La Galleria Vittorio Emanuele II di Milano - Progetto, costruzione, restauri a cura di - Core
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La Galleria
Vittorio Emanuele II
di Milano
Progetto, costruzione, restauri
a cura di
Paolo Gasparoli, Angelo Manenti, Maurizio Pecile, Ornella Selvafolta
In copertina
Veduta interna della Galleria Vittorio
Emanuele II dopo il restauro
[© DS Comunicazione]
In quarta di copertina
Veduta esterna della Galleria Vittorio
Emanuele II dopo il restauro
[© Andrea Scuratti]
Progetto grafico Ringraziamenti Il volume è stato realizzato “Mi piacerebbe viverci per sempre”, diceva Mark Twain.
Marcello Francone Archivio Storico Banca Intesa Sanpaolo, grazie al contributo delle imprese
Milano: Barbara Costa, Francesca Pino La Galleria è un concentrato di milanesità: c’è l’eleganza,
Coordinamento redazionale
Archivio Storico Civico Biblioteca
Emma Cavazzini
Trivulziana, Milano: Isabella Fiorentini,
c’è l’innovazione architettonica e tecnologica, c’è il piacere
Redazione Luca Dossena, Barbara Gariboldi della vita pubblica, della passeggiata tra le vetrine, della
Maria Conconi Cittadella degli Archivi e Archivio Civico
Martina Degl’Innocenti di Milano: Francesco Martelli,
discussione in un caffè. C’è il gusto di incontrarsi con stile
Impaginazione
Tommaso Bonfanti e c’è l’orgoglio di una grande città che sapeva e sa di essere
Civico Archivio Fotografico, Milano:
Marina Boer
Silvia Paoli, Giuseppina Simmi una capitale internazionale. Quando l’Amministrazione
Traduzioni Civica Raccolta delle Stampe Comunale bandì il concorso per la Galleria nel 1860, un
Kathleen Hannan, Elizabeth Burke, Achille Bertarelli, Milano: Giovanna Mori
Johanna Kreiner, NTL Firenze Gabinetto del Sindaco, DS Comunicazione, anno dopo l’annessione al Regno di Sardegna e un anno
Coordinamento e sviluppo progetti
di comunicazione integrata:
prima della proclamazione del Regno d’Italia, volle far fare
Nessuna parte di questo libro può essere
riprodotta o trasmessa in qualsiasi forma
Giovanni Piacentini, Gianfranco Campari, a Milano un salto nella modernità europea. Vi riuscì grazie
Silvio Barbieri, Giovanni Lucato,
o con qualsiasi mezzo elettronico, meccanico
Pietro Madaschi al progetto di Giuseppe Mengoni, che accostava allo stile
o altro senza l’autorizzazione scritta
dei proprietari dei diritti e dell’editore
Gabinetto del Sindaco, neorinascimentale lombardo uno slancio innovativo uni-
Ufficio Stampa-Redazione Web:
© 2016 Gli autori per i loro testi Andrea Scuratti co tra le “vie commerciali” coperte d’Europa: quello della
e per le foto DCT, Settore Manutenzione: Renato Bont e di grandiosa volta in ferro e vetro, frutto di uno studio stilisti-
© 2016 Skira editore, Milano Marco Introini
Tutti i diritti riservati Marialuisa Pogliani co e strutturale che fece scuola. Ne risultò un insieme ricco
Martina Galimberti
ISBN: 978-88-572-3364-2
Alessandra Tibiletti
di grazia e di luce: lo stesso che oggi fa tenere, col naso in
Finito di stampare 3DSurvey Group del Dipartimento A.B.C. su, milioni di visitatori ogni anno da ogni parte del mondo.
nel mese di dicembre 2016 del Politecnico di Milano: Cristiana Achille,
a cura di Skira editore, Milano Francesco Fassi Oggi il Comune, terminati i lavori di restauro svolti senza
Printed in Italy mai chiudere la passeggiata più bella di Milano, è impe-
www.skira.net gnato in un lavoro attento di valorizzazione e promozione
della Galleria come cuore dello stile e della vita di una città
unica e sempre più attrattiva. Questo libro ci accompagna
in una storia avvincente fatta di tecnica, di coraggio e di
personalità. Chi ha voluto, progettato e realizzato la Galle-
ria ci ha consegnato un dono prezioso che siamo chiamati
non solo ad ammirare ma anche a conoscere. Per esserne
ancora più fieri.
Giuseppe Sala
Sindaco di Milano
Sommario
Abbreviazioni 13 La galleria coperta di vetro Capitolo IV
ACCMi - Cittadella degli Archivi Antonella Ranaldi Il restauro delle superfici sulla piazza del Duomo
e Archivio Civico, Milano
ACSMi - Archivio Storico Civico 187 Opere provvisionali, pubblicità e rapporto
Capitolo I con la città nel recupero dell’arco trionfale
Biblioteca Trivulziana, Milano
La storia Angelo Manenti
AMGF - Archivio Mengoni Giuseppe,
Fontanelice 19 Il progetto e la costruzione della Galleria 191 Il restauro dell’arco trionfale
CAFMi - Civico Archivio Fotografico, Vittorio Emanuele II: “one of the most
Milano
Gregorio Pecorelli
magnificent buildings in Europe”
CCMi - Consiglio Comunale, Milano Ornella Selvafolta 207 Il restauro della stazione di regolazione
CRSBMi - Civica Raccolta delle Stampe degli orologi pubblici della città
Achille Bertarelli, Milano 51 Giuseppe Mengoni: attraverso il suo archivio Maurizio Pecile, Giuliana Cuomo
