SOSTENIAMO LO SVILUPPO ANCHE DELLA CULTURA - Teatro dell'Opera di Roma
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Teatro dell’Opera di Roma
SOSTENIAMO LO SVILUPPO
ANCHE DELLA CULTURA
Annual Report 2019
Annual Report 2019
La nostra missione istituzionale è contribuire alla crescita economica e sociale di Roma e del suo
territorio. Un impegno che affrontiamo ogni giorno, sostenendo le imprese e dando vita a progetti
infrastrutturali concreti per migliorare la qualità della vita dei cittadini. La cultura è una delle leve
economiche più potenti per un territorio come il nostro e la Camera di Commercio di Roma è in prima
linea nel supportare le più prestigiose Istituzioni culturali.
www.rm.camcom.it
RICCARDO MUTI
DIRETTORE ONORARIO A VITA
SOVRINTENDENTE
CARLO FUORTES
DIRETTORE MUSICALE
DANIELE GATTI
DIRETTORE ARTISTICO
ALESSIO VLAD
MAESTRO DEL CORO
ROBERTO GABBIANI
DIRETTORE DEL CORPO DI BALLO
ELEONORA ABBAGNATO
FONDAZIONE
TEATRO DELL’OPERA DI ROMA
SOCI FONDATORI CONSIGLIO DI INDIRIZZO PRESIDENTE VIRGINIA RAGGI
VICEPRESIDENTE MICHAELA CASTELLI
SOCI PRIVATI CONSIGLIERI MARIA PIA AMMIRATI
GIANLUCA COMIN
ALBINO RUBERTI
LORENZO TAGLIAVANTI
CARLO FUORTES SOVRINTENDENTE
MECENATI COLLEGIO DEI REVISORI DEI CONTI PRESIDENTE EMMA ROSATI
MEMBRI EFFETTIVI PAMELA PALMI
ANNA MARIA USTINO
il teatro dell’opera di roma è membro di
media sponsor sponsor tecnico fornitori ufficiali corpo di ballo si ringrazia
FONDAZIONE
TEATRO DELL’OPERA DI ROMA
Insieme per l’Opera
MEMBRI ASSOCIATI SOSTENITORI CONSUELO ARTELLI NIEVO
GIOVANNI ALDOBRANDINI
DONATELLA ALESSI
FABIANA BALESTRA
CLORINDA BONIFACI
ENRICO CAMPOLI
ENRICO CARTONI
MECENATI ANNA MARIA BENEDETTI GAGLIO CLAUDIA CATTANI
MAITE BULGARI ADRIANO CERASI
ANDREA CAPPUCCINI FEDERICA CERASI TITTARELLI
VITTORIO DI PAOLA INNOCENZO CIPOLLETTA
GIUSEPPE FALCO ANGELO E CARLA CLARIZIA
PAOLA MAINETTI MASSIMILIANO COCULLO
ANNA MORELLI ADDARIO FULVIO CONTI
ERMINIA PICCIAREDDA CAFIERO IVAN COTRONEO
SVETLANA SHESTAKOVA FABIO CRISCIOTTI
ELENA TESTA CERASI MAURO CRISCIOTTI
GIANCARLO DE CATALDO
PIER FRANCESCO DEL CONTE
DONATORI ROCCO PANETTA KIRSTEN ELMQUIST
ENRICO TRAVERSA EMMANUELE F. M. EMANUELE
GIUSEPPE FABERI
MARISELA FEDERICI
SABRINA FLORIO
DARIO FREDELLA
CARLO GALDO
SILVIA GENOVESE
MARIA LETIZIA LIBERATI
ROSARIO LIOTTA
GAETANO MACCAFERRI
CARLA MONTANI
NICOLETTA ODESCALCHI
ERNESTO PARRONI
MARINA ROMUALDI VACCARI
GIANCARLO ROSSI
GIUSEPPE SCASSELLATI SFORZOLINI
DANIELA SCHIAZZANO
VALERIA SESSANO
MARIA TERESA STABILE DI VECE
MARISA STIRPE
STEFANO TRALDI
BRUNO VESPA
Sostenere il Teatro dell’Opera di Roma è importante.
Significa essere non solo spettatori, ma contribuire direttamente alla diffusione dell’opera
e della danza in Italia e nel mondo e aiutare artisti e giovani talenti a formarsi e ad
affermarsi.
Tutti possono sostenere il Teatro dell’Opera di Roma, scegliendo di aderire La Fondazione Teatro dell’Opera di Roma ringrazia i Membri Associati
alla Fondazione come Membri Associati, acquisendo il titolo di Mecenate, Donatore per il loro prezioso sostegno al Teatro, compresi quanti hanno donato,
o Sostenitore, in ragione del contributo versato. scegliendo di restare anonimi.
Signori Soci Fondatori, Gli indicatori economici dell’anno confermano il sono cresciuti rapidamente, passando dai 1.345 del biti da breve termine nei confronti di soggetti privati
trend molto positivo. L’Ebitda dell’esercizio 2019 è pari 2014 agli attuali 2.077, con un incremento del 54,4%. a lungo termine nei confronti dello Stato. Anche il re-
Il bilancio 2019 si è chiuso con dei risultati molto po- a 5.295.638 euro (pari all’8,9% del valore della pro- Solo l’anno scorso sono state realizzate, tra il Teatro cente accordo raggiunto con l’Agenzia delle Entrate
sitivi ed un utile di esercizio di 45.828 euro. duzione) in linea con il valore dell’esercizio precedente, Costanzi e Caracalla, 36 diverse produzioni che per la rateizzazione in venti anni dei debiti tributari pre-
pari all’8,8%. Anche il valore netto della produzione hanno dato luogo a 197 rappresentazioni che salgono gressi ha contribuito a rafforzare la piena sostenibi-
L’esercizio 2019 conferma un quinquennio caratte- (pari a 715.301 euro) si attesta sugli stessi importi del- a 289 se si considerano gli eventi collaterali e gli al- lità del debito.
rizzato da un processo molto deciso di risanamento lo scorso anno (nel 2018 era stato di 723.206 euro). tri spazi. In pratica, escludendo il periodo di pausa esti-Infine, si deve ricordare come tutti i risultati descrit-
e sviluppo del nostro Teatro. Si tratta di due tenden- va, il teatro offre 9 occasioni di consumo culturale ogni ti siano stati ottenuti grazie al decisivo impegno di tut-
ze, quella del risanamento economico-finanziario e Dal punto di vista dell’offerta culturale si è registra- 10 giorni. Si tratta di uno sforzo importante che rap- ti i lavoratori del Teatro e che, grazie al miglioramen-
quella della crescita, che sono procedute di pari pas- to un progressivo e continuo innalzamento della qua- presenta, date le attuali condizioni organizzative, lo- to delle performance economico-finanziarie della
so, accompagnando la Fondazione lungo un sentie- lità delle produzioni che ha portato ad un deciso ri- gistiche e di dotazione di personale, il massimo im- Fondazione, nel 2019 è stato possibile liquidare una
ro virtuoso che le ha permesso di uscire dalla crisi re- lancio dell’immagine del Teatro in Italia e nel mondo. pegno che può essere profuso. Ciò consente di quota parte del premio di produzione, che era fermo
gistrata nell’anno 2013. Lo testimoniano, oltre alla straordinaria risposta del avere un Teatro sempre vivo ed in attività, in sintonia dal 2014.
pubblico, i sempre più frequenti riconoscimenti del- con il proprio pubblico al quale propone un’offerta cul- Signori Soci, l’anno che si chiude è stato dunque de-
In un quadro congiunturale macroeconomico non fa- la critica e della stampa specializzata nazionale ed in- turale ricca e variegata. cisamente positivo per la Fondazione. L’esercizio
vorevole, la crescita dei ricavi propri, e in particolare ternazionale. Anche nel 2019 il nostro Teatro ha vin- 2019 si pone in piena continuità con quanto è avve-
di quelli da biglietteria, ha garantito il raggiungimen- to il premio Abbiati per la regia a Robert Carsen per Tutto questo è avvenuto mentre si attuava un rigoro- nuto nel recente passato, confermando le aspettati-
to di risultati artistici, gestionali, economici e finanziari gli spettacoli Orfeo e Euridice di Gluck e Idomeneo so controllo di tutti gli altri parametri gestionali, che, ve che vengono riposte, in Italia e nel mondo, nel Tea-
molto importanti. A partire dal 2014 i ricavi da bigliet- di Mozart. infatti, evidenziano un netto miglioramento delle per- tro dell’Opera di Roma.
teria ed il numero di presenze hanno raggiunto dei re- formance legate alla gestione economico-finanziaria
cord assoluti mai toccati in precedenza. In questo trend A testimoniare la grande crescita della dimensione in- della Fondazione. Il Sovrintendente
molto positivo, il 2019 è stato un anno straordinario: i ternazionale del Teatro, in questi anni sono state rea- Carlo Fuortes
ricavi da biglietteria sono arrivati a oltre 13,7 Meuro, lizzate numerose collaborazioni e coproduzioni con Grazie anche al rispetto dei vincoli previsti dal Piano
superando di quasi 1,1 Meuro il dato del 2018 che ave- alcune delle più prestigiose istituzioni liriche del di Risanamento, attentamente sottoposto a verifiche
va già rappresentato il massimo assoluto di incassi del mondo tra le quali Metropolitan Opera di New York, di monitoraggio da parte del Commissario di Gover-
Teatro. I ricavi da biglietteria sono più che raddoppia- Sydney Opera House, English National Opera, Opé- no per le Fondazioni Lirico Sinfoniche, i sei esercizi
ti rispetto al 2013 (+102%). Si consideri che nel periodo ra National di Parigi, Teatro Real di Madrid, Royal Ope- successivi si sono chiusi tutti in pareggio, il debito nei
2013 - 2018 la spesa per biglietteria nel settore lirico ra House Covent Garden di Londra, Canadian Opera confronti dei fornitori è sceso a 3,8 Meuro, il livello di
in Italia è aumentata appena del 9,7% e quella per tut- Company di Toronto, De Nationale Opera & Ballet di autofinanziamento è più che raddoppiato attestandosi
to lo spettacolo del 17,4% (dati Siae). Amsterdam, Gran Teatre del Liceu di Barcellona, Pa- al 32% e la situazione sotto il profilo finanziario è de-
lau de les Arts Reina Sofía di Valencia, Théâtre des cisamente migliorata.
