Tra Mies e Scharoun Il Nuovo Museo del XX secolo a Berlino - virginia vivona - Flore
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virginia Tra Mies
vivona e Scharoun
Il Nuovo Museo
del XX secolo
a Berlino
tesi | architettura design territorio
Il presente volume è la sintesi della tesi di laurea a cui è stata attribuita la dignità di pubblicazione.
“Per l'originalità, la completezza e l'approfondimento delle tematiche urbane trattate nella tesi che comprende sia ambiti
di ricerca sugli aspetti teorici della composizione architettonica ed urbana che riflessioni approfondite sul progetto in archi-
tettura”.
Commissione: Proff. R. Nudo, L. Chiesi, R. Renzi, C. Piferi, A. Trombadore, C.G. Bartolozzi, F.V. Collotti
Ringraziamenti
Grazie al prof. Riccardo Renzi per essere stato una guida nella fase più importante del mio percorso accademico. Grazie
ai miei familiari, in particolare ai miei genitori e a mia nonna Lucia, per l’affetto e il costante sostegno con i quali mi
avete permesso di raggiungere questo traguardo. Grazie anche ai miei nonni Silvano e Maria che, nonostante non ci
siate più, siete presenti in ogni scelta della mia vita. Un grazie particolare al mio fidanzato, Diego, per essere stato capace
di sostenermi nei momenti difficili e per avermi accompagnato e incoraggiato con amore e forza ogni giorno. Grazie agli
amici, in particolare Ludovica e Priscilla, per essere stati sempre al mio fianco, anche in quest’ultima fase del percorso di
studi, accettandomi per quella che sono. Grazie ai miei compagni di corso, con cui ho condiviso questi anni significativi.
in copertina
Pianta Canopo, Villa Adriana, Roma, II sec d.C.
progetto grafico
didacommunicationlab
Dipartimento di Architettura
Università degli Studi di Firenze
Susanna Cerri
Giacomo Dallatorre
didapress
Stampato su carta di pura cellulosa Fedrigoni Arcoset
Dipartimento di Architettura
Università degli Studi di Firenze
via della Mattonaia, 8 Firenze 50121
© 2020
ISBN 978-88-3338-127-5
virginia Tra Mies
vivona e Scharoun
Il Nuovo Museo
del XX secolo
a Berlino
Classico
Tributo a tre maestri
Disegno di Riccardo Renzi
Berlino città mediterranea. Paradosso alquanto eloquente di una realtà stratificatasi sul tema della memoria.
Su questo tema il lavoro di tesi e di ricerca di Virginia Vivona si è mosso fin dalle prime analisi urbane per insinuarsi,
cautamente, all'interno di un sistema di ragionamenti che si avvicinano, con rispetto, al lavoro di alcuni Maestri ten-
tando caparbiamente di carpirne segreti, prassi, metodi. Alla natura estremamente specialistica del lavoro di tesi è
stata affiancata una poderosa fase preparatoria di studio e di analisi ordinatoria-classificatoria per tipi e per elemen-
ti, rintracciando figure e caratteri di un ampio panorama del progetto che sono diventate strumenti operativi nella
definizione del progetto proposto.
Questo studio preliminare ha avuto il ruolo del classico come elemento ricorrente dello sguardo con cui si sono, nel
tempo, osservati ora il pensiero ora le espressioni progettuali di alcuni Maestri ed attraverso il loro operato sono state
lette alcune prevalenti trasformazioni urbane non solamente limitate alla realtà berlinese. La lettura di alcuni lega-
mi, Goethe-Hackert prima e Schinkel-Mies poi, hanno determinato lo specchio attraverso il quale la lettura della cul-
tura architettonica tedesca, con particolare attenzione alle trasformazioni della città di Berlino, si è insinuata grazie
al tema del viaggio. Filtrata dai temi del mediterraneo e del classico poi un'idea di memoria italiana si è a mano a ma-
no consolidata in questo percorso conoscitivo facendo prendere forma alla proposta progettuale ed andando a defi-
nirne una fisionomia assai familiare ad alcune figure del nostro patrimonio culturale vivo e pulsante seppur apparen-
temente lontano nel tempo.
Con questo spirito il lavoro di Virginia Vivona ha affrontato la proposta per un nuovo museo del XXI secolo da inserir-
si, come da bando di concorso, in uno dei due luoghi forse più difficili in cui operare attualmente nella città tedesca. Il
rapporto diretto con la Neue National Galerie di Mies van der Rohe e l'immediata vicinanza con la Filarmonia di Hans
Scharoun sovrastati entrambi dalla gigantesca presenza della Biblioteca di Scharoun, sono risolti dalla proposta di
progetto grazie alla comprensione di un sistema di ritmi, di pesi e di misure che l'intero brano urbano, ad oggi assai
complesso nella sua palese incompletezza, pone con evidenti tracce al lettore accorto.
Il progetto si affida ad un'assai precisa misurazione contrapposta di masse alternandosi alla perfezione teorico-for-
male dell'opera di Mies astenendosi dal tentare un pericoloso compromesso con l'articolazione volumetrico-sintatti-
ca espressa con estrema forza da Scharoun.
E' a questo punto che il tema della memoria permette all'idea di spazio e di uso di concretizzarsi in forma nel proget-
to, divenendo più di una eco riverberata nella metrica stratigrafica che scandisce passi, spazi, volumi. Esso suggerisce
il ritmo interno e la solidità esterna della sala museale che diviene forma assoluta ed unica nell'ampio spazio del lotto
di progetto. Essa insinua inoltre con chiarezza la necessità di instaurare un rapporto con la luce naturale e per questo
introduce il ritmo cadenzato dalle colonne del serapeo di Villa Adriana, ad esempio, come suggestione per definire il
rapporto interno modulato da elementi verticali fra spazio, nicchia, e luoghi espositivi che risultano elementi in gioco
ritmati da un sapiente movimento delle ombre.