tracce del prezzo e del valore di un sogno
Anna-Maria Guccini 217 Il restauro dei portici settentrionali e meridionali
Maurizio Pecile, Giuliana Cuomo
67 Gli affacci sulla città.
Genesi e vicende degli ingressi 229 La Galleria Vittorio Emanuele II restaurata
alla Galleria Vittorio Emanuele II
Monica Aresi Capitolo V
I prossimi interventi
Capitolo II
Il restauro del complesso 249 Una fabbrica in continua evoluzione:
della Galleria Vittorio Emanuele II i prossimi interventi di restauro
Maurizio Pecile, Angelo Manenti
85 Stato dell’arte a 150 anni dalla posa
della prima pietra: cronistoria e motivazioni Conclusioni
257
di un restauro parcellizzato
Angelo Manenti 259 Cronologia
91 Dal progetto di restauro conservativo 261 Addetti ai lavori
alla gestione del cantiere di restauro
Maurizio Pecile 263 English texts
Capitolo III
Il restauro delle superfici interne
del “Salotto di Milano”
103 La conservazione delle superfici interne
della crociera
Paolo Gasparoli, Fabiana Pianezze
169 I mosaici dell’ottagono
Maurizio Pecile, Maria Fratelli, Giuliana Cuomo
Capitolo I La storia
Il progetto e la costruzione della Galleria Vittorio Emanuele II:
“one of the most magnificent buildings in Europe”
Ornella Selvafolta
Incipit: la Galleria Vittorio Emanuele e la nuova pera di onore e necessità”, dopo più di cinquant’anni di 1. Il Duomo e il
tessuto edilizio
piazza del Duomo, “un’opera di onore e necessità” progetti senza esiti, di realizzazioni mancate e di aspetta-
circostante,
per la Milano italiana tive frustrate dai governi stranieri3. fotografia di
“Sfarzoso e splendidissimo luogo”, “salone”, “ampio Il barone Camillo Vacani, autore di una “memoria” letta Pompeo Pozzi,
1865, CAFMi
bazar”, “atrio di palazzo fantastico”: non sembrano es- il 16 febbraio 1860 all’“Ateneo di Milano”, sintetizzava LV 1122
servi limiti agli appellativi usati dai giornalisti milanesi attraverso una tavola comparativa i “molti progetti” che,
nel marzo 1867 per evocare il senso di meraviglioso, di nei decenni della Restaurazione, avevano affrontato il
agio e ricchezza dell’appena inaugurata Galleria Vitto- tema del rinnovamento cittadino partendo dal Duomo
rio Emanuele II1. Nonostante mancasse ancora il grande quale ‘cuore’ monumentale, artistico, simbolico di Mi-
arco d’ingresso dalla piazza del Duomo, la “Gazzetta di lano4. Le diverse planimetrie elaborate tra gli anni trenta
Milano”, “Il Pungolo”, il “Corriere delle Dame”, o anche e quaranta che corredavano lo scritto erano accomunate
la più compassata “Perseveranza”, erano concordi nel dall’intento di ‘nobilitare’ la “sublime mole” della catte-
sottolineare il fascino e il successo di una realizzazione drale ‘nobilitandone’ l’intorno, aumentando l’area libera
che aveva richiesto un grande impegno finanziario, orga- davanti al sagrato e conferendo regolarità di impianto e
nizzativo, tecnico e artistico da parte di amministratori armonia architettonica a uno spazio che era invece ca-
pubblici, imprenditori privati, ingegneri e architetti e, ratterizzato da una “singolare indisciplina” urbanistica e
non ultimo, dell’intera cittadinanza. edilizia, da un “confuso ammasso di vie” e da un tessuto
L’impresa era stata possibile grazie a una condizione di quasi inestricabile di case ad “altezze diverse”, misere e
“sopravvenuta autonomia”, ovvero grazie alla conqui- malsane5. La situazione appariva inaccettabile per una
stata indipendenza dall’Austria nel 1859 e alla presa in città come Milano che, nel panorama preunitario in di-
consegna della città da parte di un “municipio italiano” venire, ambiva sia a consolidare le proprie credenziali ri-
deciso ad affrontare problemi urbanistici acutamente sorgimentali, sia a qualificarsi come un polo di modernità
sentiti, ma mai portati a soluzione nei decenni della do- grazie alla collocazione territoriale rispetto all’Europa,
minazione straniera. allo sviluppo delle reti di comunicazioni, a un prospero e
“Colla libertà venne anche il risveglio della questione variegato tessuto di attività economiche.
edilizia intorno alla piazza del Duomo”, scrivevano in- In questo orizzonte di patriottismo e di rinnovamento si
fatti gli ingegneri Gerolamo Chizzolini e Felice Poggi, inserisce la “questione edilizia” della piazza del Duomo,
evidenziando come la “questione” avesse assunto qua- della sua facies architettonica e del suo impianto urbani-
si il significato di rinascita civica e di dovere morale nei stico entro un sistema rinnovato di spazi pubblici e con-
confronti della collettività2. O meglio, come già nel 1857 nessioni viarie dove, come è noto, era compreso anche
aveva affermato l’architetto Fermo Zuccari, fosse “un’o- il collegamento diretto con piazza della Scala: ovvero la
19
2. Piazza stessi promotori di portata “colossale”: per la mole edili-
del Duomo
prima del 1859,
zia, per il livello altissimo di responsabilità finanziaria, di
fotografo impegni gestionali e legali, per le “numerose e importanti
non identificato, transazioni da compiersi in brevissimo volgere di tem-
CAFMi
FM C 81/3 po”, per la necessità di ideare “espedienti […] inusitati
[…], come lotterie, prestiti a premi, emissioni di vaglia
3. Piazza del
Duomo vista […]”8. Non è scopo di questo saggio ripercorrere analiti-
dalla cattedrale camente tali e altri passaggi, quanto piuttosto di mettere
con l’isolato del
Rebecchino e
in luce alcuni tra gli aspetti più significativi delle fasi pro-
il coperto del gettuali e costruttive.
Figini, fotografia Si può partire proprio da uno degli “espedienti” ideati e
Guigoni & Bossi,
1859, CAFMi messi in atto per la sua realizzazione: cioè dalla lotteria diede risultati poco brillanti rispetto alle aspettative, così 5. Biglietto della
Lotteria Civica
FM B 52 “di due milioni di biglietti a 10 lire l’uno”, autorizzata da che ben altre forme di raccolta di fondi si resero neces-
per la nuova
decreto reale ed emessa dal Municipio nel gennaio 1860 sarie. Ciò non riduce tuttavia il significato dell’iniziativa piazza del
futura Galleria. Già ipotizzato negli ultimi anni cinquan- cittadina si recava da Vittorio Emanuele II per rendere con lo scopo di destinare il ricavo netto alla “formazione come primo passo concreto verso la realizzazione di un Duomo, prima
giocata,
ta6, il percorso doveva congiungere i due poli più emble- omaggio al futuro re d’Italia e per offrirgli l’intitolazione della nuova piazza del Duomo”. In questa occasione, os- progetto di cui aveva giustamente prefigurato l’impor- emissione
matici del centro, il monumento religioso e il teatro di della nuova strada quale “incarnazione permanente di in- servavano i contemporanei, “si pensò sul serio a volere e tanza. “Dall’ultimo manuale” ai più “raffinati” mestieri 1° gennaio 1860,
fama europea, mediante una strada a funzione prevalen- dipendenza”7, così da affermare le aspirazioni di libertà fermamente volere questa piazza”9: più che un originale dell’arte, la piazza del Duomo e la Galleria occuparono estrazione
1° gennaio 1861,
temente commerciale, pensata come un vettore di novità dei milanesi e, nello stesso tempo, assicurare il più auto- escamotage, fu quindi un progetto di lavoro delle cui in- infatti per diversi anni un gran numero di lavoratori, men- Milano, Archivio
e dinamismo, non a discapito, bensì a vantaggio dei mo- revole sostegno al progetto. tenzioni danno testimonianza i documenti a corredo del tre è indubbio che il nuovo assetto urbanistico, il decoro Storico Banca
numenti più antichi. Il 28 giugno del 1859, pochi gior- È questa in estrema sintesi l’origine della Galleria: la sua “Piano della Lotteria Civica […] con prima estrazione il delle architetture, l’impegno delle istituzioni e la vitalità Intesa Sanpaolo
ni dopo la decisiva battaglia di Solferino e San Martino storia è stata più volte scritta, variamente evidenziando 9 gennaio 1861”10. Da essi si percepisce chiaramente l’ur- del commercio riuscirono a interpretare, con gli strumen-
nella seconda guerra di indipendenza, una delegazione le molteplici sfaccettature di un’opera considerata dagli genza di un intervento volto non solo a migliorare l’intor- ti, i modelli culturali e il gusto dell’epoca, le istanze di
no del “più insigne monumento” di Milano, non solo a una città appena uscita dal “giogo straniero” e ansiosa di
4. Alcune
proposte per modernizzare il centro della città e la sua trama viaria, ma conquistare un posto di rilievo nel pase unitario.