La confortante riflessione che si deve fare è che il ri- Champs-Élysées di Parigi, Teatro dell’Opera di Malmö.
sanamento e lo sviluppo del Teatro sia stato sostenuto Il livello di indebitamento della Fondazione, che per-
e favorito dal pubblico che ha frequentato il teatro: nel Oltre agli aspetti qualitativi, anche in termini quanti- mane elevato affondando le proprie radici nel perio-
periodo 2014-19 questo ha incrementato la propria tativi il Teatro è stato in grado di incrementare note- do antecedente l’adesione alla legge Bray, denota un
spesa culturale presso il Teatro dell’Opera, per com- volmente la propria capacità di offrire alla collettivi- significativo miglioramento sia in valore assoluto
plessivi 26,7 Meuro rispetto ai sei anni precedenti 2008- tà sempre più numerose occasioni di consumo. A par- (nel 2019 i debiti sono diminuiti di oltre 3 Meuro ri-
13 (una media di 4,5 Meuro in più l’anno). E questo è tire dal 2014, infatti, è stato notevolmente incre- spetto al 2018) che in termini di sostenibilità legata alla
avvenuto in una situazione nella quale, nello stesso pe- mentato il numero di rappresentazioni. I punti FUS durata dello stesso. Infatti, grazie anche al finanzia-
riodo 2014-2019, i contributi pubblici sono diminuiti (calcolati dal MiBACT per il Fondo Unico dello Spet- mento statale previsto dalla legge Bray, si è proceduto
per complessivi 32,3 Meuro rispetto al 2008-13 (una tacolo) che rappresentano una proxy dello sforzo pro- ad una profonda ristrutturazione del debito che lo ha
media di 5,5 Meuro in meno l’anno). duttivo e organizzativo realizzato dalla Fondazione, reso sostenibile, trasformando la maggior parte dei de-
Annual Report 2019
Attività artistica Stagione di Opera 2018-19 Pagina 18
1 Stagione di Opera 2019-20
Stagione di Balletto 2018-19
40
44
Stagione di Balletto 2019-20 54
Stagione estiva di Opera 2019 56
Stagione estiva di Balletto 2019 60
Eventi Extra 2019 62
Tournée 2019 74
Stagione concertistica 76
OperaCamion 78
Andamento e risultato della gestione Ricavi 84
2 Costi
Situazione patrimoniale
87
88
Analisi dell’andamento di alcuni indicatori 89
nell’ultimo decennio
Attività artistica 92
Attività dei dipartimenti Dipartimento Didattica e Formazione 96
3 “FABBRICA” Young Artist Program
Archivio Storico ed Audiovisuale
104
108
Bilancio 2019 Stato patrimoniale 112
4 Conto economico 116
Attività artistica 1
foto Yasuko Kageyama
foto Yasuko Kageyama
STAGIONE DI OPERA DIRETTORE PIETRO RIZZO
2018-19
REGIA SOFIA COPPOLA
12 - 26 GENNAIO
13 RECITE MAESTRO DEL CORO ROBERTO GABBIANI
SCENE NATHAN CROWLEY
SCENOGRAFO COLLABORATORE LEILA FTEITA
COSTUMI VALENTINO GARAVANI
MARIA GRAZIA CHIURI
E PIERPAOLO PICCIOLI
COREOGRAFIA STÉPHANE PHAVORIN
LUCI VINICIO CHELI
VIDEO A CURA DI OFFICINE K
REGISTA COLLABORATORE MARINA BIANCHI
PERSONAGGI E INTERPRETI
18 VIOLETTA VALERY CLAUDIA PAVONE 19
GIUSEPPE VERDI 12, 15, 17, 19 GENNAIO /
FRANCESCA DOTTO
La traviata 13, 23, 25 GENNAIO /
VALENTINA VARRIALE **
16, 18, 20, 22, 24, 26 GENNAIO
FLORA BERVOIX IRIDA DRAGOTI* /
Opera in tre atti
SARA ROCCHI *
Libretto di Francesco Maria Piave 13, 16, 18, 20, 23, 25 GENNAIO
da La Dame aux camélias ANNINA RAFAELA ALBUQUERQUE *
di Alexandre Dumas figlio
ALFREDO GERMONT ANTONIO POLI
12, 15, 17, 19 GENNAIO /
ALESSANDRO
SCOTTO DI LUZIO
13, 16, 23, 25 GENNAIO /
GIULIO PELLIGRA
foto Yasuko Kageyama
È una Traviata “classica e splendida”, per TEATRO COSTANZI
DAL 12 AL 26 GENNAIO 2019
18, 20, 22, 24, 26 GENNAIO
usare le stesse parole di Valentino Garava- GIUSEPPE VERDI
GIORGIO GERMONT SEBASTIAN CATANA
ni, quella che va in scena ormai nella sua LA TRAVIATA 12, 15, 17, 19, 23 GENNAIO /
PRIMA RAPPRESENTAZIONE DIRETTORE PIETRO RIZZO
SABATO 12 GENNAIO ORE 20.00
REGIA SOFIA COPPOLA
quarta ripresa al Costanzi, con la doppia fir- REPLICHE
DOMENICA
MARTEDÌ
MERCOLEDÌ
13 GENNAIO
15
16
ORE 16.30
20.00
20.00
COSTUMI VALENTINO GARAVANI
MARIA GRAZIA CHIURI E PIERPAOLO PICCIOLI
ORCHESTRA, CORO E CORPO DI BALLO
MARCO CARIA
GIOVEDÌ 17 20.00
ma “Sofia Coppola- Valentino Garavani”. Sul VENERDÌ
SABATO
DOMENICA
MARTEDÌ
18
19
20
22
20.00
18.00
16.30
20.00
DEL TEATRO DELL’OPERA DI ROMA
ALLESTIMENTO TEATRO DELL’OPERA DI ROMA
13, 16, 18, 20, 25 GENNAIO /
PRODUZIONE CREATA DA VALENTINO GARAVANI E GIANCARLO GIAMMETTI
MERCOLEDÌ 23 20.00
podio il maestro Pietro Rizzo che torna a di-
GIOVEDÌ
VENERDÌ
SABATO
24
25
26
20.00
20.00
18.00
SERBAN VASILE
22, 24, 26 GENNAIO
rigere il capolavoro verdiano sul podio del
BARONE DOUPHOL ANDRII GANCHUK *
Ettore Festa, HaunagDesign - Illustrazione di David Downton
Teatro Costanzi dopo le recite della stagio-
ne 2017-18. Fiore all’occhiello delle produ- MARCHESE D’OBIGNY TIMOFEI BARANOV *
zioni del Teatro dell’Opera ritorna a Roma, DOTTOR GRENVIL GRAZIANO DALLAVALLE
dopo il grande successo della tournée a To- GASTONE DOMINGO PELLICOLA *
kyo di settembre 2018, con ben 13 recite per
rispondere alle richieste di un pubblico in operaroma.it
costante crescita, nonostante i sold out del- * DAL PROGETTO “FABBRICA” YOUNG ARTIST PROGRAM
le precedenti edizioni. DEL TEATRO DELL’OPERA DI ROMA
La regia è essenziale, dal gusto cinemato- ** DIPLOMATA "FABBRICA" YOUNG ARTIST PROGRAM
grafico, ma di grande impatto con effetti da DEL TEATRO DELL’OPERA DI ROMA
tableau vivant tra scalinate hollywoodiane e
ricchi saloni da ballo. Gli abiti dalla potente ORCHESTRA, CORO E CORPO DI BALLO
qualità cromatica, dal rosso accecante al ne- DEL TEATRO DELL’OPERA DI ROMA
ro brillante, creano un’intensa suggestione
che accompagna la musica e i forti contrasti ALLESTIMENTO TEATRO DELL’OPERA DI ROMA
emotivi, tutti rivolti a far svettare la centralità
delle passioni di Violetta e dei personaggi PRODUZIONE CREATA
che con lei interagiscono. “In questo allesti- DA VALENTINO GARAVANI E GIANCARLO GIAMMETTI
mento ho cercato di mantenere il senso del-
la tradizione”, spiega Sofia Coppola, “il mio SI RINGRAZIANO LA FONDAZIONE VALENTINO GARAVANI
approccio è stato di immedesimarmi nei pan- E GIANCARLO GIAMMETTI E VALENTINO S.P.A.
ni della protagonista, e concentrarmi per far
venire fuori qualcosa di bello. Credo assolu-
tamente che l’opera, e Traviata in particola-
re, sia qualcosa che possa ancora parlare al
pubblico di oggi, anche ai giovani.”foto Yasuko Kageyama
STAGIONE DI OPERA Arriva al Teatro dell’Opera di Roma una nuo- figura autenticamente tragica - profonda-
2018-19 va produzione di Anna Bolena di Gaetano mente maltrattata e profondamente soffe-
20 FEBBRAIO - 1 MARZO Donizetti. Un titolo molto amato dagli ap- rente, eppure sempre dignitosa e regale -
6 RECITE passionati del belcanto, portato in scena al del tutto diversa dalla superficiale dama di
ANTEPRIMA GIOVANI 19 FEBBRAIO Teatro Costanzi solo altre due volte: nel 1977 corte storicamente piena di ambizioni. An-
con protagonista Leyla Gencer, e nel 1979 na Bolena, l’infelice moglie di Enrico VIII, vie-
con Katia Ricciarelli. L’opera ritorna in un ne sacrificata perché il Re ormai ama un’al-
nuovo allestimento, diretta da Riccardo Friz- tra donna. Il «volubile cuore» di Enrico, si in-
za, per la regia di Andrea De Rosa. Le sce- namora di Giovanna Seymour, ancella di An-
ne sono di Luigi Ferrigno da un’idea di Ser- na, divenuta la nuova favorita. Anna con-
gio Tramonti, i costumi di Ursula Patzak e le dannata a perdere i favori del Re precipita
luci di Enrico Bagnoli. Tra gli interpreti Ma- in una progressiva ed inesorabile discesa
ria Agresta che, dopo il successo riscosso nei meandri della follia. Quella stessa follia
nel Simon Boccanegra del 2012, debutta nel che durante la catarsi finale, la condurrà ad
ruolo della protagonista, Carmela Remigio annullare la propria anima con un finale stre-
al suo debutto nel ruolo di Giovanna Sey- pitoso, la grande aria della pazzia in prigio-
mour, Alex Esposito, René Barbera. ne, una pagina dirompente che è la chiave
Fu con Anna Bolena nel 1830 che il compo- di tutta l’opera.
