atti unici
Le Troiane
Paradiso perduto
con Maria Canal, Lucrezia
Mascellino, Gaetano
L a narrazione della paura
post attentati di Londra,
si trasforma in un interessan-
che era il centro del famoso
Shopping & Fucking, il primo
successo di Ravenhill, trova
con Giulia Amato, Franzese, Emanuele Righi tissimo percorso esistenziale qui il suo ideale atto finale,
Maria Bacci Pasello, Maria che attraversa la vita quoti- consegnandoci degli individui
Canal, Rossana Cannone, Delitto e Castigo diana delle persone ‘normali’. talmente spaventati e soli da
Michele Magni con Fabrizio Calfapietra, non riuscire più ad empatiz-
Jasmine Monti Undici atti unici (tratti dagli zare con i propri simili, sia-
Frammenti di Intolleranza originali 17) ci danno l’idea di no essi coniugi, figli o vecchi
con Arianna Sain Mikado come il mondo sia diventato amici. Un’umanità ormai allo
con Giulia Amato, una minaccia da cui difender- stremo che trova ristoro solo
Terrore e Miseria Maria Bacci Pasello si attraverso l’intolleranza, l’a- nei beni di consumo e nell’illu-
con Gerardo Benedetti, buso e l’egoismo. Una visione sione dell’autodifesa e che as-
Lucrezia Mascellino Nascita di una nazione del mondo caustica in cui i somiglia terribilmente a noi...
con Arianna Sain, concetti complessi svanisco- Marco Plini
Guerra e Pace Gerardo Benedetti, Isabella no per lasciare spazio solo
con Michele Magni, Mottinelli, Gaetano Franzese, all’appropriazione della ragio-
Isabella Mottinelli Maria Canal ne da parte dei ‘buoni’.
Un mondo che inizia ad ab-
La Madre Paradiso ritrovato battere ogni pudore lingui-
con Rossana Cannone, con Gaetano Franzese, stico e a lasciare libero sfogo
Michele Magni, Arianna Sain Emanuele Righi, alle facili soluzioni giustizia-
Fabrizio Calfapietra liste, che ha in sé i prodromi
Ieri è successo un incidente del nazionalismo imperante ai
con Emanuele Righi, Jasmine nostri oscuri tempi.
Monti, Fabrizio Calfapietra, E così il percorso di disso-
Gerardo Benedetti luzione dell’idea di società,EN AVANT!
ph. A. Bellati
tutor
D el tema assegnato “Il re- e il desiderio di raggiunge-
16 ottobre
Biagio Caravano gno animale” ho scoperto re la situazione desiderata,
drammaturgia nutrire un particolare interes- per la quale si accettano le
Giorgio Franchi se per il concetto di metamor- sfide che porteranno alla
fosi. Per alcune specie animali meta se superata.
danzatori la metamorfosi è totale e que-
20,00 Vincenzina Cappelli
Tommaso Cavalcanti
Andreyna Ordaz
sto le porta non solo a cam-
biare aspetto esteriore, ma
anche, e soprattutto, a modi-
Serena Zimolo ficare la propria conformazio-
Ovidio musiche
ne biologica e l’organizzazio-
ne e le priorità della propria
deve morire
Karlheinz Stockhausen, esistenza. In questo lavoro la
Muzlimgauze, John Dowland metamorfosi è intesa come
un viaggio dentro di sé, attra-
verso sé, oltre sé, un viaggio
coreografia alla ricerca di un sentiero che
Andrea Giaretta permetta di accedere ad una
versione nuova e più alta della
propria esistenza.
La spinta all’azione parte
dall’insoddisfazione verso la
[ durata 15' ] situazione vissuta nel mo-
mento di inizio, lo status quo,DANZA
un lavoro creato con
16 ottobre
ed interpretato da
Livia Bartolucci
Alice Corio
Alessandra Cozzi
20,00 Elisabetta Da Rold
Agnese Gabrielli
Nicolò Giorgini
Simone Mazzanti
Entrata Camilla Neri
Francesca Rinaldi
di emergenza
Pablo Rizzo
Bruna Romano
coreografia di
Elie Tass
Elie Tass pone 13 giovani La compagnia Les ballets C
danzatori a confronto de la B (Gand-Belgium) è sta-
con gli spazi inabitati ta fondata da Alain Platel nel
dei propri corpi 1984 e, ad oggi, vanta un cor-
poso successo in tutto il mon-
do. Les ballets C de la B non
sono facili da catalogare, ma
C he cosa potrebbe succe-
dere se gli spazi inabitati
sotto la nostra pelle venisse-
è facile capire lo spirito del-
la compagnia dal motto che
hanno adottato: ’this dance is
ro perforati e si dispiegas- for the world and the world is
sero all’esterno nello spazio for every one’.