la sistemazione anche a promuovere proficue operazioni fondiarie, con
di piazza
del Duomo
una movimentazione di capitali, di idee e esperienze che Concorsi e progetti per una “piazza monumentale”,
elaborate nella avrebbero creato nuove occasioni di lavoro, di benessere per “una via e una splendida sala”11
prima metà e miglioramento sociale. Compiuto il primo passo si procedette per gradi, ma a
del XIX secolo,
tratte da
Nell’invito rivolto dal sindaco Antonio Beretta alle isti- onor del vero piuttosto rapidamente, verso la soluzione
C. Vacani, tuzioni e alle “persone agiate della Città”, appartenenti di un problema estremamente complesso dove si intrec-
Poche parole a quell’élite ambrosiana tradizionalmente incline a soste- ciarono aspetti legislativi12, decisioni amministrative e
su molti progetti
della Piazza nere iniziative di “pubblico bene e di civico lustro”, si scelte politiche, interessi pubblici e privati, intenzionalità
del Duomo rimarcava infatti come, dati per scontati gli obiettivi fun- simboliche ed esigenze funzionali, vicende di concorsi, di
di Milano,
zionali e di maggior decoro, l’operazione avrebbe richie- espropri e appalti di non sempre facile gestione e all’ori-
in “Atti
dell’Ateneo sto un’“immensa quantità e varietà dei lavori”, scambi di gine di diverse occasioni conflittuali. Tra queste intricate
di Milano”, merci e impiego di mano d’opera, “dall’ultimo [lavora- situazioni la nuova piazza e, per quanto più ci riguarda,
1860, fasc. 1,
tore] manuale fino al concorso delle raffinate industrie la Galleria, trovavano una faticosa, ma, alla luce dei ri-
s.n.p.
e delle belle arti”. Mentre la creazione di nuove strade, sultati, felice via di mediazione, derivando dal confronto
la costruzione di “grandiosi fabbricati” e l’apertura di con la complessità della relazioni empiriche non soltanto
“nuovi negozi” avrebbero certamente innescato proces- le condizioni materiali del loro farsi, ma anche sollecita-
si virtuosi di emulazione e di collaborazione, nella pro- zioni per ripensare, a volte migliorare, le stesse soluzioni
spettiva di una città moderna e solidale dove ogni cam- progettuali.
biamento avrebbe riverberato effetti benefici sull’intero Al 1860 risale un concorso di idee aperto a tutta la citta-
corpo sociale. dinanza, per la riforma della piazza del Duomo e la sua
Nonostante la fondatezza di tali argomenti, sappiamo che connessione con piazza della Scala, indetto dal Municipio
la lotteria da sola non bastò al finanziamento e anzi che al fine di vagliare l’opinione pubblica, stimolare l’interes-
20 21
6a-b. Dettaglio 9. Planimetria
delle piante “per la Nuova
di Milano del Piazza del
1856 e del 1869 Duomo in
con la piazza relazione alle sue
del Duomo adiacenze” con
prima e dopo l’indicazione del
gli interventi percorso della
di sistemazione futura Galleria
urbanistica, e i nomi dei
tratte da Pianta commissari,
numerica della allegata al bando
R.a Città di di concorso,
Milano divisa Milano 15
in parrocchie novembre 1860,
e circondarj CRSBMi
1856 incisa da PV m. 8-68
Giuseppe Pezze,
Ronchi, Milano
se dei milanesi, offrire loro una palestra di confronto e, committente di progetti architettonici e urbanistici, posi-
1856; Milano possibilmente, raccogliere credibili proposte. Tra i settan- tivamente attivo nella trasformazione della città. La plani-
com’è al giorno tasei progetti pervenuti “dal più modesto al più licenzio- metria-guida annessa al bando di concorso prevedeva la
d’oggi 1869,
Ronchi, Milano
so, accennanti a tutte le forme e concetti immaginabili”, completa demolizione del tessuto edilizio preesistente, ivi
1869, proprietà una commissione, composta da assessori, professionisti, compresi il “coperto del Figini” e l’isolato del Rebecchi-
privata artisti, professori dell’Accademia di Belle Arti di Brera, no, per aprire davanti al Duomo una piazza rettangolare
uomini di “censo e cultura”, estrapolò e rielaborò alcuni lunga più di 100 metri, attorniata da edifici a portici, adat-
concetti informatori che vennero inseriti nel programma ti alle esigenze del “commercio e civile abitazione”, senza
di un successivo concorso a premi bandito nel 1861. obblighi di stile, ma congruenti con lo scopo e dotati di
Aperto ai soli “cultori dell’arte”, ovvero a ingegneri, ar- linee “euritmiche”13. Per l’impianto viario le linee guida
chitetti e artisti, la prova dava inizio alla vera competizio- principali riguardavano un asse di scorrimento nord-sud
ne professionale e stabiliva il ruolo del Municipio come all’estremità ovest della piazza in direzione della nuova
7. Programma a stampa del concorso 8. Planimetria dell’area tra piazza
per la “Nuova Piazza del Duomo del Duomo e piazza della Scala
di Milano e la Via [Galleria] Vittorio con il tracciato della futura “strada
Emanuele II”, Milano 1861, Vittorio Emanuele” [la Galleria],
ASCMi PR c. 1380 disegnata dall’ingegner architetto
Gianluigi Ponti, 31 gennaio 1860,
CRSBMi PV m. 16-2
22 23
10. Planimetria il momento aperte le due possibilità di passaggio coperto
del progetto
o di strada porticata.
“Dante”
dell’architetto Nessuno dei quattro progetti fu proclamato vincitore, ma
Giuseppe quello di Mengoni meritò una menzione che gli valse l’in-
Mengoni,
presentato al
vito a partecipare a un ulteriore e definitivo concorso a
concorso del inviti, bandito il 7 febbraio 1863 e ristretto a tre soli pro-
1861, tratto da fessionisti: Mengoni, il milanese Giuseppe Pestagalli, e il
A. Rondello, La
Galleria Vittorio fiorentino Nicolò Matas (rinunciatario perché impegnato
Emanuele II. nel completamento della facciata di Santa Croce e nel pro-
Milano 1867-
getto della facciata di Santa Maria del Fiore a Firenze)16.