20 GAETANO DONIZETTI sitore, dopo anni di fatiche accompagnate TEATRO COSTANZI
DAL 20 FEBBRAIO AL 1 MARZO 2019
21
da instabili successi, scrisse per la prima vol- GAETANO DONIZETTI
ANNA BOLENA
Anna Bolena
ta un’opera che in breve fece il giro di tutte
PRIMA RAPPRESENTAZIONE
MERCOLEDÌ 20 FEBBRAIO ORE 20.00 A
REPLICHE
VENERDÌ 22 FEBBRAIO ORE 20.00 B
DOMENICA 24 16.30 E
DIRETTORE RICCARDO FRIZZA
le capitali europee, fruttandogli fama nazio- MARTEDÌ
GIOVEDÌ
VENERDÌ
26
28
1 MARZO
ANTEPRIMA GIOVANI
20.00 C
20.00 F
18.00 D
REGIA ANDREA DE ROSA
ORCHESTRA E CORO DEL TEATRO DELL’OPERA DI ROMA
NUOVO ALLESTIMENTO IN COPRODUZIONE
nale ed internazionale. Il merito del succes-
MARTEDÌ 19 FEBBRAIO ORE 19.00
CON LITHUANIAN NATIONAL OPERA AND BALLET THEATRE
so di Anna Bolena risiede senza dubbio nel
Tragedia lirica in due atti
libretto di Felice Romani: fu la prima volta
Libretto di Felice Romani
Ettore Festa, HaunagDesign - Illustrazione di Gianluigi Toccafondo
che Donizetti ricevette un testo di grande
sensibilità e valore.
Romani era senza dubbio il più capace li-
brettista del suo tempo. La sua Anna è una
LEZIONE
DI OPERA
CON
GIOVANNI BIETTI
operaroma.it TEATRO COSTANZI
LUNEDÌ
18 FEBBRAIO
ORE 20.00
foto Yasuko Kageyama
foto Yasuko Kageyama
DIRETTORE RICCARDO FRIZZA
REGIA ANDREA DE ROSA
MAESTRO DEL CORO ROBERTO GABBIANI
SCENE LUIGI FERRIGNO
DA UN’IDEA DI SERGIO TRAMONTI
COSTUMI URSULA PATZAK
LUCI ENRICO BAGNOLI
PERSONAGGI E INTERPRETI
ENRICO VIII ALEX ESPOSITO /
DARIO RUSSO
28 FEBBRAIO, 1 MARZO
ANNA BOLENA MARIA AGRESTA /
FRANCESCA DOTTO
1 MARZO
GIOVANNA SEYMOUR CARMELA REMIGIO /
PAOLA GARDINA
1 MARZO
RICCARDO PERCY RENÉ BARBERA /
GIULIO PELLIGRA
22 FEBBRAIO,1 MARZO
SMETON MARTINA BELLI
SIR HERVEY NICOLA PAMIO
LORD ROCHEFORT ANDRII GANCHUK *
* DAL PROGETTO “FABBRICA” YOUNG ARTIST PROGRAM
DEL TEATRO DELL’OPERA DI ROMA
ORCHESTRA E CORO DEL TEATRO DELL’OPERA DI ROMA
NUOVO ALLESTIMENTO
IN COPRODUZIONE
CON LITHUANIAN NATIONAL OPERA AND BALLET THEATREfoto Fabrizio Sansoni
foto Fabrizio Sansoni
STAGIONE DI OPERA
2018-19
15 - 22 MARZO
5 RECITE
ANTEPRIMA GIOVANI 13 MARZO
22 CHRISTOPH WILLIBALD GLUCK Azione teatrale in tre atti TEATRO COSTANZI
DAL 15 AL 22 MARZO 2019
23
Libretto di Ranieri de’ Calzabigi CHRISTOPH WILLIBALD GLUCK
ORFEO
Orfeo
PRIMA RAPPRESENTAZIONE
VENERDÌ 15 MARZO ORE 20.00 A
REPLICHE
ED EURIDICE
DOMENICA 17 MARZO ORE 16.30 E
MARTEDÌ 19 20.00 B
GIOVEDÌ 21 20.00 CF
VENERDÌ 22 MARZO 18.00 D
ANTEPRIMA GIOVANI
MERCOLEDÌ 13 MARZO ORE 19.00
DIRETTORE GIANLUCA CAPUANO
REGIA ROBERT CARSEN
ORCHESTRA E CORO DEL TEATRO DELL’OPERA DI ROMA
NUOVO ALLESTIMENTO IN COPRODUZIONE
CON THÉÂTRE DES CHAMPS-ELYSÉES, CHÂTEAU DE VERSAILLES SPECTACLES,
ed Euridice
CANADIAN OPERA COMPANY
Ettore Festa, HaunagDesign - Illustrazione di Gianluigi Toccafondo
LEZIONE
DI OPERA
CON
GIOVANNI BIETTI
operaroma.it TEATRO COSTANZI
LUNEDÌ
11 MARZO
ORE 20.00
foto Fabrizio Sansoni
DIRETTORE GIANLUCA CAPUANO Mancava sulle scene del Costanzi da cin- L’allestimento realizzato da Robert Carsen,
REGIA ROBERT CARSEN
quant’anni Orfeo ed Euridice, il capolavo- in uno stile essenziale e scarno, è incen-
ro di Christoph Willibald Gluck andato in trato sulla vicenda privata del protagoni-
scena in un raffinato nuovo allestimento, sta pur accompagnata da un’attiva parte-
MAESTRO DEL CORO ROBERTO GABBIANI
una coproduzione con Théâtre des cipazione del coro. Racconta la storia
SCENE E COSTUMI TOBIAS HOHEISEL
Champs-Élysées, Château de Versailles d’amore e morte del celebre cantore come
LUCI ROBERT CARSEN Spectacles e Canadian Opera Company. un dramma intimo in cui il dolore profon-
PETER VAN PRAET Nel 1968 venne diretto da Ferruccio Sca- damente umano di Orfeo – all’inizio vuole
glia, con la regia e le coreografie di Aurel gettarsi nella fossa in cui è sepolta Euridi-
PERSONAGGI E INTERPRETI Milloss, e con il ruolo del protagonista af- ce e tenta addirittura il suicidio – ha la sua
fidato a un tenore (Lajos Kozma). La pro- naturale evoluzione nella discesa agli in-
ORFEO CARLO VISTOLI duzione che arricchisce la stagione 2018- feri per il nuovo incontro con la sua ama-
EURIDICE MARIANGELA SICILIA 19, diretta da Gianluca Capuano, per la pri- ta Euridice.
AMORE EMŐKE BARÁTH ma volta sul podio del Costanzi, porta in
scena l’originale versione di Vienna del-
l’opera (1762). La regia è di Robert Carsen
ORCHESTRA E CORO DEL TEATRO DELL’OPERA DI ROMA che debutta nel nostro Teatro. Sue anche
le luci insieme a Peter Van Praet, scene e
NUOVO ALLESTIMENTO
costumi sono di Tobias Hoheisel. Interpre-
IN COPRODUZIONE CON THÉÂTRE DES CHAMPS-ÉLYSÉES, ti il controtenore Carlo Vistoli, Mariangela
CHÂTEAU DE VERSAILLES SPECTACLES, Sicilia e Emőke Baráth.