aperto tutt’intorno? Nel corso degli anni la com-
Abbiamo esplorato questo pagnia ha aggiunto ai meriti
passaggio e il suo contrario, artistici la spontanea crea-
perché volevo fare sì che si zione di una piattaforma/
creasse un legame tra questi incubatore per una varietà di
due luoghi particolari e si fe- bravissimi coreografi.
condassero reciprocamente. È in questa piattaforma che
Elie Tass Marinella Guatterini, coordi-
natrice del Corso Danzatore
per la Civica Scuola di Teatro
Paolo Grassi, ma con l’aiuto
dello stesso, geniale, amico
Alain Platel, ha intercettato
ph. M. Alessi
Elie Tass, da anni suo inter-
prete e didatta.EN AVANT!
Sound Savana S ound Savana è il tentativo
Let
19 ottobre
di costruire un ambiente
utilizzando soltanto la fisicità
coreografia coreografia e interprete
dei performer. Le interazioni
Sofia Pazzocco Alessandra Cozzi
tra corpi che si riconoscono,
si incontrano e si affrontano,
tutor tutor
20,00 Biagio Caravano
drammaturgia
vanno a comporre uno spazio;
un luogo aperto e insidioso,
at- traversato da linee di ten-
Paola Lattanzi
drammaturgia
Francesco Toscani Manfredi Messana
sione continua.
SERATA danzatori
Tommaso Cavalcanti,
Ma cosa accade quando l’uo-
mo impone la sua presenza
musiche
Cradle di Machinefabriek
EN AVANT!
all’interno di questo habitat
Violetta Cottini, Sofia [durata 15ˇ]
selvaggio?
Pazzocco, Simona Tedeschini
musiche
“Dark Barker” - Kangding
P artendo da una condizione
di chiusura, una creatura
affronta le proprie resisten-
Ray “Serendipity March” - ze, cercando di evolversi e di
Kangding Ray “Voice Count” raggiungere una nuova com-
- AGF prensione di sé. Questo lavoro
[durata 15ˇ] vuole indagare la condizione
dell’abbandono a tutto ciò da
cui fuggiamo, una resa come
atto di coraggio.
Worthless E ssere ‘’senza valore’’, che
cosa significa oggi?
Sentirsi come un giocattolo,
Ad Uterum C osa succederebbe se un
cadavere in decomposi-
zione decidesse repentina-
coreografia coreografia e interprete
una macchina, un robot rot- mente di tornare indietro?
Alice Corio Selene Tognoli
ti, e perdere la propria utilità Ad Uterum vuole essere una
come essere umano. Si può ricerca sul corpo, dal corpo
tutor tutor
uscire da questa condizione ed attraverso di esso, dal re-
Paola Lattanzi Ariella Vidach
per arrivare ad affermare la gno della morte a ricongiun-
drammaturgia drammaturgia
propria unica e irripetibile in- gi- mento con il grembo ma-
Giulia Cermelli Giulia Borghi
dividualità? terno, che è vita e morte allo
Da queste domande e so- stesso tempo.
danzatori musiche
prattutto dal testo, The age Attraverso le dinamiche e le
Livia Bartolucci, Rafael Frammenti di “Requiem” di
of consent di Peter Morris leggi che regolano il mondo
Candela, Alice Corio, - György Ligeti - “An Index
(Bloomsbury 2002) nasce un e l’organismo, la materia più
Elisabetta Da Rold, of Metals” - Fausto Romitelli
progetto che mette in scena animale e primitiva si risco-
Agnese Gabrielli, Andrea Max Cooper - Hope (Roly
la ricostruzione di due corpi, il pre affamata, viva, curiosa,
Giaretta, Nicolò Giorgini, Porter Remix)
loro viaggio per rinascere e la delicata, insaziabile e morta-
Simone Mazzanti, Camilla
lotta tra la volontà di afferma- le. Una volta scontratosi con
Neri, Francesca Rinaldi, costumi
zione e l’impossibilità di farlo. ciò che vi è di più istintuale,
Pablo Rizzo, Bruna Romano Selene Tognoli
l’animale-uomo non può che
[durata 12ˇ]
soccombervi, accettare la
musica
gratuità di un’esistenza spe-
Caterina Barbieri
sa nel corpo e, libero da ogni
consulenza musicale
costrizione sociale, ritorna
Andrea Mormina
verso ciò che l’ha generato.