1967, Itala Ars,
Milano 1967 Si confrontarono quindi due sole proposte che, pur assu-
11. “Progetto
mendo gli stessi principi generali, si diversificavano per il
Mengoni per la disegno d’insieme, il linguaggio stilistico e la diversa im-
nuova Piazza portanza assegnata agli elementi costitutivi del progetto.
del Duomo
Via Vittorio Optando per un neorinascimento più ‘ecumenico’ rispetto
Emanuele e al bramantesco romantico e con impronte locali del con-
Sistemazione
corrente, proponendo un assetto di piazza più chiaro e
delle via
adiacenti geometrico, dando maggior risalto alla galleria di collega-
eseguito per mento con piazza della Scala, la soluzione di Mengoni in-
incarico del
terpretava in modo più adeguato le richieste municipali e
Consiglio
Comunale come tale vinse il concorso nel settembre 186317.
di Milano ed Nei mesi successivi il progetto della Galleria, che ori-
approvato
nelle sedute dei
stazione centrale (allora in costruzione) e, per il collega- ginariamente prevedeva un solo braccio, fu rielabora-
giorni 15 e 16 mento diretto con piazza della Scala, una strada “coper- to tenendo conto di ulteriori sollecitazioni fino a rag-
settembre 1863”, ta a vetri” oppure porticata a funzione prevalentemente giungere, nel settembre 1864, la soluzione definitiva.
Ronchi, Milano
1863, ASCMi commerciale. A questa data si configuravano quindi le sue principali
PR c. 1381 Senza entrare in merito alle vicende del concorso e alle caratteristiche: la pianta a croce formata dall’intersecarsi
singole proposte (diciotto complessivamente), basterà dell’asse longitudinale Duomo-Scala con un nuovo asse
indicare come i quattro progetti finalisti seguissero ab- trasversale, il grande spazio ottagonale nel punto di in-
bastanza fedelmente gli orientamenti municipali nel ten- contro, la copertura in ferro e vetro con centine ad arco
tativo di elaborare un quadro di soluzioni realistiche e ribassato e ampia cupola centrale, gli edifici laterali alti
praticabili. “Dante” del bolognese Giuseppe Mengoni, quattro piani oltre il terreno, l’affaccio sulla piazza del
“Ammirazione” del milanese Davide Pirovano, “Alla Duomo in guisa di monumentale arco di trionfo con ri-
nazione Italiana” del veneziano Paolo Urbani, “Temo e scontro nella nuova testata pensata per la “manica lun-
spero” del comasco Gaetano Martignoni, erano infatti ga” di Palazzo Reale18. Così concepita la Galleria avreb-
apprezzati per “la completezza, la ponderatezza di per- be riunito “i vantaggi e le comodità di una via cogli agi
cezione e di idee pratiche” e per un’attenzione alla “fatti- di un’immensa e splendida sala”, diventando episodio
bilità” che avrebbe reso meno problematico il passaggio emergente del nuovo centro di Milano, con una posi-
cruciale dal disegno alla realizzazione14. zione di assoluto rilievo nella ‘rappresentazione’ della
In questa circostanza si segnalava quindi il nome di Giu- modernità urbana19.
seppe Mengoni, ingegnere-architetto formatosi all’uni- È bene rimarcare tuttavia che il passaggio commerciale
versità di Bologna e alla locale Accademia di Belle Arti15. coperto in ferro e vetro (di origine francese tardoset-
La sua proposta fu considerata “chiara e ragionevole”, tecentesca) non era una tipologia inedita per Milano
sostanzialmente la più “fattibile” anche in ragione di dove, tra il 1830 e il 1832, era già stata realizzata, su
un’aderenza spiccata alle indicazioni del bando, pospet- progetto dell’architetto Andrea Pizzala, “una galleria
tando lo stesso impianto per la piazza e lo stesso tracciato vetriata alla maniera di quelle di Parigi e di Londra”.
per la via di collegamento con la Scala, ma lasciando per Costruita per i fratelli Giovanni Battista, Vitaliano
24 25
12. Icnografia Un contratto per la costruzione della Galleria per la sottoscrizione azionaria, pubblicato in “The Solici-
e sezione della
Galleria De
Approvato definitivamente il progetto con decreto reale tors’ Journal and Reporter”, si sottolineava che il diritto
Cristoforis il 9 ottobre 1864, restava ancora irrisolto e sempre più accordato dal Municipio milanese di costruire opere di
a Milano pressante il problema di come concretamente affrontare grande rilievo “nel centro commerciale di una delle prin-
prograttata
dall’architetto una realizzazione che presupponeva costose operazioni cipali città d’Europa”, in base a un progetto giudicato
Andrea Pizzala, di acquisizioni ed espropri e un’enorme mole di lavori, positivamente dal famoso architetto Charles Barry29, rap-
Litografia tra demolizioni e costruzioni, su un’area complessiva di presentava un’occasione più che favorevole per gli inve-
Vassalli, Milano
1832, CRSBMi 35.800 metri quadri, con un investimento di capitali, cal- stitori, nonché motivo di orgoglio per la partecipazione
PV m. 8-24 colato a circa 26 milioni (4 milioni e mezzo per la sola a un’iniziativa unica e diversa per tipo e qualità da quelle
13. Galleria Galleria), decisamente superiore alle capacità finanziarie fino ad allora finanziate sul continente30.
De Cristoforis, del Municipio milanese26. Nella storia dell’opera realizzata, di grande rilievo è il con-
incisione di
Alessandro Del tutto insufficiente la lotteria, non abbastanza attrez- tratto di costruzione (denominato Istromento), stipulato
Angeli e Fratelli zate per un intervento così cospicuo le forze economi- con atto notarile l’11 gennaio 1865 tra il Municipio e la
Bramati, 1832, e Luigi De Cristoforis in un’area di loro proprietà in intensificava la qualità architettonica e urbanistica facen- che locali, le risorse vennero trovate all’estero tramite gli City of Milan Improvements Company Limited (indicata
CRSBMi
PV g. 6-37 Corsia dei Servi (oggi corso Vittorio Emanuele)20, fu la do della “strada coperta”, oltre che un percorso tra due auspici di Lord Viscount Torrington, “suddito inglese come “Società”), riguardante piazza del Duomo, la Galle-
prima galleria commerciale realizzata in Italia e, a sua punti nodali del centro, una parte fondamentale del nuo- da lungo domiciliato in Pallanza” che aveva intravisto ria e le vie adiacenti31. Quaranta articoli disciplinavano i
volta, rientrava in un progetto di investimento fondiario vo sistema cittadino, luogo qualificato del commercio e la possibilità di utili profitti nei progetti di trasformazio- rapporti tra le due parti in termini di responsabilità tec-
e rinnovamento edilizio. Grazie al suo percorso interno di riti sociali, architettura rappresentativa di stili e decori, ne della città di Milano27. Nel 1864 si costituì a Londra niche e finanziarie, si specificavano i compiti costruttivi,
agli isolati, si moltiplicavano infatti gli affacci commer- di nuovi materiali e tecnologie costruttive. la City of Milan Improvements Company Limited, con i tempi e metodi di realizzazione, le assegnazioni di pro-
ciali e complessivamente aumentavano i profitti, poiché Tali e altri aspetti erano contemplati nella proposta di capitali garantiti dalla banca di investimento The Credit prietà, le quote di rendita sugli investimenti di capitali, le
i passages erano “essenzialmente abbellimenti produt- Mengoni definitivamente approvata, ponendo così fine Foncier et Immobilier Anglais28. Nell’annuncio ufficiale ripartizioni dei costi, gli obblighi legali32. Si trattava cioè
tivi”, come aveva lucidamente dichiarato l’architetto a decenni di ipotesi, tentativi, disegni non realizzati, di-
14. Assonometria
Pierre-François-Léonard Fontaine, progettista a inizio scussioni, polemiche, decisioni non prese. “Noi abbiamo dall’alto della