CANADIAN OPERA COMPANY L’opera in tre atti composta da Gluck su li-
bretto di Ranieri de’ Calzabigi è una delle
più celebri rappresentazioni del mito di Or-
feo e del suo amore per Euridice. Appar-
tiene al genere dell’azione teatrale che co-
niuga la mitologia del soggetto con cori e
danze. Rappresentata per la prima volta al
Burgtheater di Vienna il 5 ottobre 1762 Or-
feo ed Euridice diede il via alla stagione
della cosiddetta riforma gluckiana, con la
quale il compositore tedesco e il librettista
livornese si proponevano di semplificare al
massimo l’azione drammatica. Dodici anni
più tardi, Gluck rimaneggiò profondamen-
te l’opera per adeguarla allo stile musica-
le di Parigi. Il libretto fu tradotto in france-
se e ampliato da Pierre Louis Moline, con
nuova orchestrazione adattata ai più ampi
organici dell’Opéra, parecchia musica nuo-
va con rimandi a opere precedenti oltre a
un più largo spazio dato alle danze.STAGIONE DI OPERA In scena a Roma la più famosa delle operet- addormenta nel suo ufficio e immagina le gri-
2018-19 te: La vedova allegra di Franz Lehár, vista al sette, risvegliato poi dalla realtà con i vertici
14 - 20 APRILE Costanzi l’ultima volta nel 2007 (diretta da Da- della banca che lo richiamano al dovere: spo-
6 RECITE niel Oren, regia di Vincenzo Salemme). Que- serà la vedova per salvare le sorti della Pon-
sto nuovo allestimento, in coproduzione con tevedro Bank, permettendo a tutti di conti-
La Fenice di Venezia, è diretto da Constantin nuare a speculare allegramente. Basata sul-
Trinks al suo debutto all’Opera di Roma con la commedia L’Attaché d’ambassade di Hen-
la regia di Damiano Michieletto, le scene ri Meilhac del 1861, Die lustige Witwe de-
di Paolo Fantin, i costumi di Carla Teti, le luci buttò al Theater an der Wien di Vienna il 30
di Alessandro Carletti e i movimenti coreo- dicembre 1905 sotto la guida dello stesso
grafici di Chiara Vecchi. Franz Lehár (1870-1948). Il compositore au-
Michieletto sposta la vicenda della più cele- striaco di origine ungherese all’epoca anco-
bre delle operette da una Parigi fine Otto- ra non aveva raggiunto il successo: la dire-
cento e un immaginario Stato di Pontevedro zione del teatro, piuttosto scettica riguardo
agli sportelli di una piccola banca di provin- l’esito del nuovo spettacolo, consentì una
cia e una sala da ballo dell’Italia del boom messinscena fatta con pochi mezzi e accet-
economico degli anni ’50. Tutto ruota attor- tò malvolentieri la richiesta da parte dell’au-
no al tema del denaro. A causa di una crisi di tore di un organico orchestrale completo di
24 FRANZ LEHÁR liquidità il direttore della Pontevedro Bank, il arpa, glockenspiel e musicisti in scena, mol- 25
foto Yasuko Kageyama
Operetta in tre atti TEATRO COSTANZI
DAL 14 AL 20 APRILE 2019
Testo di Victor Léon e Leo Stein FRANZ LEHÁR barone Zeta, spinge Danilo, impiegato sfati- to più ricco rispetto alla consuetudine del ge-
LA VEDOVA
La vedova
PRIMA RAPPRESENTAZIONE
DOMENICA 14 APRILE ORE 19.00 A
cato e donnaiolo, a sposare la vedova Han- nere musicale. Il debutto riscosse un tiepido
ALLEGRA
REPLICHE
MARTEDÌ 16 APRILE ORE 20.00 B
na Glawari per riportare credito alle casse successo – tanto che rimase celebre la fra-
MERCOLEDÌ 17 20.00 C
GIOVEDÌ 18 20.00 F
VENERDÌ 19 18.00 D
SABATO 20 16.30 E
DIRETTORE CONSTANTIN TRINKS
REGIA DAMIANO MICHIELETTO
ORCHESTRA E CORO DEL TEATRO DELL’OPERA DI ROMA
NUOVO ALLESTIMENTO IN COPRODUZIONE
CON TEATRO LA FENICE DI VENEZIA
della banca grazie alla ricca eredità della don- se rivolta al compositore dai critici e dal tea-
na. In un turbinio di amori, tradimenti e ge- tro stesso al termine della recita: «non si of-
allegra losie, tra equivoci e colpi di scena, il regista
rimane fedele alla vicenda del libretto attra-
fenda, questa non è musica». Col susseguirsi
delle repliche il trionfo esplose e con esso la
Ettore Festa, HaunagDesign - Illustrazione di Gianluigi Toccafondo
verso l’escamotage del sogno. A sipario ab- popolarità internazionale di Lehár. Oggi La
DIE LUSTIGE WITWE bassato l’impiegato di banca Njegus dà ini- vedova allegra è uno degli spettacoli più rap-
zio alla storia con un tocco di polvere di stel- presentati al mondo e viene considerata
le che spargerà poi su tutto lo spettacolo. Ed l’operetta per antonomasia.
operaroma.it
LEZIONE
DI OPERA
CON
GIOVANNI BIETTI
TEATRO COSTANZI
il sogno chiude il cerchio quando Danilo si
LUNEDÌ 15 APRILE
ORE 20.00
foto Yasuko Kageyama
foto Yasuko Kageyama
DIRETTORE CONSTANTIN TRINKS
REGIA DAMIANO MICHIELETTO
MAESTRO DEL CORO ROBERTO GABBIANI
REGISTA COLLABORATORE ELEONORA GRAVAGNOLA
SCENE PAOLO FANTIN
COSTUMI CARLA TETI
LUCI ALESSANDRO CARLETTI
MOVIMENTI COREOGRAFICI CHIARA VECCHI
PERSONAGGI E INTERPRETI
BARON MIRKO ZETA ANTHONY MICHAELS-MOORE
VALENCIENNE ADRIANA FERFECKA
HANNA GLAWARI NADJA MCHANTAF
CONTE DANILO DANILOWITSCH PAULO SZOT
CAMILLE DE ROSSILLON PETER SONN
RAOUL DE SAINT-BRIOCHE MARCELLO NARDIS
VICOMTE DE CASCADA SIMON SCHNORR
BOGDANOWITSCH TIMOFEI BARANOV *
SYLVIANE RAFAELA ALBUQUERQUE *
KROMOW ROBERTO MAIETTA
OLGA IRIDA DRAGOTI *
PRITSCHITSCH ANDRII GANCHUK *
PRASKOWIA SARA ROCCHI *
NJEGUS KARL-HEINZ MACEK
* DAL PROGETTO “FABBRICA” YOUNG ARTIST PROGRAM
DEL TEATRO DELL’OPERA DI ROMA
ORCHESTRA E CORO DEL TEATRO DELL’OPERA DI ROMA
NUOVO ALLESTIMENTO
IN COPRODUZIONE CON TEATRO LA FENICE DI VENEZIAfoto Yasuko Kageyama
STAGIONE DI OPERA È un titolo raro ma di grande interesse nel tea- tiro sulle Alpi bavaresi, tra il 1922 e il 1925. L’au-
2018-19 tro musicale del Novecento, L’angelo di fuo- tore però non riuscì a vedere la sua opera in
23 MAGGIO - 1 GIUGNO co di Sergej Prokof’ev, in scena al Teatro del- scena. Le circostanze della lunga e travagliata
5 RECITE l'Opera in una nuova produzione diretta da stesura della partitura, la trama ritenuta bla-
ANTEPRIMA GIOVANI 21 MAGGIO Alejo Pérez per la regia di Emma Dante. Sulle sfema e simbolista del romanzo di Brjusov da
scene del Costanzi fu visto un’unica volta nel cui è tratto il libretto cui fa da contraltare il fer-
1966 diretto da Bruno Bartoletti per la regia di vore allucinato della musica, hanno portato
Virginio Puecher. Opera visionaria, è immersa l’Angelo di fuoco a una prima rappresentazio-
nel clima di mistico esoterismo, così diffuso ne postuma, a distanza di ben trent’anni dal
nell’avanguardia russa del primo Novecento, suo completamento e a due dalla morte del
che si traduce nel linguaggio ora grottesco ora compositore. Il testo fu tenuto celato dal suo
allucinato del compositore. editore e fu riscoperto solo nel 1955.
