Di cosa parliamo quando parliamo di arte contemporanea? perché quando parliamo di "arte contemporanea" risaliamo alla domanda originaria "che cosa ...

di cosa parliamo quando parliamo di arte contemporanea?

perché quando parliamo di “arte contemporanea” risaliamo
alla domanda originaria “che cosa è l’arte”?

perché il “giudizio di qualità” che caratterizza tutta l’arte del
passato, per l’arte contemporanea si estende al punto da
mettere in discussione l’appartenenza di un’opera alla stessa
dimensione artistica?

sentenza statunitense del 1916 definiva sculture

“le opere incise o scolpite a imitazione di oggetti naturali,
principalmente figure umane, purché nel rispetto delle vere
proporzioni“.

POLICLETO, V SEC   Constantin Brancusi, Bird in space, 1928

https://artmasko.wordpress.com/2010/01/21/larte-spiegata-ai-doganieri-lincidente-alle-dogane-statunitensi-del-1926-e-il-caso-brancusi/

Ecco un frammento dell’interrogatorio di Steichen:
Giudice Waite “Come chiama questo oggetto?”
Steichen “Uso lo stesso termine adottato dallo scultore, oiseau, vale a dire un uccello.”
Giudice Waite “Che cosa la induce a chiamarlo così, le sembra un uccello?”
Steichen “Non sembra un uccello, ma ne accetto il titolo in quanto così lo ha voluto
definire l’artista.”
Giudice Waite “Poiché l’artista lo ha chiamato così, ciò è bastante dal suo punto di vista
per farne un uccello?”
Steichen “Sì vostro onore”
Giudice Waite “Se lo vedesse per strada non le verrebbe mai in mente di chiamarlo
uccello, non è così?”
Steichen [silenzio]
Giudice Young “Se lo vedesse in un bosco lei non gli sparerebbe?”
Steichen “No vostro onore!”

La delibera delle dogane alla fine venne annullata con una sentenza qui riportata che, de
facto, sdoganava l’arte moderna negli USA:
“Da tempo si è sviluppata una corrente artistica cosiddetta moderna, i cui esponenti
tentano di rappresentare delle idee astratte invece che imitare gli oggetti naturali […]
L’oggetto ha linee armoniose e simmetriche e, a dispetto di una certa difficoltà ad
assimilarlo a un uccello, è comunque piacevole da guardare e molto decorativo.
Ritenendolo al di là dell’apparenza produzione originale di uno scultore professionista […]
accettiamo le proteste e troviamo che l’oggetto ha diritto a entrare liberamente.”

Edouard-Manet-Olympia-1863-parigi-museo d’orsay

Ernst Ludwig Kirchner, Pannelllo pubblicitario per una mostra della Brücke alla Galleria Arnold di Dresda nel 1910.

Marcel Duchamp,
Scolabottiglie
1914

Quadro nero su fondo bianco - Malevič (1915, San Pietroburgo, Mus. Statale Russo)

Andy Warhol, Brillo box, 1964

A real Brillo Box

Mike Bidlo’s Not Warhol (Brillo Boxes, 1964), 2005, Lever House Art Collection, New York

Marcel Duchamp,
Scolabottiglie
1914

Le opere d’arte sono significati che prendono corpo
                  Arthur C. Danto

Kleobis e Biton (585 a.C. ca.), Delfi, Museo Archeologico
                                                            Policleto, Doriforo
                                                            (copia romana da un originale greco in bronzo
                                                            del 450 a.C. circa)

Masaccio, La Trinità, 1426-28 c.
Duomo di Monreale, Cristo Pantocrator, fine XII sec.MEDIOEVO   Firenze, Santa Maria Novella
                                                               PRIMO RINASCIMENTO

Andrea Mantegna, Cristo morto, 1475-78, Pinacoteca di Brera, Milano

Andrea Mantegna, Cristo morto, 1475-78,   Andrés Serrano, The Morgue, 1991
Pinacoteca di Brera, Milano

mimesi/ drappo

Brunelleschi,
cupola dell’altare,
c.1420, Sagrestia
Vecchia, S. Lorenzo,
Firenze

mimesi/ drappo

Brunelleschi,
cupola dell’altare,
c.1420, Sagrestia
Vecchia, S. Lorenzo,
Firenze

mimesi/ drappo

Jan Vermeer,
Allegoria della Pittura,1666
Kunsthistorisches Museum,
Vienna

mimesi/ drappo/ tela

René Magritte:
La Condition humaine, 1933, Olio su tela,
Washington, National

Mimesi/movimento

                   Fidia, Iris (440-432 a.C. circa)

Eadweard Muybridge: 'The Horse in Motion’, 1878

Jean-Martin Charcot, Foto di Augustine nel “periodo delle attitudini passionali”. Iconographie Photographique de la Salpêtrière, vol.2.,1878

Marcel Duchamp
Nu descendant un escalier
1912
Philadelphia Museum of art

Giacomo Balla, 1912, Dinamismo di un Cane al Guinzaglio (Dynamism of a Dog on a Leash), Albright-Knox Art Gallery

Abstract Speed., 1913 - Giacomo Balla