Ottocento della celebrata Galerie d’Orléans al Palais un progetto” – dichiarava orgogliosamente il Consiglio “Nuova Piazza
Royal di Parigi21. Comunale – [dove] vediamo brillare le felici reminiscen- del Duomo
ed Adiacenze
La nuova attenzione al decoro e ai riti mondani che essa ze delle epoche splendide dell’architettura italiana, […] secondo il
aveva introdotto rispetto agli esempi precedenti, era ser- fuse in una generale e svariata armonia.”24 Erano com- progetto
dell’Architetto
vita da modello per la De Cristoforis, dove “70 splen- menti entusiastici e venati di retorica celebrativa, del
Cav.re Giuseppe
denti botteghe”, un albergo, un ristorante, un caffè e un tutto comprensibili alla luce delle vicende pregresse, ma Mengoni”,
“teatro meccanico” in un ambiente coperto di “nitidi scarsamente condivisi dal milieu professionale cittadino, disegnata
da G. Landriani
cristalli” e riverberante di luci naturali e artificiali, ma- verosimilmente contrariato che Mengoni, estraneo alla
e L. Burlando,
gnificavano la scenografia del “commercio, del capitale cultura architettonica milanese e lombarda, avesse otte- 1865, CRSBMi
e dell’industria” quali principali artefici della prosperità nuto l’incarico più prestigioso del tempo. PV g. 2-38
cittadina22. Con la De Cristoforis il tema borghese e sa- Scriverà sucessivamente Luca Beltrami, in modo non del
lottiero della galleria commerciale aveva quindi fatto il tutto benevolo, che egli era stato favorito da “circostan-
suo ingresso a Milano, ottenendo un grande successo nei ze singolarmente propizie” e che nell’avvicendarsi dei
primi decenni di attività, ma manifestando già qualche concorsi, dei progetti e delle discussioni, aveva avuto
segno di decadenza attorno alla metà del secolo, non di- la possibilità di “raccogliere, coordinare, assimilare” e
versamente dai passages parigini che sembravano avere rielaborare spunti diversi più abilmente di altri, perché
quasi esaurito l’attrattiva della novità. dotato di maggiore acume e iniziativa e, soprattutto, di
È interessante quindi che nel 1860 si persistesse nella una “geniale facilità di composizione”25. Come dire che
decisione di costruire la Galleria Vittorio Emanuele II: Mengoni aveva saputo amalgamare le varie idee, le diver-
segno di fiducia nelle potenzialità della nuova Milano e se esperienze e le “felici reminiscenze” della storia in un
nella sua capacità non solo di investire sul proprio futu- progetto d’insieme che, del resto, era il frutto della cultu-
ro, ma anche di rivitalizzare una tipologia apparentemen- ra eclettica, non esente da difetti, ma rappresentativa del
te superata. Di fatto il Municipio si rivelò lungimirante in periodo e in grado di accogliere la pluralità delle esigenze
una scelta che, in abbinamento con la nuova piazza23, ne proprie a un’opera di tanto rilievo.
26 27
15. “Galeries 16a-b. Pagine
Victor dell’Istromento,
Emmanuel à contratto di
Milan. Dome costruzione
Centrale”, della piazza del
sezione Duomo e della
sull’ottagono Galleria Vittorio
della Galleria, Emanuele II
riproduzione stipulato tra
fotografica di il Municipio
un disegno di Milano e la
presentato dalla City of Milan
ditta Henri Improvements
Joret et Cie Company
all’Esposizione Limited l’11
Universale di gennaio 1865,
Parigi del 1867, ASCMi
CAFMi PR c. 1382
Albo G 107/38
di un accordo di tipo prevalentemente finanziario-ammi- avrebbe provveduto a integrare gli utili. Nel caso oppo- disegni depositati e ufficialmente approvati per quanto valore di scambio rispetto al valore d’uso, ma altrettanto
nistrativo dove è comunque possibile leggere ‘in nuce’ sto sarebbe stata la Società a rimborsare il Municipio del riguardava i fronti dei fabbricati su piazza del Duomo, utilmente si può riflettere sull’importanza del senso del
alcune significative caratteristiche tecniche e formali del- “sussidio” accordato, secondo un sistema di “reciproci rispettando altresì dettagliati abachi di materiali (le spese decoro che, per quanto spesso legato ad aspetti ‘esterio-
la Galleria. compensi” estendibile a un periodo di venti anni. venivano ripartite con il Municipio); per gli affacci in- ri’, era vissuto all’epoca come un dovere da parte delle
In un quadro di sintesi si può segnalare che: l’esecuzione “Direttore generale di tutte le costruzioni”, con respon- terni della Galleria il dovere di rispettare i disegni si ac- istituzioni e un diritto da parte dei cittadini.
dell’intero complesso, conformemente al progetto Men- sabilità artistiche, tecniche e gestionali, era Giuseppe compagnava però a una maggiore libertà nella scelta dei Non è però da trascurare come in tali provvedimenti ri-
goni approvato dal Municipio, spettava alla Società in- Mengoni, indicato come “architetto di comune confi- materiali e delle tecniche (in questo caso i costi erano to- siedessero in parte anche i motivi della modesta qualità
glese; la stessa diventava proprietaria dei fabbricati della denza del Municipio e della società”, garante degli inte- talmente a carico della Società). Si lasciava invece ampia esecutiva dei fronti interni della Galleria: dovuti, indi-
piazza del Duomo e della Galleria, mentre le parti di pas- ressi di entrambi e investito, quindi, di un ruolo di primo autonomia (previo accordo con il progettista) sia per la cavano i contemporanei, a “ragioni di economia” e alla
saggio “scoperte o coperte”, i portici, le strade, la piazza, i piano nell’intera operazione. I tempi di realizzazione fu- configurazione dei fronti dei fabbricati sui cortili sia per fretta vertiginosa con cui questi lavori si vollero a com-
bracci e l’ottagono della galleria (considerabili come “vie rono fissati a due anni per l’intera Galleria, a eccezione la loro distribuzione interna. pimento”33. Tenuta al rispetto dei disegni di progetto e
pubbliche”) appartenevano al Municipio. Quest’ultimo dell’entrata monumentale da piazza del Duomo per la Da queste clausole appare evidente la preoccupazione all’impiego di materiali specificati solo per i basamenti
si impegnava a espropriare le aree e a cederle successiva- quale erano concessi altri quattro anni in coordinamento dell’ente pubblico di salvaguardare la qualità complessi- e gli stipiti delle botteghe (stucco e granito liscio), la So-
mente alla Società a prezzi concordati. Nelle voci di divi- con i fabbricati della piazza. Nel 1867 la “strada coper- va delle opere principalmente nei loro valori di facciata cietà, su cui ricadeva interamente la spesa, mirò al rispar-
sione delle spese di costruzione rientravano la copertura ta” avrebbe dovuto quindi essere aperta e funzionante, quali componenti primarie degli spazi collettivi. Meglio mio, utilizzando per lo più cementi, terre cotte e stucco
in ferro e vetro e il pavimento della Galleria (da ripartire pronta a ospitare le prime attività e ad accogliere i cit- tutelati erano infatti gli affacci su piazza del Duomo ri- di gesso per gli ornati, economici e rapidi nella lavorazio-
esattamente a metà) e parte della decorazione degli edi- tadini dopo un cantiere che si voleva rapido e efficiente, spetto a quelli della Galleria, assegnando loro un mag- ne, ma poco durevoli, ridotti in cattivo stato dopo pochi
fici in affaccio sulla piazza del Duomo, sulle pubbliche vantaggioso per entrambe le parti contraenti. giore significato civico e valore rappresentativo rispetto anni dalla conclusione dell’intera Galleria, nel 1878, e tali
vie e sui “risvolti esterni” della Galleria (con quote di Degni di nota nel contratto e ai fini di questo scritto alle architetture di una struttura commerciale e “votata da sollevare precocemente problemi di restauro34.