È un mondo cupo e sconvolto quello che arde
nelle note di Prokof’ev, in cui si aggirano una
monaca devota, una strega isterica, Faust e
Mefistofele, un inquisitore. È la storia di una tra-
gica ossessione - il cui libretto scritto dallo stes-
so Prokof’ev è tratto dal celeberrimo romanzo
26 SERGEJ PROKOF’EV di Brjusov - ambientata nella oscura e inquie- TEATRO COSTANZI
DAL 23 MAGGIO AL 1 GIUGNO 2019 27
tante Germania del ’500, tra duelli, premoni- SERGEJ PROKOF’EV
L’ANGELO
L’angelo
PRIMA RAPPRESENTAZIONE
zioni e stregonerie. Protagonista è Renata, gio-
GIOVEDÌ 23 MAGGIO ORE 20.00 A
DI FUOCO
REPLICHE
DOMENICA 26 MAGGIO ORE 16.30 E
MARTEDÌ 28 20.00 B
GIOVEDÌ 30 20.00 CF
vane che fin da bambina veniva guidata dal
SABATO 1 GIUGNO 18.00 D
ANTEPRIMA GIOVANI
DIRETTORE ALEJO PÉREZ
MARTEDÌ 21 MAGGIO ORE 19.00 REGIA EMMA DANTE
ORCHESTRA E CORO
suo angelo custode Madiel per essere avviata DEL TEATRO DELL’OPERA DI ROMA
NUOVO ALLESTIMENTO
di fuoco ad una vita casta e di santità, ma che poi si in-
vaghisce dello stesso che, furente, si trasfor-
Ettore Festa, HaunagDesign - Illustrazione di Gianluigi Toccafondo
ma in una colonna di fuoco. La vicenda della
protagonista avanza tra le solitudini di un con-
Opera in cinque atti e sette quadri
vento, e visioni demoniache, fino alla condan-
Libretto del compositore na al rogo da parte dell’Inquisizione per essersi
da un romanzo di Valerij Brjusov congiunta carnalmente con il Demonio. Pro- LEZIONE
DI OPERA
kof’ev compose questa visione musicale in ri- operaroma.it
CON
GIOVANNI BIETTI
TEATRO COSTANZI
LUNEDÌ 20 MAGGIO
ORE 20.00
SOCI FONDATORI SOCI PRIVATI AUTOMOTIVE PARTNER MEDIA SPONSOR VETTORE UFFICIALE
SOCI FONDATORI SOCI PRIVATI MECENATI MEDIA SPONSOR
PRENOTAZIONI E INFORMAZIONI
foto Yasuko Kageyama
DIRETTORE ALEJO PÉREZ PERSONAGGI E INTERPRETI
REGIA EMMA DANTE
RUPRECHT LEIGH MELROSE
MAESTRO DEL CORO ROBERTO GABBIANI RENATA EWA VESIN /
SCENE CARMINE MARINGOLA ELENA POPOVSKAYA
1 GIUGNO
COSTUMI VANESSA SANNINO
PADRONA DELLA LOCANDA ANNA VICTOROVA
MOVIMENTI COREOGRAFICI MANUELA LO SICCO
INDOVINA MAIRAM SOKOLOVA
LUCI CRISTIAN ZUCARO
AGRIPPA DI NETTESHEIM SERGEY RADCHENKO
MAESTRO D’ARMI SANDRO MARIA CAMPAGNA
JOHANN FAUST ANDRII GANCHUK *
MEFISTOFELE MAXIM PASTER
MADRE SUPERIORA MAIRAM SOKOLOVA
INQUISITORE GORAN JURIĆ
JAKOB GLOCK DOMINGO PELLICOLA *
MATHIAS WISSMAN PETR SOKOLOV
MEDICO MURAT CAN GUVEM *
SERVO ANDRII GANCHUK*
PADRONE DELLA TAVERNA TIMOFEI BARANOV *
I GIOVANE MONACA ARIANNA MORELLI /
CAROLINA VARELA
30 MAGGIO, 1 GIUGNO
II GIOVANE MONACA EMANUELA LUCHETTI /
SILVIA PASINI
30 MAGGIO, 1 GIUGNO
* DAL PROGETTO “FABBRICA” YOUNG ARTIST PROGRAM
DEL TEATRO DELL’OPERA DI ROMA
ORCHESTRA E CORO DEL TEATRO DELL’OPERA DI ROMA
NUOVO ALLESTIMENTOfoto Yasuko Kageyama
STAGIONE DI OPERA
2018-19
8 - 13 GIUGNO
5 RECITE
ANTEPRIMA GIOVANI 7 GIUGNO
foto Yasuko Kageyama
28 GIOACHINO ROSSINI Dramma giocoso in due atti TEATRO COSTANZI
DALL’8 AL 13 GIUGNO 2019 29
GIOACHINO ROSSINI
Libretto di Jacopo Ferretti
LA
La
PRIMA RAPPRESENTAZIONE
SABATO 8 GIUGNO ORE 20.00
basato sul libretto francese REPLICHE
DOMENICA
MARTEDÌ
9 GIUGNO
11
MERCOLEDÌ 12
ORE 16.30
20.00
20.00
CENERENTOLA
GIOVEDÌ 13 18.00
di Etienne per Cendrillon di Isouard ANTEPRIMA GIOVANI
VENERDÌ 7 GIUGNO ORE 19.00
DIRETTORE STEFANO MONTANARI
REGIA EMMA DANTE
ORCHESTRA E CORO
LEZIONE DEL TEATRO DELL’OPERA DI ROMA
DI OPERA
CON
GIOVANNI BIETTI ALLESTIMENTO TEATRO DELL’OPERA DI ROMA
TEATRO COSTANZI
Cenerentola
LUNEDÌ 3 GIUGNO
ORE 20.00
Ettore Festa, HaunagDesign - Illustrazione di Gianluigi Toccafondo
operaroma.it
SOCI FONDATORI SOCI PRIVATI AUTOMOTIVE PARTNER MEDIA SPONSOR VETTORE UFFICIALE
foto Yasuko Kageyama
Torna La Cenerentola di Rossini, nella versio- di questa donna che viene comunque mal- DIRETTORE STEFANO MONTANARI
ne di grande successo della stagione 2016 trattata, vessata, privata di tutti i suoi diritti, e REGIA EMMA DANTE
con la regia di Emma Dante, le scene di Car- soprattutto costretta a vivere in una condi-
mine Maringola, i costumi di Vanessa Sanni- zione di grande disagio e alienazione. Per cui
no, le luci di Cristian Zucaro e i movimenti co- certamente può essere molto attuale, nel sen- MAESTRO DEL CORO ROBERTO GABBIANI
reografici di Manuela Lo Sicco. so della povertà della donna e dell’impossibi- SCENE CARMINE MARINGOLA
Ispirata alle arti e all’immaginario che gravi- lità di poter esprimere la propria libertà. Ce- COSTUMI VANESSA SANNINO
tano attorno al Pop Surrealism, dai cartoon ai nerentola non è libera, è vittima di violenze do- MOVIMENTI COREOGRAFICI MANUELA LO SICCO
tatuaggi, la Cenerentola di Emma Dante è una mestiche e non riesce a liberarsene, tant’è che
LUCI CRISTIAN ZUCARO
figura fragile le cui vicende familiari, un po’ è necessario l’intervento di una specie di ma-
grottesche e rocambolesche, raccontate dal- gia. Quindi c’è un riscatto. Ed è un riscatto so-
la musica di Rossini dal ritmo serrato, diven- ciale che ci riguarda.”
PERSONAGGI E INTERPRETI
tano lo spunto per una riflessione sulla figura
femminile. “La famiglia della Cenerentola è si-
DON RAMIRO MAXIM MIRONOV /
curamente grottesca, sui generis - spiega la
MICHELE ANGELINI
regista -. Non ci sono dei veri legami famigliari. 9, 12 GIUGNO
Lei, Cenerentola-Angelina, è un’estranea sia
DANDINI VITO PRIANTE /
per il patrigno, Don Magnifico, che per le so-
FILIPPO FONTANA
rellastre, Clorinda e Tisbe; e loro tengono a ri- 9, 12 GIUGNO
badire, tutte le volte, che lei non deve chia-
DON MAGNIFICO CARLO LEPORE /
marle sorelle. Quindi è una sorta di famiglia
FABIO CAPITANUCCI
imposta, né Cenerentola sente famigliare que- 9, 12 GIUGNO
ste tre figure: sono degli estranei che vivono
CLORINDA RAFAELA ALBUQUERQUE *
nella stessa casa. Inoltre le sorellastre litiga-
no sempre tra loro, e sono sempre in atteg- TISBE SARA ROCCHI *
giamento di grande rivalità. Il padre vuole as- ANGELINA TERESA IERVOLINO /
solutamente accasarle per averne un van- VASILISA BERZHANSKAYA
taggio personale ed economico. Insomma è 9, 12 GIUGNO
una famiglia abbastanza problematica. In più ALIDORO ADRIAN SÂMPETREAN /
questi legami non sono di sangue perché, ap- GABRIELE SAGONA
punto, Cenerentola è figlia di un’altra madre. 12 GIUGNO
Ma, soprattutto, è una famiglia che all’interno
nasconde una grande violenza, una grande
prevaricazione sulla persona più debole che * DAL PROGETTO “FABBRICA” YOUNG ARTIST PROGRAM
DEL TEATRO DELL’OPERA DI ROMA
è lei, derubata di tutti i suoi averi e messa in
un angolo a far da serva. C’è una prevarica-
zione molto forte, una grande cattiveria e per- ORCHESTRA E CORO DEL TEATRO DELL’OPERA DI ROMA
fidia. […] C’è una condizione di degrado della
donna. Non so se Rossini e il librettista voles- ALLESTIMENTO TEATRO DELL’OPERA DI ROMA
sero esprimere anche questo. Sicuramente
noi che riprendiamo oggi l’opera dobbiamo
assolutamente fare i conti con la condizionefoto Yasuko Kageyama
foto Yasuko Kageyama
STAGIONE DI OPERA
2018-19
18 - 26 GIUGNO
8 RECITE
30 GIACOMO PUCCINI TEATRO COSTANZI
DAL 18 AL 26 GIUGNO 2019 DIRETTORE JORDI BERNÀCER 31
GIACOMO PUCCINI
Roma REGIA ALESSANDRO TALEVI
TOSCA
Tosca
PRIMA RAPPRESENTAZIONE
MARTEDÌ 18 GIUGNO ORE 20.00
Opera REPLICHE
aperta LA
MERCOLEDÌ 19 GIUGNO ORE 20.00
GIOVEDÌ 20 20.00
VENERDÌ 21 20.00 DIRETTORE JORDI BERNÀCER
SABATO 22 18.00
DOMENICA 23 16.30 REGIA ALESSANDRO TALEVI
MARTEDÌ 25 20.00
MERCOLEDÌ 26 20.00 ORCHESTRA E CORO DEL TEATRO DELL’OPERA DI ROMA
MAESTRO DEL CORO ROBERTO GABBIANI
MEMO CON LA PARTECIPAZIONE DELLA SCUOLA DI CANTO CORALE
DEL TEATRO DELL’OPERA DI ROMA
ALLESTIMENTO TEATRO DELL’OPERA DI ROMA
SCENE ADOLF HOHENSTEIN
RIA RICOSTRUITE DA CARLO SAVI
Ettore Festa, HaunagDesign - Illustrazione di Gianluigi Toccafondo
COSTUMI ADOLF HOHENSTEIN
Melodramma in tre atti RICOSTRUITI DA ANNA BIAGIOTTI
Libretto di Giuseppe Giacosa LUCI VINICIO CHELI
e Luigi Illica
tratto dal dramma omonimo PERSONAGGI E INTERPRETI
di Victorien Sardou Roma
Opera
aperta LA
MEMO
operaroma.it RIA
FLORIA TOSCA MONICA ZANETTIN
18, 20, 22, 25 GIUGNO /
SVETLANA KASYAN
foto Yasuko Kageyama
Il capolavoro di Puccini, che ha visto il suo de- dimenticano il significato del testo e tutte le