Riccardo Renzi
Università degli Studi di Firenze
Dipartimento di Architettura
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Berlino
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Berlino
L'urbanesimo di Berlino è un fenome- abitanti nel 1688. Verso i primi anni del no verificate tutte quelle condizioni
no composito, un misto tra la volon- Settecento, la città ‘si promosse’ co- necessarie al conseguimento di una
tà di caratterizzazione progettuale e me città capitale in quanto Federico formalizzazione dei rapporti tra sfe-
la storia. Con l’avvento dell’agricoltu- III, che, autoincoronatosi re di Prussia ra pubblica e sfera privata, di densifi-
ra nel IV secolo si avvia quel processo con il nome di Federico I, ambiva a fa- cazione edilizia e realizzazioni private
che porterà alla concentrazione seden- re della sua città un modello da invidia- di nuovi edifici e abbellimenti urba-
taria della popolazione delle colonie e re: una Atene sulla Sprea. L’espansione ni. Berlino in questo periodo ha visto
alla creazione di villaggi. barocca si conclude con le costruzio- il passaggio dal tardo barocco prussia-
Da questi primissimi insediamenti ur- ni nella zona sud della città federicia- no al classicismo. La città è stata do-
bani si formeranno i più famosi centri na raccolte nel sistema della rotonda tata di nuove attrezzature civili e, in
cittadini di Spandau, Köpenik e Berlin/ dell’allora Belle-Allianz-Platz. qualità di architetto di stato, Schinkel
Cölln. La prima documentazione sto- Dal 1709 la città storica era circondata ha redatto un piano di riordino del cen-
rica del XIII secolo mostra la creazione da una serie di sobborghi di nuova fon- tro storico improntato per lo più sul-
di strutture difensive atte al rafforza- dazione. Il nuovo insediamento è stato le connessioni della città vecchia con
mento e consolidamento delle colo- cinto nuovamente da mura e palizzate i nuovi sistemi rappresentativi sorti
nie ormai divenute centri urbani e, con che delimitavano i confini amministra- nelle zone di espansione. La sua ricer-
l’introduzione delle armi da fuoco, ini- tivi dei vari municipi. Questo sistema ca si è fondata su soluzioni di caratte-
ziano a comparire le cosidette fortez- difensivo ha compromesso a lungo il re funzionale introducendo nuovi temi
ze moderne. Storicamente tuttavia le programma infrastrutturale che, uni- tipologici per l’edificio di città. Paralle-
fortificazioni rappresentano un grande to al vincolo agrario che imponeva un lamente alle soluzioni architettoniche,
limite ed impedimento per la crescita uso collettivo dei terreni , ha impedito sono risultati necessari degli interven-
della città. A Berlino, già pochi decen- ogni possibilità di intervento edilizio. ti ingegneristici per il riordino del siste-
ni dopo il loro completamento viene La successiva liberalizzazione del dirit- ma capillare di canali, darsene e ponti
avviato un processo di demolizione. to fondiario ha creato i presupposti per e in parallelo venivano redatti dei pia-
In epoca barocca vengono fondati nu- la nuova crescita urbana. Le costruzio- ni di edificazione oltre le mura. L’ope-
merosi nuovi nuclei urbani allo scopo di ni sono realizzate attorno alle grandi ra di Schinkel ha creato i presupposti
contribuire all’allargamento della città vie di comunicazione cosi come lungo i poi ripresi dalla cultura architettoni-
che si avvale di un ponderato sviluppo corsi d’acqua e alle porte della città per ca tedesca del Novecento. Nel 1840, su
geometrico e regolare. Verso le metà mezzo di privati. Berlino ha conosciu- commissione del ministero degli Inter-
del XVII secolo vengono fondati i cen- to una stagione florida per l’economia ni prussiano, il paesaggista Peter Jose-
tri della Dorotheenstadt e della Friedri- e ciò ha generato un’esplosione demo- ph Lenné ha presentato un progetto di
chstadt settentrionale all’interno di un grafica che ha visto le 110.000 unità piano che, attraverso un’ampia opera-
rigido reticolato. Nonostante si mani- di abitanti del 1750 quadruplicare nel zione di composizione tentava di inse-
festassero i sintomi di una crescita ur- 1850, con 420.000 abitanti. rire lo sviluppo disordinato della
bana, Berlino non superava i 20.000 A partire dall’Ottocento quindi si so- città in un quadro d’insieme.
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Analisi storica
Berlino 1652
Berlino 1688
Berlino 1757
Berlino 1811
Berlino 1894
Berlino 1940
Berlino 1953
Berlino 1989
Berlino 2014
Secondo i principi dell’architettura del L’intera città è stata distrutta non solo temi della periferia, nella speranza di
paesaggio e dei giardini, strade, piaz- fisicamente ma anche dal punto di vi- una precoce riunificazione, il settore
ze, parchi, canali avrebbero dovuto sta socio-culturale. orientale ha mutato completamente
tessere un’unica trama per il territo- Con il protocollo di Londra del 1944 la aspetto, organizzando lo spazio del-
rio (come una circonvallazione a scala città di Berlino è stata ripartita prima la città dal suo centro. Alla soglia degli
urbana). Però il programma non è sta- in quattro zone di occupazione allea- anni sessanta sono stati avviati mol-
to realizzato completamente. Alla fi- ta. L’iniziale governo unico della città teplici lavori di densificazione urbana e
ne del XIX secolo la città si è espansa si è infranto con l’introduzione della ri- fornitura di servizi residenziali.
attorno alle fasce suburbane e città e forma monetaria che ha comportato il Alla caduta del Muro si è intrapreso un
campagna si sono compenetrate l’u- blocco del settore ovest con successiva percorso politico ed urbanistico rivolto
na con l’altra. Il concorso urbanistico proclamazione di Berlino capitale del- al ripristino dell’immagine tradizionale
del 1910 per la Grande Berlino ha atti- la DDR nel 1949 suggellando la separa- della città. Spinta dall’idea di diventa-
vato i ragionamenti per un espansione zione politica attraverso la costruzione re “città europea”, nel 1997 il senato di
radiale della città. Durante la stagione del Muro. Sotto la direzione di Hans Berlino ha presentato un masterplan,
del Partito Nazista, Berlino, eletta co- Scharoun è stato elaborato un piano formalizzato nel 1999, come strumen-
me capitale del Reich, avrebbe dovuto generale per la città, nel 1946. to di controllo per la città e la sua fu-
assolvere ai ruoli di rappresentanza ed La distruzione della città è diventata il tura immagine: il Planwerk Innenstadt
immagine di un intero programma po- pretesto per intavolare i ragionamenti (ad esso seguiranno simili esperienze
litico e sociale. L’immagine della città di un profondo ripensamento urbano. per le altre regioni urbane del conte-
doveva cambiare completamente volto Una rete di superstrade e grandi at- sto metropolitano). Ad oggi Berlino si
all’insegna dell’ordine monumentale. traversamenti ha costituito il punto di attesta come una delle maggiori me-
Albert Speer, architetto al servizio del forza per l’idea di città. tropoli del vecchio continente, modello
partito è stato responsabile dell’idea- Una circonvallazione generale attra- trainante per l’intera Europa.