partecipazione da stabilire). Era altresì previsto che qua- erano inoltre le prescrizioni che coinvolgevano la “veste al profitto”. Utili considerazioni si potrebbero fare sui Un destino analogo spettò anche alle superfici dell’arco
lora la City of Milan non avesse raggiunto una rendita architettonica” dell’insieme. Si stabiliva in primo luo- meccanismi di trasformazione della città ottocentesca e in affaccio su piazza della Scala: un ‘nodo’ del proget-
annua netta del 5% sul capitale impiegato, il Municipio go l’obbligo della Società di attenersi precisamente ai sui condizionamenti imposti dal crescere progressivo del to di non facile soluzione visto lo sbocco obliquo della
28 2917. Planimetria
con le proprietà
soggette a
esproprio
per secondo
il progetto
di Giuseppe
Mengoni con in
rosso il tracciato
della Galleria,
Milano 3 agosto
1864, ASCMi
PR c. 1340
18. Planimetria
e prospetto
della “quantità e
valore” delle aree
da espropriarsi Galleria, risolto brillantemente dall’architetto, ma ese- 21. Planimetria
per la costruzione del primo lotto
della Galleria guito con materie “tutt’altro che nobili” dove il “gesso, di demolizioni
Vittorio lo stucco, la malta avevano parte preponderante”, tanto e prospetto
Emanuele II delle proprietà
che a fine secolo si decise per una trasformazione radi-
e delle vie con l’indicazione
adiacenti, Milano cale adottando nuovi rivestimenti lapidei35. Certamente delle quote
13 settembre non erano manchevolezze di poco conto, eppure, sotto- di esproprio
1863, ASCMi e, nei diversi
PR c. 1382
lineava con competenza critica l’ingegnere Achille Man-
colori, della
fredini, non compromettevano la qualità complessiva destinazione
19. Inizio delle
demolizioni per del disegno, poiché “il genio” dell’architetto più che nei delle aree,
Milano
la costruzione dettagli, si era manifestato nelle linee generali, “grandio- 11 gennaio 1865,
di piazza del
se, originali e coraggiose” e nella “esatta percezione del ASCMi
Duomo dal lato
meridionale, risultato scenografico finale”36. PR c. 1384
1865, fotografo Tornando tuttavia alle disposizioni dell’Istromento, si 22. Schizzo
non identificato, di Giuseppe
CAFMi
può rilevare la preoccupazione e l’urgenza di concilia-
Mengoni
FM C 372 re gli interessi pubblici con quelli privati, favorendo con il percorso
20. Demolizioni ove possibile sia la qualità sia la rimuneratività dell’in- e la distribuzione
dei palchi
attorno a vestimento. Su sollecitazione della Società, il Municipio per gli invitati
piazza del
Duomo sul lato
concordò quindi di costruire un piano sotterraneo con alla cerimonia
settentrionale in magazzini da cedere in affitto, di aggiungere un quarto della posa della
corrispondenza prima pietra,
piano oltre il terreno rispetto al progetto originario e, febbraio-marzo
della futura
Galleria Vittorio
successivamente alla stesura del contratto, di ottenere 1865, ASCMi
Emanuele II, un ulteriore ultimo livello, situato dietro l’imposta della PR c. 1382
1865, fotografia copertura in ferro e vetro, visibile solo dai cortili interni. sionale, la maggiore altezza, la “gran mole” e l’“ossatura 23. Testo inserito
Deroche nella prima
& Heyland, La Galleria aveva quindi raggiunto i cinque piani oltre il speculativa”, finirono col migliorare la qualità ambientale pietra della
CAFMi terreno, era ‘lievitata’ in altezza, volumetria e possibilità e architettonica della Galleria segnandone anzi, come si Galleria Vittorio
FM E 081 Emanuele II,
di utilizzo, in base a una strategia di vantaggi reciproci, vedrà, il suo carattere più nuovo e distintivo e rivelando
firmato
non sempre resa esplicita pubblicamente, che sollevò nu- contestualmente come la necessità di negoziare con le di- da Giuseppe
merose critiche e rimostranze37. verse forze in gioco, fosse una parte rilevante, se non una Mengoni,
A causa della “sua gran mole”, la “strada coperta” era prerogativa del progetto per affrontare il susseguirsi delle 7 marzo 1865,
ASCMi
diventata “la vicina più importuna e screanzata che ebbe richieste senza arrecare discapito all’idea originaria. PR c. 1382
il Duomo”; mentre la “tirannia del denaro come mezzo e Iniziate nel 1864 le pratiche di esproprio, il Municipio fu
come fine” aveva prodotto una “gretta ossatura specula- in grado di consegnare le prime aree alla City of Milan
tiva”, dove si “ammucchiavano” “ammezzati su botteghe Improvements Company, entro la fine dello stesso anno
e piani su piani”38. Ma è pur vero che la crescita dimen- affinché si precedesse velocemente alle demolizioni e
30 3124. Posa della costruzioni. Le procedure e l’entità delle trasformazioni prima stipulare i contratti di affitto […] e ci si potrà ren-
prima pietra
della Galleria
sono attestate da numerosi documenti legali, da stime e dere conto prima di alcuni vantaggiosi dividenti per gli
Vittorio costi, nonché dai rilievi grafici della situazione esistente azionisti”. Preannunciava quindi che l’“ampio e impor-
Emanuele II, che mostrano la fitta trama di costruito e le innumerevole tante Emporio di Commercio”, sarebbe stato completato
fotografia di
Alessandro quantità di case destinate a essere irrimediabilmente can- entro la Pasqua del 1867, ma che nel frattempo si sareb-
Duroni, 7 marzo cellate dalla città39. I primi due lotti fabbricabili, partendo bero potute affittare le parti via via finite43.