19, 21, 23, 26 GIUGNO
butto nel nostro Teatro il 14 gennaio del sue sfumature. Una produzione come questa,
1900, ritorna in scena nell’allestimento stori- che rivive più volte in un anno con cast diversi, MARIO CAVARADOSSI STEFANO LA COLLA
co ricostruito sui bozzetti originali di Adolf Ho- non sarà sempre la stessa, né dovrebbe! 18, 21, 25 GIUGNO /
GUSTAVO PORTA
henstein. Questa la sfida che ha voluto ac- Ciascun cantante porta il proprio talento
19, 23, 26 GIUGNO /
cettare il giovane Alessandro Talevi: fare una drammatico e la propria esperienza, nonché DIEGO CAVAZZIN
regia viva e credibile con i mezzi di oltre un se- particolari qualità vocali e abilità tecniche. Per 20, 22 GIUGNO
colo fa. E racconta: “Un amico, noto direttore questo trovo molto utile riportare i cantanti al
IL BARONE SCARPIA GEVORG HAKOBYAN
d’orchestra, una volta mi ha detto: ‘Tosca deve testo, alle motivazioni che stanno dietro alla 18, 20, 22, 25 GIUGNO /
essere così noiosa per te. Non c’è assoluta- sapiente architettura pucciniana, così da ri- SEBASTIAN CATANA
mente niente da fare per un regista!’. In real- scoprire la sincerità e la ragione di ogni azio- 19, 21, 23, 26 GIUGNO
tà stava esprimendo un equivoco comune, e ne drammatica in scena.” CESARE ANGELOTTI LUCIANO LEONI
cioè che i personaggi sono semplicistici e che
SAGRESTANO DOMENICO COLAIANNI
l’azione musico-drammatica è così ovvia da
aver bisogno di poche indicazioni registiche SPOLETTA SAVERIO FIORE
di base e un tocco degli interpreti perché l’ope- SCIARRONE LEO PAUL CHIAROT /
ra prenda vita. Tuttavia, avendo convissuto con ALESSANDRO GAETANI
questa produzione, dal 2015, con l’opportu- 19, 21, 23, 26 GIUGNO
nità di portare lo spettacolo in Paesi tanto di- UN CARCERIERE GIAMPIERO PIPPIA /
versi come Giappone, Israele, Spagna, non ho ANTONIO TASCHINI
mai smesso di ammirare la sottigliezza e il det- 19, 21, 23, 26 GIUGNO
taglio con cui Puccini crea i suoi scenari, e il UN PASTORELLO CAROLA FINOTTI /
modo in cui richiedono costantemente un’in- CHRISTIAN MASCIAVÈ
19, 21, 23, 25 GIUGNO
dagine psicologica profonda da parte di can-
tanti e regista”. E continua Talevi: “La sfida per
un regista di Tosca è rivelare queste sotti-
ORCHESTRA E CORO
gliezze drammatiche ad un cast di cantanti in
DEL TEATRO DELL’OPERA DI ROMA
continuo cambiamento, i quali spesso hanno
CON LA PARTECIPAZIONE DELLA SCUOLA DI CANTO CORALE
recitato quel ruolo centinaia di volte in altre DEL TEATRO DELL’OPERA DI ROMA
produzioni, per non parlare del pubblico che
potrebbe aver visto tante di quelle recite! Ri- ALLESTIMENTO TEATRO DELL’OPERA DI ROMA
facendo Tosca qui a Roma, ho scoperto una RICOSTRUITO SUI BOZZETTI ORIGINALI DELLA PRIMA ESECUZIONE
cosa molto interessante: se chiedo a un can- DEL 1900 IN COLLABORAZIONE CON L’ARCHIVIO STORICO RICOR-
tante di limitarsi a pronunciare le sue battute DI
senza la melodia (per fissare un particolare
dettaglio di motivazione drammatica), anche
una Tosca famosa o un arcinoto Cavarados-
si a volte non riescono a ricordare le parole
senza la melodia. Questo semplice esercizio
è spia di un problema comune: i cantanti mol-
to spesso 'si esprimono' automaticamente at-
traverso la melodia che ormai conoscono, efoto Yasuko Kageyama
STAGIONE DI OPERA WORK IN PROGRESS
2018-19
DI ALEXANDER CALDER
10 - 15 SETTEMBRE
6 RECITE
IMMAGINI TEATRALI
COORDINATE DA GIOVANNI CARANDENTE
E PRESENTATE DA FILIPPO CRIVELLI
SU MUSICHE ELETTRONICHE DI NICCOLÒ CASTIGLIONI
ALDO CLEMENTI
BRUNO MADERNA
LUCI MARIO DE AMICIS
ALLESTIMENTO TEATRO DELL’OPERA DI ROMA
WAITING FOR THE SIBYL
32 IDEAZIONE E REGIA DI WILLIAM KENTRIDGE 33
Calder/ CON MUSICA COMPOSTA
ED ELABORATA DA NHLANHLA MAHLANGU
Kentridge E KYLE SHEPHERD
NUOVO ALLESTIMENTO TEATRO DELL’OPERA DI ROMA
CO-COMMISSIONATO DA THE ROYAL DRAMATIC THEATER
DI SVEZIA E LES THÉÂTRES DE LA VILLE DE LUXEMBOURG
PRODUZIONE ESECUTIVA
THE OFFICE PERFORMING ARTS + FILM
foto Yasuko Kageyama
“Pure gioie di equilibrio” - così André Bre- Con la creazione, in prima assoluta, Waiting TEATRO COSTANZI
DAL 10 AL 15 SETTEMBRE 2019
ton definì l’opera di Calder - e Work in Pro- for the Sibyl, William Kentridge ritorna al Tea- PRIMA RAPPRESENTAZIONE
MAR
REPLICHE
10 SETTEMBRE ORE 20.30 MER 11 SETTEMBRE ORE 21.00
GIO 12
VEN 13
21.00
21.00
gress, unica sua esperienza creativa in un tro Costanzi dopo la sua straordinaria lettu-
SAB 14 18.00
DOM 15 18.00
teatro d’opera, ne è forse la dimostrazione ra della Lulu di Alban Berg nel maggio 2017. WORK
più esemplificativa. L’evento teatrale, volu- “Ho pensato che la carta, i frammenti di car- IN
PROGRESS
to dall’allora direttore artistico Massimo Bo- ta con cui mi esprimo da sempre, fossero DI ALEXANDER CALDER
IMMAGINI TEATRALI
gianckino e andato in scena l’11 marzo 1968 l’elemento giusto per aprire il dialogo con
Ettore Festa, HaunagDesign - Illustrazione di Gianluigi Toccafondo
COORDINATE DA GIOVANNI CARANDENTE
E PRESENTATE DA FILIPPO CRIVELLI
SU MUSICHE ELETTRONICHE
DI NICCOLÒ CASTIGLIONI,
con la regia di Filippo Crivelli, rimane un uni- Calder”. Nella mente dell’artista sudafricano, ALDO CLEMENTI, BRUNO MADERNA
ALLESTIMENTO
TEATRO DELL’OPERA DI ROMA
cum nella storia del Teatro dell’Opera: una le pagine in movimento hanno evocato im-
sequenza di suggestioni e immagini che l’ar- mediatamente l’immagine della Sibilla Cu- WAITING
FOR THE SIBYL
tista statunitense, inventore dei mobiles, mana, la sacerdotessa che trascriveva i suoi IDEAZIONE E REGIA
DI WILLIAM KENTRIDGE
ideò giorno per giorno, durante la sua per- vaticini sulle foglie di quercia. Il volo delle fo- NUOVO ALLESTIMENTO
manenza a Roma, intervenendo in prima glie, con impresse le predizioni scompagi- operaroma.it
PRIMA
ASSOLUTA
persona, anche artigianalmente, sui mate- nate dal vento, nell’idea di Kentridge diventa
riali di scena. “Ho deciso di chiamare que- simile al roteare delle sculture di Calder.
sto progetto Work in progress, un titolo già In scena viene anche rappresentata la Sibil-
sentito ma non compromettente”. Un vero la del Paradiso di Dante, con il volume che
lavoro in corso che subì varianti e aggiunte raccoglieva tutte le pagine della conoscen-
durante la realizzazione. za e della sapienza del mondo. “Ma quel li-
Privo di un vero e proprio soggetto, lo spet- bro, oggi, si disintegra, non c’è più”. Sul pal-
tacolo ha una trama ricca di sorprese im- coscenico campeggia un grande testo, co-
prevedibili: la natura con il sole e la luna, il struito con collage, proiezioni, dipinti.
mare con la sua fauna, fiori e uccelli che cin- Un intenso e poetico lavoro di trentacinque
guettano, ma anche il ritmo veloce della vita minuti, accompagnato dalla musica registrata
con i ciclisti che disegnano arabeschi colo- di uno dei maggiori pianisti sudafricani, il
rati. A supporto della parte visiva, Calder scel- compositore Kyle Shepherd con gli arran-
se le evocative musiche elettroniche di Nic- giamenti vocali di Nhlanhla Mahlangu. Sud-
colò Castiglioni, Aldo Clementi e Bruno Ma- divisa in otto brevi scene, interrotte da ca-
derna, creando così una simmetria tra colla- dute di sipario, questa creazione è priva di
ge sonoro e collage visuale. “Avrei potuto parole. L’argomento è rivelato attraverso sen-
chiamarlo La mia vita in diciannove minuti” tenze, frasi, enigmi proiettati sia sullo scher-
disse quando finalmente lo vide in scena. mo che come ombre.STAGIONE DI OPERA Dopo il Così fan tutte del gennaio 2017 e le di fondere al suo interno registri poetici di- Ogni epoca continuerà sempre a leggere
2018-19 Nozze di Figaro dell’ottobre 2018, Graham versissimi facendo coabitare il linguaggio nel Don Giovanni la propria cifra, così co-
27 SETTEMBRE - 6 OTTOBRE Vick conclude la trilogia Mozart/Da Ponte del teatro buffo accanto a quello serio. me accade per tutte le grandi creazioni in
9 RECITE con il nuovo allestimento del Don Giovan- Mozart in quest’opera ha dovuto affrontare cui le ragioni della vita e della morte si in-
ANTEPRIMA GIOVANI 25 SETTEMBRE ni, diretto da Jérémie Rhorer al suo debutto un soggetto per metà comico e per metà crociano e si sfidano.