zione di un progetto urbano a caratte- versata da quattro tangenziali avrebbe
re trionfale e monumentale. Il progetto dovuto costituire il nuovo telaio del-
prevedeva la costituzione di un asse la macchina-città ma ciò non si è potu-
nord-sud lungo l’appendice della città to realizzare completamente a causa
barocca con in affaccio i più importanti della divisione della città in due settori
edifici sedi del governo. Durante la se- antitetici. La città è stata il teatro prin-
conda guerra mondiale la città di Berli- cipale della guerra fredda.
no è stata vittima di numerosi attacchi A causa del contrasto le due politiche si
che hanno comportato la distruzione sono confrontate anche sui temi archi-
del luogo causando 20.000 vittime con tettonici della ricostruzione urbana.
la distruzione di 70.000 edifici per un Mentre ad ovest gli esperimenti archi-
totale di 500.000 abitazioni. tettonici si sono sviluppati attorno ai 9a sinistra Vista del Kulturforum. Area di progetto
Forum culturale
Durante la guerra fredda la parte Est ri- urbano odierno del Forum culturale ti esterne sono messe in contrasto con
mase più arretrata sia economicamen- è un documento culturale e politico la coperura in acciaio a vista che pare li-
te che socialmente, la parte Ovest, della città precedentemente divisa, e brarsi nell’aria. Quest’ultima è formata
invece, subì una fase di grande svilup- una delle aree più difficili dello svilup- da un reticolo di travi in acciaio incro-
po. Durante gli anni ‘50 e ‘60 vennero po del centro città. Qui si trovano ico- ciate tra loro. L’edificio si distingue in
richiamati gli architetti tedeschi che ne architettoniche del modernismo e i modo sorprendente con due diversi li-
erano emigrati a causa della guerra e relativi spazi liberi che, sulla base dei velli: la grande sala di vetro superiore e
venne dato loro l’incarico di ricostruire concetti di pianificazione post bellica, un piano inferiore. La sala senza colon-
la città attraverso un nuovo piano, non hanno messo in moto una riprogetta- ne di 2.500 mq è utilizzata per mostre
solo urbanistico, ma culturale e moder- zione dello spazio urbano che si stac- temporanee. In termini di clima e luce,
no. Il Forum culturale è stato uno degli ca dalla pianta originale della città del questo spazio universale rappresenta
interventi più importanti del dopo XIX secolo e non è stato completato una grande sfida per quanto riguarda
guerra. Situato al confine della Berlino fino ad oggi. la mostra d’arte. Le stanze,ben pro-
Ovest, poco distante dal Muro, questo La Nuova Galleria Nazionale è stata- porzionate, alte quattro metri al piano
nuovo centro culturale è la risposta progettata nel 1962 ed inaugurata nel inferiore, sono ideali per dipinti e scul-
modernista alla più classica isola dei 1968, la Nuova galleria nazionale è for- ture del periodo classico moderno. Lo
musei della parte Est. Ideato da Hans se oggi una delle più importanti testi- spazio espositivo misura circa 4.000
Scharoun, ricorda un antico foro roma- monianze di uno dei più noti esponenti mq e raggiunge la facciata in vetro del
no rivisitato in chiave contemporanea. del movimento modernista: Ludwig giardino delle sculture. È suddiviso da
E’ un complesso di strutture che ab- Mies van der Rohe. Grazie alla sua stra- pannelli a parete saldamente installa-
bracciano i vari ambiti culturali, dalla ordinaria costruzione in acciaio e vetro, ti tra i quali il visitatore può muoversi
musica con la Filarmonica di Berlino, l’edificio del museo è considerato un’i- liberamente. Il giardino delle scultu-
alla letteratura con la Biblioteca Na- cona dell’architettura moderna. Mies re è racchiuso da un muro e quindi ap-
zionale, alla religione con la chiesa di lavora con superfici sia orizzontali che pare come parte della base dell’edificio
San Matteo fino all’arte con la Nuova verticali che, non incontrandosi, con- dall’esterno. La struttura architettoni-
galleria nazionale di Mies (Neue Natio- feriscono all’edificio un senso di legge- ca dell’edificio è rimasta praticamente
nalgalerie). Come risultato della ricca rezza e di estrema potenza espressiva. invariata fino ai giorni nostri. Le prin-
storia di Berlino, il complesso contesto Le ampie superfici vetrate delle pare- cipali vie di accesso alla Nuova galleria
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Neue Nationalgalerie, vista da sud-est
foto: Rory Gardiner
nazionale sono fornite di ampie ram- getto di August Stüler viene distrut- re attenzione alle altezze degli edifici
pe di scale da Potsdamer Strasse e da ta durante la guerra e poi ricostruita e al dimensionamento delle forme ge-
Reichspietschufer e Sigismundstras- tra il 1956 e il 1960 sotto la guida dell’ nerali di sviluppo nell’area della piazza
se. Il giro circolare attraverso il museo architetto Jürgen Emmerich. Mentre centrale, l’altezza della navata e l’inte-
conduce dalla sala superiore attraver- l’esterno doveva rimanere fedele al razione con la chiesa di San Matteo, in
so due rampe di scale fino alla hall, contesto, l’interno è stato dotato di un particolare nella realizzazione di un’al-
uno spazio espositivo e foyer che ren- nuovo design. Oltre ai servizi, l’inter- tezza potenzialmente continua dello
de accessibile l’intero piano inferiore. no della chiesa viene utilizzato anche sviluppo pianificato come volume au-
Nella Nuova galleria nazionale, sono come spazio espositivo e il campa- tonomo e che può essere costruita di-
state finora presentate sezioni della nile è accessibile. La chiesa di San rettamente a est della chiesa e della
collezione di fama internazionale del- Matteo appartiene all’omonima fon- piazza della chiesa.