1865, CAFMi da piazza della Scala, erano disponibili all’inizio del 1865, Dalle prospezioni degli utili emergevano, per altro, aspetti
LV 1127
così che il 7 marzo un percorso ricavato tra gli edifici at- interessanti della struttura spaziale dell’“ampio e importan-
terrati e quelli ancora da demolire, terminante in un var- te Emporio di Commercio” la cui redditività, considerata
co a forma di ottagono, fu allestito da Mengoni con pal- per singoli piani (esclusi i sotterranei e gli ammezzati), de-
chi, archi e baldacchini per la cerimonia della posa della cresceva dal livello terreno all’ultimo piano, in base a una
prima pietra alla presenza del re Vittorio Emanuele II40. gerarchia di utili inversamente proporzionale al numero
dei vani e all’addensarsi verso l’alto degli appartamenti44.
Nel cantiere della Galleria: La suddivisione interna dei 1260 locali complessivi e “l’am-
“un colossale complesso di rialzo” mucchiarsi” progressivo degli “ammezzati su botteghe
Dal marzo 1865 al novembre 1867, lavorarono, nel can- e piani su piani”, erano sì la dimostrazione di un intenso
tiere della Galleria, circa mille uomini al giorno in rap- sfruttamento del suolo, ma anche di una concezione mo-
presentanza di tutte le specialità dell’arte edilizia tra ma- derna della costruzione dove il piano terreno affacciato sul-
novali e muratori, falegnami e carpentieri, fabbri e vetrai, la Galleria era formato da grandi locali, variamente aggre-
scalpellini e marmorini, stuccatori e mosaicisti, vernicia- gabili secondo “le esigenze del commercio”. In altri termini
tori e imbiancatori, cui si aggiunsero, nelle fasi finali, i de- la ‘base’ della costruzione presentava un impianto flessibile
coratori e i pittori, i modellatori e gli scultori attivi nella che aveva radicalmente ridotto l’ingombro dei muri portan-
parte “artistica” della Galleria41. Era l’“esercito di lavora- ti attraverso soluzioni costruttive audaci, ma staticamente
25. Riproduzione tori” traguardante “dall’ultimo manuale fino al concorso ineccepibili, visto che su questo spazio sarebbe insistito non
fotografica delle raffinate industrie e delle belle arti” che, ben prima solo il peso ordinario dei piani superiori, ma anche quello
del quadro dell’inizio dei lavori, il Municipio aveva prospettato al straordinario della copertura in ferro e vetro.
di Domenico
Induno Posa momento del lancio della lotteria; un “esercito” di uomi- Per ottenere i vani ampi e aperti al piano terreno erano
della prima pietra ni e di mansioni operante per diverse ditte appaltatrici42, state utilizzate sottili colonne in ghisa, in gruppi di due o
della Galleria
che richiese una complessa organizzazione logistica e no- quattro, su cui poggiavano robuste travi in ferro a doppia
di Milano
il 7 marzo 1865 tevoli doti direttive. T che reggevano i muri maestri necessari al sostegno dei
con in basso A questi compiti Mengoni, come già accennato, seppe piani superiori45. Si trattava di un sistema che integrava
i nomi
dei personaggi
assolvere con efficienza, grazie anche all’aiuto di diversi struttura muraria e struttura metallica, adatto, come ri-
presenti, tecnici responsabili dei vari lotti, tra i quali è bene ri- porteranno i manuali costruttivi degli ultimi decenni del
fotografo non cordare principalmente l’ingegnere Gerolamo Chizzolini secolo, agli “organismi complessi” delle “fabbriche mo-
identificato,
CAFMi (al fianco di Mengoni come direttore delle costruzioni), derne” provviste di spazi di commercio “comunicanti tra
Albo G 107/2 poi Giovanni Battista Torretta, Felice Poggi, Francesco loro e di abitazioni nei piani superiori46.
Solmi, Mario e Pietro Monti, Virgilio Calegari. Grazie Gli ingegneri Chizzolini e Poggi ricordavano nel 1885
al loro coordinamento e alla loro intesa fu possibile ri- che, escludendo la copertura e le sue parti accessorie, la
spettare la scadenza di due anni prevista dal contratto, in Galleria aveva richiesto l’impiego di ottantadue tonnella-
base a un serrato calendario di lavori, di cui resta traccia te di ferro e ghisa per i rinforzi murari, serramenti, scale
nei rapporti mensili indirizzati da Mengoni alla Società di collegamento tra negozi e ammezzati segnando anche
dove ragguagliava sul procedere del cantiere, ma anche per questo “un risveglio nell’industria del costruire. […].
sulle prospettive di rendita futura. “Mi pregio informar- Si può quasi assolutamente asserire che prima di quell’e-
vi” – scriveva nel General Report dell’agosto 1865 – che poca un’applicazione di qualche importanza del ferro
i lavori sono stati condotti con la massima alacrità nella nelle travature delle abitazioni civili, nei serramenti ecc.
convinzione che sia di massimo interesse […] la rapidi- non era mai stata fatta […]”47.
tà dell’esecuzione […], perché così facendo si potranno La costruzione della Galleria è documentata da una stra-
32 3326. Pianta 28. Sezione
del piano degli edifici
terreno della della Galleria
Galleria Vittorio a est dell’arco
Emanuele II di ingresso e
con indicazioni fabbricati sul lato
riguardo la settentrionale
cerimonia di della piazza del
inaugurazione, Duomo, disegno
disegno firmato firmato
da Giuseppe dall’imprenditore
Mengoni edile Giorgio
e inoltrato Pellini, 28 marzo
al sindaco di 1870, ASCMi
Milano Giuseppe PR c. 1384
Beretta, Milano
10 settembre
1867, ASCMi
PR c. 1382
ordinaria serie di fotografie che, registrando momenti e na anima metallica che a fine lavori sarà nascosta sotto i fotografie formate da due riprese accostate che mostrano alla dignità che gli conveniva per le sue qualità resistenti
processi destinati a scomparire a opera conclusa, costitui- rivestimenti di stucchi e di marmi. i fabbricati su entrambi i lati della futura strada in una ed elastiche”50. Così dichiarava nel 1892 Antonio Federi-
scono un insostituibile strumento di conoscenza non solo È sempre grazie alle fotografie che si comprende l’espres- voluta corrispondenza di azioni, per cui gli edifici si le- co Jorini, professore di Costruzioni al Politecnico di Mi-
per quanto riguarda il ‘manufatto-galleria’, ma anche per sione usata da Edoardo Malacarne in un libello polemico gano al terreno e una facciata si lega all’altra tramite una lano, in uno scritto che, a distanza di due decenni, rende-
l’intorno e la città, il lavoro e le tecniche, gli attrezzi e i del 1867, per cui la Galleria era un “colossale comples- fitta carpenteria di antenne verticali, correnti e traverse, va giustizia ai molti pregi tecnici della copertura, alla sua
gesti degli uomini48. È grazie alle fotografie che si capisce so di rialzo”49, intendendone sia la natura utilitaria da rampe e ponteggi aerei. “leggerezza, chiarezza compositiva e arditezza inusitata”.