al Costanzi, scene di Samal Blak, costumi di tragico, con personaggi che continuamen-
Anna Bonomelli e luci di Giuseppe Di Iorio. te incrociano ora l’uno ora l’altro genere. La
Dopo le ultime due regie divenute spunto perfezione di questa doppia natura, fra mu-
per una riflessione sui nostri tempi, il regi- sica e parola, fra tragedia e commedia, fra
sta britannico in questo nuovo allestimen- mito e realtà, rende Don Giovanni un’opera
to di Don Giovanni lavora ancora una volta inafferrabile, e proprio per questo leggibile
sul presente. da punti di vista anche apparentemente in-
Il “dramma giocoso” di Mozart e Da Ponte è conciliabili: ogni volta che il cavaliere liber-
senza dubbio un’opera il cui valore trascen- tino arriva sulla scena, la sua fisionomia può
de le epoche ed è in grado di dialogare con trasformarsi sino ad essere irriconoscibile,
la contemporaneità, nella sua stessa scelta tanta è l’ambiguità della musica di Mozart.
foto Yasuko Kageyama
foto Yasuko Kageyama
34 WOLFGANG AMADEUS MOZART TEATRO COSTANZI
DAL 27 SETTEMBRE AL 6 OTTOBRE 2019
35
WOLFGANG AMADEUS MOZART
DON
Don Giovanni
PRIMA RAPPRESENTAZIONE
VENERDÌ 27 SETTEMBRE ORE 19.30 A
GIOVANNI
REPLICHE
SABATO 28 SETTEMBRE ORE 18.00
DOMENICA 29 16.30 E
MARTEDÌ 1 OTTOBRE 19.30 B
MERCOLEDÌ 2 19.30 C
GIOVEDÌ 3 19.30 F
VENERDÌ 4 19.30 DIRETTORE JÉRÉMIE RHORER
SABATO 5 18.00 D
DOMENICA 6 16.30
REGIA GRAHAM VICK
ORCHESTRA E CORO
ANTEPRIMA GIOVANI
MERCOLEDÌ 25 SETTEMBRE ORE 19.00
DEL TEATRO DELL’OPERA DI ROMA
NUOVO ALLESTIMENTO
Dramma giocoso in due atti
Ettore Festa, HaunagDesign - Illustrazione di Gianluigi Toccafondo
Libretto di Lorenzo Da Ponte
operaroma.it
foto Yasuko Kageyama
DIRETTORE JÉRÉMIE RHORER PERSONAGGI E INTERPRETI
REGIA GRAHAM VICK
DON GIOVANNI ALESSIO ARDUINI /
MAESTRO DEL CORO ROBERTO GABBIANI RICCARDO FASSI
28 SETTEMBRE,
SCENE SAMAL BLAK 2, 4, 6 OTTOBRE
COSTUMI ANNA BONOMELLI LEPORELLO VITO PRIANTE /
MOVIMENTI COREOGRAFICI RON HOWELL GUIDO LOCONSOLO
LUCI GIUSEPPE DI IORIO 28 SETTEMBRE,
2, 4, 6 OTTOBRE
MASETTO EMANUELE CORDARO /
ANDRII GANCHUK *
28 SETTEMBRE,
2, 4, 6 OTTOBRE
IL COMMENDATORE ANTONIO DI MATTEO
DON OTTAVIO JUAN FRANCISCO GATELL /
ANICIO ZORZI GIUSTINIANI
28 SETTEMBRE, 2, 4 OTTOBRE
DONNA ANNA MARIA GRAZIA SCHIAVO /
VALENTINA VARRIALE **
28 SETTEMBRE,
2, 4, 6 OTTOBRE
DONNA ELVIRA SALOME JICIA /
GIOIA CREPALDI
28 SETTEMBRE,
2, 4, 6 OTTOBRE
ZERLINA MARIANNE CROUX /
RAFAELA ALBUQUERQUE *
28 SETTEMBRE, 2, 4 OTTOBRE
* DAL PROGETTO “FABBRICA” YOUNG ARTIST PROGRAM
DEL TEATRO DELL’OPERA DI ROMA
** DIPLOMATA “FABBRICA” YOUNG ARTIST PROGRAM DEL TEATRO
DELL’OPERA DI ROMA
ORCHESTRA E CORO DEL TEATRO DELL’OPERA DI ROMA
NUOVO ALLESTIMENTO TEATRO DELL’OPERA DI ROMAfoto Yasuko Kageyama
STAGIONE DI OPERA
foto Yasuko Kageyama
È tra i titoli mozartiani più rari, e allo stesso L’opera si apre sull’isola di Creta poco dopo
2018-19 tempo primo capolavoro serio in lingua ita- la fine della guerra di Troia e racconta il con-
8 - 16 NOVEMBRE liana del genio di Salisburgo, Idomeneo, re flitto tra il re Idomeneo e suo figlio Idaman-
5 RECITE di Creta, costruito sul nitore classico del mi- te, l’idillio amoroso di quest’ultimo con Ilia, e
ANTEPRIMA GIOVANI 6 NOVEMBRE to greco grazie a un linguaggio teatrale aper- la gelosia della rivale Elettra. La colpa di Ido-
to alle riforme operistiche del secondo Set- meneo che porta l’isola alla rovina risiede nel
tecento. Il pubblico del Teatro dell’Opera tor- suo modo bellicoso di amministrare il pote-
na ad applaudire questo capolavoro di Mo- re e nella sua incapacità di farsi da parte e la-
zart, dopo quasi quarant’anni dalla sua ulti- sciare la successione al figlio. Il lieto fine, co-
ma e unica apparizione sulle scene del Co- rale, è sancito dunque dalla rinuncia di Ido-
stanzi, nel 1983 diretto da Peter Maag, con meneo al potere, la salita al trono di Idamante,
la regia di Luciano Damiani. Questo nuovo il suicidio di Elettra, le nozze dei due amanti
allestimento – in coproduzione con il Teatro che ristabiliscono l’equilibrio e soprattutto la
Real di Madrid, la Canadian Opera Compa- pace agognata, con i combattenti che si spo-
ny e la Royal Danish Opera di Copenhagen – gliano di armi e divise militari.
porta a Roma due stelle: il direttore Michele Idomeneo è un’opera a suo modo unica nel-
Mariotti, che debutta al Teatro dell’Opera, e la produzione mozartiana, attraversata da un
il regista Robert Carsen, alla sua seconda re- intenso lirismo e da una forte drammaticità
36 WOLFGANG AMADEUS MOZART gia in questa stagione (collabora anche che, attraverso una chiara caratterizzazione 37
con Luis F. Carvalho alle scene e con Peter psicologica dei suoi personaggi, riesce ad
Idomeneo, van Praet alle luci). I movimenti coreografici
sono di Marco Berriel e i video di Will Duke.
Il dramma per musica in tre atti scritto dal-
l’abate Giambattista Varesco è tratto dal-
affascinare il pubblico grazie al potere del lin-
guaggio universale della mitologia classica.
“Una dichiarazione anti-bellicista potente –
spiega Robert Carsen – con un finale pieno
re di Creta l’omonimo libretto di Antoine Danchet per la
tragedie-lyrique Idoménée, di André Campra.
Fu commissionato a Mozart per un pubblico
di speranza nella possibilità che una nuova
generazione, l’amore e la pace, siano capaci
di trasformare un mondo ferito dal potere, dai
Dramma per musica in tre atti privato in occasione dei festeggiamenti del conflitti, dalla distruzione.
Libretto di Giambattista Varesco carnevale del 1871 e rappresentato per la pri-
ma volta a Monaco di Baviera.