la Galleria nazionale, con particola- dazione culturale della Chiesa evange- La Filarmonica con il suo tetto simile a
re attenzione al modernismo classico lica di Berlino-Brandeburgo-Slesia Alta una tenda fu aperta nel 1963 ed è una
e agli anni ‘60 e ‘70. L’edificio è, ideal- Lusazia dal 2000. È un edificio storico, delle opere più importanti dell’archi-
mente, un tempio rivisto in chiave mo- è considerato uno degli ultimi relitti del tetto Hans Scharoun. Il design dei suoi
derna, come spiega Francesco Venezia tessuto architettonico del XIXsecolo. interni è servito da modello per molte
nel suo montaggio dove i templi dori- La Chiesa di San Matteo deve essere altre sale da concerto di tutto il mon-
ci della piana di Paestum vengono po- protetta durante il lavori di costruzione do. La sala da concerto con le sue galle-
sizionati assieme al 'tempio' di Mies. del Nuovo Museo del XX secolo, come rie di pubblico a terrazze ascendenti e
Dopo 40 anni di uso continuo il museo segue: “Le parti hanno un interesse si- il palco centrale offre spazio per 2.250
ha bisogno di una completa ristruttu- gnificativo nel garantire che il progetto frequentatori di concerti. Ha un’acusti-
razione, che è attualmente in corso di di costruzione non abbia alcun effetto ca eccellente e rappresenta la separa-
realizzazione dall’architetto britan- sulla sostanza della Chiesa di San Mat- zione dalle sale da concerto classiche e
nico David Chipperfield. La chiesa di teo. È importante che l’edificio del- l’eliminazione della divisione tra pub-
San Matteo fu costruita nello storico la chiesa rimanga riconoscibile nel suo blico e musicisti. Dati i molti livelli delle
quartiere periferico di Friedrichsvor- contesto urbano, anche dopo l’imple- aree del pubblico all’interno della sala
stadt nel 1844-46. Chiesa di mattoni a mentazione dello sviluppo dell’edificio. da concerto, l’atrio è caratterizzato da
tre navate in stile neo-romano, su pro- E’ necessario che venga data particola- un gran numero di scale.
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Chiesa di San Matteo, 1885
foto: F. A. Schwartz
Scharoun ha perseguito un concetto Scharoun nel 1972, la Biblioteca di Sta- L'aspetto esteriore del Museo delle Ar-
di compenetrazione stretta tra spa- to fu completata dalla Direzione fede- ti decorative è caratterizzato da ele-
zi interni ed esterni. I piani per la Sala rale dell’edilizia con la partecipazione menti di mattoni chiusi strutturati
musica da camera sono stati realizza- di Edgar Wisniewski come consulen- verticalmente e fasce di facciata in ce-
ti direttamente a sud della Filarmonica te artistico. Il nuovo edificio è stato mento. All'interno, l'edificio accoglie i
sulla base degli schizzi di Hans Scha- inaugurato nel dicembre 1978.La Nuo- visitatori con una scala aperta che con-
roun, da Edgar Wisniewski, ex membro va biblioteca nazionale costituisce l’e- duce alle sale espositive.
del suo staff. L’edificio è stato comple- stremità orientale del forum culturale L'edificio è accessibile tramite la Piaz-
tato nel 1987, 15 anni dopo la morte di progettato da Scharoun e la sua fac- zetta, mentre le consegne vengono ef-
Scharoun. L’edificio finito è stato no- ciata orientale è progettata come una fettuate dal retro in Tiergartenstrasse.
tevolmente ampliato rispetto ai primi “parte posteriore”. Il concetto di pia- Questo edificio è stato in parte ridise-
progetti di Scharoun. nificazione urbana di Hans Scharoun, gnato dagli architetti Kuehn Malvez-
Nel 1963 è stato lanciato un concor- che appartiene alla competizione, è zi dal 2012 al 2015. Il Museo delle Arti
so di realizzazione con undici parte- stata la base per un’ulteriore pianifica- decorative ospita testimonianze di ar-
cipanti per la costruzione della Nuova zione nell’area.Tuttavia, con la costru- te, artigianato e design europei dal Me-
biblioteca nazionale con idee di piani- zione della sala da musica da camera dioevo fino al periodo moderno, tra cui
ficazione urbana. Il nuovo edificio di e degli edifici aggiuntivi del museo de- magnifici reliquiari, preziosi oggetti in
Potsdamer Strasse doveva riunire l’in- gli strumenti musicali e dagli edifici del vetro e porcellana, capi e mobili, fino ai
sieme dei libri evacuati durante la se- museo, il concetto formulato nella par- classici del moderno design industriale.
conda guerra mondiale. La parte di te di pianificazione urbana da Scha- La costruzione del Museo delle stampe
pianificazione urbana era intesa a svi- roun è stato gradualmente sviluppato e dei disegni e della Biblioteca d'arte fu
luppare considerazioni per la pianifi- e modificato. iniziata nel 1987-1992, anch'essa basa-
cazione del Forum culturale. Il primo Il Museo delle Arti decorative è situato ta su progetti di Rolf Gutbrod, e com-
premio è andato al progetto del Prof. a nord della Piazzetta ed è stato com- pletata da Hilmer e Sattler come sezioni
Hans Scharoun nel 1964. L’edificio della pletato nel 1985 in linea con i proget- di edifici da due a quattro piani nel sud
biblioteca è stato costruito dal 1967 al ti di Rolf Gutbrod. La base erano i piani della Piazzetta. Le facciate di entrambi
1978 in Potsdamer Strasse nel distret- per il complesso edilizio di cinque nuo- i musei sono caratterizzate da un rive-
to di Tiergarten. Dopo la morte di Hans vi musei di arte europea degli anni '60. stimento di elementi in mattoni rossi.
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Philharmonie e Chamber Music Hall,
vista lato strada
foto: H. Schindler
Gli edifici confinano immediatamen- nessione immaginata. L’architetto ha Un concorso artistico organizzato per
te con la Pinacoteca ad ovest. Il Museo previsto una interazione tra scienza,- la progettazione di questa Piazzetta
delle stampe e dei disegni è il museo vita musicale e presentazione di stru- nel 1984 è stato vinto dall’artista Heinz
delle arti grafiche della rete dei mu- menti musicali storici. L’edificio è stato Mack. Ha previsto la posa di lastre di
sei nazionali di Berlino. Ha le più va- ristrutturato e convertito dal 2003 al granito le cui linee particolari sono fa-
ste collezioni d'arte in Germania ed è 2006.La Piazzetta è lo spazio aperto cilmente riconoscibili nelle viste aeree.