la dimensione quasi epica di un grande cantiere nel cen- “Emporio di Commercio”, sia la peculiare caratteristica Altrettanto significative le immagini riferite ai lavori della Il progetto complessivo era ancora dovuto a Giuseppe
tro antico di Milano e si coglie lo spessore concreto delle di essere, contemporaneamente, orizzontale e verticale, copertura: la parte strutturalmente più innovativa e lin- Mengoni che aveva maturato proficue esperienze in can-
trasformazioni, fra le macerie e i detriti, le demolizioni e strada e parete, percorso ed edificio, vuoto e pieno che guisticamente più moderna. Era qui che il ferro “appariva tieri e materiali moderni lavorando, dal 1857 al 1860,
gli scavi, le impalcature e i fabbricati. Sono le fotografie progressivamente, durante i lavori, avevano ‘modellato’ solennemente tra noi come materiale in concorrenza con nell’Ufficio Tecnico della Società delle Strade Ferrate
a rivelare, insieme alle apparecchiature di muri maestri, gli spazi informi usciti dalle demolizioni. Del loro con- le classiche strutture murarie e di legno, non più relegato Lombardo-Venete e dell’Italia Centrale, sotto la dire-
archi di scarico, pietre e mattoni, una più esile e moder- figurarsi ‘simultaneo’ rendono conto alcune suggestive alle funzioni subordinate di tiranti e di chiavi, ma elevato zione dell’ingegnere Jean-Louis Protche. Per la messa a
27. Panoramica
con vedute
accostate del
cantiere della
Galleria Vittorio
Emanuele II,
gennaio 1866,
fotografia
Deroche
& Heyland,
CAFMi
FM A 747
34 3529. Cantiere della 32. Ponteggi per
Galleria Vittorio la costruzione
Emanuele II degli edifici della
dall’ottagono Galleria Vittorio
verso il Duomo, Emanuele II,
fotografia fotografia
Deroche Deroche
& Heyland, 1866, & Heyland,
CAFMi 1866, CAFMi
Albo G 107/4 Albo G 107/19
30. Edifici in 31a-b. Colonnine punto esecutiva del progetto, per la sua definizione anali- per i direttori dei lavori sia per le maestranze, ma affronta-
costruzione della in ghisa e travi
Galleria Vittorio in ferro al piano
tica, i calcoli e la produzione delle singole componenti, fu to con “vigorosa iniziativa, vitalità e spirito di progresso”52.
Emanuele II terreno della invece fondamentale l’intervento della ditta Henri Joret Le caratteristiche della copertura sono conosciute gra-
nel braccio Galleria Vittorio et Cie di Parigi, specializzata in costruzioni metalliche e zie a un documento di verifica, da considerare implicito
dall’ottagono Emanuele II,
verso piazza fotografie Deroche detentrice di brevetti per “ponti e passerelle, tettoie per nell’articolo dell’Istromento che prevedeva la divisione
della Scala visti & Heyland, 1866, mercati coperti e stazioni, sistemi speciali di incavallatu- delle spese a metà al fine di garantire la qualità e la sicu-
dall’esterno lato CAFMi Albo re”, nonché “macchine locomobili” per cantieri ferrovia- rezza di un’opera eccezionale per impegno e prestazio-
ovest, fotografia G 107/23-24
Deroche ri, usi agricoli e industriali51. ni. A lavori ultimati fu quindi redatta una perizia tecnica
& Heyland, Bisognava assemblare i pezzi metallici, arrivati direttamen- per stabilire esattamente l’ammontare e la ripartizione
prima del
te dalla Francia con la ferrovia, necessari a costruire una degli oneri, corredata da descrizioni analitiche e rappre-
novembre 1866,
CAFMi tettoia con centine ad arco ribassato, larghe 14,50 metri e sentazioni grafiche dei pezzi, da calcoli dimensionali, da
Albo G 107/14 uno sviluppo lineare complessivo di circa 192 metri, e con quantificazioni in termini di peso (che nelle costruzioni
una cupola di 36,98 metri di diametro: il tutto pari a una metalliche costituiva la voce base per stabilire i costi) e
superficie di circa 6300 metri quadri, per un peso com- da considerazioni sui sistemi e procedimenti costruttivi53.
plessivo di 350.000 chilogrammi di ferro e ghisa, suddiviso A parere dell’ingegnere Giuseppe Bianchi (perito di parte
tra segmenti di centine, arcarecci, arconi, terzere, anelli, municipale) la Società si era mossa con “estrema cautela”,
chiodi, bulloni e tutti i più minuti elementi della costru- tanto da fare un uso sovrabbondante di materiale e delle
zione in ferro. Iniziato nel gennaio 1867 e completato nel articolazioni di rinforzo estese dalla copertura alle parti
maggio dello stesso anno, il montaggio, a esclusione della murarie. Egli contestava quindi una “condizione” statica
posa dei vetri, richiese meno di cinque mesi: un tempo as- “eccessiva” e troppo costosa, mentre da parte della So-
sai rapido tenendo conto della novità del materiale e di un cietà, l’ingegnere Aurelio Fusarini rilevava come le solu-
cantiere ‘impostato’ a circa 30 metri di altezza, inedito sia zioni adottate non solo garantissero la solidità dell’intera
36 3733. Costruzione 35a-b. Sezione
della tettoia in longitudinale
ferro nel braccio dell’intera
settentrionale copertura
della Galleria e prospetto di una
Vittorio centina della
Emanuele II, Galleria Vittorio
fotografia Emanuele II,
Deroche Milano
& Heyland, 8 novembre 1868,
agosto-dicembre disegni allegati
1866, CAFMi alla perizia
Albo G 107/27 degli ingegneri
Giuseppe Bianchi
e Aurelio Fusarini,
23 novembre
1868, ASCMi
PR c. 1382
compagine, ma ne migliorassero l’estetica consentendo la Galleria come un vero “cielo di vetro”, senza che la vi-
di eliminare i tiranti orizzontali ordinariamente sottesi sta verso l’alto fosse inframmezzata da un prosaico ordito
alle arcate metalliche per stabilizzarne i punti d’imposta: metallico. Gli specialisti apprezzavano la “leggerezza” e
elementi adatti a officine, stazioni, mercati, ma non ad la “trasparenza compositiva”, la chiara coincidenza tra
architetture come la Galleria. funzione, struttura e decorazione, l’ottimizzazione delle
Fu quindi grazie alla prudenza dei costruttori (le cui ra- forze e forme del costruire, mentre i giornalisti, gli scrit-
gioni furono infine riconosciute valide anche dall’inge- tori, i comuni cittadini parlavano di “volta di cristallo”,
gnere Bianchi) che la copertura poté ergersi al di sopra “di immensa e sottile rete”, di “tettoia sonora”. Memora-
dei fabbricati e distendersi sopra le strade e la piazza del- bile tra i brani letterari quello di Luigi Capuana apparso
34. Posa dei vetri 36. Personaggi
sulla copertura non identificati
in ferro della osservano la
Galleria Vittorio copertura in
Emanuele II, ferro e vetro
fotografia della Galleria
Deroche Vittorio
& Heyland, Emanuele II,
marzo-maggio fotografo non
1867, identificato,
CAFMi tra giugno 1867
Albo G 107/35 e 1870, CAFMi
LV 1147
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