[durata 13ˇ]PROSA
di William Shakespeare con consulenza scenografica
25-26 ottobre
traduzione di Patrizia Cavalli Salvatore Alfano Angelo Linzalata
spettacolo nato dalla Corinna Andreutti
Masterclass sul testo Riccardo Bursi si ringrazia
a cura di Carlo Cecchi Stefano Carannante Andrea Zenoni, Paolo Manti
con il Corso Recitazione Carmelo Crisafulli di Spazio Scenico Snc
20,00 regista assistente
Dafne Niglio
Tobia Dal Corso
Greta Asia Di Vara
Nicoletta Epifani
Helenio Talato e il Teatro
Coccia di Novara
Paola Francesca Frasca musica eseguita dal vivo
La dodicesima Marco Iacuzio
Giuditta Pascucci
ed ispirata ai Beatles
pianista
notte
Isabella Rizzitello Jacopo Croci della
Riccardo Vicardi Civica Scuola di Musica
Claudio Abbado
con la partecipazione di
regia di Michele Bernardi consulenza musicale
Silvia Girardi
Giampiero Solari nel ruolo del Capitano
consulenza video
e del Capo delle guardie
Cristina Redini
U no dei principali motivi
per cui ho voluto fare il
direttore di questa scuola è
Patrizia Cavalli è stata fatta
da Carlo Cecchi insieme a
me. Abbiamo ritenuto im-
permesso di sviluppare ulte-
riormente i vari elementi che
hanno fatto parte del loro
to a questo traguardo con
uno spettacolo classico e
allo stesso tempo innovati-
che, dopo aver fatto la Scuo- portante, per gli attori diplo- percorso didattico durante i vo, leggero e ambiguo così
la come allievo e aver lavo- mandi, il confronto con uno tre anni: l’utilizzo del corpo come poetico e profondo.
rato, creandomi un percorso dei testi shakespeariani più nello spazio, della voce, della
di esperienze personali che raffinati dal punto di vista parola usata in maniera arti- Giampiero Solari
vanno dalla cultura alta a poetico, per trarne uno spet- colata, della costruzione dei
quella popolare, mi è sem- tacolo che di fatto racconta personaggi attraverso le pa-
brato necessario trasmettere un percorso didattico di tre role e di un rapporto d’insie-
questo personale bagaglio anni in questa scuola, giunto me con un obiettivo comune
culturale e non fermarlo ma alla sua conclusione. da raccontare al pubblico.
continuare ad imparare met- Durante le tre settimane di L’accuratezza con cui si è
tendosi in gioco con le nuove Masterclass hanno comin- lavorato, anche rispetto alla
generazioni. ciato ad affrontare questo messa in scena che propone
Proprio per questo ho rav- linguaggio e le difficoltà e un allestimento originale ed
visato la necessità di que- ambiguità poste dalla storia. essenziale (con solo un gire-
sto lavoro con Carlo Cecchi Per questo il lavoro iniziale di vole e uno specchio e la mu-
a conclusione dei primi tre Carlo è stato per gli allievi un sica dei Beatles eseguita e
anni come Direttore della Pa- confronto fondamentale. cantata dal vivo), mette sotto
olo Grassi che coincide con La traduzione di Patrizia Ca- una “lente d’ingrandimento”
il primo triennio del Corso valli ha premesso agli attori gli elementi raccontati nel te-
Attori che ottiene il Diploma di confrontarsi con un lin- sto con la presenza e l’azione
Accademico insieme al Terzo guaggio alto e poetico, una degli attori.
Corso Regia. lingua italiana che corrispon- Come direttore della Scuo-
La scelta de La Dodicesima de alla intenzione poetica di la mi sento responsabile e
Notte, con la traduzione di Shakespeare. Questo ci ha soddisfatto di essere arriva-FESTA!
30 ottobre Misterioso Gran Finale
semplice, elegante, emotivo,
fisico-parlante come questo
20,00 MORSI 2019
che riserverà un omaggio nel
centenario della nascita a...
Gran Finale Cosa? Come? Chi?
Mistero… un indizio però esiste:
è la sua data di nascita…
il 30 ottobre!
MORSI 2019 V Edizione direzione tecnica
Rassegna di danza e teatro Paolo Latini
alla Civica Scuola di Teatro Paolo Grassi luci
Paolo Latini, Simona Ornaghi
realizzazione a cura dello Staff di Direzione scene
della Civica Scuola di Teatro Paolo Grassi Pio Manzotti, Alice Capoani,
Ryan Contratista, Mattia Franco
responsabile organizzativo costumi
Rossana Valsecchi Enza Bianchini, Nunzia Lazzaro
coordinamento organizzativo fonica
e progettazione Serena Bertola, Fabio Brusadin
Camilla Gentilucci videomaker
coordinamento spazi Maria Vittoria Bellingeri,
Nadia Naro Domenico Onorato
comunicazione e promozione immagini
Roberta Paparella Marina Alessi, Alice Bellati
segreteria amministrativa progetto grafico
Marco Tosoni Claudio Beretta, Roberta CesaniPuoi anche leggere