una delle strutture più grandi del suo situato a nord-ovest della piazza del-
genere al mondo. Il museo ospita cir- la Chiesa di San Matteo su un pendio
ca 550.000 stampe e 110.000 disegni, che sale da est a ovest. In linea con i
acquerelli, pastelli e schizzi ad olio ri- progetti dell’architetto Rolf Gutbrod,
salenti al Medioevo e al XX secolo. Ol- gli edifici occidentali del Forum cultu-
tre a disegni e stampe, le collezioni rale (Pinacoteca,Museo delle stampe
comprendono anche magnifici mano- e dei disegni, Biblioteca d’arte,Mu-
scritti miniati del Medioevo e del Ri- seo delle arti decorative e gallerie per
nascimento, libri con stampe di artisti, mostre temporanee) sono raggrup-
portfolio, schizzi, viste topografiche e pati attorno a questa piazza centrale
lastre da stampa. L'Istituto statale per dalla quale sono accessibili. Lo spazio
la ricerca musicale con il suo Museo dispone di una caffetteria con terraz-
degli strumenti musicali è stato ese- za. Per rendere visibile l’atrio centrale
guito da Edgar Wisniewski su proget- dei musei da Matthäikirch-strasse, la
to di Hans Scharoun dal 1979 al 1984. Piazzetta è stata progettata con una
Immediatamente ad est della Filar- pendenza del 6%.
monica, fornisce un 'polo opposto' Al di sotto sono sistemati locali ausi-
alla grande struttura della Nuova bi- liari e funzionali (parti dei musei, par-
blioteca nazionale, come concepita da cheggi, ecc.) collegati al parcheggio
Scharoun. I dettagli nel design della sotterraneo della Sala musica da ca-
facciata degli edifici e nel loro arreda- mera attraverso un tunnel che corre
mento hanno rafforzato questa con- sotto Herbert-von-Karajan-Strasse.
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1I Luoghi del progetto
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Immagine aerea della città di Berlino
a destra
n.1 Teatro di prosa
n.2 Reichstag
n.3 Duomo di Berlino
n.4 Duomo di Berlino
n.5 Parco Monbjou
n.6 Alexanderplatz
n.7 Porta di Brandeburgo
n.8 Reichstag
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19Verde pubblico Spazi aperti privati Spazi aperti pubblici Chiese Edifici privati Musei
Sala concerti/Teatri Edifici pubblici Ambasciate
Biblioteche Edifici commerciali Hotelpagina precedente
Foto aerea
Sistema edificato
Verde e Spazi aperti
Funzioni
L'immagine aerea mostra come il sito non è solo quello di creare spazi ideali costruito,determinando la forma e la
di progetto si trovi ad ovest del cen- per l’arte e per l’esperienza artistica. qualità dello spazio.
tro di Berlino, ma sempre in relazione Il museo d’arte deve essere allo stes- Sotto la direzione di Hans Scharoun,
stretta con gli edifici storici della città so tempo un luogo di incontro e di di- nel 1946, venne rielaborato un piano
che sono ditribuiti omogenealmente battito interdisciplinare, sia a livello di generale per la città, che comprendeva
intorno all'area. Tra gli edifici stori- programmazione che a livello architet- edifici di vari ambiti culturali. Infatti,la
ci più importanti abbiamo indicato il tonico. Il Museo del XX secolo sta per zona presa in analisi comprende edifici
Reichstag, il Duomo di Berlino, il Parco diventare un luogo che forma l’identità con funzioni diverse; Dalla musica con
Monbjou, Alexanderplat e la Porta di di una società plurale e tollerante del la Filarmonica di Berlino, alla lettera-
Brandeburgo. Il sito di questo museo XXI secolo, nel senso di raccoglimento tura con la Biblioteca, alla religione con
del XX secolo si trova proprio nel cuore e autointerrogatorio. Conclusa l'analisi la Chiesa di St. Matteo fino all’arte con
del centro di Berlino, sul “Kulturforum” dello sviluppo della città di Berlino e lo la Nuova galleria nazionale di Berlino.
(Forum culturale) con il suo museo di studio sugli edifici che si trovano all'in- Berlino possiede una vasta rete ecolo-
classe mondiale e le sue istituzioni di terno del Forum culturale, abbiamo gica costituita da elementi naturalisti-
ricerca. Il nuovo edificio deve arricchire analizzato secondo vari schemi, l'area ci dalla media alla grande dimensioni
e integrare l’insieme architettonico del che circonda il sito di progetto. ed è attraversata da una fitta rete di
Forum culturale con una nuova archi- Presa in esame l’area che compren- canali fluviali tra cui il Landwehrkanal,
tettura. Allo stesso tempo, l’attività de la zona d’intervento, la analiziamo che passa vicino all’area di progetto.
di costruzione è legata alla sfida di mettendo in risalto solo gli edifici. Ciò Vicino ad essa si trova anche il Tiergar-
aggiornare l’idea di un museo d’arte e fa capire a primo impatto la relazio- ten, il parco cittadino che in origine si
svilupparla ulteriormente. L’obiettivo ne che c’è tra spazio aperto e spazio contraddistingueva come foresta e
21Fino al 1869 1919-1932 1975-1989 Edifici h>40m Edifici h max 30m Edifici h max 10m 1870-1899 1933-1945 1990-2001 Edifici h max 40m Edifici h max 20m 1900-1918 1946-1974 Alta frequenza Media frequenza Bassa frequenza
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Datazione edifici
Altezze
Tessuto stradale
Corti
reparto di caccia per i reggenti, adesso sce quotidianamente gli spostamenti Analizzare le giaciture degli edifici di
invece assume le caratteristiche di un da una parte all’altra della città con interesse che circondano l’area di pro-
grande giardino urbano. Oltre ad esso, estrema facilità d’accesso. L’area di getto ci permette di capire al meglio
in questa area si sottolinea quanto sia progetto è circondata principalmente il luogo e la relazione che c’è tra que-
importante la presenza di spazi aperti da strade a bassa frequenza ma su un sti edifici, i quali si 'affacciano' gli uni
attorno ad i nuovi edifici. lato affaccia verso una strada ad alta sugli altri e dialogano tra di loro. Gli
Durante la seconda guerra mondiale frequenza, la Potsdamer Strasse, che stessi edifici sono stati presi in con-
Berlino fu distrutta non solo fisica- collega la zona d’intervento al centro siderazione per l’analisi delle geome-
mente ma anche dal punto di vista della città sia con trasporti pubblici che trie effettuate sulle piante di essi. Lo
socio-culturale. Questa analisi sotto- con mezzi privato. Con l’analisi delle studio mostra come la Chiesa di St.