foto Yasuko Kageyama
DIRETTORE MICHELE MARIOTTI TEATRO COSTANZI
DALL’8 AL 16 NOVEMBRE 2019
WOLFGANG AMADEUS MOZART
REGIA ROBERT CARSEN PRIMA RAPPRESENTAZIONE IDOMENEO,
VENERDÌ 8 NOVEMBRE ORE 19.30 A
REPLICHE
DOMENICA 10 NOVEMBRE ORE 16.30 E
MARTEDÌ
GIOVEDÌ
12
14
19.30 B
19.30 CF
RE DI CRETA
MAESTRO DEL CORO ROBERTO GABBIANI SABATO 16
ANTEPRIMA GIOVANI
18.00 D
DIRETTORE MICHELE MARIOTTI
REGIA ROBERT CARSEN
MERCOLEDÌ 6 NOVEMBRE ORE 19.00
ORCHESTRA E CORO DEL TEATRO DELL’OPERA DI ROMA
SCENE ROBERT CARSEN NUOVO ALLESTIMENTO TEATRO DELL’OPERA DI ROMA IN COPRODUZIONE
CON TEATRO REAL DI MADRID, DEN KONGELIGE OPERA DI COPENHAGEN
E CANADIAN OPERA COMPANY DI TORONTO
LUIS F. CARVALHO
COSTUMI LUIS F. CARVALHO
LUCI ROBERT CARSEN
PETER VAN PRAET
MOVIMENTI COREOGRAFICI MARCO BERRIEL
VIDEO WILL DUKE
operaroma.it
PERSONAGGI E INTERPRETI
IDOMENEO CHARLES WORKMAN
IDAMANTE JOEL PRIETO
ILIA ROSA FEOLA /
ADRIANA FERFECKA
14 NOVEMBRE
ELETTRA MIAH PERSSON
ARBACE ALESSANDRO LUCIANO
GRAN SACERDOTE OLIVER JOHNSTON
UNA VOCE ANDRII GANCHUCK *
* DAL PROGETTO “FABBRICA” YOUNG ARTIST PROGRAM
DEL TEATRO DELL’OPERA DI ROMA
ORCHESTRA E CORO DEL TEATRO DELL’OPERA DI ROMA
NUOVO ALLESTIMENTO TEATRO DELL’OPERA DI ROMA
IN COPRODUZIONE CON TEATRO REAL DI MADRID,
DEN KONGELIGE OPERA DI COPENHAGEN
E CANADIAN OPERA COMPANY DI TORONTO
SI RINGRAZIA LA COMUNITÀ DI SANT’EGIDIO
PER LA PREZIOSA COLLABORAZIONEfoto Yasuko Kageyama
STAGIONE DI OPERA Il vincitore del premio per giovani composi-
2018-19 tori dell’Opera di Roma, ideato per valorizzare
TEATRO NAZIONALE e portare in scena nuovi artisti della musica
22 - 24 NOVEMBRE contemporanea con titoli mai rappresenta-
3 RECITE ti ed ispirati alla città di Roma, veniva an-
ANTEPRIMA GIOVANI 21 NOVEMBRE nunciato a ottobre del 2015: Vittorio Montalti
con Un romano a Marte, su libretto di Giu-
liano Compagno. Dopo quattro anni il giovane
compositore romano, allora trentènne ma già
Leone d’Argento per la creatività della 54°
Biennale di Venezia-Festival Internazionale
di Musica Contemporanea, ha continuato a
farsi strada sperimentando l’unione tra elet-
tronica e lirica. Duraturo è stato anche il so-
dalizio con Giuliano Compagno. Finalmente
la loro opera viene messa in scena, in prima
assoluta al Teatro Nazionale. Un nuovo alle-
stimento, in tutto e per tutto, che vanta un al-
38 VITTORIO MONTALTI TEATRO NAZIONALE
DAL 22 AL 24 NOVEMBRE 2019
tro stretto binomio: Fabio Cherstich-Gianluigi 39
VITTORIO MONTALTI Toccafondo. Il primo alla regia, il secondo alle
UN ROMANO
Un romano scene, ai costumi e ai video, firmano questo
PRIMA RAPPRESENTAZIONE
VENERDÌ 22 NOVEMBRE ORE 20.00
A MARTE
REPLICHE
SABATO 23 NOVEMBRE ORE 18.00
DOMENICA 24 16.30
ANTEPRIMA GIOVANI
GIOVEDÌ 21 NOVEMBRE ORE 19.00
LIBRETTO DI GIULIANO COMPAGNO
tuffo nel mondo di Ennio Flaiano. Dirige
DIRETTORE JOHN AXELROD
REGIA FABIO CHERSTICH
ORCHESTRA DEL TEATRO DELL’OPERA DI ROMA
NUOVO ALLESTIMENTO TEATRO DELL’OPERA DI ROMA
l’Orchestra dell’Opera di Roma l’americano
a Marte John Axelrod, che torna dopo aver diretto al
PRIMA
ASSOLUTA
Costanzi Ascesa e caduta di Mahagonny di
Ettore Festa, HaunagDesign - Illustrazione di Gianluigi Toccafondo
Weill / Brecht nel 2015.
Opera vincitrice
del premio di composizione
del Teatro dell’Opera di Roma
Libretto di Giuliano Compagno operaroma.it
SOCI FONDATORI SOCI PRIVATI AUTOMOTIVE PARTNER MEDIA SPONSOR VETTORE UFFICIALE
foto Yasuko Kageyama
foto Yasuko Kageyama
DIRETTORE JOHN AXELROD
REGIA FABIO CHERSTICH
SCENE, COSTUMI E VIDEO GIANLUIGI TOCCAFONDO
LUCI CAMILLA PICCIONI
PERSONAGGI E INTERPRETI
ILARIA OCCHINI RAFAELA ALBUQUERQUE*
ENNIO FLAIANO DOMINGO PELLICOLA*
KUNT IL MARZIANO TIMOFEI BARANOV*
IL CRITICO GABRIELE PORTOGHESE
CATERINA MARTINELLI VALERIA ALMERIGHI
* DAL PROGETTO “FABBRICA” YOUNG ARTIST PROGRAM
DEL TEATRO DELL’OPERA DI ROMA
ORCHESTRA DEL TEATRO DELL’OPERA DI ROMA
NUOVO ALLESTIMENTO TEATRO DELL’OPERA DI ROMASTAGIONE DI OPERA Con Les vêpres siciliennes il maestro Daniele Massimiliano Volpini firma, insieme alla re- L’opera ha segnato l’esordio di Verdi sulle sce-
2019-20 Gatti inaugura la sua prima stagione lirica da gista Valentina Carrasco, le coreografie del ne parigine. Debuttò nella versione origina-
10 - 22 DICEMBRE direttore musicale del Teatro dell’Opera di celebre balletto – immancabile in un grand- le in francese dal titolo Les vêpres siciliennes
6 RECITE Roma. La regia del nuovo allestimento, è affi- opéra – “Le quattro stagioni”. all’Opéra di Parigi il 13 giugno 1855. Il com-
ANTEPRIMA GIOVANI 7 DICEMBRE data a Valentina Carrasco, già apprezzata dal Grand-opéra in cinque atti, Les vêpres sici- ponimento, su libretto di Eugène Scribe (il
nostro pubblico per una sua lettura di Car- liennes è un’opera lirica mastodontica tra le quale arrangiò il libretto scritto per Le duc
men a Caracalla (2017). La scenografia è rea- più lunghe esistenti, ispirata alla vicenda dei d’Albe di Gaetano Donizetti) e Charles Du-
lizzata dal celebre artista francese Richard Vespri siciliani del 1282, momento storico di- veyrier, andò in scena nella versione italiana,
Peduzzi, (indimenticabile tra i suoi lavori, quel- venuto portatore dei valori cari nell’Ottocen- segnata dalla censura, di Arnaldo Fusinato
lo per il Ring realizzato da Boulez/Chéreau a to come la passione patriottica, gli ideali po- il 26 dicembre 1855 a Parma con il titolo Gio-
Bayreuth in occasione delle celebrazioni del litici, il diritto alla libertà, insieme ad una pro- vanna di Guzman e poi, con un nuovo libretto
centenario, nel 1976). Il maestro Peduzzi de- fonda riflessione, talvolta disincantata, sul rivisto da Enrico Caimi, a Napoli come Batil-
butta in questa occasione a Roma, dove ha senso della storia e sul destino degli uomini. de di Turenna.
in passato diretto l’Accademia di Francia dal
2002 al 2008. Le luci sono di Peter van Pra-
et e i costumi di Luis F. Carvalho. Il coreografo
foto Yasuko Kageyama
foto Yasuko Kageyama
foto Yasuko Kageyama
40 GIUSEPPE VERDI 41
GIUSEPPE VERDI
LES VÊPRES
Les vêpres TEATRO COSTANZI
10-22 DICEMBRE 2019
SPETTACOLO DI APERTURA
DELLA STAGIONE 2019-20
SICILIENNES
DIRETTORE DANIELE GATTI
REGIA VALENTINA CARRASCO
ORCHESTRA, CORO E CORPO DI BALLO
DEL TEATRO DELL’OPERA DI ROMA
CON LA PARTECIPAZIONE DEGLI ALLIEVI
DELLA SCUOLA DI DANZA DEL TEATRO DELL’OPERA DI ROMA
NUOVO ALLESTIMENTO TEATRO DELL’OPERA DI ROMA
PRIMA RAPPRESENTAZIONE
MARTEDÌ
REPLICHE
VENERDÌ
MARTEDÌ
GIOVEDÌ
10 DICEMBRE
DOMENICA 15
17
19
DOMENICA 22
13 DICEMBRE
ANTEPRIMA GIOVANI
SABATO 7 DICEMBRE
ORE 18.00
ORE 19.00
16.30
19.00
19.00
16.30
ORE 18.00
A
B
D
C
F
E
siciliennes
Opera in cinque atti
Libretto di Eugène Scribe
e Charles Duveyrier
Ettore Festa, HaunagDesign - Illustrazione di Gianluigi Toccafondo
foto Yasuko Kageyama
foto Yasuko Kageyama
DIRETTORE DANIELE GATTI
REGIA VALENTINA CARRASCO
MAESTRO DEL CORO ROBERTO GABBIANI
SCENE RICHARD PEDUZZI
COSTUMI LUIS F. CARVALHO
LUCI PETER VAN PRAET
COREOGRAFIA VALENTINA CARRASCO
MASSIMILIANO VOLPINI
PERSONAGGI E INTERPRETI
LA DUCHESSE HÉLÈNE ROBERTA MANTEGNA /
ANNA PRINCEVA 17
NINETTA IRIDA DRAGOTI*
HENRI JOHN OSBORN /
GIULIO PELLIGRA 17
GUY DE MONTFORT ROBERTO FRONTALI /
GIORGIO CAODURO 17
JEAN PROCIDA MICHELE PERTUSI /
ALESSIO CACCIAMANI 17
THIBAULT SAVERIO FIORE
DANIÉLI FRANCESCO PITTARI
MAINFROID DANIELE CENTRA
ROBERT ALESSIO VERNA
LE SIRE DE BÉTHUNE DARIO RUSSO
LE COMTE DE VAUDEMONT ANDRII GANCHUK*
* DAL PROGETTO “FABBRICA” YOUNG ARTIST PROGRAM
DEL TEATRO DELL’OPERA DI ROMA
ORCHESTRA, CORO E CORPO DI BALLO
DEL TEATRO DELL’OPERA DI ROMA
CON LA PARTECIPAZIONE
DEGLI ALLIEVI DELLA SCUOLA DI DANZA
DEL TEATRO DELL’OPERA DI ROMA
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