linea come sia maggiore la presenza corti abbiamo voluto sottolineare in- Matteo e la Nuova galleria nazionale di
di edifici costruiti dopo il 1946 e come, vece, i rapporti che ci sono tra gli edi- Mies abbiano un impianto molto rego-
invece, siano pochi quelli rimasti intat- fici che circondano l’area di progetto lare e leggibile, al contrario, gli edifici
ti. L’analisi delle altezze ci fa leggere e gli spazi aperti privati. Quest’ultimi, di Sharoun e il Sony Center hanno un
la città sottolineando la presenza di quindi, creano la possibilità di vivere impianto composto da più forme geo-
edifici molto sviluppati in elevazione uno spazio all’aperto ma facente co- metriche unite tra di loro.
che corrisponono a quelli di recente munque parte dell’edificio. Sono stati
costruzione come notiamo nell’analisi studiate le piante della Filarmonica
della datazione degli edifici. La città e della Biblioteca di Hans Sharoun, il
di Berlino possiede una folta rete di Sony Center, la Chiesa di St. Matteo e la
trasporto pubblico locale che garanti- Nuova galleria nazione di Mies.
23pagina precedente
Giaciture
Geometrie
a destra
Il Kulturforum nel 1969: i nuovi edifici
Philharmonie (senza sala da musica
da camera) e Neue Nationalgalerie
sono già in piedi. La New State Library
è in costruzione.
photo: Landesarchiv Berlin / Ludwig
Ehlers, Rep. 290_0137738
25Progetto per
pgina precedente
Masterplan
Museo del XX secolo
Lo sviluppo e l’analisi storica di Berli- muri pieni che chiudono verso l’ester- l’edificio di Mies poiché le dimensioni
no, lo studio del luogo, l’analisi appro- no, tutto è permeabile. L’edificio è sol- sono le medesime. L’edificio segue mi-
fondita sull’area di progetto e la ricerca levato dal livello stradale e vi si accede sure ben definite; si basa sulla griglia
delle radici di Mies effettuati in pre- da un importante basamento. La nuo- della Nuova Galleria Nazionale la quale
cedenza, sono come capitoli distin- va Galleria Nazionale di Mies è la ver- si fonda su quadrati di 7,20m. Lungo
ti che adesso il progetto proposto ha sione moderna dei templi antichi. la strada principale, quella che collega
lo scopo di connettere. Infatti, il nuo- Tenendo conto degli allineamenti direttamente con il centro di Berlino,
vo edificio ha il compito di dare ordine studiati in precedenza, inoltre, noto l’edificio mostra la stessa dimensione
e chiarire la situazione spaziale urbana quello che poi avrebbe guidato il mio di quello di Mies: 9a (a=7,20m); mentre,
generale; può mettere la Nuova Galle- progetto: la Nuova Galleria Nazionale entrando nelle strade secondarie l’edifi-
ria Nazionale, la Filarmonica e la Chie-
è posizionata esattamente sul finire cio mostra il suo lato corto con una mi-
sa di St. Matteo in una relazione nuova
della Chiesa di St. Matteo; Esse sono in sura che è uguale a quella della Chiesa
e positiva tra loro e dialogare anche
stretta relazione l’una con l’altra, quin- di St. Matteo ed è inoltre 1/3 la dimen-
con la Biblioteca di Stato di Berlino e
di decido di proseguire questo pensiero sione della Galleria Nazionale: 3a.
i musei intorno alla Piazzetta. Il pro-
ed estendendo la griglia, che guida la Il controllo geometrico che si riscontra
getto cerca di rispondere alle esigenze
Nuova Galleria Nazionale, inserisco il a livello di volume, lo si può leggere
del luogo, rispettando I raggi d’impat-
volume proposto nell’unico punto che bene anche in pianta. Tutto il museo
to degli edifici esistenti e cerca inoltre,
permette di vedere tutti gli edifici im- si sviluppa su un unico piano, tranne
attraverso il suo volume, di mantenere
portanti senza che l’uno occulti l’altro. la 'stanza' esterna che si trova a livel-
l’equilibrio tra l’effetto dell’insieme e
Il progetto, quindi, vuole sia opporsi al- lo della piazza. La distribuzione degli
la struttura spaziale urbana. Il proget-
to risponde alla Nuova Galleria Nazio- le caratteristiche dell’edificio di Mies, ambienti avviene in maniera regolare
nale di Mies lavorando sugli opposti. sia collegarsi ad esso allineandosi in secondo il modulo base ma, allo stes-
Quest’ultima è un elemento percepi- maniera visibile. Ciò si riscontra anche so tempo, non risulta frammentaria,
to in maniera leggera (nonostante le a livello di alzato, in quanto la propo- in quanto la maggior parte delle pareti
sue dimensioni), possiede una grande sta, al contrario di quello di Mies, è un che chiudono gli ambienti sono fles-
copertura quadrata in acciaio che pog- volume pieno che si stacca da terra e vi sibili in modo da creare, appunto, uno
gia su pilastri e ciò permette di fruire lo si accede solo dal piano interrato e allo spazio apribile e intercambiabile per
spazio in maniera libera. Non esistono stesso tempo si allinea e dialoga con rispondere alle diverse necessità del
27pgina precedente
Assonometria
museo; si tratta quindi di un unico am- Chiesa di St. Matteo, la Nuova Galle- sizione del museo è quindi suddivisa
biente continuo. Si accede al museo ria Nazionale di Mies e la Filarmonica, nelle due sale principali più grandi e
dal piano interrato con accesso con- l’altra invece risulta uno spazio chiu- l’ambiente al piano superiore che ac-
sentito da una grande scalinata, po- so che accompagna il visitatore verso colgono la mostra permanente ed al-
sizionata dal lato della Nuova galleria una grande rampa di accesso per la tri piccoli spazi più flessibili che sono
Nazionale, interrotta solo da un’am- sala superiore. Questo ambiente è una adibiti invece alla mostra temporanea.
biente chiuso che potrebbe servire per grossa stanza chiusa verso l’esterno La mostra permanente è costituita
un futuro collegamento con il piano che acquista luce dall’alto grazie ad principalmente da opere d’arte prima
interrato del museo di Mies. Una vol- un grosso lucernario e lateralmente e dopo il 1945, che costituisce la parte
ta entrati, si trovano gli ambienti de- da fasce vetrate che circondano tut- principale dell’esposizione, dal mu-
dicati alla ricezione e accoglienza, che to il perimetro del volume e ciò lo fa seo delle stampe e dei disegni, una
permettono al visitatore di orientarsi percepire come 'sollevato' da terra. Il zona per le opere d’arte digitali e al
per poi iniziare il percorso espositivo. visitatore, entrando qui, è immerso in piano superiore la sala sculture e ope-
Questo è costituito da due grandi sale un’architettura particolare che fa rife- re d’arte di grande formato. Le altre
principali, le quali sono organizzate se- rimento sicuramente all’architettura sale di dimensioni ridotte accolgono
condo sistemi di allestimento leggeri e romana; si trova circondato da colonne la collezione Marx, la zona restauro e
rimovibili che permettono così di per- che creano visivamente delle nicchie le una collezione dedicata alla musica
cepire lo spazio nella sua interezza. Le quali accolgono le statue della collezio- mentre i tre ambienti centrali, invece,
due sale espositive principali hanno la ne. La sezione e il prospetto spiegano accolgono la mostra temporanea e
stessa dimensione ma rispondono in bene la concezione dell’edificio, che all’occorrenza, secondo diverse confi-
maniera opposta al tipo di allestimen- esternamente è un volume compatto gurazioni, le presentazioni e le confe-
to in quanto, la prima sala circonda una costituito da quattro fronti uniformi renze ad esse collegate..
grande corte, anch’essa spazio alle- che non fanno trapelare niente di quel-
stibile, facendo percepire al visitatore lo che avviene all’interno, una fascio
un’ambiente aperto verso l’esterno e di luce proveniente dall’alto, come in-
che crea un collegamento visivo con la vece si avverte nella sezione. L’espo-
29a=7,20m
9a 11a 9a
3a
9a
3apagina precedente
Rapporti di progetto
La concezione strutturale e tecnologi- luci di grandi dimensioni. Il solaio che nel dettaglio come lavora la struttura
ca seguono anch’esse la logica di pro- viene utilizzato è un solaio alveola- a sbalzo, costituita da solai in cemen-
getto. La maglia strutturale, infatti, si re, anch’esso in cemento armato, to armato gettato in opera, mentre le
basa sulla griglia di 7,20 m come quella precompresso per resistere senza pro- pareti verticali sono murature di tam-
della Nuova Galleria Nazionale di Mies, blemi al peso della piazza, in quanto ponamento in laterizio forato, il tutto
e ciò sarà proprio quello che definisce la maggior parte del solaio costituisce rivestito da lastre in cemento fibrorin-
la divisione degli ambienti. Il perime- anche la piazza stessa. Il volume fuo- forzato di una colorazione rosso mat-
tro del piano interrato è costituito da ri terra è un volume a sbalzo costituito tone, scelta che nasce dall’idea iniziale
due pareti in calcestruzzo armato che quindi da un solaio sollevato da terra del progetto sia per uniformarsi ai co-
costituiscono lo scannafosso, il qua- che si aggancia ai pilastri che arrivano lori delle architetture vicine, come la
le permette all’edificio di staccarsi dal alle fondazioni. Il solaio è in cemento Chiesa di St. Matteo, sia per staccarsi
terreno in cui si inserisce. armato precompresso gettato in opera dalla Nuova Galleria Nazionale che è in
Anche le strutture orizzontali di so- e, come mostra la sezione, è a mensola acciaio e dalla Filarmonica di Scharoun
laio sono pensate in calcestruzzo ar- per resistere meglio al peso. che ha una colorazione giallo acceso.
mato, in quanto non devono coprire I particolari tecnologici mostrano più
31a sinistra
Allineamenti
Geometrie di progetto
a destra
Rapporti geometrici
Analisi distributiva
Analisi funzionale
A= 466mq
1/3A
9A A
A
A A A A7/2a a/2 a a/2 a 8a a a/2 a a/2 a= 7,20m a 7a a
a= 7,20m
a/2
a/2
a
a
a
a/2
a
a/2
a
a/2
a
a 2a
a/2 a/2
a/2
Percorsi interni pubblici
Percorsi interni privati
Accesso principale
Restauro /Media
Hall/Info/Guardaroba
Eventi e mostre temporanee
Uffici
Negozio museo
Circolazione
Mostra permanente
Bagni
Scale/Ascensore
Ristorante
Auditorium
Deposito
Cortiin basso Pianta piano -1
in basso
Pianta piano 0
3537
39
a sinistra
Prospetto
Sezione
Sezione
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EsplosoPiano 0 _Superfici espositiva pareti
Sala sculture e opere d’arte di grande formato
_ 1090mq
Piano -1 _ Superfici espositiva pareti
Opere d’arte prima del 1945 _ 902mq
Opere d’arte dopo il 1945 _ 1664mq
Museo delle stampe e dei disegni
(opere del 1°modernismo) _ 1664mq
Media(opere d’arte digitali) _ 128mq
Restauro _ 312mq
Collezione Marx _ 312mq
Musica _ 283mq
Esposizioni temporanee _ 673mq
4143
0 4m
in basso
Sezione tecnologica
45Copertura in vetro e struttura metallica
Sistema di travi in c.a.
Muratura in laterizio e rivestimento in
lastra in cemento fibrorinforzato.
Solaio alveolare in c.a.p.
Sistema di travi in c.a.
Murature di tamponamento
Fondazione a platea e struttura di pilastri in c.a.
pagina corrente
Spaccato assonometrico della struttura
pagina successiva
Particolare tecnologici0 1m
49
Schinkel,
Scharoun e
Mies Van der Rohe
51Karl Friedrich Schinkel, Altes Mu- seum, 1821, Berlino L’Altes Museum fu eretto secondo i canoni dell’architettura neoclassica tra il 1823 ed il 1828 ad opera dell’ar- chitetto Karl Friedrich Schinkel.Fu inizialmente concepito per ospitare la collezione d’arte della famiglia reale, wpoi per ospitare reperti antichi di va- rio genere. Danneggiato dalle fiamme durante la seconda guerra mondiale, fu restaurato dal 1958 al 1966. Oggi è sede della collezione antica dei Musei statali di Berlino.
Mies van der Rohe, Padiglione di Bar-
cellona, 1929, Barcellona
Il progetto del padiglione fu commis-
sionato a Mies e Lilly Reich dal governo
tedesco come contributo alla Espo-
sizione Universale che si tenne a Bar-
cellona nel 1929. Il padiglione non era
inteso come uno spazio espositivo ma
come luogo di rappresentanza e, in un
certo senso, come oggetto in esposi-
zione esso stesso. Il fine era quello di
mostrare al mondo le possibilità della
nuova architettura, della
democrazia e della vocazione alla pa-
ce che la Germania era stata capace
di esprimere dopo la fine della Prima
Guerra Mondiale.
53Mies van der Rohe, ITT, 1938, Chicago Mies arrivò a Chicago nel 1938 per di- ventare Direttore dell’Architettura dell’Armor Institute (Illinois Institute of Technology). Poco dopo, gli fu asse- gnata la commissione di ridisegnare il campus e i suoi edifici, un’opportunità inaspettata per plasmare un’univer- sità che nessun altro architetto mo- derno ha ricevuto. Il primo schema del 1939 prevedeva la rimozione di State Street per consentire una piazza cen- trale aperta con edifici perimetrali. Nel piano realizzato, i gruppi di edifici di- sposti su un livello creano una serie di spazi aperti informali.
Mies van der Rohe, Cappella di San
Saviour, 1949, IIT, Chicago
Si trova sul lato nord-est del campus
principale del Technological Institute
of Illinois a Chicago. Il progetto era una
struttura semplice a cui gli studenti
vengono definiti “God Box”. Sebbene
i registri non siano chiari, sembra che
questa riduzione della portata sia sta-
ta motivata dalla necessità di essere
cappella non confessionale. Sebbene
fosse sponsorizzato e amministrato
dalla diocesi episcopale di Chicago, il
governo ordinò che la cappella fosse
aperta a studenti di tutte le fedi. L’edi-
ficio della chiesa è caratterizzato da un
interno austero.
55Mies van der Rohe, progetto per Con- vention Hall, 1954 Partendo dalle sue precedenti tecniche di assemblaggio, Mies ha formulato una proposta per una sala convegni utilizzando una foto dei partecipanti alla Convention nazionale repubblica- na degli Stati Uniti del 1952, presa dalla rivista Life. Il pavimento è in contrasto con il soffitto (una griglia a due vie di profilati d’acciaio profondi intrecciati). La struttura chiara della Convention Hall evoca un nuovo ordine spaziale re- so possibile dalla tecnologia moderna: uno spazio interno aperto senza colon- ne. Enorme sala a campata unica con attorno gradinate.
Mies van der Rohe, Crown Hall, 1956,
IIT, Chicago
La Crown Hall è uno degli edifici più
significativi dal punto di vista archi-
tettonico del movimento modernista
del XX secolo. Nella regola istituita
da Mies per la realizzazione dell’IIT, la
Crown Hall costituisce una importante
eccezione tanto sul piano costruttivo
quanto nel misurato equilibrio dei di-
versi edifici. Nella Crown Hall, adibita a
Facoltà di architettura, Mies immagina
di collocare tutti gli studenti dei diversi
anni e i docenti in un unico spazio che
favorisca il diretto confronto sul pro-
prio lavoro (ottenuto grazie all’utilizzo
di un tetto sospeso).
57Mies van der Rohe, Nuova galleria nazionale, 1962, Berlino La Nuova galleria nazionale di Berlino è dedicata all’arte moderna e contem- poranea. Si trova nell’area del Forum culturale, vicino a Potsdamer Platz. La decisione di costruire la Neue Natio- nalgalerie venne presa dalle autorità di Berlino Ovest negli anni ’50. In seguito alla separazione delle due Germanie, dopo la seconda guerra mondiale, le collezioni della galleria nazionale di Ber- lino erano infatti andate in gran parte disperse, la città decise quindi di ricrea- re un museo dedicato all’arte del XX se- colo che sarebbe poi diventato l’attuale Neue Nationalgalerie.
Hans Scharoun, Filarmonica, 1963,
Berlino
Scharoun ha ideato la struttura della
Filarmonica di Berlino in modo tale da
potenziarne le potenzialità sonore, cer-
cando di agevolare la formazione di un
osmosi tra l’area del podio, dove viene
prodotta la musica, ed i palchi, dove
questa viene ascoltata.
Scharoun, in altre parole, nella sua Fi-
larmonica cerca di preservare una con-
tinuità ottimale tra l’architettura e la
musica: ciò è lampante soprattutto nel
podio del direttore d’orchestra. Il podio
è disposto centralmente rispetto agli
ascoltatori, così non risultano gerarchi-
camente subordinati al direttore.
59Bibliografia
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Press, New York. York.Indice Classico 5 Riccardo Renzi Berlino 7 Forum culturale 11 I Luoghi del progetto 19 Progetto per Museo del XX secolo 27 Schinkel, Scharoun e Mies Van der Rohe 51 Bibliografia 61
Finito di stampare per conto di
didapress
Dipartimento di Architettura
Università degli Studi di Firenze
Dicembre 2020Berlino città mediterranea. Paradosso alquanto eloquente di una re- altà stratificatasi sul tema della memoria. Su questi temi il lavoro di tesi e di ricerca di Virginia Vivona sulla dimensione contemporanea del progetto architettonico, si è mosso fin dalle prime analisi urbane per insinuarsi, cautamente, all’interno di un sistema di ragionamenti che si avvicinano, con rispetto, al lavoro di alcuni Maestri tentando capar- biamente di carpirne segreti, prassi, metodi. La lettura di alcuni legami, Goethe-Hackert prima e Schinkel-Mies poi, hanno determinato lo specchio attraverso il quale la lettura della cul- tura architettonica tedesca, con particolare attenzione alle trasforma- zioni della città di Berlino, si è insinuata grazie al tema del viaggio. Filtrati dai temi del mediterraneo e del classico, alcuni caratteri inva- rianti dell’architettura italiana si sono a mano a mano consolidati e so- no stati definiti in temi e figure da Virginia Vivona insinuandosi nella proposta di progetto per nuovo museo nel cultural forum di Berlino, al cospetto di Mies van der Rohe ed a fianco di Hans Scharoun. Virginia Vivona, (1993), si laurea nel 2020 con lode e dignità di pubblicazione pres- so l’Università degli studi di Firenze con una Tesi per la riqualificazione dell’area del Cultural Forum a Berlino, Relatore Prof. Riccardo Renzi. Dal 2018 collabora a gruppi di ricerca con particolare attenzione al tema del progetto contemporaneo in conte- sti fortemente storicizzati, dal 2019 collabora al corso di Progettazione Architetto- nica I della Scuola di Architettura dell’Università degli studi di Firenze divenendo nel 2020 Cultore della Materia per lo stesso insegnamento. ISBN 978-8-83338-127-5 ISBN 978-88-3338-127-5 9 788833 381275
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